名画欣赏：徐悲鸿《骏马图》惊现波城
名画欣赏：徐悲鸿《骏马图》惊现波城
波士顿维科拍卖公司（VICSTON AUCTION
GALLERY）近日在为客户鉴定书画等藏品的过程中，发现中国国画大师徐悲鸿所作《骏马图》极品一幅（见图）。此幅《骏马图》为立轴，纸本，设色，纵94厘米，横46厘米，单体立马，自题：“癸未端阳鄂西大胜，五人勉得安居。悲鸿。”钤“悲鸿”朱文方印。
癸未年即指民国卅二年（即1943年），徐悲鸿时年48岁。骏马图显示在山顶平坡处，以小草、夕阳、树枝为背景，历经战斗与奔波后的一匹骏马刚想停下来小息，回首张望，怡然自得，无不露出胜利的姿态与喜悦。画面整体格调清晰、高雅，展现了这匹骏马的刚柔并济之特征，充分表现了画家本人对和平与安居的一种渴望与期待，是作者非常成熟的后期作品。&
徐悲鸿作此画的动机很明显，正如徐悲鸿的题款所述，源于1943年夏初鄂西战役抗击日军的胜利。看到徐悲鸿的这幅《骏马图》，更让人觉得过目难忘，甚至为徐悲鸿的爱国主义情操所感动，那种“人不犯我，我不犯人”的爱国情操跃然画中。徐悲鸿痛恨日本军国主义对中国的野蛮侵略，同时也不满民国政府消极的抗日政策，冒着个人生命危险，到东南亚举办多次画展，筹款支持抗日救国。1943年春夏之交，中国军队与日本侵略军在湖南、湖北展开了激烈的战斗，称为著名的鄂西战役。据历史记载与报道，日军是于日起发动这一战役的。日军为了解除中国军队对武汉地区的威胁，并夺取停泊在宜昌江面上的中国船舶，在鄂西地区发起了局部进攻。当时，中国第六战区所属第二十九集团军固守安乡至公安之线，第十集团军固守公安至枝江之线，江防军固守宜都至石碑要塞等地。在日军的飞机、步兵、炮兵、毒气等进攻面前，中国驻防部队在空军和美国第十四航空队的支持下，进行了顽强抵抗，但未能挡住日军的进攻，使日军顺利达到了战役的目的。
4月9日至15日，日军攻占华容。5月5日又向洞庭湖北岸进攻。8日占领南县和安乡，13日攻占公安。19日始围攻宜昌和宜都间的中国军队，22日从宜都渡过长江。23日攻至长阳附近，并占领了海洋关及其西北地区。24日在宜昌西岸发起进攻，25日攻入偏岩、津洋口间，27日将停泊在宜昌江面的大小轮船约2万吨全部抢劫，驶往沙市。31日，日军在达到夺船目的后北撤。日军的这种攻势对国民党陪都重庆构成直接威胁，引起全国上下一片震惊。就在日军不可一世之际，中国鄂西守军发起全线反击，日军便从沙市和石首附近撤往江北。此次会战，日军被消灭25，830人，国军自身伤亡仅1万多人，中国军队取得了空前的大捷，举国上下欢欣鼓舞。从此画可见当时徐悲鸿的喜悦之情，他的爱国之心藏于日常生活与思想的每一个角落，画的思想与表现力也与国运民情紧密相连。
新发现徐悲鸿作《骏马图》
画中更有历史价值的信息是徐悲鸿忧国、忧民、忧家的内心世界。1937年，徐悲鸿与蒋碧薇女士（又名蒋棠珍）正式分居。1942年，在徐悲鸿独居五年后，与廖静文相遇相爱，不久正式同居，并且于1945年完婚。在与廖静文正式结婚之前，徐悲鸿在报上发表声明如下：“徐悲鸿与蒋碧微女士因意志不合，断绝同居关系，已历八年。中经亲友调解，蒋女士坚持己见，破镜已难重圆。此后徐悲鸿一切，与蒋女士毫不相涉。兹恐社会未尽深知，特此声明。”由于本文《骏马图》是在1943年端阳节所着，题款中所述“五人勉得安居”说明在端阳节全家团聚的日子，徐悲鸿在冒着日军战机轰炸的危险，乘船渡江去上课的艰难条件下，还心系战乱中的妻子与儿女们。那么“五人”是指谁呢？除了徐悲鸿本人外，那时，与徐悲鸿直接相关的其他四个人是前妻蒋碧薇，现妻廖静文，与前妻所生的儿子徐伯阳、女儿徐静雯。作者深为徐悲鸿在如此艰难的条件，对家事、国事、天下事的关心而无比感动。
&&&&在中国美术史上，远自秦代壁画、秦始皇陵兵马俑的制作，马已是艺术表现的对象。历代也有许多画马的名家诸如曹霸、陈闳、韩幹、韦堰、李公麟、张萱及赵孟頫等都以画马而名垂百代。不似以上名家所绘的马那般膘肥肉满，徐悲鸿画笔下的马体偏瘦，但不乏雄健与刚毅之态。徐悲鸿的马鼻孔张度很大，表明其具有很大的肺活量，善于长时间奔跑；它们的颈、腿修长，蹄宽大，马鬃蓬勃飘逸，暗示其奔跑时的矫健与迅捷，停下来时则英姿洒爽，尽显高贵。
马是徐悲鸿一生中最爱描绘的题材。他画的马，无论是奔马、立马、走马、饮马、群马，都赋予了充沛的生命力，表现出很深广的意境。徐悲鸿在这些艺术名家的成就面前，更赋予马这一富有灵性的动物新的情感和新的艺术形象，同时，还充分体现一种时代感。纵观徐悲鸿不同时期画的马，这种情感的象征意义也在不断的变化，他总是用自己手中的笔和笔下的马来表达自己的希望和理想。徐悲鸿的马之所以动人，正在于他将高超的艺术技巧同自己心中的感触融合于一体。
