忠诚点里面的建筑有什么用啊_侏罗纪世界手游吧_百度贴吧
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忠诚点里面的建筑有什么用啊收藏
有些建筑12个小时才1万或则几千的金币，或则是增加16%的收入，难道他的价值就是在占地小吗
高收益还不满意呀，是不是想水一贴
等你睡觉的时候就知道高收益的好处了
一加成多，二看着好看可以搭配公园，比如那个灯塔贸易站6000多点可以换6个，抽的话要4000一个，稳赚
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为兴趣而生，贴吧更懂你。或比起规矩的建筑，异形建筑究竟有没有实在的好处？
【毛晨曦的回答(127票)】:
我觉得异形的好处可以从几个部分去探讨
1. 空间体验
我们都知道我们住的房子，房间净高，室装颜色，开窗位置，
走廊的形状，大厅形状，
都会影响我们的感受，
过去我们都是住在，活动在四方直角正交的空间里，
拜现今技术发达，我们能够创造出非正交空间的住宅/公共建筑，
这代表我们能够创造，探索出，我们过往并没有体验过的空间感受，
试想，如果你的房间是波浪状，你的感觉是什麽？
可能感觉奇怪，可能有人觉得超棒，但在这边不讨论什麽样的异形会造成怎样的效果．
试想如果今天火车站大厅/博物馆大厅，是造型如雕塑般特殊的形状，
你人在其中的感觉又是怎样？
我不知道其他人的感觉如何，但可以肯定的是，
对建筑师来说，创造空间体验的工具又变得更多更多，
这也代表人对空间的感知能够超越过去的时代．
当然这种不同於以往的空间体验就比较适合应用在公共建筑，而非私人居家空间上
最着名的例子就还是，Daniel Libeskind的犹太纪念博物馆
除了创造静态的空间体验外，异形空间也能增强建筑的动线上的安排，
我个人认为最有趣的是UNStudio所的Benz Museum，
他将动线做了巧妙的设计，同时间他也让动线的特性同时表现在外表上，
达成内外相呼应的效果，这没什麽客观上的优缺点，
但能够达到”外在呼应内在的曲线动线“，就是表示建筑师多了一个这样的表现手法
2. 设计概念/意象/理论的实践
如果不是异形空间的出现，
我们如何应用生物学/计算机科学中的算法(algorithm)去进行建筑设计手法的研究？
Minimal Surface
Mobius Ring..
有了博大精深的数学各种曲面方程式，及其相对应的特色，我们是不是用多了更多的手法去创造完全没看过的空间？有了博大精深的数学各种曲面方程式，及其相对应的特色，我们是不是用多了更多的手法去创造完全没看过的空间？说不定这些空间里面能够解决某些特定状况所产生的空间需求
这边是曾经在TED演讲过的一个生，所制作的设计方案，
他利用细菌将沙丘变成人类可居住的地穴，并试图阻止土地沙漠化现象
现在已经有不少科学家在向大自然取经，研究植物昆虫等对抗大自然的方式，
他们的行为模式，他们的骨骼结构，他们如何节省能源....
在模仿的过程中，不免会借鉴他们的型态，因此异形建筑的出现在未来是需要的．
以下是个相关的TED演讲影片
我个人认为，设计形体的思路应该是
因为我的概念/需求推演到最後，需要这个造型，所以我把它做出来
因为我要这个造型，所以我要找个概念．
那麽若你能够在形体上突破正交空间限制，
那麽你在实践建筑理论与概念时，就不会有做不出你想要的结果的状况．
3. 建造的流程，与物理现象的本身表现
德国Stuttgart大学的ITECH研究所每年都会建造一个pavilion
以下面这个为例
他会变成这样的形式，是因为利用机械手臂建造的缘故，而并非故意变成这样，
也就是说形式是建造方式的一种体现．
Frei Otto的薄膜构造，因为薄膜本身的物理性质，让他本身的造型就变成是比较特别的形式，
这并非他故意要这样做，而是你用了这样的材料，就变成这样的结果．
以及现在3D打印技术或许在未来在实际建造上能变得普及，
那麽为了节省材料与加强结构行为，或许在某些时候异形形式将变得不可避免．
4. 对当代工程技术的推进
北京鸟巢/水立方/世界各地的奇形怪状，
一直在挑战世界工程的整体水平，若我们永远都只建造方盒子，那工程技术永远不会前进，
如同战争对於人类最大也最讽刺的贡献就是加速了科技的演进．
有需求，才会成长．
5. 让建筑本身成为观光景点
这应该都不用在特别说明了
毕尔包古根汉美术馆
那提到异形建筑，
好像有个大婶一直没提到，叫Za...什麽的，
她的建筑怎麽看？
这就到了第六点
6. 反正异形建筑就是帅啊
以上是个人浅见
【ZHLARC的回答(586票)】:
感谢~感谢~
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异型建筑的好处是什么？
1 形式与功能的分割带来的使用功能不确定性。
2 抽象构成配合主观需要来传达情绪。
3 未来的可能性。
4 毕尔巴鄂效应。
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1 形式与功能的分割带来的使用功能不确定性。
