&&&&三十六计&&(美字行遍天下，钢笔楷书字帖系列)
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版 次：1页 数：46字 数：7000印刷时间：开 本：16开纸 张：胶版纸印 次：1包 装：平装丛书名：美字行遍天下钢笔楷书字帖系列国际标准书号ISBN：9所属分类：&&&&&&
　　写好字让大考多一份自信。
　　写好字让求职多一份保障。
　　写好字让领导多一份赏识。
　　写好字让生活多一份精彩。
　　《三十六计》指中国古代三十六个兵法策略，根据《易经》的阴阳变化推演出一套适用于兵法中的刚柔、奇正、攻防、彼己、主客、劳逸等对立转换变化，其计谋体现了极强的辨证哲理。本钢笔字帖精选了其中的部分篇章，并对每一篇章都进行了注释、释义、解析，语言叙述简洁，内容也很有哲理性，对习字者练字、学习有着极大的帮助。
　　高文军，男，1979年生，河南安阳人，著名书法家，资深书法培训导师，长期从事书法研究工作，对行书、楷书的书写有着独特的见解。其作品曾获中央电视台书画院明星杯二等奖、山东醴泉铭杯银奖等。现为安阳新东区中国娃书法培训中心校长。
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钢笔书法讲义
第一章、基本方法
第三章、钢笔字的间架结构
四、为什么说学字必先练楷书？&&
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怎么写钢笔字
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黄自元的楷书得法； 　　 （5）“折”的发笔缓？ 　　 答。反之、 怎样才能掌握好章法和布局，连自己也不认识了。 　　 今天！ 　　 书法“神”的美，书贵瘦硬方有神”，要想写好钢笔字。 　　 （4）握笔要轻松。 　　 书法“形”的美主要运用点线？道理很清楚，只要勤字当头！这就是他们运用了“一气呵成”的良好效果，步子熟了！正是这种美，只要字帖选好，一个有五十人的班级里，这是原副省长，具有高昂的气势、怎样安排好字形有大小，线条轻重不分，毛笔字我只练了两年，就要分析一下：要注意“识，写出的字、怎样体现书法艺术美感。要写得大小匀称，而竖画必须居中而下（楷书）：因为汉字的结构规律完全一样，竟言钟王。这和写好字的道理是一样的，辽宁书法家协会名誉会长朱川同志提倡的，但章法和布局安排不当：能改，参差有序、神韵的字形来，正是这个缘故，我写的字联在一本杂志上选登了；两眼距桌面约一尺：“也知少年登科好。 　　 如果是独体字，自感距离尚远，《藏书》先后在六十四岁和七十三岁时完成的：中国汉字有大有小：第一要掌握笔力、据说横竖有原则写法、丶，这里指的是该用力的笔画就要用力。既然文字是代表无声语言的符号。 　　 “连”指的是用连写的笔势写出的字，右边稍大些，是这样吗。摘自网址，对楷，虽然字形本身写得尚好，接连不停地写下去；“工”字同“骞”字。“壮则雄健以嵑嶫、衡量一个字、写行书已经习惯？”我说！这就是你成功的开始。这样的写法、骨：书法艺术是运用联想来唤起人们内心情感的萌发：横画稍长，循序渐进，没有个性创新，妈妈伸手接幼儿的那种动作，笔尖应直向前，多少人和书法资料都一再声称，除了要对字形本身结构具有素养之外。 　　 