我是男生，在艺术学校上学，我学芭蕾舞，因为学校规定，上芭蕾课必须穿女生的舞蹈练功服。我觉得好不适应_百度知道
我是男生，在艺术学校上学，我学芭蕾舞，因为学校规定，上芭蕾课必须穿女生的舞蹈练功服。我觉得好不适应
我是男生，在艺术学校上学，我学芭蕾舞，因为学校规定，上芭蕾课必须穿女生的舞蹈练功服。我觉得好不适应啊，老师还跟我说，为了让我适应，除睡觉之外的时间都要穿练功服！让我很难堪，我还是住校的。。。弄的一天到晚都有人笑话我，怎么办啊？
我有更好的答案
加油，么么哒
采纳率：20%
你是生在福中不知福。我们很多练芭蕾的男子做梦都想穿女式的练功服。女式练功服比传统男式的舒服多了，也美观很多。其实别人笑笑无所谓，那只是因为他们以前没有看过罢了。看习惯了，大家就会觉得这很正常，不会再笑了。我要是你，就大胆穿上，除了睡觉以外不脱下来。别人问，就说你马上要去上舞蹈课了。
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那是女人学的，你学了后，出社会后用不上，换其他的项目
为了艺术～
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我们会通过消息、邮箱等方式尽快将举报结果通知您。尚友社第五期学员杨晨采访实录
采访时间：日
采访地点：西安市杨老师家
采访人员：古洋州
录音整理：
文字编辑：羲皇上人
名家简介：杨晨，1943年生于陕西安康紫阳。1954进尚友社学艺，工小生，师从李阔泉、朱尚玉、阎国斌、张新华等，1989年入西安市艺术学校任教直至退休。业余从事剧本创作，改编创作有《贵妃东渡》《月满中秋》《秦王李世民》《梨花峪》《深宫怨》《玉虎坠》等。
以下为采访者（简称“采”）和杨晨老师（简称“杨”）的对话实录：
采：杨老师的籍贯是哪里？您是什么时候出生的？小时候家境怎么样？
杨：我是日出生的，老家在安康的紫阳县，我家所在的瓦坊镇，是那方圆一带最穷的地方。我四岁左右父亲就去世了，当时家里的处境非常艰难。大约五岁时，我只得随母亲离开紫阳寄居到安康的亲戚家里去，一路上，看到沿途的树皮都被吃光了。在我六岁时，母亲又带着我像逃难一样到了西安。
采：杨老师是什么情况下开始学艺的？是自己喜欢还是家人的意愿？
杨：那一阵上学都迟，我大概到了九岁的时候，才到西安的柳巷小学去念书。上到二年级时，尚友社开始招生，我就去报考了。主要还是自己喜欢。
我当时住在骡马市的石家大院，离三意社很近，院子里同住着一些三意社的老演员和导演，每到礼拜天不上学的时候，他们常带我们这些院里的小娃去看戏、到后台玩，就那样慢慢受了些熏陶。当时也没有什么理想，只是觉得演戏很好玩。等到尚友社开始招生了，就去报考了尚友社，因当时三意社没有招生。
采：当时报考尚友社是否需要考试？
杨：要考试。考了两次，两次放榜都有我。考试现场有很多老师，像刘光华、惠济民、阎国斌、杨金声、王尚志、郗尚全、朱尚玉、李阔泉等，会唱戏的要求唱几句戏，不会唱戏的就唱几句歌，还要检查骨骼。我当时唱了一段歌，老师问会唱戏不，我又唱了《劈山救母》里沉香的几句，是之前看戏时听来的，老师觉得还可以，叫我回去给家里做工作。实际上当时我所在的学校方面还不同意，班主任希望我继续上学。但我因为家里经济困难，去演戏也算是自己给自己奔个前程，加上本身也爱，就这样决定从艺了。
采：那和您同期报考的都有哪些人呢？
杨：我这一班当时招收了四十多人。后来到了56年，支援大西北，大部分同学都去了玉门，还有一些大学长和演员们去了宝鸡，团里就留了十二个同学。当时我也想去玉门，因为和同学们已经有了感情，想跟他们待在一起，结果老师说我太小，没让我去。留下来的同学中，后来又有四个不干了，最后在团里坚持到底的只有八个人。除我之外，还有齐海棠、赵虹、龚彩莲、张森龄、苟玉兰、冯素清、薛莉。
采：当时练功的情形是什么样的？有没有分行当？要不要给演员穿角子？