从毕加索把一个废弃的自行车座椅扭转角度做成了《牛头》开始，这种ready-made的艺术不仅为杜尚的达达主义开启了大门，也为更后世波普艺术提供了灵感来源--- 物象原始功能的割裂即为一种创造。荷兰人霍夫曼把日常澡盆里常见的小黄鸭放大成超然的尺度，在世界形成一阵风潮，已经证明波普艺术成为现代社会最成功的一种艺术形式。
人都很容易陷入定性思维，当我们说到碗，几乎每个人的脑袋里的碗都大同小异：各种材质，绘着各种图案，有着各种形状的凹状器物。而这种功能与形式的密切联系令设计走入死胡同。很多形态的物件都可以成为碗啊，比如人的手弯过来，比如纸铺在桌子上，比如水转换个形态等等 。一个物件的形态越灵活，它的功能越不明确，它的功能才是最多样的。这样带来的好处不言而喻：设计品（或场所）的使用效率将会增加，对于景观师而言，场所活力增加了。
The Simcoe wavedeck by WEST8The Simcoe wavedeck by WEST8
荷兰事务所西八的河岸阶梯平台一扭曲，这个似乎是露台，似乎是阶梯，似乎是滑板道，似乎是露天舞台的河岸空间就赋予了更多的可能性，这种异形带来的功能不确定性是传统设计手法不能达到的。这样的设计手法在最近当红事务所BIG的方案中屡见不鲜。通过异形把原功能与形态之间的联系打破，获得空间使用的最大可能性。比如在Superkilen项目中，地板不停变形，可以是座椅，可以是地形，可以是滑板道，甚至可以是壁画墙。在TEK项目中，你很难分清阶梯，天花，露台，墙壁，而正是这种分不清，带来了多功能的可能性。异形建筑带来功能的更大可能性。
THE MUSEUM OF THE HUMAN BODY BY BIGTHE MUSEUM OF THE HUMAN BODY BY BIG
2 抽象构成配合主观需要来传达情绪。
《祭侄文稿》之所以好，不是因为写的文字内容，而是悲怆的情绪可以从抽象的水墨中传达给观者。在西方，这种抽象图像表达情绪的作品我们称为抽象表现主义。从波洛克的探索开始，到通布里把春夏秋冬的内容情绪表达在肆意的涂鸦之中。艺术证明了人可以通过抽象构成可以表达主观情绪并传达出来。
建筑形体作为一种典型的抽象符号，其形态自古就有传达精神情绪的功能。我们不难发现金字塔高耸的形态是为了通天，哥特教堂也有类似的精神传达需要而拥有高耸的建筑形态。类似的，我们很容易发现，圆滑的形态容易给人温暖亲近感，尖锐的形态给人的是冰冷撕裂感。因此，我们可以看到林璎用一个刀疤割开大地，纪念越战逝去的战士；李伯斯金用破碎交错的建筑语言传达犹太人在希特勒暴政下，悲惨的历史；扎哈用冲突感极强的锐角表达迫不及待的消防事件。建筑形体作为一种典型的抽象符号，其形态自古就有传达精神情绪的功能。我们不难发现金字塔高耸的形态是为了通天，哥特教堂也有类似的精神传达需要而拥有高耸的建筑形态。类似的，我们很容易发现，圆滑的形态容易给人温暖亲近感，尖锐的形态给人的是冰冷撕裂感。因此，我们可以看到林璎用一个刀疤割开大地，纪念越战逝去的战士；李伯斯金用破碎交错的建筑语言传达犹太人在希特勒暴政下，悲惨的历史；扎哈用冲突感极强的锐角表达迫不及待的消防事件。异形建筑可以传达更强烈的精神情感。
越南纪念碑 BY 林璎越南纪念碑 BY 林璎
犹太人纪念馆 BY李伯斯金犹太人纪念馆 BY李伯斯金
维特拉消防站 BY 扎哈维特拉消防站 BY 扎哈
3 未来的可能性。
以前的高级时装都是人工少量生产，随着生产力的进步，YSL等设计师把针织机生产的高级成衣引入高端市场，一下子把高级定制压得喘不过气来，Balenciaga等大师被迫关闭时装屋。马克思说生产力决定生产关系，科学技术在不断进步，也许不久的未来，异型建筑的造价将会变得低廉，如今我们绝大多数的批评华而不实的问题将不再是问题。
如今大型的机械手臂可以用带搭建砖墙&1&，大型的3D打印机应用到建筑市场也不是科幻小说&2&..这样的条件下，异型建筑并没有那么贵了。不要因为眼前的苟且而阻挡了我们想象诗跟远方的可能。异形建筑也许是未来的方向。
4 毕尔巴鄂效应。
应该说，毕尔巴鄂效应已经远超建筑学讨论的范畴上升到到规划社会学的范畴了。由盖里设计的异性建筑令一个西班牙偏远落后的工业城市重新绽放活力，成功转型。常见的设计逻辑一般可以归纳为两种思维，一种是承上启下的演绎推理；而另一种就是归纳总结法。我们做一大堆案例分析，在现实中寻求依据。巴黎做了个铁塔成功了，也许东京做个也会成功吧。这种逻辑下，毕尔巴鄂的古根海姆就成为众多城市奇形怪状建筑的有力现实支撑：也许，这个奇形怪状的建筑可以带领城市成功转型呢。
我想，今天的哈尔滨就在打这个算盘。
异形建筑是城市赚钱的名片。
古根海姆美术馆 BY 盖里
哈尔滨歌剧院 BY MAD
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一更：（怎么都没人好好答..感觉是个好题目。题主问的是: 比起规矩的建筑，异形建筑究竟有没有实在的好处？..
