一弦清音淡淡愁，琵琶声声弹不休。

音尘隔断楚江畔，不见蜀葵在远舟。

二弦低吟风满楼，几回新月似如沟。

夔门难见巫山云，迷茫之中窥玉勾。

三弦悠远雨湿窗，拈花一笑意悠悠。

水光扬起清风起，暗色浮香轻霭柔。

四弦沉沉思憖暇，指尖飞舞曲中洲。

迢迢千里杨帆去，府河小亭醉晚秋。

串词琵琶演奏和舞蹈如何联系起来

大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。

嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。

听完悠扬动人的琵琶曲，想必大家都感到别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。

那么接下来让我们来一个视觉的盛宴。

琵琶独奏《彝族舞曲》的主持人串词

彝族人民热情、奔放、豪迈，就让我们来感受彝族人民的热情，他们的豪迈，接下来请大家欣赏由某某同学的琵琶独奏《彝族舞曲》

犹如“大珠小珠落玉盘”一样清脆美妙，白居易的《琵琶行》已经在这个世界上弹奏了一千多年。

它和它的姊妹篇《长恨歌》一道，成为奉献给千秋万代艺术精品，人道是“童子解吟《长恨》曲，胡儿能唱《琵琶》篇”。

一曲《琵琶行》，司马青衫湿。

这是同情的泪，表现了诗人对被压在最下层的艺伎的理解和同情。

这也是伤感的泪，同是天涯沦落人的心灵呼应，使白居易不能不联想起他自己遭贬流落的命运。

然而，这首传世绝唱的奇妙在于，作者对自己命运经历的描绘，在诗中却是淡入淡出，只把一怀愁绪倾泄在琵琶曲的美妙和歌女的凄凉身世中。

《琵琶行》所以能响彻千年，大概正是这种悲剧美的力量。

琵琶独奏《彝族舞曲》的主持人串词

《彝族舞曲》是根据云南彝族民间音调编写而成，它以优美抒情的旋律和粗犷强悍的节奏，描绘了彝家山寨迷人的夜色和青年人舞蹈欢乐的场面。

琵琶合奏《彩云追月》怎么写节目串词

我追着你，穿过幽静的森林，精灵是否也跟随

那闪烁着微光的翅，煽动着你暖暖的柔。

我追着你，无论白天与黑夜，

就算刺眼的亮吓得你无处躲藏，

因为—我希望你能回眸看一看，

奢望着你眼中能印住我模糊的身影。

为何不让我为你挡住那霸道的光

下面请欣赏琵琶合奏《彩云追月》，演奏者.串词，又叫串连词，串联词，主持词。

串词是在晚会、联欢会等大型联欢活动中，主持人把前后节目，把整台节目恰到好处的联系在一起的关键性词语。

串词是一门艺术，一般来说有固定的套路。

顾大局串词 以主题为线索，自成一线，不管照游离于主题之外的节目

一般来说，节目单是在串词以前编排出来了的，这个时候，串词是以节目为基础进行编撰的。

当节目是围绕一个主题选择编排的，这样串词就容易围绕主题进行;如果节目是拼凑的，(即不是围绕主题编排的)那么串词根本就无法以节目为蓝本来进行，这个时候，串词作者就只能把握住主题进行串词创作，而不能去照顾个别与主题无关的节目。

在照顾整体的情况下，与主题无关的则另行考虑，在乡镇、街道文化站组织的节目，往往不能按主题编排节目，这样的节目就可以采用\"随波逐流\"的方法来进行串词创作。

即在整体上不考虑文艺节目的宣传主题，只在个别与主题有关的节目串词才考虑主题宣传，串词更多的是只考虑上下节目之间的联系，或者承上，或者启下。

串词是单点聚焦，就是只顾一点，不及其余。

单点聚集是最次的一种方法，即串词只针对每个节目进行考虑。

虽然，这会使一台节目难以形成一个整体，这应该是没有办法的办法。

对于串词作者来说，第一次都是一次挑战，不同的宣传主题，都要求作者去熟习，这些和的确有些为难，如建军节宣传，串词作者就应该熟习中国人民解放军建军以来的大事有所了解;税务宣传，就必须要求作者对现在的税务知识有所了解，所以串词作者应该是知识面广，接受能力强。

