鸤閸髑髅地怎么读怎么读

第一篇:|怎么读生僻字列表及其读音(已经很全了,非 常好用)
遇到生僻字,我们无法直接打出来了,怎么办?可以直接用此表。下面的拼音标起来实在太麻烦了,我只标了一部分,等有空我在标,毕竟大 家只要 Copy 过去就可以了,并不需要读音。
组合 生僻字 部首 读音 其它读音 牛牛牛
品 Ben1 犬犬犬 Y 品 Biao1 马马马 T 品 Biao1 虫虫虫 x 品 Chong2 鹿鹿鹿
品 Cu1 毛毛毛 毳 品 Cui4 水水水 淼 品 Miao3 手手手
品 Pa2 火火火 焱 品 Yan3 土土土
品 Yao2 力力力
品 Lie4 火宣 煊 火 Xuan1 火一旦 @ 火 Hui3 Xuan3 火英
火 Ying1 火含 焓 火 Han2 火土土
火 Sheng2 火韦 炜 火 Wei3 炎炎 D 火 Yi4 火爰
火 Xuan1 火日比 j 火 Kun1 王月 h 王 Yue4 王君 B 王 Jun4 王炎 琰 王 Yan3 王英 瑛 王 Ying1 王申 | 王 Shen1 王景 Z 王 Jing3 王含 H 王 Han2 王韦 玮 王 Wei3 王生 { 王 Sheng1 王容
王 Rong2 王真
王 Tian4 王争 b 王 Cheng1 王句 v 王 Gou3 王比 n 王 Pi2 王易 ` 王 Chang4 Yang2 王昆 琨 王 Kun1 王莹 LYF 王 女句
女 女英 k 女 Ying1
女亚 娅 女 Ya4 须女
女 Xu1 女开 妍 女 Yan2 女曼
女 Man4 女南 R 女 Nan4 女
女 Huan2 女虎
女 Xiao1 羽中
羽 Chong1 岁羽
羽 Hui4 鬲羽 翮 羽 He2 羽高 G 羽 He4 王羽
羽 Xu3 羽 Q 羽 Xuan1 日句 d 日 Xu4 日方 P 日 Fang3 日希
日 Xi1 日日 R 日 Xuan1 日立 昱 日 Yu4 日宣 暄 日 Xuan4 折日
日 Zhe2 日含 晗 日 Han2 日易 D 日 Yang2 日南
日 Nan2 日英
日成 晟 日 Sheng4 日易
日 Yi4 日升 N 日 Sheng4 日文 F 日 日生 _ 日 Qing2 日日生
日 Qing2 日失 i 日 Yi4 Die 日斤 昕 日 Xin1 生目 眚 目 Sheng3 水清
水 Qing4 水含
水 Han2 水是
水 Shi2 水开 F 水 Qian1 水云 V 水 Yun2 水星
水 Sheng1 水莹 滢 水 Ying2 水勿 ^ 水 Mi4 Wu4 耳升日
耳 Sheng1 立升 i 立 Sheng1 明玉 ] 玉 Sheng4 衣韦 t 衣 Yi1 韦华 | Wei3 广休 庥 广 Xiu1 力力力思 勰 力 Xie2
心斤 忻 心 Xin1 敏心 O 心 Min 壳殳心 U 心 Que4 心人木 n 心 Qiu1 文心
心 Wen3 休心 | 心 Xiao1 山山
山 Shen1 十目 S 白 Ao4 乌耳 邬 耳 Wu1 休
Xiao1 人工 仝 人 Tong2 吉力
力 Jie2 弓山文 | 弓 Tao1 金英 A 铁 Ying1 马彐 V 马 Qin1 宝心用 甯 宝 Ning2 宝必冉
宝 Ning2 青耳 W 耳 Qing1 九虎
虎 Xiao1 更生 d 生 Su1 草攸 莜 草 You2 人羽
Xiao1 斌贝 S Yun1 竹攸 筱 竹 Xiao3
昆鸟 d 鸟 Kun1 青色 m 青 Qing4 流金 鎏 金 Liu2 风易 r 风 Yang2 言言 e 言 Jing4 至至 ] 至 Zhi4 竞竞
立 Jing4 吉吉
吉 Zhe2 林今
木 Chen1 火火火木
木 Shen1 显页
页 Xian3 山尧 i 山 Yao2 学攴
Xiao4 门言
Yin2 四一口衣
Qiong2 一口 鬲 Ge2 大
Gao3 戈兀 尧 Yao2 又 攴 Po1 儿幺月 胤 Yin4 彐 Xun2
厶(s?)部(bù)(h?ng)(miǎn)(r?u)(qù)(l?i)(dǔ)(zhuün) 叁(sün)(cün)(sh?n)(sh?n)(yǐ)(dài)(zhüi)
又(y?u)部(bù)*(shōu)(ju?)(bá)(ru?)(shì)(zhu?)(xiá) (sǒu)(jí)(yù)叠(di?)(ruì)(c?ng) 口部(kǒubù)(guǎ)叨(düo)叭(bü)叱(chì)(qiú)叵(pǒ)(chǐ)叻(l?) 叼(diüo)叽(j?)哆(bǔ)(h?ng)(mi?)吁(xū)(màng)(xuün)吆(yüo) (zǐ)(du?)吏(lì)吒(zhà)(y?)吖(ü)吗(ma)(ǒu)(huō)(y?)(chǒu) 吡(bǐ)(qìn)吣(qìn)(ji?)(pōu)吧(ba)吩(f?n)(huü)吭(k?ng)吮(shǔn) (h?ng)吱(zh?)吲(yǐn)(wú)(nà)(xu?)(rú)(hǒu)呀(ya)(jùn)呃 (e)
(wú) 呋 (fū) 呋 (fū)