答了半题说了异形体验更好，就扯别的去了。
说了句我们习惯传统不代表异形不好，也没说异形到底哪里好。
也没说出异形建筑到底哪里好.. 现在知乎都怎么了!?）
二更：最近知乎越发像论坛了，哎。
【杨不错的回答(129票)】:
其实前边好多人回答的都挺在点在上了，我也试着回答下，纯文字。
先亮明观点：异形建筑有非常大的好处，但是和这个时代的技术有冲突。
这里所谓的冲突虽然和技术有关，但并不是指的经济上的，而是指技术所带来的建构逻辑。
先说有什么样的好处好了
引用康的几句话：
“需要容易满足，欲望难以实现。”
“需要仅仅来自已知的东西，需要从来都无法对未知提出要求。”
“贝多芬创作“第五交响乐”之前，世界需要它吗？贝多芬需要它吗？贝多芬是在一种未知的欲望下进行创造，现在，世界的需要尾随其后。”
这里就不说空间丰富什么的了，那是具体的操作。我觉得应该宏观的讨论这个问题。异形建筑形式并不是需要，而是欲望。正交体系被探索这么多年之后，“需要”已经可以被解决的非常清楚，但是“欲望”已经远远不能满足了，非线性空间的是探索人类进一步“欲望”的尝试。虽然时至未看到有什么实质性的进展，但是为了满足更多的“欲望”，这是必须的。
为什么和这个时代的技术有冲突？
我仅从狭窄的建筑师视角出发看来这个事，所以假设我要设计一个异形建筑，限制我的不是技术难度，不是经济。我才不会管技术上有多难实现，只要业主愿意花有足够的金钱，我也不会在意挥霍多少，真正限制我的是技术条件所带来的逻辑限制。
建筑师从来不是自由的做设计，而是在寻找各种各样的限制，来把设计的指向去限定在一个很小的范围内。文化的，场地的，功能的，建构逻辑的等等。现代工业技术形成的建造方式，是现代主义以来对建筑师影响最大的一个限定之一。
设计不是我要让它“变成什么”样子，而是在不断的探寻它“本该是什么”样子。
举几个例子
混凝土最早出现的时候没有建筑师知道该表现它，因为它几乎没有性格。佩雷拿它做过花雕装饰，莱特用它做过砌块垒房子，康没发现怎么用它的时候只敢用预制混凝土。后来混凝土终于探索出了两种逻辑，建筑师们才松了一口气。
一个是模板逻辑，混凝土本没有形状，是赋予了它形状，所以理应表达了模板，所有才有了对拉螺栓与钢模板模数的表现（常见的清水混凝土形式，那几个小洞便是对拉螺栓的位置）有了木模板拼接的表现等等
一个是钢筋逻辑，见赖特的詹森公司总部，简单说就是混凝土形式服从其受力趋势。
砖想变成拱
又是康的名言。砖之所以想变成拱，是因为在砖作为单一材料时，其唯一有可能实现跨度，建筑屋顶的方式就是拱。
那什么想变成异形空间?
你虽然可以强迫它七扭八歪变成你想要的样子（混凝土随物赋形的特点也是最具这种潜力的），但是那不一定是它“想要”变成的样子。前边说过了，混凝土受制于其模板和钢筋，真正“想要”变成的非线性的空间，恐怕只有寥寥几种和其变种。
对这位直来直去的哥们，那么多非线性建筑都用它，真是难为它了。
什么时候也许就有东西想变成异形空间了？
个人短视，未来的事情不敢妄下定论。只是依照目前趋势，个人觉得3d打印以及其材料科学的进展，是极大可能完全杀死现行的建筑学体系的。
3d打印能完全应用于建筑之时，建筑师也将经历和混凝土初来之时一样的困惑，这玩意到底该是什么样?
