二胡赛马：3 3 3 6（低音） 1 那个地方用顿弓怎么拉？怎么练？_百度知道
二胡赛马：3 3 3 6（低音） 1 那个地方用顿弓怎么拉？怎么练？
我有更好的答案
先你的右手拿琴弓姿势要正确,手指的力度灵活来带动，一旦要紧了 就练不好了尽量把弓杆离开琴桶 以弓毛想接触，就像好多顿弓练习一样单独把 这一段拿出来反复进行练习，手臂不要紧，手腕放松下沉，每一个顿音都是以手腕
采纳率：12%
有的人平着拉，有的人斜着使劲往下一拉，这两种你得选一种练习
先慢练333一弓，61一弓，这里考察音准，里外换弦
你说的是抒情那段后面跟着的小快板那里吧首先你的右手拿琴弓姿势要正确，手臂不要紧，手腕放松下沉，每一个顿音都是以手腕的灵活来带动，一旦要紧了 就练不好了尽量把弓杆离开琴桶 以弓毛想接触，就像好多顿弓练习一样单独把 这一段拿出来反复进行练习，但几遍之后要适当进行休息
用连顿工 近乎于跳弓
带点跳跃的感觉比较好听
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二胡曲《赛马》及其音乐分析
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3秒自动关闭窗口二胡赛马曲
&#12288;&#12288;以下是《赛马》二胡曲的简谱。该曲属F调，定弦(<font color="#)弦。曲谱及练习说明如下：
&《赛马》二胡曲主要是在第二把位上演奏
&左图中“ 1 4 5”四个音由食指控制。
&半音是“-1”和“3-4”。左图中有三对半音。
&内弦的“”音和外弦的“4”音由食指向上伸展的方式按指。内弦伸展小二度音程，外弦伸展大二度。
&F调“一指切把按弦”的手法，实际上就是新把位中第二把位的位置。
&有关食指向上伸展的手法，可参见“二胡一指按弦”页面。
&在音位棒上练习第二把位的按指
&如在实琴上不能正确地定位第二把位，可参见左图的练习方法。
&在F调中，音位棒能正确地定位在“1 5”两个音上。
&练习时只需将食指按在音位棒第三排孔位上，这时的指位就正确地对应于在实琴上的按指位置。
&#12288;&#12288;《赛马》二胡曲中的十处换把手法
&#12288;&#12288; 此3小节共进行了两次换把。换把的次序是：
&#12288;&#12288;第43小节是从第二把换至第五把。采用上行越指换把的手法。
&#12288;&#12288;第44-45小节是从第五把换回第二把。这里可采用泛音或空弦换把的手法。
&#12288;&#12288; 第59小节的第2拍可采用两种指法：
&#12288;&#12288;采取上面的指法，应是第二把换至第四把，这是同指顺指换把。
&#12288;&#12288;若采用下面的指法，则是第二把换至第五把。
&#12288;&#12288;进入第60小节则以转入第二把位的演奏。
&#12288;&#12288;
此4小节共进行了四次换把。换把的次序是：
&#12288;&#12288;顺指上行换把(第101小节)，由第二把换至第五把。
&#12288;&#12288;越指下行换把(第102小节)，由第五把换至第二把。
&#12288;&#12288;顺指上行换把(第103小节)，由第二把换至第五把。
&#12288;&#12288;顺指下行换把(第104小节)，由第五把换至第二把。
&#12288;&#12288; 第108小节是从第二把换至第五把。采用上行越指换把的手法。
&#12288;&#12288; 第111小节第二拍中可采取两种换把手法：
&#12288;&#12288;采取上面的指法，应是从第五把换至第七把，属于上行顺指换把的手法。
&#12288;&#12288;若采用下面的指法，则是第五把换至第九把。属于上行越指换把的手法。
&#12288;&#12288; 第116-117小节是从第七把换至第二把。这里应在休止符“0”处就应完成换把。
&#12288;&#12288;注：《赛马》曲有不同版本，所以在个别地方，换把的指法稍有不同。
&#12288;&#12288;有关换把练习的详细内容，可参见本网站
&《赛马》曲中的打音练习
& 用顿弓演奏，第1拍弱，第2拍稍强。
& 第23-24小节的练习可参见左图。
&拉好上述谱段的途径是要掌握好左手指的“抬指”动作。抬指和按指是两个相反的动作，而上抬是主动的动作。切忌用手腕或掌部打指。
&要多练“慢速落指，快速抬指”，手指抬起和下落的动作尽量保持独立。
&《赛马》曲中大三度颤音练习
&谱中*1处是大三度颤音。
&在练习颤音时，要求手腕 、拇指及不参与颤音的手指要放松，颤指的起落动作要轻快均匀，压力适中，富有弹性，否则音质变坏。
&慢练时手指可弹得高点，快速时应放低手指。另外，切忌用手腕或掌部打指。
&在弓法上，拉颤音时弓要平稳。不宜采用“喷弓”或“冲弓”的拉法。
&《赛马》曲中“伸扩指”动作的两个例子
&食指向上伸
谱中“”的按指如左图所示。
&练习“伸指”动作时要注意以下几点：
&左手各指应尽量自然些，放松些。
&食指向上伸时，虎口要尽可能维持在第二把位。
&要使1-2指间的音程形成小三度，这时的指型是正确的。
&小指向下伸
此里的“5”音不用外弦食指按音，而是在内弦上用小指向下按“5”音。
&原因是：第85小节是拔弦的旋律。这时弓是靠在外弦上，右手拔弦。
&注：小指下伸时，3-4指间的音程是小三度。练习注意点同上。
　　《赛马》曲中“3”音的选择
&#12288;&#12288; 第1-2小节的“3”音用外空弦音。这样音色比较明亮。
&#12288;&#12288; 第11小节的“3”音用内弦音。这时既便于按指，更使音色统一，连贯。
&#12288;&#12288;注：不同版本指法不同，涉及到不同的换把，音乐理介。空弦音音色对比。
&#12288;&#12288;《赛马》曲练习中的其它注意点
&#12288;&#12288; 谱中附点四分音符“6.”的时值一般是后两个音“35”的三倍，在拉前面的附点音时，可稍留点空隙会较有激情。
&#12288;&#12288;第73小节开始的拔弦为模仿马蹄声。拨弦注意点：
&#12288;&#12288;拔弦时，可将弓子斜放在右腿上，并使弓毛靠向外弦，以食指或中指肉垫处拔弦。
&#12288;&#12288;最后一个“6”音可用左手的无名指勾弦，以便于右手有充足的时间开始拉弓。
&#12288;&#12288;在左手分别按不同音的同时，右手也要改变拨弦点的位置(有效振动弦的1/2处)，这样发出的音最好。
&#12288;&#12288;《赛马》曲练习中的弓法
&#12288;&#12288;曲中有分弓、连弓、顿弓、快弓、跳弓、抛弓、颤弓等。不同的版本，弓法稍有差异，如尾段第105小节的“1”音，本版本采用推弓，而有的版本则采用拉弓。又如第57小节开始也可采用抛弓进行演奏...。页面已拦截
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