济南的秋天第三段主要写什么?有什么表达效果?
（一）紧紧抓住景物的主要特征来写,使全文基调一致,色彩和谐. 　　济南虽然地处北中国,但是冬天无大风而多日照,它在冬天最显著的气候特点是“温晴”(温暖晴朗).文章紧紧抓住这一点,使笔下的种种景物跟这“温晴”天气紧密联系在一起,构成一幅温暖晴朗的济南冬天图景.文章写山,写水,写城,写人,都无不涂上一层温暖晴朗的色彩,就是写雪景,也仍然跟温暖有联系──因为暖和,所以“最妙的是下点小雪”；而同晴朗分不开──因为晴朗,所以有“等到快日落的时候,微黄的阳光斜射在山腰上,那点薄雪好像忽然害了羞,微微露出点粉色”的景致. 　　如果说,第二段主要写的是济南全景,第三、四段主要写的是济南的山色,第五段主要写的是济南的水上景色,那么,全文就是由这几幅互相联系而又相对独立的画图组成的长轴.而这幅长轴,也就靠这“温晴”的基调统一起来,给人以和谐一致的美感. 　　（二）景物的层次,安排得当,使眼前景物纷至沓来,而又井然有序. 　　古老的济南,景色秀丽,素有“家家泉水,户户插柳”、“一城山色半城湖”的美誉.怎样才能更好地把这些美好的景色展现于读者眼前呢?这就有一个写景的先后层次问题.文章首先让读者鸟瞰全城,得其全貌（第二段）,然后再让读者饱览那一城山色,雪后斜阳（第三、四段）,最后才把读者领到那垂柳岸边,领略那“水不但不结冰,倒反在绿萍上冒着点热气”,而水藻越晴越绿的水上景色（第五段）.由大到小地写来,从山到水地写去,层次分明,脉络清晰.自然这是就各大层次来说的,各大层次的内部,又同中有异,如第二段的由写景而兼及写人,第三段的由写雪而兼及写晴,第五段的由写水面而兼及写天空.写来笔法活脱,不失参差错落之致. 　　（三）取景远近大细各得其宜,使景物或则尺幅百里,或则纤毫毕现. 　　试看,偌大的一个济南,在作者笔下,竟然可以放在一个由四面群山环抱而成的小小摇篮里,而水天一碧的宏伟景色,只不过是一块“空灵的蓝水晶”.这是景物的远者大者.再看,“树尖上顶着一髻儿白花,好像日本看护妇”,“水藻真绿,把终年贮蓄的绿色全拿出来了”.这是景物的近者细者.远景大景,使人视野开阔,顿感心旷神怡；近景小景,叫人近看谛听,更觉景象真切.而且远景大景,还可以冲破“不识庐山真面目,只缘身在此山中”的局限,而近景小景,又能够避免“只见树木不见森林”的弊病.古诗云：“远观山有色,近听水无声.”这是说的非远观不能看到高山居然有色,非近听无以觉出流水竟然无声.这说明,写景手法,远近大细,不可偏废.运用得宜,就可以兼收其效.
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泽速浪2846
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