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延禧攻略：袁春望黑化太彻底，害魏璎珞流产，还做出这种事！
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副标题要不要佘诗曼《延禧攻略》黑化吓到网友，连一抹笑都是教科书式演技
《延禧攻略》继在内地网络掀起热潮后，本周一20：30登陆TVB翡翠台，实现网台联播。
“宫斗剧经典”《金枝欲孽》当年在香港大火，粤语版《延禧》的预告片亦以“娴妃”佘诗曼的镜头居多。
看完港版预告片，很多网友表示“剪得好燃，宫斗剧的感觉一下子就来了”。↓↓↓
过往TVB外购内地大热剧在黄金时段播出，经过重新配音及重新剪辑剧情，效果往往不尽如人意。此次TVB外购《延禧攻略》并在暑期黄金档播放，属紧急决定，配音也暴露出一些不足。
香港网友反映，“娴妃”一角居然不是佘诗曼的原声(因为佘诗曼已离开TVB，TVB不可能请她回来专门配音)，“看着她的脸、听着别人配的粤语，感觉奇怪，没有她的语气语调，有点失望”。
但《延禧》的剧情还是获得了不少香港网友的点赞，“制作甩出港剧好几条街”“拍摄技巧、色彩明暗比《宫心计2》好。有追看性”。港版的剧情才刚刚开始，佘诗曼前期戏份不算重，风头也被秦岚、吴谨言等内地花旦抢去，但香港观众期待她后期的爆发。甚至有传TVB有意重新剪辑娴妃的戏份，把她从“女三”升级为“女一”。
今日，TVB外事部宣传科负责人苏先生接受南都记者采访，对《延禧》在港播出的反响作出回应：“原剧是70集，TVB稍作修剪成66集，周日至五20：30播放，平日1小时，周日2小时，暂定10月14日播完。
演员方面，香港观众较为熟悉的是佘诗曼，所以宣传片以她为卖点，吸引观众收看。内容方面，并未刻意删减主要演员的戏份，女一仍是女一。至于收视情况，要到下周才知道，香港媒体近两周的报道密集而又正面，谈及阿佘的演技越来越好。”
而内地版的《延禧攻略》，也正好播出阿佘借力斗倒高贵妃的精彩戏份，部长这次就为大家撸一撸，阿佘在几部宫斗神剧中，是怎样一步步炼成终极女 BOSS。
可惜无论尔淳或娴妃，相似的是，即使攀上高位，也爱而不得，后宫并没有最大的赢家，佘诗曼将这种落寞演绎得痛彻心扉。
当年，《金枝欲孽》的金牌主创戚其义和周旭明曾说：阿佘是那种把自己藏得很深的女人，开心她会与你分享，不开心她会藏在心里，阳光背面透着几分神秘、难以捉摸，所以安排“尔淳小主”给她演，让她演回自己。尔淳本身是藏戏的，最难演，佘诗曼的演绎除了称职，甚至将角色本身的不足也弥补了很多。
《延禧攻略》制作人于正说：“尔淳是我最喜爱的角色，娴妃找佘诗曼演出，是因为相信她温柔的外表下，隐藏的力量可以淋漓尽致发挥。好戏难求，好演员亦难求。”
《金枝欲孽》尔淳：
冷静温婉，不完全的阴谋家
《延禧攻略》有没有让你想起2004夏天，那部引起香港全城哄动、热潮蔓延至华语电视圈的宫斗神剧《金枝欲孽》？
如妃、玉莹、尔淳、安茜，四个紫禁城中的妃子小主，一个个粉妆华服的丽人，表面上看到血都要晕过去，背地里却纠缠于无休止的勾心斗角，斗得血肉模糊。
尔淳小主，旗族遗孤，得内务府太监徐万田收为义女，安排入宫以美色保住万田在宫中的地位，先拔头筹获得皇帝封为淳贵人。
尔淳性格温婉，重情守诺；但处事克制，冷静沉着，为求目的亦会心狠手辣。
剧中她就有一出螳螂捕蝉，黄雀在后。尔淳、沅淇和淑宁三姐妹同为徐公公义女，淑宁不满沅淇先被皇上挑中，遂用计陷害，哪知尔淳黄雀在后，在死去的沅淇房中装神弄鬼，最终导致淑宁疯癫。尔淳表面上为沅淇妹妹报仇，其实也除去了阻碍自己争宠的绊脚石。