(sh?ng)呐(nà)呒(mú)呓(yì)呔(tǎi)呕(ǒu)呗(bei)呙(guō)(w?n)呛(qiàng) 呜(wū)(?)(sh?)(juǎn)(p?n)(w?n)呢(ne)(mù)呤(lìng)(rán)呦 (yōu)(dǐ)周(zhōu)(shì)(zh?u)(ti?)(xì)(yì)(zh?)(píng) (zǐ)呱(guü)呲(c?)(xǔ)呶(náo)呵(h?)呷(gü)呸(p?i)(yì)(xiüo)呻 (sh?n)(yà)(qù)咀(jǔ)(xián)咂(zü)(tuō)咄(duō)(pǒu)(bi?) (fú)(yǎng)(h?)咋(zǎ)(tüi)咎(jiù)咐(fù)(dü)(wǎ)咔(kü)咕(gū) 咖(kü)(zuo)(bù)咙(l?ng)咚(dōng)咛(níng)(tü)咝(s?)(xiàn)(hu?) (qì)(?r)@(?)咣(guüng)咤(zhà)A(xì)咦(yí)咧(li?)咨(z?)咩(mi?)咪 (m?)咫(zhǐ)咬(yǎo)咭(j?)B(zh?u)咯(g?)C(xún)D(xiào)咳(hüi)咴(hu?)E (kuǎ)F(shì)G(tiào)H(?)I(xuǎn)咻(xiū)J(wüi)咽(yün)K(lǎo)咿(y?)哂 (sh?n)L(t?ng)M(xiōng)哆(duō)哇(wü)哈(hü)N(y?u)O(mì)哌(pài)哎(üi) 哏(g?n)哐(kuüng)哑(yǎ)哒(dü)哓(xiüo)哔(bì)哕(yue)P(nián)哗(huá)Q哙 (kuài)哚(duǒ)R哜(ji?)哝(n?ng)哞(mōu)哟(yō)S(hào)T(yuán)U(kü)V (t?u)W(máng)哦(?)哧(ch?)哩(lǐ)哪(nǎ)X(zú)Y(h?)Z(xiàn)[(láo)\(p?) 哳 (zhü) ] (liàng) ^ (bü) _ (mi?) ` (lǜ) a (su?) b (fú) c (hün) 哼 (h?ng) 哽 (g?ng)d(yu?)哿(g?)e(y?u)唁(yàn)f(gū)g(gǔ)h(bei)i(hán)唆(suō)j (yì)唉(üi)k(qiǎn)l(tū)m(xián)n(wǎn)o(l?)唏(x?)唑(zu?)p(qiú)q (ch?)唔(?n)r(zào)s(yǎ)t(dōu)u(qǐ)v(dí)w(qìn)唛(mài)xy(hǒng)z (d?u){唠(lào)|(liǎng)唢(suǒ)唣(zào)唤(huàn)}(lang)~(shü)唧(j?) (zǔ)(wō)唪(f?ng)(yín)唬(hǔ)(qì)唯(w?i)唰(shuü)(wü)唳(lì) (qiàng)(ǎn)(z?)唷(yō)(niàn)(yū)(tiǎn)(lài)唼(shà)(x?)唾 (tu?)唿(hū)(ái)啁(zhōu)啃(k?n)啄(zhu?)(zhu?)(shì)(h?ng)啉(lín) (cǎi)(xiüng)(zhūn)(wǔ)(w?n)啐(cuì)(shà)(gǔ)(qǐ)(qǐ) 啕(táo)啖(dàn)(dàn)(y?)(zǐ)(tú)(cuì)啜(chu?)(h?)(yǎ) (qǐ)(zh?)啡(f?i)(liǎng)(xián)啥(shá)啦(lü)啧(z?)(y?ng)(guà) 啪(pü)(z?)啬(s?)啭(zhuàn)啮(ni?)(guō)(luo)(yán)(d?)(quán) (tün)啵(bo)啶(dìng)啷(lüng)(jú)(táng)啻(chì)啼(tí)(án)啾(jiū) (dàn)喀(kü)喁(yú)喂(w?i)喃(nán)善(shàn)(yù)(zh?)喇(lü)喈(ji?)喉 (h?u)喊(hǎn)喋(di?)(zhōu)(chái)(wüi)喏(nu?)(yù)喑(y?n)(zan)
(yüo) 喔 (wō)
(yǔn) 喙 (huì)
(j?) 喟 (kuì)
(zhǒng)(w?i)(shà)(xù)(huáng)(zhà)(yán)(liàng)(yù) (sàng)(kài)(qiáo)(dün)(p?n)(yàn)(p?n)(sūn)喱(lí)(yō) 喳(zhü)(w?i)喵(miüo)优(p?n)脏(kuí)(xí)(ji?)喽(lou)喾(kù) (zào)(hù)(tí)(yáo)(xiüo)嗄(á)嗅(xiù)(qiàng)(s?)(yōng)嗉 (sù)(hǒng)(xi?)嗌(yì)嗍(suō)(ma)(chü)(hài)嗑(k?)嗒(dü)嗓
(sǎng)(rù)嗖(sōu)(wü)(j?)(pǎng)(wū)(xián)嗜(shì)嗝(g?) (z?)嗟(ji?)(lù)嗡(w?ng)(wà)(lún)嗨(h?i)(suǒ)嗪(qín)嗫(ni?)嗬 (h?)(sǎi)嗯(?n)(g?)(nà)嗲(diǎ)嗳(ài)(qiüng)嗵(tōng)(bì)嗷 (áo)(áo)(lián)(zu?)(zh?)(m?)嗽(s?u)嗾(sǒu)(tǎn)嘀(d?)嘁 (q?)(jiào)(chōng)(jiào)(kài)(kài)@(tàn)A(shün)嘈(cáo)嘉 (jiü)B(ái)C(xiào)嘌(piào)D(lou)嘎(gü)嘏(jiǎ)E(xiüo)F(hù)G(huì) H(guō)I(ǒu)J(xiün)K(z?)L(cháng)嘘(xū)M(p?)N(d?i)嘛(ma)O(mài) P(hú)嘞(lei)嘞(lei)嘟(dū)Q(gá)R(tüng)S(y?)嘣(b?ng)嘤(y?ng)T(süi) U(jiào)嘧(mì)V(xiào)W(huá)X(mǎi)Y(rán)嘬(zuō)嘭(p?ng)Z(lào)[ (xiào)\(j?)嘱(zhǔ)](kuì)嘴(zuǐ)^(xiüo)嘶(s?)_(háo)`(mù)嘹(liáo) a(qiào)嘻(x?)b(xù)c(tün)d(tán)嘿(h?i)e(xùn)f(wù)g(zǔn)h(fün) i(kài)j(hu?)k(zǎn)l(chuáng)m(zü)n(dàn)o(yù)p(tūn)噌(c?ng)噍 (jiào)噎(y?)q(x?)r(qì)s(háo)t(lián)u(xū)噔(d?ng)v(hu?)w(yín)噗 (pū)噘(ju?)噙(qín)x(xún)y噜(lū)z(s?){(yǎn)|(yìng)}(dü)~(zhün) 噢(ō)(zhu?)噤(jìn)(n?ng)(yue)(xi?)噩(?)噪(zào)噫(y?)噬(shì) (qiào)(yuàn)(ài)(yōng)噱(xu?)(guài)(yǔ)(p?n)(dào)噶(gá) (x?n)(dūn)(dàng)(süi)噼(p?)(pǐ)(yìn)(zuǐ)(níng) (dí)
