【精绝·文学史】整理的部分世界文学史-20世纪文学特征做练习题_精绝古城答题吧_百度贴吧
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【精绝·文学史】整理的部分世界文学史-20世纪文学特征做练习题
20世纪文学（一） 文学特征： 1、反映现实，张扬。 2、注重人的精神和个性探索，写敏感的知识分子复杂的内心世界。 3、坚持文学所反映时代的原则，注重情节结构、形象和语言的完整连贯，现实主义与结合。 文学： ——的奠基人，以诗歌为武器的宣传鼓动家和诗坛上的革新者。代表作《放开喉咙歌唱》 ——《苦难的历程》 H·A·奥斯特洛夫斯基—— ——《青年近卫军》 奥维奇金——当代文学的“第一只春燕”，农村特写《区里有日常生活》打出了“暴露文学”的旗帜。 尼古拉耶娃——女作家，《拖拉机站长和总农艺师》、《征途中的战斗》，“写真实”作品。 ——，新的历史阶段标志。 ——《伊凡·杰尼索维奇的一天》描写了集中营的生活，开启了“集中营文学”的先河。 ——，获。 ——《一个人的遭遇》、、《被开垦的处女地》。 是的代表作，它展现的是、十月革命和国内战争时期顿河各阶层的生活。它通过探索葛利高里、娜塔莉娅、婀克西妮娅等人的悲剧性遭遇的原因，揭示出人民在这个伟大的历史转折中的命运。 葛利高里是“顿河中农的一种独特的象征”，“一个摇摆不定的人物”。是一个探索追求的典型。这个善良、勤劳、纯朴的哥萨克身上具有哥萨克劳动者的一切美好品质，同时也带有哥萨克世代相传的种种偏见。他具有十分复杂的性格和矛盾的心理。 艺术成就：1、广阔的史诗画面；2、精巧的艺术结构；3、浓厚的民族特色；4、多音调合奏曲色彩的语言。 瓦连金·切尔内赫——《莫斯科不相信眼泪》。 “全景文学”——60年代初期“战壕真实”的写法开始与“司令部真实”结合起来，即既写前沿阵地血肉搏斗的激烈场面，也写高级指挥人员决胜千里之外的运筹帷幄，力求反映战争或战役的全貌，对历史事件进行综合概括，表现出当代人对历史事件的规律性认识。这样的作品人物众多，上至大本营的最高统帅，下至战壕里的士兵，情节发生的地点忽而是前线，忽而是后方，因此多用复式结构，多层次，多线索，形成了气势磅礴的历史画面，被称为“全景文学”或“全景”。代表作品：西蒙诺夫的军事题材三部曲《生者与死者》、《军人不是天生的》、《最后一个夏天》；恰科夫斯基《围困》。 ——文学的奠基人。创作道路分四个时期： 早期：有两种色彩和风格，一种是浪漫主义，一种是。《伊则吉尔老婆子》、《鹰之歌》、《福玛·高尔杰耶夫》。 1905年革命准备时期和革命时期：《母亲》、《海燕》、《底层》。《海燕》是革命的檄文，战斗的颂歌。《底层》是他影响最大的剧作。《母亲》开辟无产阶级文学新纪元。 1905年革命以后到十月革命期间：《母亲》的姊妹篇《夏天》，自传体三部曲《童年》、《在人间》、《我的大学》。反映了一代劳动者成长的曲折过程，表达了人的力量能改变命运的信念。 十月革命后：《阿尔达莫诺夫家的事业》、《克里姆·萨姆金的一生》。 《母亲》是一部反映19世纪末到20世纪初俄国无产阶级革命斗争的全景式的作品。“一本非常及时的书”。（列宁）主人公：母亲尼洛芙娜和儿子巴威尔。
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法国文学： 主要特征：1、开创了长河小说新体裁。罗曼·罗兰的《约翰·克利斯朵夫》、马丁·杜·伽尔的《蒂博一家》。2、心理刻画向内心世界深化。 安德烈·纪德——著名小说家和剧作家，《田园交响乐》。《伪币制造者》是他惟一的长篇小说，是一部“连环小说”，采用了雕刻艺术上的“纹心”方法，即在一个纹章中心再刻上一个相同而较小的纹章。从某种程度上说，它是风靡50年代的“新小说”的先声。 莫里亚克——法兰西学院院士，获诺贝尔奖，理由是他在深入刻画人类生活的戏剧时所展示的深刻洞察力和艺术激情。《给麻风病人的亲吻》《爱的荒漠》《黛累丝·德斯盖鲁》《盘缠在一起的毒蛇》（《蝮蛇结》）。 安德烈·马尔罗——著名小说家和评论家，一生充满传奇色彩。《征服者》、《人的命运》、《王家大院》。 罗曼·罗兰——有“欧洲的良心”之称。