尔淳也不是一个完全的阴谋家，她有很多小女人的心思。她在御花园游玩，跌了随身香包，被皇上拾起要求相赠，岂料她胆敢拒绝，砌词说香包是乡间表哥相赠，藉以掩饰自己的野心。如妃误以为她不在争宠之列，其实尔淳另有意图：
“要得到男人的心，最下乘的方法是千依百顺，较上乘的方法是若即若离，最上乘的方法是求而不得 。”
当年一出《金枝欲孽》，用宫廷将人心的阴暗面成倍地放大。“金枝四美”为得到皇帝的宠幸，明争暗斗，时敌时友：宠妃如玥（邓萃雯饰）对天姿国色的秀女玉莹（黎姿饰）先下手为强，连番陷害；宫女安茜（张可颐饰）表面助玉莹扶摇直上，实则伺机亲近皇上，密谋摇身一变为贵妃；尔淳（佘诗曼饰）插赃嫁祸给如妃，令其被打入冷宫，乘机上位；玉莹精心布局，美言美色诱惑御医孙白杨（林保怡饰）借种怀胎，巩固地位……
尔淳小主遇事冷静，生性谨慎小心，很能适应宫廷斗争并且占据优势。但再狠辣再懂玩弄权术的女子，总会有一些脆弱之处藏也藏不住。所以后来尔淳会爱上孙白扬，而且爱得真，爱得深，爱得不惜性命。然而所爱之人，却流水无情，她悲痛万分但无可奈何。
阿佘把如此复杂的情感跃然于荧屏，令观众为之动容。
在“金枝四美”中，佘诗曼算不上是最漂亮、最上镜的美女，不过称得上是有味道、有属于自己独特气质的性格花旦。
尔淳眉目和衣饰都较其他妃子素净，但由佘诗曼来演绎，就于原角色的“冷”之中多了几分少女的温婉、淡雅和柔情，和尔淳的人物特色相得益彰。佘诗曼更凭此角色赢得TVB万千星辉颁奖礼的“我最喜爱的电视角色”奖。
《宫心计》刘三好：
宫斗剧中的“一股清流”
后来便是2009年TVB另一出宫斗神剧，《宫心计》。佘诗曼饰演的刘三好，被喻为“港版大长今”，她温柔婉顺，事事以人为先，嘴边无时无刻不挂着“做好事、说好话、存好心”的三好箴言，在面对母亲的去世、长大后宫廷的尔虞我诈以及好姐妹的背叛，她依旧乐观积极。
《宫心计》不同于《金枝欲孽》，不爱塑造那种表面柔情似水但心如蛇蝎的女子。第一集就开门见山，倒叙奸妃姚金铃（杨怡饰）与尚宫刘三好（佘诗曼饰）的争权大战，杨怡那妖艳的浓妆、晃眼的珠钗和喷火的眼睛，早已杀气凌人。
但《宫心计》真正的女一号其实是集真善美于一身的刘三好。佘诗曼在这么一个看似圣母但有底线的角色中，展现出她“温柔外表下潜藏爆发力”的演技。
梅小青当年曾赞赏地说：“别以为不是奸角，便难以突围而出，阿佘在剧中的每个表情、每句对白、每个动作都表达得相当细腻，哭戏尤其打动人，何时眼中充满泪水、何时泪珠慢慢滑落，何时哭到泪干，她都游刃有余。是一个极好的演员。”
当年曾不遗余力从TVB挖角的制作人于正，目光只投放在两个花旦身上。他如此评说：“（当年）香港演员能在内地卖片的，除了几个电影演员以外，就只有佘诗曼和邓萃雯。一部《宫心计》，一部《巾帼枭雄》，在内地大卖，她们俩持续多年占据着（TVB卖片女王）半壁江山。”
早年，于正和邓萃雯多次“牵手”拍下《玫瑰江湖》、《倾城雪》等女人戏，为雯女在内地电视圈打开局面；时隔多年，于正终于与他心目中另一位TVB卖片女王佘诗曼在《延禧攻略》中成功“牵手”了。
此时，距离阿佘离巢TVB已六年之久，距离她上一部古装剧《公主嫁到》也有八年了，这位前TVB一姐变得更沉实、更具目标和野心，但冻龄少女感却多年未变，古装造型依旧清雅怡人，在剧中饰演23岁出头的清代乾隆娴妃，已过不惑的她完全没有违和感，一样演得惟妙惟肖。
《延禧攻略》娴妃：
从宫斗清流一步步走向黑化
佘诗曼此次的角色，原为潜邸侧福晋，乾隆登基册封为娴妃，富察皇后去世后，一度成为后宫最大赢家，晋封为皇贵妃，独掌六宫大权，三年皇后丧期满，继位皇后。心里一直倾慕皇上，执着于爱，却求而不得。
