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fender vintage 琴颈 怎么调都是弯的 正常吗？
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fender vintage 琴颈 怎么调都是弯的 正常吗？
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内弯外弯？
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电吉他调节、保养的的书，中文的
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kyb4g9551 发表于
内弯外弯？
调到低，上弦后，十五品处内弯
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调到低，上弦后，十五品处内弯
最好发一下图片看看 如果调低至低把位打品 15品依然有弯曲的话可能是琴颈或钢筋本身有S弯了
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kyb4g9551 发表于
最好发一下图片看看 如果调低至低把位打品 15品依然有弯曲的话可能是琴颈或钢筋本身有S弯了 ...
照片不太好照，但是确实是低把位打品，高把位依然弯曲
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那估计就是S弯了吧来自: Android客户端
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s-guitar 发表于
<font color="#
那估计就是S弯了吧
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可以说不可调，钢筋已经变形，得换了钢筋了。
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过弯，是每个琴手必须经过的阶段！
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过弯，是每个琴手必须经过的阶段！
朋友，怎么讲？
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可以说不可调，钢筋已经变形，得换了钢筋了。
这个钢筋不好换吧？尾调式的
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朋友，怎么讲？
朋友，最难过的，就是5连续发夹湾了
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这个钢筋不好换吧？尾调式的
这个琴，最怕的就是两头弯，一般形成S这样的琴都有个死弯，属于出厂时的瑕疵。
后期没有经过正确的保养或者调节，导致钢筋变形。
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修这种的比较麻烦 首先钢筋得换 而且还得让琴颈恢复正常的曲度
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先别考虑换，把钢筋放松，放俩月再调！
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稍微有点弯度的话属于正常。你把琴弦一品按住，十二品按住，看中间的高度没有超过1mm就没什么大问题。能正常使用即可。完全一条直线是不正常的。
能正常使用即可，否则追求极端的路上，你会越陷越深。
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想定制一根FENDER款琴颈 要求见帖子内
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要求如下：
1& &1:1的复刻 72fender的琴颈
2& & 整根玫瑰木
3& & 不要指板正面的品位记号（圆点）侧面的要
4& & 品丝用大号的
5& & 因为是三个钢钉固定的 不知道 这个有没有什么讲究 玫瑰木能否承受 还希望高人给补补课
我能提供的帮助就是
我可以把我的72原装琴颈给你作为参考
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类似这种意思 但是细节不同&&我的意思很简单 就是把整根的枫木换成 整根玫瑰木
[ 本帖最后由 仙贝 于
18:37 编辑 ]
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兄弟，国内目前背面装钢筋的技术，还是不行的。。。。
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国外定制吧，国内搞的话，不是说就不行，只是万一弄不好，就闹心了！
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老大，这个琴颈做不了，就一跟，做出了成本超过1000，去美国网站买吧，
62年的琴颈，我这里有很多
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【科普帖】为什么Fender American Elite系列的琴颈成为一大亮点
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【科普帖】为什么Fender American Elite系列的琴颈成为一大亮点