徐悲鸿所画的马之所以驰名，就是因为他熟悉马。徐悲鸿曾经到日本作短暂留学，后来在20世纪20年代旅欧。据徐悲鸿自己回忆，早在欧洲留学时他对马的速写就不下千幅还作过马的解剖所以熟悉马的骨架、肌肉、组织详审其动态及神情。20世纪30年代末，他受著名诗人泰戈尔之邀，前往印度国际大学讲学。在印度讲学期间又经常领略马的姿态，了解马的脾气、性格和气质。当徐悲鸿游历了青藏高原西部的克什米尔和喜马拉雅山麓的大吉岭，高原上高大慓悍的野马深深地打动了他。从此，徐悲鸿笔下的马不仅拥有优美的体态，还具有勇猛的活力和坚韧的耐力。从本文介绍的这一画作中就可看出画家将自己所掌握的这些有关马的技巧和感受同中国传统笔墨结合起来以塑造他心中之马，同时表达一些时代与历史信息。刚劲稳健的线条准确勾画出马的头、颈、腹、臀、腿等结构要点又以饱含厚重的墨色笔势挥毫铺写马的颈部鬃毛和鬃尾，但在局部细节的处理上，他又吸收了西方注重光影明暗的表现方法辅以变化有致的淡墨。然而，正是这种把中西画法揉合得天衣无缝的画法使徐悲鸿笔下的马既充满了勃勃生机，又富于笔情墨趣和诗情画意。
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你可能喜欢徐悲鸿的奔马图不就是一副名扬中外的画吗是反问句吗_百度知道图为王宗甲《骏马奔腾图》（局部）王宗甲，国家高级美术师，1944年生，山西临猗人。他痴迷于画马，曾对唐韩干、曹霸、宋李公麟、元赵孟頫、现代徐悲鸿等的画马进行临习和研究，后又向尹瘦石、刘勃舒请教，其学古而不泥古，察今而不被今所囿，逐渐形成自己的画风。《骏马奔腾图》共有五十六匹马，在形、神、势、趣方面协调统一，严谨中不失奔放，变化中不求怪异，精微中顾及全貌。秀中透强，柔中蕴力，人马合一，注重情感之宣泄。著名书画家尹瘦石评其：造型严谨，气势宏大，真乃龙姿神骏也。宗甲除画马之外，亦擅山水、花鸟、人物等。德年书画社(denianshuhua8)　
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天宝与今殊不同。
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甲骨文金文小篆《曹全碑》 隶书北魏
魏碑颜真卿 楷书孙过庭 草书
当我们一提到“儒”就“美”语出自《论语·颜渊》：“君子成人之美，不成人之恶。”“美”字最早出现在甲骨文中，根据字形分析有两种解说。韩愈《进学解》曰：“业精於勤而荒於嬉。”一个“勤”字，道破了多少精通业务技术的奥秘。德年书画社在数十年的发展过程中，凭借良好的信誉、上乘的质量和完善的服务，跻身于国内艺术市场。宝刹蝉声集古寺，
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堂前悄语念奴娇。“深切怀念李立教授金石书画展”在北京龙潭书院开幕。蒙童启齿唐风吟，
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关于描写艺术品的小学作文 徐悲鸿的《八骏图》
五年级习作 徐悲鸿的代表作《八骏图》描绘的是八匹形态各异的骏马,是徐悲鸿早年的作品。作者用笔刚健有力，用墨酣畅淋漓，虽然马是在画上的，却好像一群活马在我们面前奔腾。
看，那匹跑在左边，健壮有力的黑马，速度像风一样，脖子上鬃毛像针一样竖了起来，四蹄腾空，后蹄离地，形象自由奔放，不受半点约束。
再看看右边那匹尾巴高高翘起的奔马，动作敏捷，散发着活力。它的头歪向左侧，打量着自己与跑在最前面的马之间的距离，眼睛微微眯起，流露出丝许轻蔑，似乎在对黑马说：“嘿，你得意什么？一会儿我就超过你了！”
在最后面的那匹马，被远远甩在后头，只看到一个脑袋，虽然我们没看到它的身子，却能从它的眼神中感受到不服输，正奋力追赶跑在前面的马，满腔斗志，不失大将之雄风！
《八骏图》所描绘的八匹骏马，各有各的特色，各有各的姿态，不乏是一件艺术珍品，作者用笔浓淡有致，既表现了马的形体，又不影响墨色的韵味 ，逼真生动地描绘了马的飒爽英姿。
我喜欢《八骏图》所描绘的千姿百态的骏马，它让我真正感受到了一种顽强、不服输的精神与活力！
《八骏图》
五年级八班& &陈丹冉
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