若说狠角儿，《延禧攻略》里没有几个是完全的好人，而娴妃，就是一位暗藏心机的狠角儿。但她出场之初，却是一个无可挑剔的好人，可以说是很“佛”了。
“不求独善其身，但求无愧于心”
当皇后娘娘因为宫训图悲伤不已、高贵妃为了宫训图大发雷霆的时候，娴妃只是当成珍贵之物欣赏。当其他嫔妃争风吃醋、勾心斗角的时候，她只默默地守在承乾宫。她图什么呢？
“一愿郎君千岁，二愿妾身常健，三愿如同梁上燕，岁岁长相见。”
此句出自五代十国南唐词人冯延巳的《长命女·春日宴》，娴妃想要的，只是与皇上相守。
纯妃跟娴妃的第一次单独谈话，就想拉娴妃入皇后阵营了，而娴妃品到了纯妃“品画”的意图，就立即撇清了关系。
纯妃无奈，说出了大实话，“在紫禁城里生活想要独善其身，可没那么容易。”而娴妃则告诉她，“不求独善其身，但求无愧于心。”
纯妃在娴妃落难之时又去见她，告诉她可以去求皇后。娴妃一听，知道纯妃又想拉拢，于是又拒绝了。并再次告诉纯妃：“如今随波逐流容易，独善其身却难。我不求通达显贵，只求无愧于心。”
后来，娴妃急需钱送去给弟弟治病，纯妃这次干脆把钱都带来了。丫鬟在旁边好生高兴，娴妃眉头一皱。果然，纯妃说，她这借的不是银子，是人情。娴妃说，“可从收下银子的那一刻起，我就再也不会有自己的立场”。
纯妃三次拉拢娴妃，娴妃感动，然而拒绝了。
除了不争不抢，不愿与人为伍，娴妃在宫中是出了名的贤妃，待人宽厚、与人为善。一个笨手笨脚的丫鬟撞脏了她的衣服，她第一反应是问“你没摔坏吧？”还顺便把人家的困难解决了。
虽然不愿与皇后为伍，但当高贵妃送了皇后“送子观音”以讽刺皇后膝下无子时，娴妃还是满脸担忧，为皇后感到难受。
就算是要托太监出宫变卖嫁妆以换取钱财拯救弟弟，娴妃也强调“不准打着本宫的名头欺压商户。”
如此人美心善的娴妃娘娘，完完全全是“刘三好本好”啊！
在娴妃身上烙印最鲜明的品格，就是“克己奉公”。当弟弟因行贿入狱后，家母求娴妃救人。娴妃说：“弟弟犯了国法，理应受到惩罚，如果我去求皇上的话，就是公然犯了国法，徇了私情。我不能明知弟弟错了，还要帮他逃脱惩罚。”气得家母扇了娴妃一巴掌，并甩下狠话，“你真是个孝顺的女儿！”
娴妃父亲为她取名“淑慎”，是想让她“终温且惠，淑慎其身”，娴妃一直谨记阿玛教诲，坚守本心。而她从未想过，竟是这样的品格，将她的家族推向深渊。
“我到底做错了什么，又有什么地方
对不起你们，你们为什么都要逼我”
然而，正如纯妃所说，“在紫禁城里生活想要独善其身，可没那么容易。”
弟弟行贿入狱已经够让明哲保身的娴妃糟心了，拉拢不成的高贵妃则又火上浇油雪上添霜，处处打压、多方凌辱。
这一幕摔首饰践踏欺凌的场面，真是看得人怒火中烧。
而在高贵妃的一手安排陷害之下，娴妃的父亲下狱、弟弟惨死狱中，母亲自戕，彻底家破人亡。
母亲自杀前留下的狠话，成为了她一生的梦魇。
让娴妃开始走上了黑化之路。
“欺负我的，亏欠我的，
我会一个一个全部讨回来”
高贵妃和嘉贵人看到娴妃家破人亡，好不高兴，并想让其处境雪上加霜，将把娴妃抚养的四阿哥永珹（嘉贵人儿子）一并夺回来。但阴谋不成，嘉贵人被打入冷宫。
当晚，娴妃到冷宫中探望落魄的“嘉答应”，问出了指使怡亲王告密的人就是高贵妃。而嘉答应仍不放弃作死，一个劲儿地激怒娴妃。
嘉答应激怒娴妃
仙女也是有脾气的，压抑已久的脾气终于爆发了，于是……派出了她的第一个盒饭，并呈现了《延禧攻略》的著名场景。↓↓
这一幕，部长曾经截图发布在南都全娱乐的微博上，底下的评论都在力赞佘诗曼的演技。
从“盛世清莲，不争斗不站队”到“有仇报仇，掌握全局”的变化，佘诗曼演绎得震憾人心又恰到好处。