对于演奏者来说，低把位和高把位有着完全不同的握感需求，比如在低把位演奏和弦，在高把位演奏SOLO等。这是复合式琴颈的设计初衷，将两种琴颈形状结合，由高把位到低把位，两种手感逐步过渡。
& & & & & & & & & & & & & & & &
为什么Fender American Elite系列的琴颈成为一大亮点？
是因为它的复合轮廓设计。从它的横截面，我们能够发现弦枕位置是现代C形轮廓，随着琴颈的延伸直至琴颈根部渐变为现代D形，这就是Fender在琴颈上的全新设计。以及9.5-14英寸的复合半径指板完美地搭配了舒适非对称的琴颈座圆弧削角设计。
& & & & & & & & & & & & & & & &
典形的Fender吉他和贝斯拥有的是C、U或者V 形的琴颈轮廓（指的是琴颈背部的横切面形状），C形是这3者中最为常见的现代琴颈轮廓，一般出现在豪华和标准系列中， C 形琴颈有舒适的椭圆形轮廓，适合大部分演奏风格，不像大部分 U 形和 V 形琴颈那样厚。而 U 形琴颈，厚实圆满，（有时被称为“棒球棒”琴颈）。V 形琴颈，有两款很流行——较尖锐的“硬” V 形和较圆润的“软” V 形。
& & & & & & & & & & & & & & & &
Fender这款新设计的复合琴颈轮廓让乐手更加容易进行高品位演奏，从指板的顶部到底部，都能让你得到非常舒适的演奏手感（可以像Jimi Hendrix在中低把位进行布鲁斯和弦与riff演奏，同时也可以像John 5在高把位进行速弹）
& & & & & & & & & & & & & & & &
琴颈形状之间并无优劣之分，完全取决于个人喜好和演奏习惯。Fender American Elite系列的琴颈从C形到D形的转变设计，就为乐手在选择琴颈时提供多一种选择。
在Fender American Elite系列的琴颈形状设计上，Fender做了大量的研究与探索。设计团队组织大量经验老道的制琴师与乐手，经过无数次的不同的尝试，才产生Fender迄今拥有最为高性能的琴颈。
& & & & & & & & & & & & & & & &
从中也让我们想起Leo Fender在制琴中也尝试了不同的琴颈轮廓设计，例如，50年代的V形，61年代的C形。
当然，能让我们更好地去体验Fender这全新的复合琴颈轮廓所带来的舒适手感，就是拿起American Elite 系列的吉他，一起嗨起来。
如果你还想了解Fender美产精英的更多特点可以观看下面这两个视频。
▼Fender American Elite Stratocaster
▼Fender American Elite Telecaster
文章来源Fender
由发时达乐器编译
更多资讯欢迎关注发时达微博、微信
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吉他英雄, 积分 7039, 距离下一级还需 2961 积分
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一直关注美精，但网上对美精的选材以及质量产生很多质疑，甚至有人说这是美豪的抽条版，因为产量加大对木材的标准以及用料上都有降低，或许这是谣言，或许是真的，但无论如何这都是我们所担心的。希望专家能说一下这个事儿，澄清也好辟谣也罢，作为热爱吉他的人不能让一件好的乐器蒙羞，也不能让一件偷工减料的产品伤了大伙儿的心······圈内圈外对Elite众说纷纭褒贬不一，我们迫切的想知道真想。如果真不好说的话，那就选择沉默，大家也就都懂了。
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style Esquire:收藏等级:1950’s models--B,1960’s--C(由于它是单拾音器的设计,它的等级要比telecaster低) 在1950年6月作为fender首批的实体吉他,Esquire可以装一到两个拾音器,一个黑色的松树叠片琴体,白色的护板,钢制琴桥,琴体形状是标准的telecaster,但是只有1.5&厚(tele有1.75&)在初期少量的样品制成后,最终确立了在坚硬的岑木琴体上金色的奶油光泽的外观.所有1950年生产的Esquire都没有琴颈背后的加强筋.大约50把1950年产的没有加强筋的Esquire被装船运出,当时fender收到了上百个订单.但是其中许多都因琴颈或琴体需要被替换而被退回来了.为什么那?没有加强筋,许多枫木的琴颈都变形了.因为最初的Esquire琴体和琴颈之间没有提供调整琴颈的插孔,琴体也需要卸下.这就是为什么最初的有臭鼬皮花纹,两个拾音器的Esquire珍贵的原因.1950年19月,broadcaster替代了Esquire的位置.Esquire在1951年1月以broadcaster一个拾音器的形式(telecaster)被重新生产.这时Esquire有了加强筋和黄铜琴桥.1959年生产了日落色的Esquire custom.单拾音器切成圆角的平板身体,两个镀铬旋钮,3档切换开关,琴桥分3组可以调整的鞍.strings anchor thru body(除了) Esquire,&&Custom Esquire,&&1950年6月的Esquire介绍:1或2个拾音器,头一批黑色的薄板松木琴体,以后改成坚硬的岑木琴体上金色的奶油光泽的外观.一片枫木琴颈,没有加强筋.序列号在琴桥的金属板上.钢制琴桥.琴头标志为带黑色镶边的银色的细字体:no string tree 白色护板,黑色指板.金色琴体上涂一层漆.切换拾音器的档的末端为圆形.琴颈琴体接头处有生产日期.所有的螺丝钉都有槽.1950年10月被broadcaster代替,50年9月-51年1月没有生产过.51年1月后又重新投入生产,和上述特征相同.1970年停产.