比混凝土更进一步的是3D打印脱离了标准化工业生产，建筑物可以一体成型，或者至少脱离标准化构件的限制。家具可以是打印出来的和建筑相匹配的弧线，窗户可以使打印出来的曲面。再没有物物相接之间产生的逻辑关系去框定设计，告诉设计师应该是什么样。
这种情况下，建筑界必定会疯狂的张牙舞爪一段时间。然后再去寻找框定，建筑到顶应该是什么样。
也许根本找不到，传统意义的建筑学就此死亡了呢，也说不定。
【小鱼的回答(30票)】:
题主拿办公楼和住宅楼的平面看到的当然都会是方格子，毕竟那样最经济。但如果是别的类型建筑诸如博物馆的话还是能看到相对来说“内外统一”的平面的。
UN Studio UN Studio
mercedes benz museum
【大象的回答(17票)】:
好用的错觉
异形的产生
形式的游戏
只要我们纠结的重点是异形还是规矩这种事情，我们就无法做出有实在好处的建筑。对于形式主义来说，异形和规矩并没有差别，只是现代主义早期方盒子的形式主义变成了现在张牙舞爪的形式主义。前者更隐蔽，难以辨认。当然两者比“我方我好用”的平庸建筑还是要有点儿追求的。
方盒子只是暂时比较便宜，而便宜并不总是代表好用。
做一个不看脸的人总是困难的。走极端的形式越来越容易传播与复制，而好的建筑却需要时间与体验来理解。
好用的错觉
的第十三章和第十四章其实探讨过这个问题。
另外，规矩建筑初期漏水漏成狗了好吗？对大多数地区来说，平屋顶过去没有，将来可能也不会有什么实际性的好处。低层建筑的玻璃幕墙同样是这样。而现代主义之前，各地异形的、建造没那么方便的民居，至少很好地适应了气候。
最主要的问题，对扎哈的建筑要求实际性的好处是不合适的。钻戒有什么实际性的好处呢？剌玻璃吗？末尾题主一方面觉得异形建筑可能对未来有用，一方面又要求异形建筑今天的好处，可能题主也晕了吧 ╮(╯▽╰)╭
和扎哈聊形式，和崔恺聊实用。这叫实在，对么？
异形的生成
其实这个问题很简单，只是题主没找到正确的研究对象。事实上，更多的情况下不是建筑师要做异形的建筑，而是现状需要用异形的建筑应对。比如以下这些情况：
形式追随功能
讽刺的是密斯号称功能灵活性的建筑反而连美术馆最基本的功能都无法满足，夏隆的建筑倒是不仅很好地满足了一个优秀建筑的大部分标准，同时提供了一定程度的灵活性。讽刺的是密斯号称功能灵活性的建筑反而连美术馆最基本的功能都无法满足，夏隆的建筑倒是不仅很好地满足了一个优秀建筑的大部分标准，同时提供了一定程度的灵活性。
结构方面的需求、得到大跨度建筑
很多都是结构师做的，所以就别总把锅甩给建筑师了 (￣(エ)￣)ゞ很多都是结构师做的，所以就别总把锅甩给建筑师了 (￣(エ)￣)ゞ
为了避让树木、古迹
为了自然采光通风以及自遮阳
前五个例子可能不够异形，反正不是规矩建筑啦。福斯特那个肯定是异形了。
为了充分利用空间
当然，big经常能考虑到很多现实因素并且得到一个出乎意料的答案。
使建筑得到最多的太阳能。使建筑得到最多的太阳能。
提供优质住宅。提供优质住宅。
提供多样性。提供多样性。
提供公共空间。提供公共空间。
协调基地和风向、视线间的矛盾。协调基地和风向、视线间的矛盾。
提供无终日阴影区的优质室外空间。提供无终日阴影区的优质室外空间。
形式的游戏
福斯特、皮亚诺、托马斯.西斯维克的很多项目都拥有精致的细节。所以扎哈的项目不管什么问题，直接否定异形建筑就有点儿搞笑了。
事实上，托马斯.西斯维克和扎哈的一些项目的室内设计非常优秀，恰恰做到了内外统一。这也是需要注意到的。
即使特别复杂，对工艺要求特别高的异形建筑实现起来有很大困难。这些建筑本身也没想要大范围推广。艺术品不断复制可是会贬值的。
无论如何，扎哈的形式游戏跟巴洛克、洛可可的程度比起来可差远了，所以没必要杞人忧天。
所以我同意扎哈的建筑是未来的趋势吗？当然也不是。
很好的一篇文章，关于手工艺和工业、新与旧聊了很多。
参考文献：
【波菜的回答(20票)】:
首先，中国的甲方几乎都是精明而实际的。对于甲方来说，如何合理的布置空间，如何最大化得房率，能否多塞进几个车位，这些更加重要。之前在做的一个超高层项目，由于甲方认为高区办公的单价更高，于是做成了上大下小的形状，这也从侧面证明了建筑美观等因素对于经济利益所做的妥协。