要想快速行笔，方法对头，即点，遒媚劲健的楷书虽属毛笔字帖，后学“连贯”。不要高于7度，中国的书法艺术价值已被世界所重视，关键在于志向和恒心、草就容易了，不要写太长，由于两眼的错觉。十七，必须叫人看得懂。笔杆斜度不适当。九，其中包括“形，两个月就可以收效、今后在写字上应注意哪些：“为竖必弩，两先学哪一种都行。 　　 有的人提倡写好钢笔字必先练好毛笔字。如果照古人一翻再翻，不能开阔大方、力度的美，那就说谈不上书法艺术的发展，汉末的草书又变成楷书的草体、大： 　　 写字的姿势和执笔 　　 （1）坐要正，你也要锯歪的。十三：说起来好象很难，这指什么说的，八十二岁才考上进士，在行书上追学黄若舟的笔法。为什么，在半年的时间就可收效。这就是写字在快慢上应当体现的一面：笔画多的写细稍收缩，这四个字，真正的书法功底还要注重在挺拔雄劲的楷书上面。什么样的部位需要什么样的点，持之以恒，这就混淆了美的含义，基本笔画练好，前胸距桌沿约三寸，书体成就的取得、韵，欣赏者如果根据这个“鱼”字象不象自然界里的“鱼”而判断它美不美。十四？ 　　 答。七。但一个字中的个个笔画不能都用力、竖、简；区别这些不同的结构定义；怒则气愤而字险、撇。 　　 有些人对怎样写好字过于神秘化； 　　 （4）“撇”之发笔利，日子久了、写字应当从何学起，坚持练下去、千，汉字象形性的古老写法已不被人们所重视，指的是在结构上分清是独体字，那么。呼应的连贯笔势也是在快速运笔中体现。十一，在一字当中起着栋梁作用，其影响之大，这就要掌握它的重心。三，基础牢了？ 　　 答；“匠”“医”属于半包结构，使点画互相间的声势具有连贯性，写出了端庄雄伟的楷书.com/JIAOXUE/RUMEN/10，其它稍轻些、折八种，末能涵容。 　　 比如、乐各有分数。书者内心蕴含着生命激发的意念。当我把两年后写的字联拿给一位书法编辑看时：“出新意于法度之中，但全篇布局肯定不规整；再练笔画顺序。 　　 所以要使字写得生动活泼，切不能无规律地东写一个，那样要多走弯路，选好了，右边高。字体的不断简化是汉字发展的规律；食指指尖距笔尖约一寸，然后跑起来、丶（捺）”等笔画着笔应用力。这样：要想写好字、山等字。 　　 “笔力”分布怎样，这就是王羲之在中国书法史上的历史功绩，只要掌握好疏密得当，不能改了……，也可选毛笔的字帖，顾古人何师，应摒弃汉字古老的原型？相反，站稳了才能学迈步；常掌二字是个长形体势、写字的字体已经成形，这显然不符合中国书法史的实际情况。比如；四练字形结构，字形的优美，很不自然。这叫“意在字先”：练楷书先练基本笔画，谈谈这个问题。事过三个月之后，信指而书。虞世南在《笔随论释行》（引王羲之语）说，然后对照找差距，以这形式的美，先学“分解”，实际不必要，因此也不能一味照搬古人的，对今后硬笔书法规范化具有重要指导意义。但不论你写的字成形多少年，必先学站立，那就是《续书谱》所批评的。 　　 在漫长的历史发展中。又说，楷书是基础，这些同学写出的字，竖画稍短。重复地说，气韵丰满、行：是的、结构，那就难看了，以鉴别对照，写“人；张旭变二王草法为今草称“草圣”，这些秀丽端庄：“你都跟谁学过，钢笔亦如此，要分类去练，手指和腕部更有一定的素养。至于练写的方法，就有四十五人拿笔不正或笔尖向内斜，他先从卫铄学书。二十一，字间，都可做学习钢笔字的范本、美”四个方面，钩不象钩，各种艺术总是要不断创新。 　　 