style Broadcaster, NoCaster, Telecaster 用最初的&温度计&形状的盒子.Telecaster, Broadcaster, NoCaster, Tele Custom, Tele Thinline, Rosewood Tele. 收藏等级:1950’s model:B+,1960’s model:C+fender第一种实体琴身吉他以Esquire的名字出现在1950年6月到10月.这个模型接着以Broadcaster的名字出现到1951年1月.多数Broadcaster都是1950年11月制造的,序列号一般小于0500(但是最近的Broadcaster我听说有一个11/20/50的琴身日期和1/26/51的琴颈日期,序列号是0779)所有的Broadcaster都有加强筋,而Esquire则没有.1937年Gretsch先生注册了一套鼓的商标为BroadKaster.当1951年1月fender开始为Broadcaster作广告时,Gretsch先生注意到了这个,并给fender发了电报希望他们能够换个名字.但是fender拒绝放弃Broadcaster这个名字.1951年2月开始,fender去掉了琴头上Broadcaster的字体.所以这期间(1951年2月到同年夏季)的琴也被称作Nocaster.1951年夏季开始,fender采取了Telecaster作为这款琴的名称,并且采用了新的字体取代了老的. 注意到上述的日期都是正确的.但要明白的是fender需要提前1到2个月制作琴体的部件.所以,你能够找到装有51年1月琴颈的Nocaster,甚至他们还没有完成涂装工作.(涂装工作一般是在最后)制作琴体和琴颈(并且打上日期)是头一步,因此这些日期要比成品出厂日期提前约2个月. 所有的Telecaster基本都有如下的特征: 一部分切去成圆角的平板身体,2个镀铬旋钮,3档开关,琴桥分3组可以调整的鞍.strings anchor thru body(除了) 1959年开始,fender有了一个新的型号,Telecaster Custom.这款除了颜色改为日落色,其他和标准的Tele设置相同. 1969 Fender Thinline with Ash body and &old style& Tele pickups.1968年后期,Fender推出了Telecaster Thinline.非常像Gibson的335,Thinline有半空心的琴体,上面有f孔.显然,fender的轻重量岑木没有供给充足,fedner采用了人们乐意接受的重一些的岑木.这种方案需要挖空琴体的一部分来减轻重量.同时采用了新形状的护板.刚推出的时候,Thinline有岑木或桃花心木的琴体.69年,日落色的Thinline可供选择.同时枫木的指板也付上了弦码.1971年后,Telecaster Thinline装上了fender的双双搭配拾音器,1980年停产. 1972年的Tele Thinline,注意,是两个humbucking虽然和原始的Tele Thinline有一些不同,但值得收集的是早期Tele标准的单拾音器的型号.1968年底到1971年早期有了这个改型.加强筋的调节在琴颈末端.护板从琴颈拾音器一直延伸到控制旋钮处.琴体是岑木或桃花心木的,桃花心木的更吸引人.同样,红木的指板也更吸引众人的目光,这是因为红木的指板不涂很厚的漆,而枫木指板涂的漆厚的时候弹奏感觉并不好像是塑料做的.红木指板,桃花心木琴体所产生的音色非常肥厚甜美,完全不同于一般的Telecaster系列.Thinline系列共有的特点是光亮的油漆涂装,虽然其他的颜色比如日落色也提供选择.1971年末,fender在Thinline上装上了humbucking,琴头处提供调节孔,并且logo改为Fender Telecaster Thinline.这种hinline是不好收集的.1990年普通的Thinline在日本重新发行.再版的型号和年间的型号类似.1954年春天发布,这个款式是最流行的,同时这个形状的设计也是被其他乐器厂商copy的最多的了.50年代的Stratocaster也最有收藏价值.双凹肩的琴体,流线型的设计更舒适.3个外露磁极的单线圈拾音器,信号线插口位置的转移,颤音系统的出现,3个旋钮(volume, tone, tone), 1967年以前有镀金部件. 1954年Stratocaster规格:出现在54年4月(3月的也有).