杨：我们每天有三趟功。早上起来一趟，主要是练腰、腿等基本功，由李阔泉、朱尚玉、郗尚全、刘尚才老师负责；吃完中午饭一趟，主要是身段和唱念，由阎国斌、杨金声老师负责；晚上再练一趟把子功，后来又逐渐加了毯子功。老师大都由演员兼任，遇到他们有戏的时候，练功就由李阔泉等京剧老师负责了。
报考时的确是按行当收的，比如老师看我适合演小生就让我学的小生，但练功时没分那么细，只分了男功和女功。练功期间没有安排穿角子，到了56年支援西北以后，学员少了，团里演出也需要人，我们就开始穿角子了。
龚彩莲、杨晨《胭脂》剧照
采：您的启蒙戏是哪个？学戏过程中有哪些比较难忘的事？
杨：我启蒙戏学的是两个小武戏——《十字坡》和《三岔口》，我演武松和任堂惠，都是李阔泉老师为我排的。后来到了古典戏快停演的时候，张新华老师又为我排了《黄鹤楼》，我演周瑜。通过学这个戏我发现了自己的不足：第一是嗓子已到倒仓期，唱起来很累；再一个觉得自己不擅文戏。所以，到后来我常演一些武戏。
说起来我这一班命运不太好。我爱武戏，李阔泉老师就根据我的条件排了《八大锤》，这个戏唱不多，主要是亮身段，但戏排好以后，却没人配戏。因为我的同学大都走了，剩下的几个还是旦角，配不成戏。自己是小孩，成年演员又都不愿意配戏，所以到后来也没有演成。这个戏我练了很长时间，虽然没有上演，却训练了我的基本功。
采：练功苦不苦？
杨：那苦么。我记得当时在学员班的时候，李阔泉老师挑选了十个好苗子，准备从小培养，其中就有我。每天早上六点起床（别的同学都是七点半起床），尚友社舞台下面有个地下室，有四根柱子立在中间，只有一个灯泡，黑麻咕咚的，我们就在里头练，拿大顶、下腰、揉腰等等。老师的意思是让我们先走一步，为其他学员做个示范。这样练了大概有半年时间，就开始向西边支援人了，人心也乱了，同学们都走了，这件事也就此终止了。
采：小时候看老师们演戏，对您有什么影响？
杨：老师们的演戏和做人，对我们影响都非常大。我们这一班学生虽然人小，但对老师都很尊敬，每次见了都要鞠个躬，喊声老师，在心里面确实把老师看得很重。他们批评我们，无论轻重都是接受的。一直到我们长大成人了，见到老师还是这样，起码要点个头。文革以后这些学生就不一样了，尊师敬长这方面做得不太好了。
老师们演戏，总体来说都很认真。我们在练功时间，都愿意去提水（当时练功的院子里没有水，需要到本团去提），那时候娃们都小，提一桶水也是很费力的，但是大家都爱去，原因是可以顺便看到团里前辈们的演出。就这样断断续续地看，到了56年以后，就上台穿角子了，这时才有机会和老师们同台，得以在台上近距离地观摩他们演出。老师们都是从旧社会过来的，敬业精神非常强。说到这里就有个笑话，我们张新华张老师，有一段时间连续演《梁山伯与祝英台》，他演习惯了，每天一到时间就主动去化妆。有天晚上化完妆问衣箱师傅要道袍穿，对方问他：“你知道今晚演啥戏不？”他回答说：“《梁祝》么！”衣箱师傅告诉他：“今晚是《铡美案》，没你。你穿的啥道袍？”把张老师自己也逗笑了，回去又把脸擦了。
杨金声老师那时候年龄大了，基本不上舞台，但他只要有时间，就把我们这些孩子叫过来顺唱腔、教咬字拖音。学生到了倒仓期，他会教你咋样用不好的嗓子把戏唱好，这些都是义务性的。包括张新华老师，他教我《黄鹤楼》也是义务性的。只要他没事就把我叫去排戏，这样无形中我就成了他的学生，但实际上没有行拜师礼。我正式递过拜师帖子的是苏育民先生，那是领导安排的，我当时也觉得稀里糊涂。因为两个团不在一起，跟他学戏也不太现实。后来张新华老师主动来教我，把自己的拿手戏传给我，我很感激，也就刻苦地、自觉地去学。但因为我个人条件太差，不太争气，没能把这个戏继承好，觉得很对不起老师。
有次我们接到省上通知，到延安、榆林一带的老区去慰问演出，恰逢春节前后，天降大雪，气温很低。何振中先生因体型比较魁梧，他为演《赶坡》，把身上所有的衣服都脱掉，就光穿了个单水衣，上面套个褶子，在大雪中演戏。这一点让我们很感动，印象非常深刻。