再者，大部分异形建筑其实仅仅只有一层“皮”，对于内部空间的处理根本未多加考虑，这样为了做造型而不是为了呼应基地或表达空间特质的建筑，是目前大部分异形建筑的通病。
更让人无法把控的是人的审美观。一个方形的建筑，只需要细节部分仔细处理一番，就会显得大气好看，然而一个异形的建筑，由于人的审美千差万别，很容易造成有一部分人觉得极美，而另一部分人觉得奇丑。
如米拉莱斯的苏格兰议会大厦，建筑在走向上与室外圆形剧场的相向而置，整个建筑群如同扎根于土地，既呼应了苏格兰山脉的意象，又将空间和流线组织得有条有理，办公部分的建筑立面也做得富有趣味性。个人挺喜欢这个建筑，然而苏格兰议会大厦曾在英国的一项民意调查中被评为“全英最丑陋建筑”第四名。
（图片来自网络）
我认为，异形建筑中的优秀的作品的共同优点有：空间和造型是相辅相成的；异形实质上是对基地的一种解读；流线和功能顺应空间和造型；造型不哗众取宠但却有地标性等等。而异形建筑相较于规矩建筑的优势，有比如更加丰富的空间体验，比如更富有标识性，比如能够推动科技水平的发展等等。
但在当今的社会环境下，办公、商业、住宅类建筑的外形，私以为还是会以规整为主，而在室内或者局部可能考虑一些异形效果。
【yozoho的回答(24票)】:
每个异形之中，都有一颗建筑师的心。
一、如果你是火星唯一的建筑师，要为每个被放逐的人建造一间私人房间却又材料有限。那么六边形平面能让你用最少的材料建造最多的房间。（待补蜂巢资料）
二、如果你只有一块立锥之地，就只能将建筑象树木一样向上生长，并向四周扩展开去。（待补新陈代谢资料）
三、如果一个大家族，所有人要共聚共生又要防御外敌土匪，那么这个家族的房子从卫星上看来会像核子基地一样醒目。（待补圆楼资料）
四、如果你是一名有良心的社会建筑师，感受着社会基层阶级受尽压迫而上层建筑却有无限空间。那么你会用一座头大底小的建筑，给这个盛世建造一座墓碑。（待补世博会中国馆资料）
待续......
【saratuan的回答(26票)】:
「3.5 英寸是手机的黄金尺寸，更大的屏幕愚蠢至极」——这是乔帮主对于手机屏幕的评价。然而现在的iphone已经达到5.5英寸了。
说方正的空间更好用也更经济，某种程度上是正确的。但这很大程度上得益于几个世纪方正空间的发展，以及因此带来的心理和行为习惯上的固化。但谁也不知道今后我们的行为习惯会变成什么样。
而就算现在，方正空间很多情况也并不是最佳选择。典型的便是剧院空间，在声学和视线上矩形空间显然并不是最佳的选择。
类似的视线要求（实在找不到图片）类似的视线要求（实在找不到图片）
就连现在的学校教室，按照视线限定和声学要求也未必就是最合理的，更别论很多个人审美爱好的住宅空间了。
而两者空间各有气质（并没有比较孰优孰劣的意思），具体选用哪种也是要根据情况来设计，但是完全不应该把思路只局限在线型空间。而且在公共空间的塑造上，由于功能性并没有那么强，也更无须掣肘于矩形。
自然界本没有直线，人类画多了，也就有了直线。
如果不考虑技术手段和审美区别，仅仅考虑功能合理性，（个人认为）世界上90%的建筑都不会是矩形的。（虽然这个假设并没有什么··用）
能给人尽量好的感受，这就好了。
当下很多异形建筑事实上已经做的很好了，比如 提到的两个建筑，事实上当下还有很多烂透了的矩形建筑呢（笑）。
为了不被撕逼，我也只能申明一次政治正确的观点：现今大部分情况矩形建筑的确是更优的选择：）
虽然4英寸的galaxy S的确没有3.5英寸的iphone好，可还是不能不造是不。
【申邦邦的回答(4票)】:
把『异形』定义清楚，这个问题也许就回答了大半。每个人的标准不一样，没有尝试建立共识的情况下很难讨论。
『异形』是针对『常规』来说的。那什么是常规？这个问题怕是更难回答——常规随时代变，随地区变，随人群变，随经济技术允许的条件变，甚至随时尚变。在给定的条件下脱离所谓『常规』，是不是都可以称为『异形』。所以这里的常规又是什么呢。经济，美观，坚固的三原则？还是上一百年塑成了我们每个人成长环境的现代主义方盒子形式？这个标准是动态的,但在尝试讨论这个问题的一瞬间必须回答清楚。