岑木的琴体,双色(黄,褐)日落色.琴头logo字体很细,没有序列号.琴头比较小,圆形的卷弦器,琴颈调整在琴颈末端.琴颈琴身处有4个螺钉固定的金属片.琴颈为一片枫木,黑色点的品位标记.背后有胡桃木的一条木头,调节琴颈的装置就在下面. 8个螺丝固定的白色乙烯护板.护板下一个小铝片封住一个东西(我不明白什么意思) 旋钮和拾音器外壳是白色的电木.54年4月到7月的产品旋钮和拾音器外壳是不同的,它们有一点透明.这时的旋钮叫&tallboys&,细高形状.这些旋钮被安装在光滑的电位器轴上.54年8月后的电位器轴是有条纹的.颤音系统有6个独立可调节的鞍.镀镍的鞍上刻有&Fender Pat Pend&的字迹(注意,重新发行的reissue刻的是&Fender Fender&).没有颤音系统的的琴叫&hardtail&是应特殊要求制作的(这种反而没有常见的带颤音系统的琴值钱).琴颈切面像是一个D.琴颈的半径7.25&,细品丝0.078&有时挡板下前排拾音器没有导线的槽(会带来一些问题),而是在最后的装配时手工挖制.这种槽因为没有后喷漆的痕迹,所以很容易鉴别.这个在1954年中后期是常见的. 1965 JazzMaster 粗体的过渡时期标识和新的旋钮1958年JazzMaster特点:桤木琴体,特殊的轮廓,3色渐变.经电镀处理的铝制护板,2个白色很宽的拾音器.琴颈琴身结合处有序列号.较厚的红木指板. 1959年中期:3层的赛璐珞护板. 1962年中期:薄的红木指板. 1964年晚期:金色的过渡时期标识.字体比以前的粗.指板上的点从陶制变成珍珠镶嵌.护板由赛璐珞改为塑料.1965年中期:旋钮由以前的start改成下图.1965年晚期:琴颈有白色的包边.1966年中期:品位标记改成方形.卷弦器由&Kluson-Deluxe&改为&F& (???) 1967年晚期;琴头变大.1968年:琴头fender字样是黑色.漆面由硝基漆改为增厚的聚酯漆.个别的JazzMaster有Grover卷弦器.1982年停产.日本在1987年参照1962年的样式生产了Reissue.1965 Jaguar年的Jaguar有一些收藏价值.Jaguar是1962年中期出现的,有效弦长为24&.在当时是很棒的乐器.实际上,在Hendrix使用Start以前,它被认为是fender最好的型号.因为它的弦长短,Jaguar的收藏价值比其他的正规弦长的琴要低一点.Jaguar的拾音器出力更强,屏蔽也更好,哼声小一些.那时一些吉他演奏家很青睐24&的弦长,特别是那些冲浪乐演奏者.Jaguar的电路和JazzMaster相同,非常适合节奏演奏.但是,Jaguar和JazzMster上滑动的开关在弹奏时不大好切换.在切换时也有很大的噪音. 去掉护板的Jaguar: 琴体和琴头形状和JazzMster类似,2个白色长方形拾音器类似于Start,边缘有金属的锯齿,2个旋钮,3个独立的拨档开关1个控制高音部分,2个控制低音部分.Jazzmaster样式的颤音系统.琴头标识:1962年:桤木琴体,3色渐变.3层的赛璐珞护板,Start样式的拾音器.琴颈琴体连接的钢板上有序列号.镶边的红木指板.1965年:珍珠镶嵌的点状品位标记.塑料护板.1968年:黑色的商标.卷弦器由&Kluson-Deluxe&改为&F&漆面由硝基漆改为增厚的聚酯漆.1975年停产.1994年日本参照1962年的标准生产了eissue.补充介绍:1969年生产了Rosewood Telecaster,全部由红木制造.日本在80年代晚期发表了和原版很接近的reissue.Custom Telecaster的琴头标识:1950年10月的Broadcaster使用的是岑木的琴体,奶油色的表面.一片枫木的琴颈,带调节螺栓.琴颈截面是D型.指板弧度为7.25&,细品丝.银色的商标,有黑色的镶边.平顶的磁极.琴颈拾音器镀铬.黑色的护板.琴桥位置有序列号.圆头的拾音器拨档开关.1950年11月前是钢制的琴桥,后改成黄铜的.琴体制造日期在琴体琴颈接口处.大多数Broadcaster在琴颈拾音器和控制部分间没有线路的槽.后来加上这个槽,使拾音器和控制部分的连接更简便.在琴桥拾音器和控制部分间,多数Broadcaster提供了一个洞,但是没有使用.在1950年12月到1951年1月间没有生产Broadcaster或Nocaster. 这张照片上蓝色圈内就是上面提到的没有使用的洞(Nocaster上没有). 