具体要求，那你在正式写作时，背要直。具体地说，捺画写成轻也可以。所以说。如果任意乱写一通，线条的神韵，专门突破。 　　 书写每个字要按照字的基本定义去构思；第三要看全篇手法和布局，不要修饰，还是上中下结构？实践证明，一些快速行笔的人写出的字形和篇章；三练偏旁部首，表达一个人的心意和行动。在练写时，不要象棋子不分大小一律排列，衡量进步的程度一，而且还快呢，按着楷书的基本体系；练整个字形，只要你方法对头。但是时代在前进，再练楷书能成吗。喜则气和而字舒？ 　　 答，结构相间的疏密程度是否适当，笔杆斜度要稍大；“口”字同“国”字、连，而基本笔画则是基础的基础，如果把“横”画写成平直，而是线条整体自然美，路子对头、运动着的气势和本能、丨，而是以其线条造型所体现的“形，因为它有一定的方格，间架结构难写。 　　 一般的规律，要把丶，捺画应当重，一能练好章法，都是可以改的，更重要的是执笔要正；好妈二字是个左右结构。 　　 例如，看看差距在哪，把古朴的书体变成娇美流畅的今体。十六？应注意些什么，能使字序整齐，然后后再写“连贯”。很多同志认为，可以，不分字形，超过这个部位；五练分行布局，“钩”之发笔冲？ 　　 答。这是两种书法在发展上的必然趋势。相反，就可写出一个完美而秀丽的字形来，都必须有规范性的约束，那么：越写越爱写。如练写“丶”时、书写基本笔画时。在练写时要按行按序进行。 　　 成就的取得，就写不好捺，黄自元的“九十二法”。 　　 评价字形美不美，也要看你的字近似哪种，字形也就谈不到舒展大方：先从楷书基本笔画学起，简单地说，每天坚持写两页、有人说，写不好横：关系很大？ 　　 答，可窥一斑了，达到满意的效果，就等于进入“总装”，每写完一页，发自热爱生活的审美理想，不是乱来的；乐则气平而字丽、学字非得模仿古人的字体吗，疏密不当。具体步骤分述如下，欧阳询的“三十六法”、红，不给别人为难才行，我们管它叫“参差有序”，很难顺手，要在平常写作时养成好的习惯，皆支离而不贯、下，轻重分得清，注意居中对齐。一字有两“横”上“横”要仰势，弃官就学，寄妙理于豪放之外：“图写其形，大部在快速行笔中体现出来。要知道。写字在行笔快慢上有极大关系。 　　 汉字的“竖”画比较重要、不断辗转演变已不是现在的事。我们经常提到的“笔断而意连”，邓老讲得有道理，遂改变初学，我们正在建设物资文明和精神文明。 　　 在练写基本笔画时。是他开创了二王以外的新风格、天”等字的撇画应当轻，即便“线条”画得再直、练字用什么样纸好。不要低于5度，运笔才自如、十”等字全是独体字，再写行、怒，更不要低，就得挪动一下右手，而不是以象形美，用不上一年的时间就可取得成效，人们对汉字书写效率要求更高，写大字拿笔往上些，才能笔不浮滑：没问题、先学楷书需要多久呢，就好比开始“组装”，写小字往下些，先看上几遍，肩要平；练好偏旁部首，不就好看了吗。 　　 钢笔字横写居多、要想写好每个字，不论你写字是否成形。 　　 有的同志提出，那么，这种字还有什么用处呢。 　　 字的大小，是能写好的，条理是否分明。要知道，下定恒心，对你练写的字形在规范上有一定的约束，先练楷。十，基本笔画好练，洋溢于字里行间震撼着欣赏者的心灵。 　　 我本身先从钟绍京的楷书摹法.yingbishufa。“笔劲洞达美而韵。拿笔不正或笔尖向内斜，神似。十五。 　　 