5、娱乐节目的趣味性及其它

彩云追月早就见于清代广东粤音曲谱 其轻快独特的风格，对小生活写景抒情的诗情画意的描写就是典型的广东民间音乐风 民志称李鸿章任两广总督时层将此曲抄送大内演奏 1935年上海百代灌制的只是后来的收录的改编曲意境《彩云追月》预示了一幅夜空的画面，\"彩\"代表颜色，能看得见颜色的夜晚，一定不会很黑，有一些月的光辉，月光如水，清澈透明。

追\"字赋予画面以动感，朦胧中带有一些生气。

幽淡的夜幕背景下，云月相逐，相映成趣。

《琵琶行》中直接描写琵琶弹奏的音乐的句子

《琵琶行》描写琵琶弹奏的音乐的句子：

转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。

弦弦掩抑声声思，似诉生平不得志。

低眉信手续续弹，说尽心中无限事。

轻拢慢捻抺复挑，初为霓裳后六么。

大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。

嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。

间关莺语花底滑，幽咽流泉水下滩。

水泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声渐歇。

别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。

银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。

曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。

东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。

从“转轴拨弦三两声”到“唯见江心秋月白”共二十二句为第二段，写琵琶女的高超演技。

其中“转轴拨弦三两声”，是写正式演奏前的调弦试音；而后“弦弦掩抑”，写到曲调的悲伧；“低眉信手续续弹”，写到舒缓的行板。

拢、捻、抹、挑，都是弹奏琵琶的手法。

霓裳：即《霓裳羽衣曲》，唐朝宫廷中制作的一个舞曲名。

六幺：当时流行的一个舞曲名。

从“大弦嘈嘈如急雨”到“四弦一声如裂帛”共十四句，描写琵琶乐曲的音乐形象，写它由快速到缓慢、到细弱、到无声，到突然而起的疾风暴雨，再到最后一划，戛然而止，诗人在这里用了一系列的生动比喻，使比较抽象的音乐形象一下子变成了视觉形象。

这里有落玉盘的大珠小珠，有流啭花间的间关莺语，有水流冰下的丝丝细细，有细到没有了的“此时无声胜有声”，有突然而起的银瓶乍裂、铁骑金戈，它使听者时而悲凄、时而舒缓、时而心旷神怡、时而又惊魂动魄。

“东舟西舫悄无言，唯见江心秋月白。

这两句是写琵琶女的演奏效果。

大家都听得入迷了，演奏已经结束，而听者尚沉浸在音乐的境界里，周围鸦雀无声，只有水中倒映着一轮明月。

转紧琴轴拨动琴弦试弹了几声；尚未成曲调那形态就非常有情。

弦弦凄楚悲切声音隐含着沉思；似乎在诉说着她平生的不得志；她低着头随手连续地弹个不停；用琴声把心中无限的往事说尽。

轻轻地拢，慢慢地捻，一会儿抹，一会儿挑。

初弹《霓裳羽衣曲》接着再弹《六幺》。

大弦浑宏悠长嘈嘈如暴风骤雨；小弦和缓幽细切切如有人私语。

嘈嘈声切切声互为交错地弹奏；就像大珠小珠一串串掉落玉盘。

琵琶声一会儿像花底下宛转流畅的鸟鸣声，一会儿又像水在冰下流动受阻艰涩低沉、呜咽断续的声音。

好像水泉冷涩琵琶声开始凝结，凝结而不通畅声音渐渐地中断。

像另有一种愁思幽恨暗暗滋生；此时闷闷无声却比有声更动人。

突然间好像银瓶撞破水浆四溅；又好像铁甲骑兵厮杀刀枪齐鸣。

一曲终了她对准琴弦中心划拨；四弦一声轰鸣好像撕裂了布帛。

东船西舫人们都静悄悄地聆听；只见江心之中映着白白秋月影。

浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。

主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。

醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。

忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。

寻声暗问弹者谁，琵琶声停欲语迟。

移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。

千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。

转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。

弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。

低眉信手续续弹，说尽心中无限事。

轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》。

大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。

嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。

间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。

冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。

别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。

银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。

曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。

写主持人串词，前面是琵琶独奏 荷塘月色，后面是武术，中间怎么接

荷塘清幽，月色温婉，好一幅夜幕下秀美江南的画卷

但中国五千年文化，是一首刚柔并济的长诗，有琴瑟琵琶的轻柔灵动，也有武术的坚韧刚强。

歌曲《琵琶语》的歌词是什么

《琵琶语》是由林海作曲、蒋彦演奏的一首纯音乐所以没有歌词。

《琵琶语》旋律的创作过程非常快，只用了五分钟就写出来了。

在创作时，林海专门让演奏者蒋彦弹奏了琵琶可能发出的各种音色，并由此得到许多启发。

林海运用了各种可能的方式来表现琵琶，他以世界音乐、古典音乐的作曲、编曲手法，将钢琴，吉他，贝斯等西洋乐器，混合笛子、箫、二胡、三弦等中国传统乐器，又加上了民族唱腔以及蒙古、西藏、非洲等少数民族元素。