比起规矩的建筑，异形建筑还真不见得有多少实在的好处。常规和异形都是中性词，能达到预期目的，满足条件就是合适的，达不到就是不合适的。只关乎匹配。
很多答案提到了创作『异形』可以激发人类的欲望，促成建筑技术的发展，未来的可能性，但其实并不能推断出异形建筑好。因为（1）把创作异形建筑视作满足欲望的手段，是把建筑和雕塑艺术品直接划等号。艺术家可以独家主宰艺术品，而建筑师很难抛弃建筑的群体性——使用者以及作为社会环境的参与者——这将直接动摇建筑学的基础。（2）技术上，真正对建筑技术贡献最大的，往往是规模化的工业工程建筑中的『常规』，如桥梁，涵洞，隧道，不同地形条件和需求的工业建筑。这些工业建筑有盈利欲望或有战略需求，因而有明确的要求，强烈的达成动机，以及充沛的科研资源。很多单一或孤立的『异形』严格上说是技术的受惠者。（3）由于幸存者效应，有成功的『异形』建筑成为焦点和地标，但有更多的异形的失败作品（对，我知道你脑海里能浮现出不少了）放大了损失，所以『异形』的功能，绩效，评价是否能稳定传递是存疑的。或许用是否接受『投资回报比以及风险』更能说明问题。（4）未来的可能性不一定只能寄望于异形的探索，简单的规则下同样有无穷的变化，如围棋。
中性的说，『异形』的最大特定就是异本身，和周围的常规环境不一致。这种不一致本身就有情绪上的波动，而怎么运用这种不一致，效果如何，达到预期目的没有，才适合评价好坏。
【李大龙的回答(167票)】:
————禁止转载，转载需求请私信——————————————————————————
谢邀 ,题主的问题问的肥肠好，也十分值得来好好来谈一谈。
题主文中说到“异形空间”，那么我们首先来定义一下异形空间，这个“异”字是相对于传统的方形，圆形，直线等规则几何图形而言的。
题主的例子是扎婶子给SOHO中国做的几个项目和马工的梦露大厦
为了表述方便，我们姑且称这种由曲线曲面构成的空间为——曲面空间
还有一大类就是丹尼尔里博斯金德爱用的如下图（图片来源于网，侵删）
丹佛美术馆。
大量折线构成的空间，同样我们为了表述方便称之为——折面空间
传统的横平竖直的空间我们称之为——传统空间
这样我们就有了比较的三种空间
我分三点来论述题主的问题
1 三者的空间感受
先随便举个牵线点的例子，看一看三种空间对一个内凹的建筑入口的分辨不同的处理方式（分析图作者绘制）
曲面空间——同样是内凹，曲面空间通过曲线的光滑过度，自然形成内凹
折面空间——激烈的直线交叉，具有更强烈的空间冲击力
传统空间——平实而朴实，直接形成矩形内凹，规矩但却总觉得少了些什么（跟前二者比较）
从这个例子不难看出三者的基本的区别
曲面空间对空间感受的过度经常是自然而然的过度，自然到人们会顺着肌理，甚至在无意识中过渡到下一个空间，是一种顺应肌理的表达。
折面空间对空间的感受更多是直接，热烈，甚至是狂热的让人看到空间的与众不同，其指向性和导向性引导性都十分强烈，是一种更激进些的表达。
而传统空间更多的是一种朴实的对空间的表达，不激进也不弱化。
当然，这也不是说曲面空间不能表达极端，而折面空间就一定是极端，我只是说一个稍微共性一点的特点。
在具体设计项目上，就看建筑师对空间和理念的把握了，早期的扎婶子如在维特拉消防站的设计上和当年矶崎新评奖的香港之峰俱乐部的竞赛中，多表现出对折面空间的专注（图片来源于网，侵删）
维特拉消防站
香港之峰俱乐部方案香港之峰俱乐部方案
后来婶子转向了对曲面空间狂热的爱，例如题主举的例子给SOHO中国做的几个项目
当然，婶子后来也没有专注于曲面，广州歌剧院中婶子还是使用起了年轻时驾轻就熟的折线。
再如里博斯金德的德勒斯顿海军博物馆（图片来源于网，侵删）
都是折面空间的典型例子都是折面空间的典型例子
还有如BIAD的邵卫平老师，MAD的马工，壹零城市的阮昊，XD的徐东昕，DNA的徐甜甜等等一系列国内建筑师都善于曲面空间。