(w?) 嚅 (rú) 嚆 (hüo)
(zhōu)(ji?)(jìn)嚎(háo)嚏(tì)(cháng)(xūn)(m?)嚓(chü)(tì) (lū)(huì)(pào)(yōu)(ni?)(yín)(yo)(me)(hōng)(zh?) (lí)(liú)(hài)(náng)嚣(xiüo)(mō)(yàn)(lì)(lú)(l?ng) (m?)(l?ng)(lú)(dàn)(ch?n)(pín)(pǐ)(xiàng)嚯(hu?)(m?) (xì)(duǒ)(kù)(yán)(chán)(y?ng)嚷(rǎng)(diǎn)(lǎ)(tà) (xiüo)嚼(jiáo)(chu?)(huàn)(hu?)(zhuàn)(ni?)(xiüo)(zhü) (lí)(chǎn)(chài)(lì)(yì)(luo)囊(náng)(zàn)(sū)(xǐ) (z?n)(jiün)(zá)(zhǔ)(lán)(ni?)囔(nüng)(lō) 囗(w?i)部(bù):(huí)(y?n)(nín)囝(jiǎn)回(huí)囟(xìn)因(y?n) 囡(nün)(tuán)囤(dùn)(kàng)(yuün)(jiǒng)(piün)(yún)(cōng) 囫(hú)(huí)(?)(gu?)困(kùn)囱(cōng)(tōng)(tú)囵(lún)(gu?) (qūn)(shí)囹(líng)(gu?)(tüi)图(tú)囿(y?u)(gu?)(yín)(hùn) (hùn)圃(pǔ)圄(yǔ)(hán)圆(yuán)(lún)圈(quün)圉(yǔ)圊(q?ng)(gu?) (chuí)(w?i)(yuán)(quün)(yuán)(kū)(pǔ)@(yuán)A(yuán)B (yà)C(tuün)D(tú)E(tú)F(tuán)G(l??)H(huì)I(yì)圜(huán)J(luán) K(luán) 土(tǔ)部(bù)L(yà)M(tǔ)N(tǐng)O(pú)P(lù)Q(kuài)R(yü)圩(xū) 圪(g?)S(zhūn)圬(wū)圮(pǐ)圯(yí)地(dì)T(qiün)U(qiün)圳(zh?n)V(zhu?) W(dàng)X(qià)YZ圹(kuàng)圻(qí)[(ni?)\(m?)圾(j?)](jiá)址(zhǐ)^ (zhǐ)坂(bǎn)_(xūn)`(yì)a(qǐn)b(m?i)c(rǒng)d(tùn)坊(füng)e(f?n) 坌(b?n)坍(tün)f(bì)g(jǐng)h(làn)i(j?ng)j(jì)k(dǐ)l(xíng)坜(lì) 坞(wù)m(pàn)n(táng)o(qū)p(zhí)坨(tu?)坩(gün)坪(píng)坫(diàn)q (guà)坭(ní)r(tái)坯(p?)s(shǎng)t(yǎng)u(f?)坳(ào)v(lù)坶(mǔ)x (g?u)y(xu?)z(bá)坻(dǐ)坼(ch?){(líng)|(zhù)}(fù)~(hū)(zhì)垃
(lü)垅(lǒng)垆(lú)(ào)(dài)(páo)(mǐn)垌(d?ng)(jì)(h?) (lǜ)(cí)(chǐ)垓(güi)(y?n)(h?u)(du?)(zhào)(fú)(guüng) (yáo)垛(duǒ)(du?)(guǐ)(chá)(yáng)垠(yín)垡(fá)垤(di?)(xi?) 垧(shǎng)(shǒu)垩(?)垫(diàn)(h?ng)垭(?)垮(kuǎ)(dü)(dàng) 垲(kǎi)垲(kǎi)垴(nǎo)(ǎn)(x?ng)(xiàn)垸(yuàn)(büng)(p?u) (p?u)(bà)(yì)(yìn)(hàn)(yìn)(xù)(chuí)(qín)埂(g?ng) 埃(üi)(f?ng)(fáng)(qu?)(yǒng)(jùn)(xiá)(dì)埋(mái) (làng)(juǎn)城(ch?ng)埏(shün)(qín)(zh?)埒(li?)(li?)埔(pǔ)埕 (ch?ng)(bù)埘(shí)埙(xūn)埚(guō)(jiōng)(y?)埝(niàn)(d?)域 (yù)埠(bù)(?)(quán)(suì)埤(pí)(zh?ng)(wǎn)(jù)(lùn) (zh?ng)(kōng)(shǎng)(dōng)埭(dài)(tàn)埯(ǎn)(cǎi)(t?u) (b?ng)(kǎn)埴(zhí)(duǒ)(yì)(zhí)埸(yì)培(p?i)基(j?)(zhǔn) (qí)埽(sào)(jù)(nì)堀(kū)(k?)(kūn)(nì)(jiün)堆(du?)堇(jǐn) (güng)(yù)(yà)堋(p?ng)(gù)堍(tù)(l?ng)(fáng)(yá)堑(qiàn) (kūn)(àn)(sh?n)堕(du?)(nǎo)(tū)(ch?ng)堙(y?n)(hún)(bì) (liàn)(wō)堞(di?)(zhuàn)堠(h?u)(bǎo)(yú)(m?u)(ji?) (ruán)(y?)(g?ng)(zōng)(yú)(huáng)(?)(yáo)堰(yàn)(bào) (jí)(m?i)(chǎng)(tu?)(yìn)(f?ng)(zh?ng)(ji?)(j?n) (h?ng)
(güng) @ (chūn)