从前的娴妃待人宽厚、不争不抢、心系皇上、克己奉公，如今都只是她的保护色。
在勒死嘉答应的第二天，丫鬟向正在与永珹嬉闹的娴妃报告嘉答应死讯，娴妃微笑着说“真是可怜，替我送些奠仪过去吧。”
对比恶毒嚣张明着使坏的高贵妃，娴妃的心思却连最亲近的丫鬟都不会透露，仍然表现着她的宽厚待人。
皇上告知娴妃，嘉答应的娘家想带回外孙抚养。娴妃识大体地答应下来了。但在永珹做噩梦之时她立即起身去照料，故意将脚掌都弄伤了，却换来皇上的感动和信任，夺子计划√。
皇上离开后，娴妃抱着四阿哥目的达到的眼神和嘴角的一抹笑都太精彩了，佘诗曼不愧是宫斗鼻祖，这里的表演极其到位。
网友对佘诗曼的评价
而上周更新的的一集里，娴妃的黑化之路又迈出新的一步！
在饱受欺辱、家破人亡后，娴妃又作出反击，借刀杀人，让高贵妃伤势惨重。
逼得高贵妃走投无路，上吊自尽。
娴妃向烫伤高贵妃的铁水中加入“金汁”
纯妃、尔晴、娴妃一一黑化，前面的宫斗都是小打小闹的升级打怪，接下来真正的王者较量才刚刚拉开序幕。
然而，深宫中哪里有有真正赢家，在设计害死了富察皇后后，娴妃终于当上了皇后，但皇上却更爱魏璎珞……
娴妃因为皇上对魏璎珞的维护，一怒之下剪掉了自己的长发，这在古代是大不敬，因此被皇上厌弃，最后被废除了皇后之位，还幽居冷宫，郁郁而终。
由善良的妃子，一步步变成机关算尽的皇后，但位居高位又如何，没有爱此生亦是凉薄。
佘诗曼，宁演奸角不演小鸟依人
“终于让我坏一次”
“尔淳”和“刘三好”的角色令佘诗曼的古装形象深入人心，“娴妃”是她首次挑战大奸角。阿佘说：“其实一直都想试演反派，但过去从没遇到这个机会，这次终于让我坏一次！”娴妃虽不是第一主角，但戏份颇重，又是全剧起伏最大的角色，令她机会来临，“角色真的很有发挥，由好变坏，这是吸引我接拍她的最重要原因。”
剧中佘诗曼的国语配音员苏柏丽，也曾为《金枝欲孽》的“尔淳“和《宫心计》的“刘三好”配音，是阿佘的御用配音，两人可谓经典组合。难怪“娴妃”一出场，观众都有“如遇尔淳”一般的亲切感觉。
阿佘直指过往拍剧从没特别要求，这次是第一次，专门要求制片人于正请来苏柏丽为她配音，效果可谓“绝配”。连苏柏丽也在微博为佘诗曼打call：“用灵魂在演戏的阿佘从不让人失望，眉心一皱，瞬间泪目”。配音演员若是演员的知心，所配的台词与演员本身的表演亦是相辅相成。
佘诗曼与配音员苏柏丽
“延禧时代”的佘诗曼，早已不是当年“金枝时代”的尔淳小主，面容白皙圆润，两颊挂着少女式的婴儿肥，笑起来嘴角翘翘的，那股清纯味道，是当年港剧迷的至爱；亦不是“宫心计时代”的，圣母白莲花般的“刘三好”，温柔善美得毫无杀伤力，这些阿佘一点也不留恋。
年岁渐长，如所有实力花旦一样，她不再具备年龄的优势，但气质却更为馥郁芳香。
她说：“现在没什么人会喜欢柔柔弱弱、小鸟依人的女孩子，我比较喜欢一些硬朗的角色，遇事自己会解决，不需要人家帮。最好可以演绎到一个角色，像《女人四十》中的萧芳芳那样，很有个性，又很生活化，不用靠漂亮衣服或美貌来烘托自己。”
这个女子，野心不小，从踏出TVB小小公仔箱的那天开始，她就只管做自己想做的性格花旦，在香港影圈和内地电视圈一步步攀升，做一位多能的艺人。
采写：南都记者 蔡丽怡 实习生 邱淑平
微信编辑：邱淑平
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南都君特选（戳下方标题）
这部“披着医疗剧外壳讲悬疑权谋故事”的韩剧，已预约年度神剧
豆瓣8.8，这部戛纳大奖电影女主演技炸裂，票房却一般般