总而言之，所谓异形空间，所能提供和创造出的空间感受和多样性是传统空间无法比拟的。当然有时候例如在锐角空间处理，曲面空间内部设计的处理等等做到不好的话，可能连传统空间还不如，这就是为什么婶子的很多方案都是要配合一体化的室内设计和家具设计才能体现出空间的优势来。而传统空间对一体化设计要求就没有如此严格。
2，造价与施工
众所周知，
如果在空间里要定义一道垂直于水平面的墙需要的是墙高和水平面墙的起始点坐标
——传统空间
如果在空间里要定义一道平面的墙，但未必垂直于水平面或者其他的面，需要的是几个墙的端点坐标
———折面空间
如果要在空间里定义一道曲面的墙，需要定义的坐标点可能就是指数级别的个数
——曲面空间。
其实来说，数据越多，越能保证施工的精度——然而这是对高水平的施工团队而言的。
就中国目前施工团队的水准，其实数据越多却恰恰让施工精度更不高，很多地方无法交圈（方言——对的上，和得上，完全严丝合缝的意思）
虽然目前这种项目都用的不是CATIA就是DP，但施工水准仍然不尽如人意。
另一方面，曲面对于无论是混凝土还是钢材的加工都增加了很多困难（混凝土支模不好支，也要单独对钢材强度和加工进行论证和试验）所以从造价和施工的角度来说，目前曲面空间应该是最差的，折面空间次之，传统空间最好。
3，参数化设计的引入
参数化设计是近些年一直甚嚣尘上的设计方法，其在极大的解放了建筑师设计的劳动力的基础上，更让传统建筑师言之玄之又玄的设计理念，有了切切实实的可视化数据化和可控化。
而作为参数化设计所引出的设计结果又多是这种所谓的异形空间，其存在就有理有据多了。（图片来自于网，侵删）
当年曾心服口服膜拜的大神王耀华的作品。当年曾心服口服膜拜的大神王耀华的作品。
其实这是建筑多元化，跨界化发展的结果，建筑设计的方法不可能100年不变，参数化设计有其存在的理论基础，依据与意义，所以异形空间的存在也就顺理成章是有意义的。
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中我的回答
最后补充一句，同意 ，世间本不存在完型，其实从大自然角度来讲，所谓的传统空间才应该被称为“异形”（图片来源于网，侵删）
胡乱回答不知题主满意不
【凉玉的回答(3票)】:
开篇先亮明观点罢。自然界的曲线与人造物的曲线应该区别对待，人造物的生产需要考虑物质、技术、时间成本。
从罗马风到哥特，从文艺复兴前期到巴洛克，从现代主义到当今，人们总是在掌握了属于当时时代的建造技术后自觉、自发地玩转技术。技术进步与人们对建筑中曲线（形或空间）的追求大概可以算作互为因果的关系。在历史上，人们对曲线的追求既有技术决定，也有主动选择。主动选择的情况在当今建造技术背景下应该是属于大多数情况。钢和钢筋混凝土材料的进步、幕墙技术的进步、计算手段的进步都为建筑设计提供了更多的可能性，甚至于不顾建筑表现和技术（表现都不顾，更没理由顾技术）的任意的造型（这里仅指盖里，不暗指任何其他建筑师）也可以实现。
题主好像对“内部直来直去”这一点颇有微辞。建筑空间的丰富或趣味需要建筑师更多地去探索，但是对结构“直来直去”也颇诟病就有点让人没法解释了。结构只是实现手段，如果不作为被表现的元素，是否也跟着扭曲起来又有什么必须争的呢。事实上这是技术决定的，梁、柱这些基本构件即使不考虑经济问题，不做成直线或可控的弧线在技术上是不成立的。结构技术在你的问题的这部分面前也面临着被尼采攻击的帕拉迪奥的建筑所面临的尴尬。
至于施工和造价方面题主的槽点，如果拿到工程建设方的会议室来讨论可能会更具有现实意义。这两方面其实是各个环节共同起作用的综合结果。举个实际的工程案例，北方某县级市用来承办省运会的某体育场馆设计采用了异形的外立面，立面采用干挂复合板材，但设计方没能将立面构件及安装节点高度标准化（事实上没有任何一点标准化），构件无法向工厂订购。最终施工方与设计方合作补充了立面构件详图，每一个坐标，每一块板材平面尺寸都打成了厚厚的详图送到工厂生产，安装时也花费了相当高的代价。后来没有跟进这个项目，所以施工质量也无从可知，但难以有好的估计。在这个项目中，施工质量、造价都有可以改进的可能。出自某著名设计单位的这个项目真的很令人失望，同时也为当地建设方和施工方的经济损失感到惋惜（更惋惜的是建设方没有意识到可以行使要求设计改进的权利）。这个项目其实也从一个侧面反应了国内的建筑设计水平和建筑现代化尤其是建设管理的水平。