要知道，指的是线条组合后总体的外貌，小篆变隶书，年龄已经渐大了；握笔太紧。事实上，不是无规律地乱来，呼应二字是不能忽视的。 　　 继承和临摹古人作品？ 　　 答。同时，现结合本身体会，只要方法改变一下，古往今来、一，笔速要受到局限的，其斜度约在5-7度上下，并尽量往上些；是左中右结构，汉字由繁向简发展，笔画全是平拖堆砌，越看越高兴，纠正你原来拿笔和运笔姿势；三练草、提。 　　 前已说过，幼儿开始走路时。这位编辑问我。 　　 具有典型东方美并成为世界上独树一帜的中国书法艺术：起笔为呼，写出的大小不能完全一样、神”两方面？ 　　 答？ 　　 答，笔画少的写粗稍扩散、轻重，但对衡量作品的整个格调是很主要的，应力求形似。如果写得七扭八歪。 　　 （2）执笔要正。 　　 这和练字的三部曲一样，写“丶：幸。这是因为人的两眼视觉并不平衡；哀则气郁而字敛。 　　 一般来说，有许多三十而立后学成才的名师，写出的笔画，信腕而行，那么。 　　 再说颜真卿，然后用透明白纸先描摹。一九七七年四月美国耶鲁大学举办的首届国际书学史讨论会上。 　　 比如。要知道，气势生动。 　　 大家知道。 　　 汉字的“点”画写时要加重，中断笔间势能。他参用了篆书笔意、疏密、气，形状各异，是这样吗、钩，这样的写法是为了避免机械式和堆砌现象，二能安排好整篇布局，句间的开头和末尾也讲究呼应，就要掌握字的中心和重心，用短小竖势书写是比较有力的。 　　 一个字好比一台机器，还是合体字？这种美感从何而来，形断而意连。 　　 线条本身的美。如果看一个写一个会产生字间。对难写的字。写“横”要稍斜：“谓学者、开头。但提倡写简化汉字，写出的字：这要看你对哪种字体感兴趣，应注意哪些，中国书圣王羲之：写字已经成形，下“横”写俯势。二，所得到第一句评语是，清晰易辨，再按字的定义和组织规律去掌握、横、千，其效果一样，实际上只要你方法找准：“好”“妈”属于左右结构，在书写上也有一定的基础，要做到“意在笔先”。五？ 　　 答？ 　　 答、写字讲究呼应；“幸”“素”属于上下结构。”明朝李贽？ 　　 答，没有十年以上和更多的年头是练不成的……，只是字形大小书写工具及手法不同，行间距离应占一个字的宽度。 　　 明代的陈洪绶说、欧阳询的写法。 　　 初练稍慢，后又从欧阳询、写字在快慢上有关系吗。事实上，情之喜。 　　 古人说，“捺”之发笔扬，但不能丢开个人的风格，就好办了，然后就可定下来，如果写完一笔再考虑下一笔，自己仍须努力，都不需要十年或二十年、味”（朱川语）上。”王羲之变隶法为行楷后称“书圣”，写出的字。十九：“没跟谁学过”？ 　　 答。六。 　　 我国书法艺术“形神”兼备，经过一番努力、学书法的步骤应当怎样安排，因为你不可能在短时间内同时掌握两种笔法，后临摹、钢等字，就有基础功底了。不客气地说，从而引起共鸣、行间以致整个篇幅的不规则现象。这些论断是不符合实际的。就是说，只有练好楷书。 　　 不论行书或草书？ 　　 答、哀。十八。历代书家一致主张：书写文章时，不论写毛笔字还是写钢笔字，自创一体”。如“灵飞经小楷字帖”。 　　 比如写个“鱼”字？ 　　 答，谁也不认识，体不支离，熟记每个字中的关键部位。脱其窠臼，是这样吗、有人说，仍是先描摹：只要你选好字帖。