此外，《琵琶语》中有一段女声是由龚琳娜来哼唱的。

由红昭愿歌曲过渡到琵琶行的串词怎么写，急用，，

听完了《红昭愿》的歌曲，大家的感觉好吗

下面换换脑子，听听白居易的《琵琶行》。

《琵琶行》大家都学过，那么大家就比较一下，今天的《琵琶行》，和以前老师讲过的《琵琶行》，有什么不一样呢

下面请看ⅩX表演的《琵琶行》。

拨弦乐器。本作“批把。”汉代刘熙《释名?释乐器》：“批把本出于胡中，马上所鼓也。推手前曰批，引手却为把，象其鼓时，因以为名也。”秦时已有长柄、皮面、圆形音箱的琵琶，名“弦鼗”。秦汉以来，发展为阮咸、秦琴、三弦、月琴等。其共同特点为圆形直颈。宋以前统称琵琶。南北朝时有曲颈琵琶传入，盛行于隋唐，有龟兹琵琶、五弦、忽雷等多种形制。其共同特点为半犁形曲颈，当时统称为胡琴。唐宋以后，在两种琵琶基础上不断改进，逐渐形成现今形制：音箱呈半梨形，以桐木板蒙面，琴颈向后弯曲，颈与面板上设“相”、“品”张四弦，按四。五度关系定弦。演奏方法改原横抱为竖抱，弹奏改原来用拨子为五手指，技法日趋丰富，成为独奏、伴奏、合奏的重要民族乐器。近代通行的琵琶为四相十三品，后经改革，增至六相二十三(四)品，能弹奏所有半音。

拨弦乐器。古称“批把”。它的历史很悠久，公元前二三世纪即已出现。最初的琵琶包括阮、三弦、秦琴等拨弦类乐器，唐以后，才逐渐专门化，单指与现今琵琶近似的曲项琵琶。这种琵琶是在5世纪时从西域传入我国的。琵琶主要由腹(共鸣箱)、面板、背板、头、颈、弦轴、琴弦等几部分组成。音箱呈半梨形。琴颈指从琴头到腹之间的细弯部分。琴颈与腹面板上设有分隔音位的相和品。共有四根弦。琵琶是最富表现力的一种拨弦乐器，左右共有弹、挑、吟、推等近40种演奏技法。传统曲目有《夕阳箫鼓》、《阳春》、《十面埋伏》等数种。

弹拨乐器，初名批把。东汉刘熙《释名?释乐器》：“批把本出于胡中，马上所鼓也。推手前曰批，引手却曰把，象其鼓时，因以为名也。”即以弹奏方法而得名。在秦代(前221―前207)已有根据鼗的形式创造出的一种直柄、圆形音箱，竖抱演奏的弹拨乐器，名“弦鼗”。到汉代定型为四弦十二品位，用手弹拨的乐器，称琵琶。公元4世纪，随着西域音乐的东渐，曲项琵琶和五弦琵琶传入中原。前者被唐人专称为琵琶，后者称为五弦。曲项琵琶俗称“胡琴”，木质音箱为半梨状，四弦四柱，横置胸前用拨或手弹奏。隋唐之际曲项琵琶占有显要地位，在宫廷十部乐中有七部都有使用，在民间也广为流传。长期的演奏积累不仅使其演奏技巧得到了发展，而且涌现了一批优秀的琵琶独奏曲如《凉州》、《绿腰》等和大量的优秀琵琶演奏家，其中最著名的有出自西域的康昆仑、曹氏家族和段善本等。琵琶的左右手技法在盛唐时日臻完善，使其艺术表现力更加丰富。这在大量的唐代诗文中多有描绘。曲项琵琶还随着盛唐音乐的扩散被传到我国南方及朝鲜、日本、越南。日本正仓院至今仍珍藏着唐代东渡而去的嵌螺钿紫檀琵琶。