汝窑和临汝窑有什么区别_百度知道
汝窑和临汝窑有什么区别
我有一价天蓝釉莲花式小蝶专家第一眼看了说是临汝窑拒不承认是汝窑器,因为据说只有67件半我的这件即使真的也不能算汝窑,所以被归为临汝窑,真的很无奈.谁能说说这临汝窑和汝窑有什么区...
我有一价天蓝釉莲花式小蝶 专家第一眼看了说是临汝窑 拒不承认是汝窑器,因为据说只有67件半 我的这件即使真的也不能算汝窑,所以被归为临汝窑,真的很无奈.谁能说说这临汝窑和汝窑有什么区别?我的盘子无论什么特征都和台北故宫那件莲花式温碗都是一样的,芝麻粒一样的支钉痕,香灰胎,蟹爪纹等等,所以专家一上手就说是临汝窑,到代是无疑.但拒不承认是汝官窑器,无语!!!!这个绝对不是近代或者现代的仿制品,专家说是宋代的,他说不敢确认这是汝窑器,只认到临汝窑.他说我最好找权威专家再看看,我想看啥啊 真假无所谓 便宜买的 自己喜欢就好
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颜纾知道合伙人
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真正汝窑只烧了20多年，所以留下的很少，现在基本都在博物馆里。窑址在河南宝丰清凉寺临汝是个地名，烧的时间比汝窑长很多，两种瓷器有的比较像，但是专家肯定能看出不一样来
匿名用户知道合伙人
估计您这不是真的汝窑瓷器。这专家的意思是你的不是南宋后期的汝窑瓷器，而是近代或者现代制作的仿制品。临汝是河南的一个地方，是汝窑瓷器的产地之一。真正的南宋汝窑瓷确实有从临汝官窑烧制出来的。
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河南临汝窑与扒村窑瓷器标本略谈
（邢薇薇）
&&&&近日，偶然购得临汝窑和扒村窑残缺瓷器标本，虽为民窑，但也不失精美，曾有朋友认为是其中的青瓷为龙泉窑，与各位瓷友交流。
&&&&临汝窑在今河南省临汝县严和店一带，烧于宋、金，&烧造时间长，生产量较大，产量丰富，充分满足了当时人民的日常生活需要，其生产规模和工艺技术都处于领先地位。
临汝窑以烧青瓷为主，多为印花或刻花青瓷，器表注重装饰。烧制的瓷器运用氧化，铁的还原恰到好处，使制瓷技术达到了相当高的水平，历经沧桑而不衰。到了北宋晚期，由于临汝窑名声大振，更富于装饰，所以各地窑口又竞相仿制，不仅为民间青睐，更受到宫廷的赞赏与宠爱，并把原为民间烧制日用生活器皿的宝丰清凉寺窑垄断为官窑，专为宫廷烧制御用器。
临汝窑造型有碗、盘、瓶、樽、洗、罐、梅瓶等，注重装饰。器表的刻花、印花装饰非常讲究，不仅制作精细，图案性强，而且取材广泛，多为民间喜闻乐见，颇受民间欢迎。在表现手法上，更是独具匠心，有的花朵盛开，有的含苞欲放，有的海水波澜滚滚，有的则细水涓涓，风平浪静，还有的鱼鸭水中漫游，给人以宁静感觉。其造型为当时日常生活实用品，既实用且富于装饰，具有浓厚的民间艺术特色。仅临汝窑的碗盘团装饰就有：白莲出水、婴儿戏莲、鱼鸭戏水、转纹折叠、海水游鱼、转纹折叠、牡丹莲花、缠枝菊花、折枝牡丹、缠枝和交枝牡丹等。题材多见缠枝、折枝的菊花或牡丹花，缠枝花卉大小相见排列。