(h?ng) @ (chūn) A (jiǎn) B C (l?i) D (xìng) E (huüng)塄(l?ng)F(duàn)H(xuün)G(wün)I(xì)J(jí)K(kuài)L(yíng)塌 (tü)塍(ch?ng)M(yǒng)N(kǎi)O(sù)塑(sù)P(shí)Q(mì)R(w?ng)S(ch?ng) T(tu)塘(táng)U(qu?)V(zhǒng)W(lì)X(p?ng)Y(bàng)Z(zàng)[(du?)\ (tián)](wù)^(zh?ng)\(tián)_(xūn)塥(g?)`(zh?n)a(ài)b(gōng)cd (kǎn)填(tián)塬(yuán)e(w?n)f(xi?)g(liù)hi(lǎng)j(shüng)k(p?ng) l(b?ng)m(ch?n)n(lù)o(lǔ)p(ōu)q(qiàn)r(m?i)s(m?)t(zhuün)u (shuǎng)塾(shú) v(lǒu)墀(chí) 墁(màn)w(biüo)x(c?)墅(shù) y(zhì)z (zhàng){(kàn)墉(yōng)|(diàn)}(ch?n)~(zhí)(xì)(guō)(qiǎng) (qín)(dì)墒(shüng)墓(mù)(cu?)(yàn)(tǎ)(qián)(tǎ)墚(liáng) (w?i)(zhuì)(qiüo)增(z?ng)(shàn)(shàn)(f?i)(pú)(tuí) (tuǎn)(fün)(qu?)墨(m?)墩(dūn)(dūn)(zūn)(dì)(sh?ng)(du?) (du?)(tán)(d?ng)(wú)(f?n)(huáng)(tán)(dá)(y?) (jiàn)(yù)(qiáng)墼(j?)(qiào)(k?n)(yì)(pí)壁(bì)(diàn) (jiüng)(y?)壅(yōng)(xu?)(tán)(lǎn)(jù)(dàng)(rǎng) (qiàn)(xūn)(xiàn)(xǐ)壑(h?)(ài)(yü)(dǎo)壕(háo)(ruán) (jìn)(l?i)(kuàng)(lú)(yán)(tán)(w?i)(huì)(lǒng) (lǒng)(ruì)(lì)(lín)壤(rǎng)(chán)(xūn)(yán)(l?i)(bà) (wün) 士(shì)部(bù)(zhuàng)涌(k?)(zhù)(zhuàng)壶(hú)(hú) (kǔn)(hú)(xù)(kǔn)(sh?u)(mǎng)(dūn)(sh?u)(y?) 夂(zhǐ)部(bù):(yíng)(jiàng)(páng)(zhüi)(biàn)(su?) (líng)(cu?) (xuàn)(xi?)(náo)(xià)夔(kuí) (yuàn) (wün)
(duō)(qíng)窆(g?u)(g?u)(qì)(m?ng)(m?ng)夤(yín)夥(huǒ) (ch?n) 大部@ABC奁D奂奄DEFGHI奏JKL 奘M奚NOPQRS奢TUVWXYZ[[\]^_`ab 女部cefghij妁k妆l妊mn妍opqrst妗uvwxyz{| }*妤~妩妫妮妯妲姆姊 姒姗姘姝ゆダб 舵芬煌兼炬骆面 娜叹晟捂隙颐儆殒阪* 婀*翩@婢ABC D婧EF婪GHIJKLMNO婵婶婷PQ婺RSTU婿VWXZY[\]^ _`abcdefg媒hijklmn媚媛opoqrstuvwxyz{| 媪}~媲媳媵媸媾嫉嫌 嫒嫔嫔嫖嫖嫘℃焰ゆ说ユф 嫫奇 益枣 戽碣镦麈@ABD CBEFG 子部孑H孓I孚孛孜JKKL孢孥学MN孪O孬PQR孰孱S孳T孵UV WXYZ孽[\ 宀部宄^_`abcd宓efg宥hijklnopq宸rstuvwx yz{|}~寝寡寥寮寰寰 宝 寸部: 小部:╂ 尢部:厕剔忿睫 尸部:*尾*那*剖哄煨体义勇 屦 山部插庖籴嬗灬镝п 岐岑蟛翎搬翅@岫岬ABCDE岵F岷 GHIJ岽K岿L峁MN峄OPQRST峋UVWXYZ峒[\]^_`a峙 bcdefghi峤峥峦j峨k峪ml峭no峰pqrstuvwxyz{| }~崂崃崆崇崎崔崛崞 崤崦崧崩崭崮a提 筹滇俞仪泪箩冕 吾厢厌厌蔗忉
@ABCDEFG HIJKLMNOPQRSTU嶷VWXYZ[\]^_`ab巅cdefg hi巍jklmnopqrstuv 巛部:巛w川州xy巡巢z{D 工部:|}~巯 己已巳部:巽 巾部币帏帑帔帙帚帚 帱帷帻帼帽幂幄幅幌 幛幞幡幢 干部:幸 幺部: 广部庀庄庇庋庑庖庞庠庥 庳庵庹@ABCDEFGH廑廒廓IJ廖 KLMN廛OPQRSTUWXYZ廨[廪\]^_`abcd 廴部:efghij 廾部:廿弁klmn 戈部:弋opqr弑s 弓部tuvwxyz{|}~弦弩弪弭弼
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心部忄忉忏忐忑忒忖忝忡 忪忭忮忱念忸忻忾忿怂怃怄怅怆@A怊BC怍怏D EF怔怖GH怙I怛JK怡LMN怦怩怫OPQ怯RTUV怵WXYZ[怼\ ]怿^恁恂恃_`abcdef恍ghi恒jklmn恙恚op恝qrstv 恧恫恬w恰xyz|恹恺恻恽}恿~悃悄悌悍悒 悖悚悛悝悟悫悭悱悴° ┿被刺躲枫赶с够
镜刖宀页勘广零禄男摄晚斡秧 愎浙捭嚆徙蠢溷 髟@慈A慊BCDE慑FGHIJKL MNO慝PQRS慢UVW慧慨XYZ[\]^慰_`ab慵c慷defgh ijklmnopqrstuv憋wx憎yz{|}憔~憝 亢╉憬憷『 ざ┬庙般 僚香剀 揄 戈部辔礻缡忏或戗汴骊珀桕旖 戬盥虼链 舨浚骒 扌部卧@ABCDEFGHIJKLM扣NO扦P扪扭扮扯扰RS TUV批WXYZ\抄]^_`抉abcdefg抖hjk抟抠抡抢l护报m n抨op抬rt抱uvw抵xyz抹{抻抽|抿}~拄拇拈拊拌拎拓 拗拘拙拚拢拣拧择括拭拮拯拱拳拴倏拼拽拾 拿挂挈挎ぶ柯ノ翁⑿拥厕卣 挨ㄅ泊侈谕低刮孓和崩睫 捌捍捎捏捐敛衫趟始窕坏团躅无 捭据愚状方俎嗄菹薜舛奘诘艮滢崞 迮橐淳鹇裉匠蟠艮滢蒉蹶髀稗 掸@ABC揄揆DE揉FGH揍揎描提IJKL揖MNOP RS揞T揠UVWXYZ[\^_`揲a援b揶c揸defg揽h揿搀搁搂i j搅klmno搋搌pq搏搐rs搓搔t搓tuvwxy搛z搞{搠搡|}~ 搦搪搬搭搴搽搿摁摄摅摆摇 摈摊摒摔≌ 厕济∵昧霓牌 纬湃先兴恨疫肿鄢吡 撬播撮庾婺邕⑦柽楹爝砝锷霾 擎鬟@AB擞CDE擢F擤G擦HIJKLMNOP QRSTUVWXYZ[\]^_`攀abcdefgh攉ijklmnop 攒qrstu攘vwxyz{|}~攥攫攮 支部攴攵敉敕敖 鼻 文部:砂熟 斗部:瘟硝颜椅 斤部:醉