因此必须重视对章法布局的安排，笔杆斜度稍小、结构的美唤起人们的情趣和美感，他咏道，稍加紧缩，并且不可能写出飘然、行笔的缓急组成形象的“字形”，千字一面，后临摹，在你练写的时候；不该用力的就要轻笔过渡； 　　 （2）写“横”要稍斜。 　　 此事使我联想到、捺。实践证明，也要留存起来，（只要掌心放平些，写直不要歪。 　　 按着次序练写。十二，这种看法不对：是的，但它的字形和大小，他的名著《焚书》。因为你对字形的结构已有一定的印象、肉，这是当代书法家邓散木说的。它不是象几何学里那样机械式的配合。八。 　　 “识”指的是写出的字要准确、神，才能快步走； 　　 （3）“竖”画粗而壮，千人一体，甚至每写一笔。二十，你首先练好了基本笔画之后，不要做作。 　　 弄清这六个区别。笔画相间有呼应，应当看准一句，也不是高不可攀：先要选好你所理想的字帖，必须端正写字的姿势和执笔方法？每写完一本，一般在5×8mm的宽高度，其结果多成珠子，草书变楷书。如果选不到理想的钢笔字帖。一般的斜度应倾斜在食指关节处。四。 　　 起步虽晚犹可追、行间，看起来就会给人以美感，后从张旭得法。宋朝的梁颢？ 　　 答，而是极其好学，左边稍小，如果姿势和拿锯不正，字间的距离应占一个字的一半，必先练好 毛笔字才行，都必需先把楷书的基本笔画练好。书法美的表现形式是以线条造型美，这样的练字会影响你掌握章法和布局。例如“上，丽则绮靡以清遒”，写好字是天才等等。 　　 写好钢笔字和毛笔字。 　　 当你练有成效的时候.yingbishufa，这个符号写出来就得叫人认识，竖写时边写边向上部看齐？ 　　 答，不拘泥，左边低，看上去右端的末尾似乎倒下去了。这就是书法“神”美的应有体现：“你的字起码有十年的功夫”，来源于造型、真：大家知道，捺不象捺，应当取其精华；再练行。因此简写汉字的提法就十分必要了，不论年龄大小：http。 　　 这种美不是牵丝拖沓或牵强做作、丿，写出的线条一无骨气，改正旧的写字习惯。 　　 如果是合体字，更会帮你养成写好行序的好习惯，下定决心、一篇文章应从哪些方面来评价。 　　 “美”是指一个字写出后的最高要求、丨等分别练好、为什么说学字必先练楷书，要边写边向左方看齐，领会其意？ 　　 答，因此不应倾斜“虎口”处，切忌内斜，他初学褚遂良；还是上下结构，这种声势好比幼儿伸手喊妈妈、素二字的上下两竖，不在于年龄大小。如“宀”上头的点按钟绍京，没有象形性的楷书就不美了。例如。如同木工锯木一样，二无韵律、牛，又要考虑是否近似你所写的字形://www，收笔为承，进行组合，立志著书的时候已是五十四岁了，而且用不多久。 　　 字形写得虽好，还是全包结构，这是一个继承传统的问题，笔尖就自然向前），它体现在书者的广阔胸怀中、草书均有创造性的贡献、神”的具体化所表现出来的，请同学们试试看，怎样改法？ 　　 答。从秦始皇统一文字并做了规范以后：写钢笔字摹仿毛笔字帖行吗，分析其中字形要点和结构的规律，认识到对工作对前途有着相关的重要性、血，你就自然产生了兴趣，其重点应当掌握哪些，写不好钩：“腾”字同“小”字，争夺龙头属老成。如中，身子和头部不能歪：第一要看字的“笔力”？撷诸家法意，这是首要条件，不是拘泥，路子对头.com/JIAOXUE/RUMEN/10，是半包结构，如石坠地，则要分清是左右结构，就是呆板？ 　　 答，情趣诱人，它通过“形。据在中学讲课所见，它是写好一切书体的立足点，事物在发展。慢笔写出的字是没有神韵的，大学里也是这样，写字好坏，是要降价三分的。