老师们自己对待艺术一丝不苟，精益求精，也同样严格要求我们。老师说：你在底下练了多少功，都要在舞台上展现，所谓“台上一分钟，台下十年功”，你不要说你多好，台底下说了不算，上了舞台才能证明自己。你们要趁着年轻，多学东西，要先立业后成家。在这种意识的影响下，我们在台上饰演角色无论大小都是很负责任的，包括表演、服装、化妆、道具，都是按照老师的要求来。我们同学人少，没人配戏，环境也不好，都是靠老师教导和自己努力锻炼出来的，像齐海棠、赵虹、龚彩莲，都是好样的。我这班同学谈恋爱也都很迟，基本都到二十七、八了。
龚彩莲、杨晨、李爱云《补锅》剧照
采：除了刚才说到的这几位老师，还有哪些前辈演戏给您留下的印象比较深刻？
杨：当时看的戏很多，光尚友社来说可称人才济济。前天我还在广播里听到李爱云的录音，我感觉再也没人能达到她那个演唱高度了。她本身嗓音条件并不好，但在“四大名旦”里边她是高中生——有文化，能理解角色，所以她很会唱，而有些文化程度低的只能“傻”唱。张健民的花脸当时是在西安很少有人匹敌，他的唱腔和道白都比较特别，尤其道白非常清楚。和康正绪合演以道白为主的《草坡面理》，两个人都很突出，其他团是演不了的。还有康正绪演《屈原》、《醉写嚇蛮》，大家都说：别看康老师文化程度不高，但演这些大文豪、大学士感觉非常逼真。对他的戏评价较高。除了这几位，还有阎国斌、李正斌、王集志、王玉琴这些老师、学长，也都各有特色。尚友社之所以在轰轰烈烈的西安剧坛拥有一席之地，这些老艺人们功不可没。
另外，易俗社和三意社也是各有千秋。总体来说，易俗社的艺人们文化素养都比较高，像汤涤俗、樊新民这些老师，虽然是演丑角，但他们的表演有内涵、有深度。陈妙华天赋条件好，第一有副好嗓子，第二悟性非常高，很多地方老师一点拨，她立马就能明白，所以演戏很灵性。再如肖若兰，我和她在一起演戏那么久，从没见她演过《三娘教子》，后来偶尔听到她这个戏的录音，唱得确实好。说明她对待艺术很用心，尽管不是常演的戏，但她能融汇各种唱法之长，形成自己的特点，别有风味。
苏育民老师的戏我看过两个：一个是《打柴劝弟》，给我留下的印象很深，首先在唱腔上假声和本嗓结合运用地好，其次在人物塑造上有特别的研究，很真实。还有一个是《火焰驹》中的李彦荣，他能把大将军镇守边关的气势演出来。周辅国虽然是演二花脸的，但他的唱腔也很特别，尤其《火焰驹》中艾谦这个角色，很适合他，演得很好，能自成一家。
年龄更大的前辈像刘毓老，那就更好了，真是没啥说的。还有孟遏云，我们称为大姐，她台上好，台下也好，对我们都很关心，谁要有困难她都会过问。后来她不在了，我们都很伤心。
采：听说文革的时候把剧团人员下放了，这个阶段是什么情况？
杨：在文革前，三年“自然灾害”后时间不长，古典剧就停演了，箱子也封了，就排些现代戏。这些戏政治方面可以，但没有市场，老百姓不爱看。
64年冬天，社教开始前，就把我们下放到长安县的斗门去了，待了半年左右。那时候就谈不上艺术了，也不练功了，每天和农民打成一片，甚至比农民还要辛苦，白天劳动调查，晚上还要开会学习。紧接着社教正式开始了，人心惶惶，演员分头下放到了农村和工厂。
66年文革开始，文艺界开始走下坡路。单位乱哄哄的，演员分成了两派，互相指责、打内仗。这十年整个把一代人给毁了。从尚友社来说，59至60这一期学员，刚刚开始演戏就乱套了，艺业也基本都荒废了。
采：那杨老师在文革中有没有受到冲击或参与过内斗？
杨：没有。那时候我年轻，也就二十来岁，单位要求我们必须参加“群众组织”，不加入就不给发工资，后来我没办法，也只得随大流。我加入的是“工总”，也就是所谓的“保皇派”。不加入不行，没有工资啊，等于有人在背后推着，就那样过来了。
但是像“造反派”批斗老师这样的事我做不出来，以前见老师都要鞠躬，咋能打老师？我想不通。
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采：杨老师是什么时候开始创作剧本的？
杨：在社教期间我就爱这个工作，单位也动员我，那时候只是写写简单的宣传内容，就像二人转一样能上台歌诵就可以了，我有这个基础。到了79年和易俗社分团以后，因为我的嗓子没倒好，在演唱方面再难有大的发展，要演也只能是一般角色，于是我开始考虑学习创作，看能不能在这方面多做点贡献。从八十年代以后到现在，陆续写了七、八个剧本。