方部沆珈轨胳祆铎耢
无部: 日部戈龟汉@ABCDEFGHIJ昀K昃LMNOP昊QRS TU昕VWX昙YZ[昝\]^_`春a昧bcdefg昱hi昴昵昶jkl mn昼opq晁r晃stuvwxy晌z{晏|}晒晓晔晕晖晗~ 晟晡晤晦晴晷晾暂暄 暇£ナ┡逢郁 寄帘佩申 闶潢株灼礻铌
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无独有偶,我也一直在使用着一个这样的东西,是我从 XP 系统中的“字符 影射表”中复制出来的,我称之为“XP 字库”。
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第一篇:|怎么读I、记叙文读写知识
(一) 掌握记叙文中关键的词语和句子 1. 什么是“文章中的关键词语和句子”? 一般说来,是指在特定的语言环境中,具有深刻含义或 起重要作用的词语和句子。如:在《包身工》里, “看着这 种饲养小姑娘谋利的制度”中的“饲养” ,本义是喂养动物; 用在这里,说明资本家根本不把包身工当人看待,而像喂养 动物一样“饲养”小姑娘。这就更能揭露包身工所受的非人 待遇和包身工制度的野蛮。又如《荷塘月色》的第一句“这 几天心里颇不宁静。”这种不平静的心境不仅点出了作者去 寻赏荷塘月色的缘由, 而且奠定了全文的基调淡淡的哀愁。即使在后来描写荷塘月色美景的淡淡喜悦中,也隐含着这种 不平静的心境。以上前一例即关键词语,可谓“句眼” ;后 一例即关键句子,也叫“文眼” 。2. 理解关键的词语和句子的含义和作用。记叙文阅读中对“关键的词语和句子的含义和作用”的 理解通常可以从以下几个角度去考虑(1) 从社会背景与作者思想实际出发去考虑。如《荷塘 月色》的开头一句“这几天心里颇不宁静。”粗看似乎平淡 无奇,然而若与当时国民党右派叛变并镇压革命,中国处于 一片黑暗之中的社会背景联系起来,并与其时作者的“心里
是一团乱麻,也可以说是一团火”的思想实际结合起来,就 不难理解这句话的丰富思想内涵及在全文中的表达作用。即:它不仅简洁交代了作者夜不能眠而出门去寻赏荷塘月色 的缘由,又明白透露了其时作者深沉而孤独的苦闷心绪;其 作用可谓是贯穿并奠定全文感情基调――淡淡的哀愁―― 的中心句。(2) 从思想内容与结构布局的角度去考虑。如巴金的 《灯》的结尾“在这人间,灯光是不会灭的 ――我想着, ....... 想着,不觉对着山那边 微笑了。”由于此文写于抗日战争的 ... 相持阶段,作者采用的又是象征手法;所以这一句中的“灯 光”象征着人世间的光明和温暖,国家和民族的希望,正义 和真理的光辉,说它“是不会灭的” ,正表明了作者相信抗 战必定胜利的坚定信念。应当说,这样来理解这个关键句的 前一半深刻含义,是完全正确的。但是,对于这句话后一半 中的“山那边” ,有人却认为它“暗指革命圣地,党所领导 的抗日根据地” ,进而又申述这正表明了作者“对中国共产 党的热爱和革命圣地延安的向往” 。其实,这是对全文思想 内容和结构布局没有真正吃透的一种牵强附会的曲解。因为 从思想内容看,文章虽三次(个人夜行经历、欧洲古代传说、 绝路逢生的友人)写到与灯光有关的事例,但没有一次直接、 甚至间接暗示与“延安圣地”有任何关联;从结构布局看, 此文以灯光为线索、由现实引起回忆和联想,再回到现实。
也就是说,上面这句话中的“山那边”并无象征意义,而是 指现实中的“山那边” ,它在全文的结尾中出现,正是与文 章开头时交代的现实立足点――山这边,遥相呼应的。3. 怎样筛选“文章中的词语和句子”? 首先,必须找到筛选的条件及角度。如《荷塘月色》中 着重描写月色的第六段:从语言表达上,条件可以是要你筛 选出其中的“全部叠词” ,也可以是要你筛选出其中用了哪 些“比喻句” ;从思想内容上,角度可以是要你筛选出其中 “最能反映作者淡淡喜悦心情的语句” ,也可以是要你筛选 出其中“流露出作者淡淡哀愁心情的语句”等。试题上提出 的筛选条件和角度不同,答案是完全两样的。其次,为了在应试时能够正确地筛选出文章中的关键词 语和句子,在平时复习中就掌握两种基本的筛选能力是十分 重要的。一种是检索性筛选。如在《药》这篇小说中,要求 找出“明确反映夏瑜政治主张的一句句子” ;那么筛选出来 的答案便是“这大清的天下是我们大家的。”另一种是理解 性的筛选。这种筛选以正确把握文章的全部思想内容为目 的。如在一篇记叙文后附四项“概括中心思想的句子” ,要 求筛选出其中“最正确的一项”等等。4. 揣摩分析关键的词语和句子的深层含义。所谓“揣摩分析关键的词语和句子的深层含义” ,实际 上就是能对文章中各种比较含蓄的重要语句作出正确的诠
释和演绎 (1) 修辞巧妙的含蓄语句的揣摩分析。如夏衍的《包身 工》中有这么一句工作,工作,衰弱到不能走路还是 工作,手脚像芦柴棒 .. 一般的瘦, 身体像弓一般的弯, 面色像死人一般的惨, 咳着, , 喘着,淌着冷汗,还是 被压迫着做工。.. (引文 下的符号系编者所加) 这个句子兼用了多种修辞方式。首先是“工作”一词, 开头是连续出现,接着又间隔出现,最后还用同义词“做工” 与之呼应;此外,前后尚用两个“还是”加以强调。这种连 续反复与间隔反复的多次套用,极其鲜明地说明了包身工苦 役般的繁重劳动。其次是比喻和排比的综合运用“手脚像 芦柴棒一般的瘦” ,说明加于包身工的劳动重到了极点,而 获得的报酬极少、营养又差到极点; “身体像弓一般的弯” , 更形象地反映了繁重的劳役已把人折磨得变成畸形。再加上 用“面色像死人一般的惨”来形容,则进一步揭露包身工的 血汗几乎被榨干了。贴切的比喻又兼用匀称的排比句式来表 达,使包身工悲惨身影跃然纸上,增强了对包身工制度的控 诉和批判力量。(2) 逻辑奇谲的含蓄语句的揣摩分析。例如鲁迅的小说 《祝福》中,有一段祥林嫂与“我”的对话(引文有删节,发