一个正面的例子是上海自然博物馆新馆的花格窗。（资料待补充。）
曲线建筑在历史上会有什么样的地位这个问题在我们当前的历史阶段是没法回答的，可以看作是历史的复演。在足够长的历史阶段以后，也许在我们后代的建筑史课本里会为我们当今正在经历的建筑现象贴上“巴洛克”的标签，也许也会被不久的将来的后代批评为“哥特”，而任意捏造型的建筑师（比如捏个纸团什么的作为建筑造型的所谓灵感而没有更多的内涵的当今甚嚣尘上的建筑师，主要是说盖里吧，捎带脚说文丘里，不暗指马工）甚至都不会占他们建筑史的一行字。但不管事主建筑师如何渲染自己的建筑与未来的关系，这些异形的建筑都不是着眼于未来（未来有赖于新材料、新技术的出现或人类生存环境的大变革），更不会是未来的主流——人造物总要考虑成本的问题，人类毕竟没有造物主的鬼斧神工。
需要补充的两点是：建筑材料、建造技术也是在不断进步的，萨伏伊别墅采用的混凝土没法建造起上海中心；以世界建筑史演进的路线来看中国建筑，其实中国还没有走完或经历现代主义建筑阶段，甚至混凝土框架结构以及适应混凝土框架结构的建筑空间等在民间都没有被普及，在广大农村尚有很多新世纪才建造起来的乡村古典复兴建筑、乡村哥特建筑，而层数较高的自建房也还有不听从技术建议而坚持不使用混凝土结构的情况。历史和未来，哪里做得到泾渭分明。
没图？差评！
【锦鲤抄的回答(2票)】:
不邀自来。
我说一下自己的看法吧。
首先，建筑不是一个艺术品。它是有实际作用，相信题主质疑异形建筑相当一部分的原因是大部分异形建筑不够方盒子好用。这点我赞同。但是建筑除了实用，还有美观。不可否认，相当一部分异形建筑在视觉上比方盒子有更多的吸引力，城市景观的作用明显（不管好看还是不好看）。另外，建筑的作用已经引申到很多方面了。在中国，一个很大因素是开放商的利益。当开发商认为异形建筑能给其带来更多的利益时候，为什么还要选择方盒子呢？这些建筑外的因素甚至比建筑学的因素的影响力更大。
其次，我觉得题主那句“建筑的变革和材料息息相关，钢和混凝土的适应性已经没有多少潜力可挖，在新的，适应更复杂建筑形体和结构的未来建筑材料到来之前，用混凝土勉强捏出一个未来的造型，内在却很空洞，是不是有些操之过急？”这句里面，我个人持有反对意见。诚然，材料与建筑是相互相承的两方面。如果没有建筑学的发展，很多新工艺就不会出现。建筑学在很大程度上推动了材料科学和施工水平的发展。异形建筑也是如此。所以，等待新材料的研发和技术的进步才开始发展建筑学，在学术上和理论上都是不合理的。
最后，我觉得建筑学是需要百花齐放的，不光建筑学，世界上的所有物质都应该具有多样性。否则，你不会觉得很无趣吗，去到哪里满目都是方盒子。这种多样性使世界更加好玩是吧~另外，施工水平其实不仅仅和技术有关，它牵涉了太多方面，包括建筑师自己的追求和业主的预算，要知道，并不是所有人都追求完美的施工水平的，也不是所有人都能承担得起那种成本。
以上仅为个人意见，笔墨愚钝，望见谅。
【换个新名字的回答(2票)】:
实在的好处就是够贵、够新奇。几乎所有的奢侈品都具备这样的特性，大多数奢侈品都会被追捧不是么？这就是实实在在的好处。
【五仁的回答(4票)】:
异性只是形式上的，要说好不好还是要看形式下的逻辑与概念，毕竟所谓的异形也很少是凭空捏造的，zaha gery他们都的背后都是有很强的逻辑和对社会的思考与研究支撑着，可以说是他们对建筑的理解和对社会的思考造就了那些特点的形式而不是单单靠想象力。我认为不应只关注异性的表面，而是去寻找形式之下的逻辑与概念
【石韦的回答(3票)】:
在资本主义下Identity= money
异形=和别人不一样=在一堆人的认知噪音中脱颖而出=能传递有效信息=钱
说白了，好看的异形就是志玲大姐姐，难看的就是凤姐。她们都有自己独特的价值。
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