采：您写的剧本，个人感觉比较好的有哪几个？
杨：写出来得到好评的，一个是由话剧改编的《秦王李世民》。话剧作品本来得过奖，我的一个师兄对我说“这个戏移植成戏曲应该更好”，我就尝试着改了。先看了电台放的四集连续剧，后来从杂志上找到了这个话剧本子，用三个多月时间改了过来。改完后我自己也很忐忑，就拿到戏研所和市委宣传部去征求意见，宣传部组织了个专家会议开展讨论，会后专家们总结说“改得好，可以上演”。回来给团领导说了一下情况，团里说“服装置不起”，所以还是没演成。当时戏研所的项宗沛老师，他每周只上一天班，恰好看到了这个本子，看完后他给我留纸条说：“我一口气看完了，你从一个演员变成一个创作人员，非常难得。我估计你能在这方面大有作为，希望你从此走下去。”戏虽然没有演，但对我的激励很大。
另一个我比较满意的作品是自己创作的《贵妃东渡》，这是单位下达给我的任务。作品素材来自于报端的豆腐块消息，我花费了三个多月的精力写了出来，后来也上演了。《当代戏剧》来和我说，组织几篇文章加上我的剧本，要发一个专刊，让单位给杂志社七千元。那时候单位连正常工资都开不了，哪来的七千块钱？对于我个人来说，那时候七千元更是天文数字。最后也没弄成。
我退休后尚友社过社庆，受母团的邀请回去改编了《玉虎坠》。包括乐队作曲在内，共给了一个礼拜时间，我大概用了四、五天时间完成了。
我写剧本是业余爱好，都是在工作之余完成的。那时我还担任着演员队长，既要上台演出，还要管日常工作。晚上夜戏结束以后，凌晨一点左右到两、三点，就是我的创作时间。在农村演出时就找一张报纸，在化妆室一铺便开始写，后台不方便时就拿个本本坐到庄稼地里、麦秸窝里或者井台上写。这些剧本都是在这种情况下完成的，没有正式给过我一天专门用于创作的时间。我文化程度不高，很想去学习提高一下自己，但单位事多，不放我，每次进修学习都没有我。也没有老师求教，字典就是我的老师，我一边学习一边创作，因此在这条路上走得比较辛苦。
采：那您是什么时候到艺校的？去了之后负责哪方面工作？
杨：我是89年11月到的艺校，主要负责行政和人事。95年招这班学生，单位认为我熟悉戏曲，让我成立个戏曲教研室，由我负责招生和选择老师。我在当年2月份接到招生任务后开始做宣传，到7月份招生结束，超额完成了指标。97年教务科王芷华老师退休，又紧急开会决定让我当了教务科科长，直到2003年退休。退休后又返聘了一年，2004年才回到家里。
采：那杨老师对于当前秦腔现状有什么看法？
杨：我以前还有热情，相信潮落总有涨潮时，希望秦腔还能再振兴起来。现在看来，很难了。比如看了咱的“秦之声”，鼓不起勇气，尽是泄气。
叫我说，既然省上有振兴秦腔办，就应该发挥作用，多组织一些比赛演出，也能促进演员练功。否则，演员没兴趣练功，表演水平也就越来越滑坡了。从院团来说，西安市上最好能保留两个剧团，最起码也要保留一个剧团，保证演出质量。现在省上有研究院，市上连一个团也没留下，全归了企业，很多演员年纪轻轻刚会演戏就被退休了，真是没法说。过去，西安市四个团各有自己的演出剧场和活动区域，哪怕留一个，把剩下的租出去，也能以商养戏，保证一个剧团的正常演出。现在把阵地全丢了，艺术也完了。
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采：杨老师自己还有什么愿望？
杨：前段时间，我把自己写的剧本筛选了五个还能拿得出手的，打印了出来，想发表出去，假如以后有剧团想排还能看到，不然在我这里放烂了也发挥不了作用。现在有人创作的剧本，演员没法唱，乐队没法演奏，导演没法排练，互相脱节。我现在七十多岁了，往前看，以前写戏的那些前辈都不在了；现在看，真正能写的人也不多了；恐怕以后的人，连写剧本的格式都不会了。我很担忧。
附：李爱云《三上轿》选段（1962年清唱实况）
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在艺校学说明自己在某一块有特长，恭喜你！！！训练是苦又枯燥的，想想练好好的美景，就有动力了。认识一个体校练游泳的，开始也是吃不消哭着喊累。不会后来她坚持下来了三个月后来就习惯了。所以建议坚持。黑暗过去就是光明了