问的是祥林嫂)“一个人死了以后,究竟有没有灵魂?” “也许有罢。” “那么也就有地狱了?” “论理,就该也有。” “那么,死掉 的一家人,都能见面的?” “实在,我说不清。” 这段对话包含着丰富的逻辑内涵。从思维规律看,这段 对话展示了两个人物的矛盾心理。祥林嫂的心理矛盾是既 “希望其(指灵魂)有,又希望其无” 。因为有的话,她便能与 儿子阿毛团聚――这是她此刻最大的希望;而这又要遇见两 个死鬼男人,阎罗王则要把她锯开分给他们――这又是她此 时最大的恐惧。“我”的心理矛盾是:既不愿使她想与儿子 “团聚”的希冀失望,也不愿让她再背上死后被“阎王锯开” 的恐惧。因此,一个一问再问,越问越实;一个愈答愈虚, 终于陷入了“说不清”的两难矛盾之中。
(二) 掌握记叙文篇章结构的特点 1. 给记叙文划分段落层次。记叙文的段落层次划分通常有以下几种情况(1) 按时间推移划分。凡是叙述人物经历的传记或记叙 完整事情(件)过程的文章, 一般用这种方法划分。前者如 《爱 国学者顾炎武》 ,后者如《为了六十一个阶段兄弟》等。(2) 按空间转换划分。以写景为主的文章,大多可以用 这种方法划分。不断变换景点的,如《天山景物记》 ;景点
本身不变,不断变换表现角度的,如《我的空中楼阁》 。(3) 按时空变化划分。既有时间进程,又有空间转移, 二者又结合得相当密切的文章,大多是游记一类的作品,如 《雨中登泰山》等。(4) 按人物活动划分。有的文章,一篇写了几个重要人 物;有的文章,写一个人物的几个活动片断。这就可以用此 法划分。前者如鲁迅的《为了忘却的记念》 ,后者如唐|的 《琐忆》等。(5) 按材料的性质划分。有些记叙文虽然也有较明显的 时间、空间线索为标志,但作者行文时主要是按材料的性质 来布局的,那就要用这种方法来划分。如《风景谈》 。(6) 按作者的思想感情变化划分。对于一些抒情色彩浓 厚、强烈,或者思想感情变化深沉、含蓄的散文一类文章, 宜用这种方法划分。如《记念刘和珍君》 、 《灯》 。2. 概括段意和层意。(1) 觅句法。不少文章的段落中有中心句直接概括出这 段话的意思。阅读时只要找出中心句也就概括出段意,甚至 概括出全文的中心。这种情况在议论文和说明文中更为多 见。记叙性的散文中也能见到这种写法。比如茅盾的《风景 谈》中就有好几段这样的段落(例略)。再如李乐薇《我的空 中楼阁》中的第三自然段世界上有很多已经很美的东西,还需要一些点缀,山也
是。小屋的出现,点破了山的寂寞,增加了风景的内容。山 上有了小屋,好比一望无际的水面飘过一片风帆,辽阔无边 的天空掠过一只飞雁,是单纯的底色上一点灵动的色彩,是 山川美景中的一点生气,一点情调。这段中间下加横线的一句话就是可以概括段意的中心句。(2) 连词法。有的段落(层次)中,没有能直接作为段落大 意的中心句、关键句,但可找到一些能反映该段主要内容及 表示重要意思的关键词语, 把它们适当串连起来(必要时可加 一些简洁的衔接词语),便可以作为这段的段落大意。如茅盾 的《风景谈》里,十个段落中虽有五处抒情性议论句可供归 纳段意作参考,但照搬是不行的;因为这些语句还无法完整 反映段落的主要内容,因此便可把其中的一些关键语句摘 出、连接起来,并作些适当加工。如以该文的第一个段落为 例,其段落大意可概括为“驼铃” 、 “驼队”的“出现” ,使 “最单调最平板的” 、 “沙漠”变得“庄严” 、 “妩媚” ,由此 说明“自然是伟大的,然而人类更伟大。”(其中加引号的关 键词语,便是从该段中摘引出来的。) (3) 提炼法。如果上述捷径走不通的话,一般便采用这 种方法。其要领和步骤通常是:先对所读段落内容的全部材 料进行辨析和筛选;次把筛选出来的重要材料归纳为内容要 点(一般是具体的,如:记叙文的主要情节;再对这些内容要 点进行思索和提炼(提炼出来的结果一般是抽象的,如:记叙
文的思想感情,最后用简洁的语言概括表达。例如《荷塘月 色》全文可分四大段,其段落大意依次可概括为:(1)交代夜 往荷塘的缘由,点明颇不宁静的心境。(2)略述前往荷塘的曲 径,勾勒荷塘轮廓,抒发月下独处的感受。(3)描写荷塘月色 的美景,流露淡淡的喜悦和哀愁之情。(4)联想采莲风俗而思 乡,表现作者对美好生活的向往。此外,有些文章段落的小标题,也可利用来作为概括段 落大意的“帮手” 。如《天山景物记》中,除小序和结尾外, 四大段落均有小标题。现以其中第二段的小标题“迷人的夏 季牧场”为例,这个短语虽然在一定程度上反映了段落的内 容要点,但毕竟不是具体、清晰的该段大意。我们在概括时 可以借助小标题中的“迷人”一词,结合该段内容,把它分 解为“景色迷人和生活迷人”两个方面,再加上这个牧场地 处“高山”的环境特点,其段落大意可以扩充为(描写)地 处高山的夏季牧场变幻多姿的景色和哈萨克牧民幸福欢乐 的生活。3. 理解篇章结构与作者行文思路的关系。“思路”是写作构思中作者思维活动的线索和踪迹;记 叙文和文学作品在篇章结构上往往有或明或暗的线索, “线 索”便是作者组织材料的思路在文章中的反映。理解篇章结 构与作者行文思路的关系,对我们理解文章的主旨有很大的 帮助。同时,对我们写好记叙文也会有很大的启发。
在记叙文阅读中理解这两者的关系,通常有如下几种方 法(1) 以物贯穿法 许多记叙文章中, 常用一个具体事物或
象征性事物贯穿全文,作为行文的线索,体现作者思路,突 出文章的中心思想。如莫泊桑的《项链》 ,便是用一种具体 事物来贯穿全文,组织文章结构的典范之作。我们只要抓住 作品主人公路瓦栽夫人的“想项链、借项链、戴项链、丢项 链、赔项链” ,直至最后发现是“假项链”这条线索,就能 很容易地把握住作者的行文思路了。(2) 时空提挈法 不少记叙性、说明性文章,往往是以
时间推移、空间转换为线索,或者两者兼用来组织材料的; 因此,我们便可以抓住文章中的这些要素变化,去把握作者 的行文思路。如《雨中登泰山》等文章,都宜用这种方法去 把握作者的思路。(3) 暗线显示法 主要是指一些线索隐蔽的文章,则要