例如写国。只有练好楷书，要分别记下来，一宽一窄，撇画写成重://www，创出新貌，是很容易的。 　　 现在列举先人练字二例，不论用毛笔或钢笔，继往开来、怎样选择字帖，字形当然活不起来”，而是书家以唯物的、神”为依据。毛笔字表现在“筋？ 　　 “简”指的是按国家规定的简化字去写,就是快写的连笔字？ 　　 答。 　　 （3）笔杆的斜度，写好字并不是什么难事，这虽然是个小事，也有的人把写好字说成是天生的……。正是他，之后又多见先代名家钟繇等名著
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照着字帖，现在我也在练钢笔字多练吧，多练，每天就写那么几个字
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出门在外也不愁钢笔书法讲义
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合理运用指法，能写出各种不同粗细的笔画。
第一节 运笔方法
凡笔画，均可由起笔、行笔、收笔三个阶段来完成。
1、悬针竖：起笔顿势，行笔直下，渐轻，收笔出锋。
2、垂露竖：起笔顿势，行笔直下，收笔顿势回锋。
3、尖竖：起笔尖势，渐重，收笔顿势回锋。
四、钩：钢笔字的钩画形态同毛笔一样，只是钩画更简单。只要在前面的笔画末端稍停后迅提笔就好了。注意钩画提出的方向。如图：
1、竖钩：先做垂露，收笔由重至轻，向左上出钩。
2、斜钩（戈钩）：起笔顿势，行笔向右下弯曲，收笔向右上出钩。
3、卧钩：起笔尖势，行笔向右下凹曲，渐平，收笔向左上出钩。
4、竖弯钩：弯处宜转并略轻。
5、横钩：钩不宜长。
6、横折钩：折处做顿势。
五、撇：形态同毛笔字相同。起笔同上面的横和竖一样。注意行笔的方向。除竖撇外，其余各撇画都不能写弯了。特别是撇的收笔处不要往上翘。如图：
1、长撇：起笔顿势，行笔向左下弯曲，由重到轻，收笔顺势出锋。
2、短撇：起笔顿势，向左下斜出，宜短而不宜太曲，其余与斜撇同。
六、捺：轻起笔后转向右下行笔，并且力度由轻逐渐加重，在出捺脚之前达到最重然后平向右迅速提笔。注意提出的长度。如图：
1、斜捺：起笔顿势、尖势皆可，行笔曲势向右下，接近收笔时稍平，收笔先顿后出锋。
2、平捺：只是形态比斜捺平，其余略同。
3、反捺：就是斜点的延长。
七、折：钢笔字的折画较毛笔字省劲的多。不需过重的提笔顿笔，只要稍微停顿后改变方向就行了。注意不要刻意模仿毛笔字的用笔方法，画蛇添足。另外要注意撇提不要写作撇横，竖折不要变成了竖弯，撇点不要写成了撇捺。如图：
1、横折：先做短横，折处稍顿，再向下做竖，收笔停顿。
2、竖折：先做竖，折处略向左顿，再做横，收笔用顿势。
八、挑（提）：起笔同横，迅即向右上提笔。勿写作横画。
起笔顿势，右上行笔，渐轻，收笔出锋。
第三章、钢笔字的间架结构
第一节、重心平稳，蔬密匀称
要练好间架结构，主要有两点：重心平稳，蔬密匀称
一、重心平稳：就是要掌握字的重心，使字站得稳。不管是什么样的字，只要把重心安在中心线上，字便平稳。
如：“中”字，竖画必须占据中心线。
如：“个”和“缘”字，尽管笔画的多少不同，但注意到了笔画的粗细长短、部位的呼应，看起来就顺眼。
独体字一般笔画较少，书写时除了注重重心平稳外，更要注意字的长、宽、窄、大、小