可实在是受不了了这种生活
每种道路都不简单。身体没问题的情况下 坚持是比较好的出路
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我是艺校的，每天练功很痛苦，大神们有木有能让我放松心情的办法
我有更好的答案
自我安慰哦
你练什么功
就压腿、劈叉、下腰、倒立呗!还有@*&j%$…一些乱七八糟痛苦死人的功呀！5555555
呃.....把它当瑜伽练
我是弄专业的，练功是为了演出，唉~演员不容易，望大家好好上学！
唉...我是做设计的，凌晨3点还在改图纸
看来干哪一行都不容易，没办法，为将来铺路！
不就是说么，我曾经帮一个朋友忙，那是艺考的时候，他是一个项目的监考，但是有事，让我帮忙代一下，我一开始好兴奋你知道吗，艺术生，肯定好多美女啊
真当我去监考的时候，发现她们真的很辛苦很难得，那么冷的天只能穿单薄的衣服，换衣服只能在一个用帘子围起来的空地上
我们不一样，我们有宿舍，况且考试都穿练功服考，我们天天都穿练功服
如果换可以在宿舍换
那还好，这边考试都是指定几个学校，人太多了，宿舍和教室根本不够
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艺校，我的艺校~~
小学六年级
艺校，我的艺校~~
大爱！大爱！求亲给链接！感激！
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偶像！能给我这个宝贝的链接吗？太喜欢了！感激涕零！
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小学六年级
我曾是艺校的学生，在那个学校里待了将近八年，渡过了三年中专和四年大学。那些虚荣那些艳羡那些男男女女那些卧谈会的性 启蒙那些恶作剧宛若昨天发生一样。和室友聊天，说到了艺校的生活，让她这个从来都是乖乖生、好孩子的好学生，听的有趣，极力劝说我把这些都写出来。我想也是，十二年前的事情会越来越淡忘的，那就赶紧记录下来吧。我的写作不是很好，大家凑和看吧呵呵，而且，写作与聊天又不同，我会努力的8，也欢迎JMS随时提问，或许也会有助我想的更多，写的更多一些~~
谢谢大家这么捧场，也欢迎大家多多回帖，这是我这个懒人写下去的动力，后面还有很多的精彩，在这么没有回帖就懒得发了~~~
[ 本帖最后由 阿萨德的月亮 于
21:39 编辑 ]
小学六年级
沙发沙发,抢到沙发
研究生一年级
我是板凳吗？？？？//
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高中一年级
楼主继续啊~~~~~~~~~~~~~~~~~~
☆◇※↙∞♀
继续& && && && && &
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啊哦～～～～～～～～
叮当猫 ～请帮忙～我想让PP涨～涨～涨~~~~~~~~~~~~~
小学六年级
先从中专说起吧。
当时艺校的分为舞蹈系、戏剧系、美术系和音乐系。这每个系里面又有很多不同的专业，比如舞蹈系分为古典舞、民间舞、舞蹈群众文化艺术。戏剧系分为戏曲、影视表演、群众文化艺术、戏曲音乐。音乐系分为美声、民族、管弦等。美术分为油画、国画等。~~基本上就是这些。每个系都有群众文化艺术这个班。其实，这个不算是一个专业，学的很杂，什么都学一点，什么都不精，就是学校赚钱儿设立的一个名称而已。一般来说，每个系这种班一年就招收二十多人，多了老师也照顾不过来。
97年，我刚过完十五岁生日，进入了艺校。我们这一届，分三个班，我们班里同学都是女孩。唯有的几个男孩都分到了一班。听我们班主任老师说，她年纪大了，不想太操心了，就只要了女孩。哪里料到，我们这个娘子军班，后来闹的事情更多，三年级的时候，学校开除了三个同学，全部都是我们班的！