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今日搜狐热点《延禧攻略》从话题剧到精品剧究竟几步之遥
&　　【流媒体网】摘要：这个暑期档，最大的话题剧当属于正新剧 《延禧攻略》。和于正以往作品不同，这一次 《延禧攻略》向 《琅琊榜》 &取经&，使用了
&高级灰&色调，注意镜头美感，使用了凸显景深和主角背景的构图，多处使用了对称三分构图，用隔挡来显纵深，场景上的灰墙黄瓦红廊柱，大远景下
&挤压&人物的占幅比，都给人以深宫压抑的直观想象。
　　除去古装历史、偶像言情、武侠玄幻等常规分类，国产剧还有另一种和以收视为度量衡的划分方式：良心剧与话题剧。2017年,当《白鹿原》对上同档期的其他剧集，口碑与收视之间巨大的落差正佐证了这一点。
　　其实，话题、流量、热度与良心之作之间并非是全然矛盾对立，
《琅琊榜》《人民的名义》等叫好又叫座的作品都曾为电视剧市场注射过强心针。遗憾的是，纵观2018年暑期档，大多只是 &话题剧&，缺乏精品剧。
　　在种种反套路的设定包裹下，《延禧攻略》仍然只是一部降级版的&话题剧&
　　这个暑期档，最大的话题剧当属于正新剧 《延禧攻略》。和于正以往作品不同，这一次 《延禧攻略》向 《琅琊榜》 &取经&，使用了
&高级灰&色调，注意镜头美感，使用了凸显景深和主角背景的构图，多处使用了对称三分构图，用隔挡来显纵深，场景上的灰墙黄瓦红廊柱，大远景下
&挤压&人物的占幅比，都给人以深宫压抑的直观想象。从撞色风格的配色到降饱和度的中性灰，于正敏锐地抓住了观众审美的变化。
　　另一方面，剧集快节奏、反套路的设定给了观众们观看的新鲜感。《秘密花园》 《太阳的后裔》等大热韩剧的编剧金恩淑就认为，
&一般到了第五集，如果女主角还在受难，观众就不爱看了。
　　对观众而言，只能接受5%的创新。&于是大量的韩剧用5%的异能上的高设定完成言情剧的升级，《延禧攻略》也采用了
&5%定律&：一改以往清宫戏里女主角的人物设置，用快节奏的 &稳准狠&提高宫斗 &效率&;抛弃一直被诟病的
&玛丽苏&路线，着重刻画姐妹情、淡化感情线，把天降一个拯救者的
&外挂&直接改成主角幸运值加成;宫斗剧争宠戏码的套路已经被用得太多，于是这次观众看到皇上只爱皇后一人、其他妃嫔争相避宠。
　　然而，在种种反套路的设定包裹下，余下95%的故事仍是一个变种版的 &后宫升职记&;到目前为止，《延禧攻略》也只是一部降级版的&话题剧&。
　　所谓话题剧，往往以颇具争议性的感情话题代入观众，凭借话题热度取巧，比如电视剧 《欢乐颂》 《媳妇的美好时代》、网络剧
&女子图鉴系列&等，虽有消费情绪之嫌，但其展示问题的想象性的解决也是对大众文化功能的一种承担。因此，这些作品尽管距离精品剧还有一段距离，其价值往往不在作品内部，而是在溢出剧作之外所引起的争鸣之中。
　　而网络媒体时代的新型 &话题剧&， &话题&由生活议题降维到超级话题&&微博系统考核数据，从 &热&的现实到 &冷&的数据，新
&话题剧&多是活在营销中、靠 &梗&来打包热度的碎片化作品&&其碎片化主要体现为作品内部的割裂之感。
　　有网友这样评价《延禧攻略》：
&秦岚的皇后一个人在演都市言情剧，谭卓的高贵妃一个人在演三流水平的宫斗片，佘诗曼的娴妃一个人在演TVB剧，女主角魏璎珞则是一个人在演重生和穿越之类的起点爽文。&把众多设定攒在一起、融梗，带来的后果即是作品内部的分裂，角色之间并没有
&真实&的互动，每个人物都在各自轨道内运转，故事的拼凑截断了轨道间的衔接。
　　剧中角色之所以能够被观众所接受，是基于 &清宫戏宇宙&从《还珠格格》到