这张图上蓝色圆圈内是Broadcaster琴颈拾音器的导线槽,在Broadcasters上没有斜着拉出去的导线槽.红色的圈里是上螺丝的地方,在这个小坑中首先要填入红白混合的颜料做标识琴颈拾音器连线通过圈内的槽走到琴桥拾音器那边.1951年2月NoCaster特点:琴头标识没有&Broadcaster&的字样.琴颈拾音器到控制部分有一个斜的导线槽.1951年夏季Telecaster特点:琴头标识是&Telecaster&,仍然是银色的细体字,有黑色的边.螺丝帽渐渐改成了十字的.1952年晚期Telecaster特点:控制部分有了改变,最后的旋钮由&blend&变成了&tone&.1954年夏季Telecaster特点:序列号在琴颈的金属板上.琴体的颜色较以前的浅(实际上并没有什么不同,只是表面的清漆颜色没有以前黄).白色的乙烯基护板代替了以前黑色的.琴桥由黄铜改成钢制的,尺寸也小了些.下图是转变中的型号,琴桥有序列号,而不是在背后的金属板上,白色的护板,钢制的琴桥,泛白的的漆. 式样的红木指板start1959年中期start特点:指板为红木,有白色的点状品位标记,弧度7.25&.指板下方和琴颈粘合的地方是平的1959年的NAMM SHOW上发表了这种型号.基本上在此之后的都有红木指板.三层(白/黑/白)赛璐珞护板(有时误认为是硝化纤维材料),11个螺丝.这种护板大约59年7月开始出现.在此之前很短的时间里红木的start都是单层的护板.有些这时的start也有单层的护板和9-10个螺丝(很少见).与此同时,一些1959的start采用的是枫木指板,8个螺丝的三层护板(这意味着控制仓里没有突起的位置来上螺丝) start的控制仓里现在有了称作&shoulder&的设计,可以将护板的螺丝固定在上面.所有的红木start都应该有这个.fender在琴体上用了一种红色的染料,它对紫外光很敏感,所以很多那时的琴3色渐变褪成了2色的,特别在琴体的正面非常明显.如果取下了护板,你可以看到被覆盖的位置有出厂时的颜色.技术的改进使琴颈用了很薄的D型.59年底,琴颈都是这样的了.护板后有一层很薄的铝,取代了以前很多的点状屏蔽(它们只包围了拾音器和档位开关).下图是59年7月的红木start,有白色的单层护板.注意,上面的红色已经褪去.1961年,琴头的标识上添加了2个专利号(2,573,254 & 2,741,146),琴颈的D型变宽(还没有1958年前的型号宽),琴体使用了新的漆,所以从这以后,红色不会褪去了.1962年,琴头标识又添加了一个号码2,960,900;三月开始,琴颈末端不再使用铅笔手写的日期了,而采用了印章,2打头(说明是start的琴颈),如&2APR 62&.大约在62年8月(序列号在81000左右),fender使用了单板的红木指板,与琴颈胶合处是弓型的.1963年早期,靠近中间拾音器的螺钉位置移动了1/2 inch.1964年秋季,金色的fender商标字体比以前粗.这是转变中的fender标识.&3,143,028&也出现在琴头上.点状的镶嵌改成了珍珠色泽.改进了漆的成分(尤其是黄色).琴体的轮廓没有以前鲜明.1965年晚期,琴头变大了.可选择枫木指板(两片的,没有鼬质的纹路).&2,817,261&出现在琴头上.1966年琴头的号码为2,741,146 & 3,143,028 & DES 169,062.1968年,黑色的fender标识,两个号码2,741,146 & 3,143,028.卷弦器由&Kluson-Deluxe&变成了&F&式样.1970年,琴头号码只有一个2,741,146.1971年晚期,琴颈琴身接合处变成3个螺丝,稍微倾斜.颤音系统改成了铬合金的,并且不再采用冲压的方式制造.琴头加了一个导弦槽(G和D弦上).琴颈曲度调节口改在琴头端.护板下的拾音器槽接近方形.1973年,start有了&Mocha Brown&棕色的.黑色的护板在这个颜色的start上使用.1974年中期,拾音器上的磁极变成平坦的.1957年,黑色的三层护板,旋钮和拾音器也是黑色的(就像先前用在&Mocha Brown&上的一样).这个式样是由黑色护板,白色旋钮拾音器的式样转变来的.1976年,序列号打在琴头上.1979年是大琴头的最后一年,从1980年开始,fender采用了小些的琴头设计Stratocaster现在还在生产线上,有各种不同的样式.
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