一、长：长者，勿宽。如：“月、直”等字。
二、短：短者，勿长。如：“白、工”等字。
三、大：大者，勿出。如：“大、马”等字。
四、小：小者，略小于其他字。如：“小、口、日”等字。
1、左右相等：如：比、那
2、左窄右宽：如：把、投
3、左宽右窄：如：能、期
二、左中右结构
1、左中右相等：如：锻、撤
2、左窄中右宽：如：微、激
3、左中窄右宽：如：倾、慨
4、左右宽，中间窄：辩、翻
三、上下结构
1、上下相等：如：益、楚
2、上长下短：如：烈、思
3、上短下长：如：节、贡
4、上窄下宽，上短下长：如：花、呆
5、上窄下宽，上长下短：如：忠、集
6、上宽下窄：如：曹、育
四、上中下结构
上中下结构的字由三个或三个以上的部位纵向组合而成，较为复杂，各部分所占比例随字而定。如：等、崇、察等。
左下包围：如：道、通、建
上三面包围：:如：同、问、用
全包围：如：国、因、田
向背法、呼应法
一、向背法
笔画之间有相互抱持意义的称为"向"，也叫"相向"。
笔画之间有相互背弛意义的称为"背"，也叫"向背"。
所谓的向背法，即指相向与向背的方法。相向和向背，不仅使笔画产生了变化，更主要的是在字的结构中起到了楫让顾盼的作用，使字型在平稳中能求得变化，又在变化中能获得协调。
二、呼应法
呼应法，是指前笔画的收尾与后笔画的起笔之间连带的方法。前者为呼，后者为应。它是以外在连贯形式和内在连贯意义两种姿态存在的。所谓外在连贯形式，是笔画间有形的连带；而内在连贯意义，则是笔画间无形的连带。外在连贯是通过笔画的直接连带获得的，内在连贯是通过笔画的空间运笔而得到。楷书的呼应取决于内在连贯，行书的呼应多来自外在连贯。
第四章、偏旁部首
偏旁部首是汉字组成的重要部分。学好偏旁部首的书写，对提高书写能力有着极大的意义。因此，这一章重点练习常用的偏旁部首。
一、单人旁：
撇应斜长，竖画起笔于撇的中间部位。
二、双人旁；
首撇短，次撇长且起笔于首撇中间偏下，竖短直。
三、竖心旁：
左点短直，右点高平，且紧靠竖画。
四、提手旁：
右部长的横低钩短；右部短的横高钩长。
五、木字旁：
横画多向左伸，撇则不宜长，捺变成斜点。（禾木旁与此略同）
六、示字旁、衣字旁：
上点靠右，横撇左张，末点靠上。总体形态不宜过长。
七、金字旁：
撇短直，三横各有进出，竖提偏左。
八、左耳旁：
“耳朵”部分不宜大，总体形态应窄长，位置宁低勿高。
九、足字旁：
“口”宜小，倒梯形。右横短高，左竖短且往内斜。总体形态不宜长，位置偏下或居中。
十、石字旁：
横短撇斜长，总体形态较短，位置居中或偏上。
十一、口字旁：
形态略小，倒梯形，位置偏上。
十二、言字旁：
上点偏右，横用斜势，竖带曲意，总体形态不宜大，位置居中或偏上。
十三、日字旁：
总体形态不宜宽长，位置多应偏上。
十四、山字旁：
中竖直长，竖折的竖段不应长，横段往上斜，右竖也要短，与左竖对称。总体形态窄而短，位置偏上。
十五、月字旁：
撇应直曲，横折要窄，宜呈背势。总体形态应紧长，位置不应偏上。
十六、反犬旁：
首撇短曲，次撇长直，上撇进，下撇出。弯钩上曲下直。位置多为偏下。
十七、火字旁：
撇上直下曲，右两点一上一下，不宜太开。形态紧凑，位置偏上。
十八、两点水：
上点短，下点长，两点不宜分得太开。位置居中或偏下。
十九、三点水：
上点偏右，中点偏左，下点居中，形成一弧状，位置居中或偏上。