&&&&临汝窑折枝花卉小碗（图一，图二），直径12.5厘米，高5.8厘米，以大枝大叶的牡丹，采用二方连续布局，花朵饱满，叶子肥厚，显得很有生气。将碗芯分成六等分，每个内印一组折枝牡丹花卉。临汝窑折枝花卉的布局有两种：一种是大花大叶；另一种是花叶较小，花叶交叉，左右对称。碗圈足较宽，足端一般无釉露胎，足内有釉，釉色青中闪绿较多见，与耀州窑的青中偏黄色调不同，施釉稍厚，气泡较多。
&&&河南临汝窑转文折叠小碗（图三，图四），直径12厘米，高5厘米，样式简单，釉色青绿，釉层较厚，印花纹样均装饰于碗器内壁，花纹为廓线凸起的阳文。
&&&&临汝窑瓷器的胎体较厚，胎色有灰白和浅褐两种。真品大多为印花，刻花刀法犀利流畅，给人一气呵成。仿品大多有刻花，刻花刀法不流畅，有断刀之处，很多被当做耀州窑或龙泉窑。仿品外形颜色都与真品有差异。
&&&&除烧制青瓷外，临汝窑还生产钧窑、磁州窑白釉黑花瓷和少量黑瓷。黑釉玉壶春瓶（图五、图六），撇口长颈，圆鼓腹，圈足，高18厘米，口径7厘米，足颈7厘米，瓶满施黑釉，底内有釉，圈足无釉，釉色肥厚晶莹温润，乌黑如漆，闪闪发光，深沉，凝重，古拙，给人神秘、深邃、大气之感，透出一种拙朴之美。玉壶春瓶主要是一种酒器，以后逐渐成为观赏瓶。线条流畅，形制修长丰满恰似亭亭玉立的少女，品种有白釉黑花、黑釉铁锈花、黑釉刻花青釉、釉里红等等。
扒村窑在今河南省禹州扒村，扒村窑的作品传世很广，但缺乏文献记载。创烧于唐代，终于元代。属磁州窑系，以烧白地黑花瓷为主。扒村窑规模十分可观，据民间传说，在北宋时，窑厂有八里之广，几与现在的神垕镇相等。扒村窑的产品种类繁多，器形有瓶、盆、碗、盘、罐、枕等器。釉色上白釉呈乳黄色，除白釉黑花外，还有部分彩绘瓷器。纹饰上，以白地黑花见长，其风格与磁州窑相似，不同之处是纹饰笔调更加粗放凝练，黑彩更为浓厚深沉，除白地黑花外，也有白釉红、绿、黄彩等。
&&&&河南扒村窑元代白地黑花盘（图七，图八），高4.5厘米，&口18厘米&，瓷器胎质较松，釉下均涂一层白色化妆土，釉面不结实，有剥落失亮现象。白地黑花构图比较严谨而繁密，釉调鲜明，通体纹样系在白色化妆土上用黑彩绘画而成，纹样不乏生动流畅之感，用花草纹样装饰，“粗放、粗狂豪爽、简约，而不是粗陋、粗糙”，风格纯真、稚拙、自然，充满了浓厚的民间生活气息。
元代扒村窑在宋代的基础上，有了进一步的发展，尤其是水墨画应用于瓷器的装饰，完美造型与装饰艺术高度发展构成了元代瓷器的独特风格。产品仍然以烧造白地黑花器为主，常见纹饰有龙凤纹、云燕纹、水鱼纹和各种花卉图案。
&&&&瓷器在漫长的历史动荡长河里，保存一件完整收藏级的器物是何等难得的，而且瓷器的自然氧化及内应力的彻底释放，都给器物本身造成与原始状相背离，随着时间的推移能够收藏的器物越来越少，而收藏人群越来越大，有识之士开始挖掘残缺瓷器，人们重新审视残缺瓷器的价值，毕竟残缺也是历史留下的痕迹，更有历史沧桑感，维纳斯的残缺美给人们留下了无限的想象空间。