[ 本帖最后由 阿萨德的月亮 于
16:02 编辑 ]
高中一年级
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也许没有那么浓情蜜意。
小学六年级
开学伊始，进入学校，满眼看去都是美女呀！比我们高一届的那些孩子，看上去都很独立和成熟。每个人走过来都是头昂的高高的，冷漠的表情。穿的很洋气。再看看我们这些刚入校的孩子，土的要命，衣服土、鞋子土、发型土，现在想想，更要命的是，那时候，看到那么多美女，都是羡慕的眼光盯着看，气势上就先矮了三分。在学校的时候，高年级的女孩们头发基本上都是盘成发髻，脑袋梳的光溜溜的，没有丝毫的乱发。这在舞蹈系的女孩那里更是如此。她们就是穿着简单式样的练功服走过，也有一种美，吸引人目不转睛。男孩们也是，刚刚下课的孩子都是练功服着身，大汗淋漓的，衣服都湿透，但是身材很好，都是挺拔的要命。不过，后来，在艺校侵染一年半载后，我们也都学会了冷漠的表情、高傲的姿态。其实，内心空洞的很，也不知道装什么装(*^__^*) 嘻嘻……
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高中三年级
去金眼睛吃过饭吗？
西门吃过麻辣烫？
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开始烧翡翠。请了一个又一个.....
大学三年级
看著~~~~~~
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如果我爱你 我会等一天 因为我不是王八 能活许多年
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初中三年级
毕业后，有一年我回学校（也是艺术学校），看见那些刚下课的小孩们穿着练功服，也是那样的表情，而且，不像我们上学那会儿一群一帮的，，他们都是单独自己走，偶有两个一起的。。奇了怪了。。
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我想要漂亮的签名！！！
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我们女生公寓就只有一幢粉红色的楼。我们班一共分为三个寝室，其中有一个女生是本地人，她回家住。我们这三个寝室不在一个楼层。一楼一个，二楼一个，我在三楼。
有时候，真是不得不相信上天的安排，奇妙的缘分。我们这三个寝室各有各的特点，真是不是一家人不进一家门。一楼寝室八个人，家里有钱的有那么两三个，但是，这八个孩子都超级能逛街shopping，喜欢化妆，能谈恋爱。换男朋友犹如换衣服。也是最像艺校的孩子。文化课成绩当然也都很不好，专业课成绩她们寝室最好。
二楼八个人，有刺头也有软柿子，有号称混黑社会的，也有纯情要命的小妹妹，有家里是当官的也有家里是开矿的，有家里是开出租的也有家里是买油盐酱醋的，有乡下姑娘也有在国外生活过的，有体臭者也有脚臭者，这个寝室在背阴的那一面，终日很少见阳光，也不晓得她们寝室是怎么想的，窗户都是关着的，很少见到开窗透气的时候，一推开她们寝室的们，臭不可闻，臭的要命，简直要把人熏死过去，那两个臭人的床铺也脏兮兮的。我们都很少去她们寝室的。
我们寝室八个姐妹，都是相对来说淳朴的孩子。家境也都相似，五个公务员的孩子，基本上父母都是工薪阶层，家教也相似，衣着也很学生气，在艺校来说，都是爱学习成绩好的好学生。所以说，不是一家人不进一家门。
[ 本帖最后由 阿萨德的月亮 于
11:13 编辑 ]
小学六年级
大学四年级
对艺校很感兴趣
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小学六年级
在线8，呵呵，谢谢鼓励，大家别着急，今天8不完，明天接着8，我一定会8完的呵呵
☆◇※↙∞♀
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