《约翰·克里斯朵夫》，法国评论家认为它是“我们时代最高水平、最优美的作品之一”，高尔基称它为一部“长篇叙事诗”。《母与子》叙述了安乃德和玛克母子两代人精神探索的过程。 《约翰·克里斯朵夫》主题： 1、通过平民音乐家克里斯朵夫顽强奋斗的一生，揭示十月革命前西欧进步的知识分子追求——反抗——幻灭的心灵历程，讴歌他们孤军反抗不合理世界的“不健全文明”的英雄主义精神； 2、通过主人公的生活遭遇，反映当时以德、法为主的欧洲国家的黑暗现实，抨击依赖于金钱与权势的虚伪、堕落的艺术，倡导真诚的能净化道德的艺术，以此创造健全的文明； 3、主人公为之奋斗社会是反对西欧各民族间的仇恨和战争，罗兰企图以“博爱”作为实现人类的和谐与团结的纽带。 主人公约翰·克里斯朵夫是一个为追求真诚的艺术和健全的文明而顽强奋斗的平民艺术家的形象。他身上最突出的特点是强烈的反抗精神和为实现理想而不懈追求的英雄气概。他是从逆境中成长的天才音乐家，个性倔强坦率，有点鲁莽，但心灵世界极其丰富而敏感。面对一系列厄运，他毫不服输。他的个人英雄主义并非一成不变。奋斗无望的克里斯朵夫认为解决如此复杂、严重的社会问题的惟一手段是艺术，惟一武器是“爱”。他追求的真诚的艺术是超阶级的“纯艺术”，不为党派之争服务的艺术，这种艺术是超乎一切社会斗争之上的精神力量。他是一位贝多芬式的英雄。这不仅指他是一位天才的音乐家，更重要的是两人在思想气质上非常相像，贝多芬那唐突鬼神、蔑视天地的反抗精神在他身上得到充分再现。他们在精神气质上表现出深深的契合。 《约翰·克里斯朵夫》艺术特色： 《约翰·克里斯朵夫》是一部独树一帜的作品，它首创了长河小说这一新体裁。 1、传统性与现代性交融于一体。2、音乐性。
英国文学： 高尔斯华绥——现实主义作家。《福尔赛世家》三部曲：《有产业的人》、《骑虎》、《出租》。获诺贝尔奖。 劳伦斯——《查泰莱夫人的情人》，对性爱的大胆描写，比喻和象征的运用，是作品的特色。 威尔斯——现代科幻小说的鼻祖，科学界称之为“准确的预言家”。《时间机器》被称为“天下奇书”。《莫若博士岛》、《隐身人》、《国际战争》。 毛姆——英国拥有读者最多的作家之一，成名作《人性的枷锁》。 威廉·戈尔丁——《蝇王》是典型的“荒岛小说”。德语国家文学： 亨利希·曼——代表作《垃圾教授》。第一次世界大战后，完成小说《臣仆》、《穷人》、《首脑》，组成揭露批判德国帝国主义的三部曲。 托马希·曼——亨利希·曼的弟弟，《布登勃洛克一家》，小说以“一个家庭的没落”为副标题，直接点出了“崩溃”主题。《魔山》、《约瑟夫和他的兄弟们》。 斯蒂芬·茨威格——20世纪驰名文坛的奥地利作家，近代德语文学最重要的作家之一。《最初的经历》、《象棋的故事》、《一个女人的生中的24小时》。 海尔曼·黑塞——德国当代作家。《荒原狼》中的哈里·哈勒尔并不等于《变形记》中的格里高里。他在不合理的资本主义社会里，表示一种无声的反抗，他到处转游，有时还会吃人。作品通过哈勒尔身上“狼性”和“人性”的对立，曲折地反映了两次世界大战期间普通知识分子的孤独、彷徨、苦闷。 雷马克——《西线无战事》《凯旋门》、《生命的火花》、《生死存亡的年代》、《最后一站》、《黑色方尖碑》、《里斯本之夜》。艺术风格与海明威相似，描写事物客观、冷静、简洁。 布莱希特——因其独特的戏剧理论和创作而著称。他革新了亚里士多德以来的戏剧模式，创立了“布莱希特体系”。他受中国戏曲的影响，认为要发挥戏剧对人心灵的震撼，就必须追求一种“陌生化效果”，摆脱情境交融状态，时刻保持清醒理性的意识，领悟剧中的哲理。《伽利略传》、《大胆妈妈和她的孩子》、《四川一好人》。 伯尔——德国，获诺贝尔奖，终生反抗法西斯专制和军国主义，《一声不吭》、《莱尼和他们》、《丧失了名誉的卡特琳娜·布鲁姆》。