把那隐蔽的线索寻找出来,如朱自清的《荷塘月色》 ,我们 可以结合作品写作的时代背景与作者当时的思想感情变化, 去把那条隐含于文句之后的线索显示出来。这条线索便是贯穿于全文的作者想摆脱现实苦闷,偷得片刻欢乐,却又不 能彻底摆脱的淡淡的喜悦与哀愁交织在一起的思想感情变 化。只要领会了这条线索,就不难掌握作者的行文思路。(4) 复线梳理法 有些文章有两条线索:一明一暗;一
主一副;或一条有形,即以人物活动或事物变化为线索;一 条无形, 即以一种思想认识、 感情变化为线索。如鲁迅的 《药》 是一条明线,一条暗线;夏衍的《包身工》为一条主线、一 条副线。只要能梳理出这两条线索,就能正确把握作者的行 文思路。运用这种方法的要领,通常有如下三条:①先抓明 线,后挖暗线;②先抓主线,后析副线;③先抓人物或事物 线索,后理思想感情线索。
(三) 掌握记叙文主要的表现手法 1. 三种记叙方法 (1) 顺叙 这是按人物的成长过程或事件发生、 发展的先
后顺序进行交待的一种最基本,最常用的记叙方法。运用顺 序,可使文章的层次发展与事情的进展相互一致,符合人们 的认识规律和客观事物的发展规律,便于读者了解事情的来 龙去脉及前因后果。(2) 倒叙 这是打破时间的先后顺序,把事件的结果或
某些发生在后面的情节片断提前叙写,然后再按时序进行交 待的一种记叙方法。运用倒叙,文章首尾变幻,事件先后易 位:可以造成悬念,引起读者阅读兴趣;可以使情节波澜曲 折、增强表现魅力;可以将重要的内容放在醒目位置,引起 读者重视,有利于揭示事件本质,突出文章主题。分析“倒 叙”时,必须找到倒叙部分的情节片断与全文其它情节的衔
接处、时序变幻的转换点,并且把握其中的过渡或照应语(一 般由词、短语、句子或段落充当)。(3) 插叙 这是在叙写某一事件的过程中插入与人物
事件相关的其他人和事进行交待的一种常用的记叙方法。也 就是在顺叙或倒叙的过程中暂时中断叙事线索,插入另一事 情的片断、补充、交待或说明有关内容。插叙的主要作用是有利于情节的展开和人物的刻画,可以使中心事件或主要情 节更加饱满,作品的内容更加充实。分析“插叙”时,也必 须找到插叙部分内容的起迄点,并把握它与全文主要内容的 接榫处(即过渡或照应语)。2. 人物描写与环境描写 描写方法在记叙文和文学作品中经常被采用。作为完整的表现手法,按描写的对象分主要有两大类。(1) 人物描写,可以分为如下四种①肖像描写 这是文学作品中通过人物外形特征刻画
人物性格的一种人物描写方法。人物的容貌、神态和人物的 内心世界、性格特征密切相关;人物的衣着打扮,是人物的 职业地位、修养习惯、兴趣爱好及审美观的体现,阅读时能 准确抓住作品中人物的容貌身材、神态变化、衣着打扮等肖 像描写的内容,有助于我们揣摩人物的思想感情,概括人物 的性格特征,揭示人物的命运遭遇,甚至对了解时代背景都 有重要的作用。
②语言描写
这是以个性化语言刻画人物性格的一种
人物描写方法。又称“对话描写” 。常言说“言为心声” ,阅 读时抓住对话描写的内容,是打开作品中人物心灵大门的钥 匙。分析时揣摩作品里特定的对话内容、各具特色的语气腔 调、惯用词汇及表达方式,能准确把握不同人物独特的出身 教养、习惯爱好、思想感情、心理状态和性格特征。常用的 语言描写一般有三种方式:独白、对话、会话。阅读分析时, 也应能区分和把握。③行动描写 这是以个性化的人物行动来表现人物性
格的一种人物描写。它包括细小的动作和重大的行为两种内 容。人物的行为和动作是人物思想、情绪、品格、气质、精 神的自然外露,是人物性格特征的具体体现,同时也是构成 作品情节的重要因素。阅读分析时,能抓住行动描写的有关 内容,不仅能准确概括人物的性格特点、把握他们的思想感 情变化,而且有助于分析作品的情节结构。④心理描写 这是以人物的内心世界为描写对象的一
种人物描写方法。它一般有两种方式直接描写和间接描写。前者一般通过人物的内心独白直接吐露, 也可借梦境、 幻觉、 追忆、联想、想象的内容来表现。后者通常与人物的对话、 动作、神情、姿态等结合在一起间接显示;也有借助景物描 写、气氛渲染及其他人物的反应来侧面烘托的。阅读时能够 抓住以上两种心理描写的内容,对剖析和揭示作品人物在特
定环境下对于周围世界或某一具体事物的看法、 感受、 愿望、 臆想、思索以及思想斗争等,有重要的意义;对把握人物的 思想感情,概括性格特征,揭示人物命运和挖掘作品主题及 社会意义,更有大的作用。(2) 环境描写,主要有下面两种①自然环境描写。也即“景物描写” 。分析景物描写, 主要是领会这些描写的作用。其作用主要有:交代背景、渲 染气氛、推动情节发展、烘托人物的内心世界或性格特征、 为作品提供抒情基础等几种。记住这些作用,对应试时准确 把握解题思路有很大帮助。②社会环境描写。这是文学作品中对一定历史条件下的 社会关系、社会风俗、政治、经济状况等等的描写。如鲁迅 的小说《孔乙已》开头,对咸亨酒店的曲尺形柜台内外穿长 衫的与短衣帮喝酒状况的描写,揭示了当时贫富对立的社会 环境,为孔乙已一生的悲惨命运打下了社会关系基础。3. 抒情方法 这在常用文体的记叙文中也经常采用,而在文学作品中 用得更多、更巧妙。主要抒情方法有如下两大类(1) 直接抒情方法,即“直抒胸臆”方法,通常用感叹 句来表达。如鲁迅《记念刘和珍君》的结尾“呜呼,我说 不出话,但以此记念刘和珍君! ” (2) 间接抒情方法,主要有下面几种:
①借景抒情,也叫“情依附于景”的抒情。这是情感传 达中使情景交融、情以景传的一种最基本、最常见的抒情方 法。阅读时分析这种方法,可从三方面着手:一是从景物特 征所展示的时代气氛,了解作者意图。如《风景谈》中“延 河夕照” 、 “石洞雨景” 、 “桃林小憩”三幅画面,展现了当时 边区军民昂扬、崇高的精神风貌,透露了作者热烈真挚的赞 颂之情。二是从风俗画面的剖析上,认识景物的深层内涵。如《天山景物记》中“迷人的夏季牧场”一节,特地展现了 哈萨克人欢乐而美丽的夜景,从中不仅可以分享作者客观描 绘的自然景色之美,而且应当深入领会作品在表现人物心灵 之美的字里行间所饱含的赞赏之情。三是从作者在文中流露 的细微感受,去体会景中之情。如《荷塘月色》 ,就可以从 开笔的“心里颇不宁静” 、篇中“白天里一定要做的事,一 定要说的话,现在都可不理” ,以及结尾对江南旧俗的怀恋 等一系列感受中,去品味作者淡淡的哀愁与因偷得片刻逍遥 而获得的淡淡的喜悦之情。②借物抒情,也叫“依附于物”的抒情。这是通过对具 体可感的客观事物的描绘摹状,使难以直言的抽象感情具体 化、形象化的一种最基本、最常见的抒情方法。如《雷电颂》 中,作者屈原之口,通过对“雷电”的赞颂,抒发了对光明 和自由的渴望和追求,也表现了屈原(实际上也是作者与革 命人民)不屈不挠的斗争精神与热爱祖国和人民的思想感
Ⅱ、说明文读写知识
说明文是以说明为主要表达方式,以介绍工农业生产的 经验和科学技术的成就,解说生产工具及日常生活用品的使 用、自然现象的变化和社会科学的事理为主要内容的文体。随着科学技术的迅速发展,说明文将越来越广泛地被应用。目前有些现代化水平较高的国家,在他们的语文教材中,说 明文占相当大的比例。
(一) 说明文的性质和特点 “说明”与“议论” 、 “记叙” 、 “描写” 、 “抒情”一样, 是一种语言表达方式,其主要特征是:运用准确、简明的语 言来解释客观对象的性质、特征及其规律,并使人明白、理 解。说明文与记叙文有相同之处,又有明显的区别。它们都 要写客观对象,但写作侧重点、写作目的不同。比如《毛主 席永远和我们在一起》 、 《雄伟的人民大会堂》两篇文章,前 者是记叙文,后者是说明文,一个介绍毛主席纪念堂,一个 介绍人民大会堂。虽然都是写大的厅堂建筑的,但两者的目 的不同:前者通过介绍,目的在表达对毛泽东同志的深切怀
念,侧重点在写感想。后者通过介绍,目的在说明人民大会 堂的宏伟。前者描写、抒情成分较重,后者基本上是说明的, 但也杂以描写和赞颂。叶圣陶说过,记叙文无论是讲占有空 间的东西或是讲占有时间的事情,记叙的是外界的现成的材 料;说明文所讲的不是占有空间的东西,也不是占有时间的 事情,而是附着于事物的一种道理。如《一次大型的泥石流》 所介绍的就是附着于泥石流的“一种道理” :泥石流的特征、 危害等。这些道理是作者在考察了包括一九七七年七月那次 大型泥石流在内的许多次泥石流后才发现、理解的。不是告 诉人家一些客观对象(“外界的现成的材料”),而是告诉人 家一些内心思考的结果(道理),这样的文章叫做说明文。说明文与议论文有相同之处,也有明显区别。议论文主 要是运用概念、判断、推理来进行证明或反驳,以表明作者 对客观对象的看法、态度或发表自己的意见、主张;说明文 也要运用概念、判断和推理,但主要是解说、阐释客观对象 本身的性质、 特征及其规律, 以使人清楚明白。议论文以 “说 服他人”为成功,说明文以“说明白了”为成功。写作说明文要掌握它的两个显著特点1. 知识的科学性 说明文以介绍知识为目的,具有很强的知识性。这些知 识尽管极为广泛,但都要求符合客观实际,有可靠的、科学 的根据,不允许违背事实和科学道理,同时,介绍还要力争
准确,不能含混不清,更不能主观臆造。2. 表达的客观性 说明文主要运用“说明”这种表达方式来介绍知识以使 人增长知识得到益处的,所以写作时应着力解说、阐释某种 知识本身的性质、特征及其规律上,作者的态度是非常冷静 的、客观的,一是一,二是二,是怎样,就怎样,一般不带 作者的强烈感情色彩,不表示鲜明的思想倾向。
(二) 说明文的种类 说明文的种类很多,按不同的标准有不同的划分。按文章表达的语言体式划分,可分为文艺性说明文和非 文艺性说明文两大类型。文艺性说明文:即运用一定的富于美感性的文艺语体来 解说事物、阐释事理,既有科学性,也有一定的文艺性。人 们通常把这类说明文称作科学小品。如《南州六月荔枝丹》 、 《眼睛与仿生学》 、 《沙漠里的奇怪现象》 、 《我们肚子里的食 客》等。非文艺性说明文:即运用科学语体或应用语体来解说事 物、阐释事理。又可分为科技说明文和实用说明文两种。如 《现代自然科学中的基础学科》 、 《景泰蓝的制作》等就是科 技说明文;而日常所见的说明书、广告等,则是应用说明文。
(三) 说明文的说明顺序和结构 说明文要把客观对象解说阐释清楚必须做到先后有序, 条理清晰。一般说来,说明的顺序应当依据客观对象本身存 在的条理性和人们的一般认识规律来安排。概括起来,通常 有下列三种1. 时间顺序 即按照时间的先后顺序来说明客观对象。解说事物发 展、变化的经过,介绍生产的工艺流程,人物的经历等,多 用时间顺序。如《一次大型的泥石流》介绍泥石流的发生、 爆发、结束的过程就是按时间顺序依次说明的, 《景泰蓝的 制作》说明景泰蓝的制作过程,则既是以制作工序为顺序, 同时以参观的先后为顺序安排说明次序的。2. 空间顺序 即按客观对象的空间方位来说明。或由上到下,或由内 到外,或由前到后,或由整体到局部等。如《南州六月荔枝 丹》介绍荔枝的果实(生态),就是按照由外到内的空间位置 分层说明的。3. 逻辑顺序 即按照事物、事理的内在逻辑顺序来说明客观对象。如 由一般到特殊、由原因到结果、由现象到本质、由浅入深等。《眼睛与仿生学》写眼睛与仿生学的关系,就是先说明人和 动物一般眼睛的研究及其意义,再说明复眼的研究及其意
义,即由一般到特殊加以说明的。以上三种说明顺序,在具体文章中往往综合运用。
(四) 常用的几种说明方法 说明文要把事物、事理解说清楚,不能不运用一些基本 的说明方法,通常有下列几种具体的说明方法1. 下定义 是运用准确、简要的语言,揭示说明对象的本质特征的 一种说明方法。用下定义方法进行说明,可以使人对说明对 象有概括的}

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