《甄嬛传》甚至于尚未播出的《如懿传》中人物的互文性。观众基本依靠大量前文本的积累、进而调动类型片的素材库进行脑补&&只能说，这进步是观众的，而不是制作的。
　　当数据成为越来越重要的衡量指标，口碑与收视、流量与品质之间的拉锯战恐怕将是长期的
　　事实上，随着互联网成熟的大数据算法在影视界得到越来越普遍广泛的运用，话题剧今年内颇受关注，甚至于网友脑洞的衍生概念都扎堆立项，从《淑女的品格》《淑女的格调》到《淑女本色》，但内容却距原本的创意差距极远。逐热点、追流量，堆砌
&漂泊&&前任&这些情绪性的设定，唯独叙事的质量被放在了一边;&有热度&被误读为好作品的标准，只要能够引发观众的讨论就是&成功&。
　　然而，很多话题剧都难以被划归到精品剧行列。媒介环境学派大师麦克卢汉曾预言，电子时代的人将重返为
&整体的人&，媒介发展将会把大众从印刷文明单一的线性排列中解放出来，将 &视觉人&同时恢复
&视听感官的人&。今天的观众确乎可以在追剧时同步发送、观看弹幕，更为&整体&地去观看，但却越来越难以观看一个 &整体的人&。
　　继续以 《延禧攻略》为例。我们看不到一个真正
&完整的人&，剧中只是各种人设的壳子堆砌，比如嚣张恣肆的高贵妃，只是一个按照反派套路设定的符号化角色，一切行为皆无动机。这个明显是仿写华妃的角色，既不真的爱皇帝，也不爱父亲兄长、家族荣光，仿佛只是为了
&斗&而&斗&，她的爱无根基，恨也无缘由，跋扈之外没有感情，大光环之下空无一物。
　　《延禧攻略》对包括主观情感、客观现实、历史真实在内的种种基本逻辑的不尊重，本质上则是对于情感和人的双重轻视。掏空的是对人性复杂性的理解，化约掉的是人生的重量，剩下的唯有
&轻&，是游戏化体验之 &轻&：魏璎珞见招拆招，剧中的贵人就如同游戏中的boss，通关一个再解锁下一个，步步升级。
　　观众在观看的过程中不会过多地去纠结逻辑是否合理，爽感的获得是最重要的。当然对于一些观众来说，轻松畅快就足以满足观看的需要，但这不能作为《延禧攻略》可以被捧为佳作的理由。脸谱化的人物设定，靠朴素的复仇逻辑驱动的作品，
&喂养&出的只能是一批 &脆弱&的观众，其中潜伏的危机是，对他人故事不再有好奇心与同理心，所有艺术的表达最终都会被简单的好、坏二元对立所遮蔽、肢解。
　　尽管收视并非评判作品优劣的唯一标准，但难以否认的一点是，数据正在成为越来越重要的衡量指标，对于制作方来说如果口碑换不来收视，良心得不到观众的认可，那么国产良心剧很容易变成
&凉心剧&。或许未来的一段时间内我们都将面对口碑与收视、流量与品质之间长期的拉锯战，只能希望更多剧集不止于话题剧，看到更多与普通人的真实人生互动的好故事。正如毛姆在《月亮与六便士》中书写的，
&作家更关心的是了解人性，而不是判断人性。&
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我这有啊直接发给你看？
玉玉老佛爷
玉玉老佛爷
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肯定被爱奇艺发现了可以直接看到57集
幸亏下午抓紧看完了57集
爱丽丝罗宾
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可能被举报了就下架了吧
可能它不想放了😂不是韩剧？
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延禧攻略我有49-57集
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