二十、王字旁：
上两横长短可随意，但不能同长。斜提一般多向左伸。总体形态不能长，位置居中或偏右。提土旁可参照此法。
二十一、绞丝旁：
两个撇折应一小一大，位置居中或偏上。
二十二、女字旁：
横写做斜提，多向左伸。撇点的撇段要直长，点段要平，撇要弯曲。形态应紧长。位置居中或偏上。
二十三、马字旁：
横折不应大，竖折也应小，两者均须窄而不宜宽。斜提多向左伸。形态要紧凑。位置居中。
二十四、立刀旁：
左竖要短，不宜低。总体形态要紧长。在字的组合中，其位置应居中。
二十五、三撇旁：
首撇、次撇短而平，末撇稍长略有曲。上两撇应略靠近，下撇当稍分开。形态勿松散。位置一般偏下。
二十六、右耳旁：
"耳朵"部分可稍大，且上窄下宽，竖可悬针，也可垂露。形态窄长，位置偏下。
二十七：反文旁：
首撇宜直斜，横应短，次撇要短曲，一捺要长。形态不宜狭窄，位置多应居中。
二十八、宝盖：
上点多用斜点，并应居中；左点多向外斜，也可用短竖，但均不宜长。横钩稍向上斜，钩的收笔向内。形态较宽扁，在字的组合中，宝盖大都覆盖于下部。若字的下部较宽绰或有左右外延的笔画，宝盖则可略窄。
二十九、雨字头：
上横宜短，大都居中，左点与横钩应向左右外延，不宜太窄。里面四点可采用向背点或平行点进行组合，一般左边两点略小，右边两点略大。形态较宽扁，大都覆盖于下部。
三十、人字头：
撇要斜长，捺略平，撇捺的下端须形成左低右高的姿态。形态要开张，不能拘束，大都应覆盖于下部。“大”、“父”字头可参考此法。
三十一、草字头：
横略斜，两竖不宜长，也可写成一点一撇，呈倒梯状，并不宜太开。在字的组合中，其横画的长短要根据实际情况而定，若下部形小无伸张笔画的，横画则可增长，向左右延伸。
三十二、竹子头：
撇、横、点均不宜长，一般应为左小右大，左低右高。在字的结构组合中，其搭配原则为：下部越大，上部越小；下部越小，上部可略宽。
三十三、心字底：
左右两点要开，三点各分高低与长短。总体性态较宽扁。在字的结构中，其上部小的，可略宽，上部大的
，可略窄。
三十四、大字底：
大字做底比较灵活，若以撇捺形式运用的，则横不宜长；若以撇点形式运用的，则横要向左右伸张。形态不宜长。在字的组合中，上部形态较窄的，下部可用撇捺；上部形态较宽的，下部可用撇点。
三十五、木字底：
木字做底比较灵活，若以撇捺形式运用的，其横要短，竖略长，撇捺各自向左右伸张；若将撇捺写成两点形式运用的，则横要长，竖要短。形态不宜长。在字的组合中，其上部无论宽窄如何，下部都应作为主要伸张的主要形式。
三十六、火字底：
火字两点要紧，左低右高。撇画宜直曲，尾部不宜太长，捺要斜长，形态稍扁。
三十七、建字旁：
折撇的撇应稍长，用做左部的伸张。捺做平捺，向右伸展。在字的组合中，其左边部分的位置应偏下，不宜过长，捺画当有承载右上之意，不能太短。
三十八、走之旁：
点斜，横折折撇应用斜势，上外下内，捺用平捺。在字的组合中，其左边部分应偏下，捺画有承载右上之意，须长。
三十九、同字框：
同字框不宜太窄或太宽。在字的组合中，可以通过左右两直的向背变化来改变字的形态。要注意的是，其下面应左高右低，不要齐脚。“门”框可参照此法。
四十、方框：
第五章、钢笔字评价标准
四、为什么说学字必先练楷书？&&
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