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宋代临汝窑瓷器的特点介绍 宋代临汝窑瓷
& 宋代临汝窑瓷器的特点介绍
&&& 临汝窑为中国宋代北方瓷窑之一。窑址分布在河南临汝县境内，以严和店窑为代表。临汝宋属汝州，亦称“汝窑”。临汝窑烧瓷始于北宋中叶，北宋后期至金代盛烧不衰。过去古陶瓷界认为，临汝县窑场宋时烧瓷有二：一是烧宫廷用瓷的御用汝窑业，二是烧民品用瓷的民间窑业。由于烧造宫廷用瓷的汝窑址尚未在今临汝县境内发现，所以现在所说的临汝窑则专指民间窑业。据的考古发现，河南宝丰清凉寺窑是一处烧制御用青瓷的汝窑遗存，今被称为“汝官窑”，出土了较完整的碗、盘、洗、瓶、盏托、盂、器盖等20余件，胎质细腻，香灰色，青釉温润有鳞状片纹，裹足支烧，工艺精细。其特点与故宫博物院收藏的北宋宫廷御用汝瓷相类。
&&& 临汝窑产品以食具为大宗。瓷器品种以青釉瓷为主，兼烧钧窑系青瓷。青瓷的器类以盘、碗居多，样式简单。宋代瓷窑习见的瓶、壶、罐、枕等器物极为少见。器皿的胎质较粗，胎色灰白，釉色青中闪绿，釉层稍厚，釉中气泡较多。盘、 碗器的胎体略厚重，轮旋修坯较粗，圈足部位欠规整，多粘挂窑渣。钧窑系青瓷盘、碗、洗等器物的釉色有青绿、月白、天蓝，色泽纯正，釉质滋润，具有宋钧窑特征。一种于淡月白釉上显露鲜红斑的釉色，是独具特色的作品。
&&& 临汝窑的装饰绝大部分青瓷饰以印花，刻花极少另有光素无纹饰者。印花纹样均饰于盘、碗器内壁，花纹廓线凸起，以点线纹勾勒叶筋为其特点。题材以花卉为主，菊花、牡丹最多，还有枝叶纹、海水纹等。习用缠枝式或折枝式布局表现多彩的花姿。碗器多用缠枝式构图，六朵大小不一的菊花或牡丹花相间穿缀在弯转的枝茎上，仰覆有致。折枝式构图有两种：一种是一枝花的二方连续式布局，器壁上一根曲绕的枝茎缀着两朵盛开的花朵和大叶，花与叶的轮廓线凸起，筋脉线凹下，凸、凹线纹相衬，使花叶越显丰满；另一种是三枝花的交叉布局，每一枝茎上缀着两朵小花和舒展的小叶，纤秀清丽。有的折枝式与缠枝式布局并用，变化多姿。故宫博物院收藏的临汝窑青釉印花盘，六瓣花式的盘壁上印六株竖式折枝花，盘心上花枝缠绵，花朵怒放，花叶勾卷，与花瓣式秀巧的盘体相配，和谐美观，是装饰画面依形布局的典范。还有较为多见的团菊纹，通常在碗内壁印一朵无花蕊的团菊，有的则在团菊中心的圆圈内印一阳文“童”字或阴文“吴”字，可能是窑业主的姓氏。亦有在碗内壁印缠枝宝相花纹，碗心印“吴”字的。临汝窑装饰花纹中的海水纹颇有特色，以八到十层的圈线表现波浪层迭的海水，水中心飘浮一朵小花，很有落花流水的意境。有的于海水中心翻浮一小田螺，在青绿釉掩映下或隐或现，极富艺术感染力。
&&& 临汝窑青釉印、刻花瓷器与耀州窑青釉印、刻花瓷器的造型与装饰相类，但质量逊于耀州窑，烧瓷时间亦晚于耀州窑。临汝窑的生产显然受耀州窑影响，故被认为属耀州窑系。
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