济南三模语文试卷文本类阅读傅菲的《成年礼》第8题出现了这样一道问题：作者傅菲认为，自己在所有的篇章里，以小说的写法来完成人物的厚度感和时间感。在这篇散文中作者运用了哪些小说的写法？

对于这个问题，很多同学不知道如何作答，今天我们就来讲一讲：

我们先来谈谈小说和散文的区别：一、小说虚，散文实

散文写实，小说务虚。散文是作者真实情感的一种表达，无论是亲情散文，还是叙事散文，包括借景抒情的，都是真实的表达。而小说是虚构的，小说中的事儿，是在生活基础上提炼、进行艺术加工、虚化处理的。小说的人物，有生活原型，但不是原汁原味儿的人。千万不要因为小说采用了第一人称就认为小说是真实的，使用第一人称只是为了增加小说的真实性和代入感。

二、小说一定要有人，散文可有可无

小说是通过塑造典型人物形象来表达某个主旨的，所以小说必须有人物，没有人物就没有小说。散文则不同，可以没有人物。当然，叙事散文需要人物，即便散文里也有人物，但它和小说也不一样，小说必须有人物对话，而散文有人物也不一定有对话。

小说为了更好地塑造人物，必须使用多种方法对人物进行刻画，比如对人物进行心理、动作、语言、外貌、神态等各种描写。而散文则不同，散文是可以没有人物对话的。

三、小说重叙事，散文重抒情

这是小说与散文的一个根本区别。尽管叙事散文也得叙事，但从整体来看，小说侧重叙事，小说必须有完整的故事情节，散文偏向抒情。

四、小说重细节，散文偏抽象

小说为了塑造形象的需要，一定会通过细节描写展示人物的心理或者某种形象，同时为了把故事讲清楚，语言要平实具体；散文的语言则不同，往往比较抽象，所以很多散文阅读常常出理解句子含义的题目。

五、小说情节安排巧妙，散文形散神不散。

小说接近戏剧，故事中的人物直接演给读者看，情节安排巧妙，常常通过伏笔、背景烘托、倒叙，插叙灵活运用；而散文不同，尽管取材广泛，但是不需要伏笔、铺垫，叙述完了，表达清楚即可。

六、小说散文中“我”的含义不同。

小说和散文都可以用第一人称“我”来写作，这样可以拉近读者与故事的距离，增强真实感，也便于直接抒发情感。

但是，小说中的“我”不管有没有作者的影子，这个“我”都不能当作作者本人。如鲁迅小说《故乡》中的“我”就不是鲁迅，而是叙述主人公，是小说的人物形象之一，是故事的见证者。而散文中的“我”必须完全是作者本人，通过“我”的经历见闻，客观叙事，主观抒情。

散文创作中的小说化现象主要有这样几种表现：

①叙事比较紧凑、完整。傅菲《成年礼》这篇散文写了父亲从上学到年老的过程。

②矛盾冲突性较强。这点在这篇小说中体现的不够明显，可以不谈。

③人物形象比较鲜明、突出。傅菲《成年礼》这篇散文塑造出鲜明的人物形象。父亲是一个有才华、不谋私利、担当奉献，而人生有些失败的人。

④小说技巧的运用，注重用细节来塑造人物形象，用凝练、简洁的“白描”传达出复杂的人生况味等。有对柜子和抽屉内部的详细描写，有母亲的埋怨，有表哥被扁担打出来，有分家时我与父亲的对话等。

在中国现代小说史上，小说创作始终有“散”的一脉存在，以小说的“散文化”特征闻名的作家主要有郁达夫、废名、沈从文、萧红、汪曾祺等人，他们的探索实验虽然未构成现代小说的“主流”，但仍然是推进中国小说现代化的重要力量。

在现代小说史上，散文化小说的最早出现可以追溯到鲁迅先生的《故乡》《社戏》，然后是郁达夫、废名、沈从文、萧红、汪曾祺等人的作品。散文化小说再次走向前台，是在20世纪80年代，以汪曾祺、钟阿城、何立伟、贾平凹等为代表的一批作家创作了不少带有散文化特征的中短篇小说，为小说界带来新鲜的气息。

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