美国文学： 欧·亨利——短篇小说大师，被称为“美国的莫泊桑”。《麦琪的礼物》、《最后一片藤叶》、《警察与与赞美诗》。他的作品不注重人物性格的刻画和心理描写，而以情节取胜。巧于构思，情节曲折生动，引人入胜；语言幽默风趣、逗人发笑；结尾出人意料，却又在情理之中，令人深思。这就是被誉为“欧·亨利笔法”所产生的艺术魅力。 杰克·伦敦——深受尼采、马克思和达尔文的影响，相信超人哲学、斗争哲学和生存竞争学说，有“美国的高尔基”之称。代表作：“北方故事”《热爱生命》，自传小说《马丁·伊登》，《铁蹄》是美国第一部具有无产阶级性质的作品。 “揭发黑幕运动”——20世纪初，美国出现一种专写揭露社会黑暗，尤其是揭发名人丑事的新闻报道和小说的文学运动，称为“揭发黑幕运动”，从事这方面写作活动的人称为“黑幕揭发者”。他们对国家政府、地方机构以及大工业集团存在的营私舞弊现象进行揭露，并且通过这种宣传的影响力，迫使有关部门对存在的弊端加以改进。最著名的小说家是厄普顿·辛克莱，《屠场》。 西奥多·德莱塞——冲击传统道德伦理特别是美国文坛的“斯文传统”。作品的“人间悲剧”之称。《嘉莉妹妹》、《珍妮姑娘》、欲望三部曲《金融家》、《巨人》、《斯多葛》；《“天才”》《美国的悲剧》。 辛克莱·刘易斯——美国文学史上第一位获诺贝尔奖作家。《大街》、《巴比特》。 “迷惘的一代”——第一次世界大战爆发后，一代美国青年抱着把民主的旗帜插遍全球的理想去参战，结果“神圣”的战争最终不过是列强间肮脏的交易，他们觉得被国家欺骗了，信仰崩溃，本来和社会维系着的一切都被战争摧毁，自我失去了生存基础，只能靠刺激和幻想来维护。于是，他们沉浸在艺术领域里，修补、慰藉受损的自我。代表作家：海明威、菲茨杰拉德、多斯·帕索斯、托马斯·沃尔夫。 厄内斯特·海明威——《太阳照常升起》、《永别了，武器》、《丧钟为谁而鸣》、《老人与海》、《没有女人的男人》、《胜者无所得》、《印地安营地》、《弗朗西斯·马康贝短暂的幸福》、《乞力马扎罗的雪》。 海明威的作品充满暴力、鲜血和死亡的意象。这些意象在海明威的世界投下了一个不祥的阴影。这些意象构成了他的死亡意象，构成地贯穿其一生的思想真谛：蔑视死亡的“硬汉子”精神。他的小说既描写战胜死亡的英雄，也描写迎接死亡的“强者”。 《老人与海》的主人公桑提亚哥是一位失败的英雄。可贵的是，做胜利的英雄易，做失败的英雄难。正是在对待失败的风度上，桑提亚哥赢得了胜利。在小说的结尾，桑提亚哥又梦见了狮子，这既是他力量的象征，又预示下一场搏斗的开始。《老人与海》一方面歌颂了人类的伟大力量，一方面又对人生表现出无可奈何的绝望心情。但海明威同时希望人们不要在失败中丢掉尊严。这就是桑提亚哥这个不屈服于命运的“硬汉子”的性格，也是海明威这头受伤的狮子晚年思想的最后闪光。 海明威是一位风格独特的作家。在他的作品《午后之死》中第一次提出了文学创作的“冰山”原则。他说：“冰山之雄伟壮观，是因为它只有八分之一在水面上。”海明威的“冰山”象征着他在创作实践上对形式美的追求，体现了他强烈的创作个性，在美国文坛上开创了一代新风，引起文学批评界的广泛兴趣。海明威在自己的创作中潜心追求的就是这雄伟和力量。他笔下的形象鲜明独特大都是“硬汉子”，坚韧刚毅，勇敢正直，能忍受苦难与折磨，不怕失败，视死如归，这正是参加过两次世界大战的海明威那“八分之七”的形象体现。意蕴深刻的象征是海明威冰山原则的又一方面。 菲茨杰拉德——《人间天堂》，《了不起的盖茨比》主题：揭示奢侈的社会生活掩盖了道德的沦丧。 约翰·多斯·帕索斯——美国三部曲《北纬四十二度》、《一九一九》、《赚大钱》。全书约由20个故事构成，显示了五光十色的美国社会生活画面，被誉为现代美国的一部“民族史诗”。 斯坦贝克——《人鼠之间》、《月落》、《珍珠》。 赛珍珠——《东风·西风》被誉为“第一部成功地用英语写中国的小说”。
20世纪文学（二） 现代主义 以反传统的非理性为主要标志。 1、19世纪末的前期的象征主义、唯美主义、印象主义。 2、20世纪前期的后期象征主义、意识流小说、未来主义、表现主义、超现实主义、达达主义。 3、二战以后的存在主义、黑色幽默、垮掉的一代、荒诞派戏剧、新小说、魔幻现实主义。 二、现代主义文学的基本特征： （一）、现代主义思想上的特征表现为荒诞的世界里异化的人的危机意识。就其共性来说，有： 1、现代派各派都强调要表现“现代意识”，它的中心就是危机感和荒诞感。 2、现代派文学对垄断主义社会中人与社会、人与自然、人与人、人与自我四种基本关系的尖锐对立作了深刻的反映，表现了异化的主题。 3、现代派文学是西方资产阶级知识分子精神危机的自我表现。 （二）、艺术特征是： 1、象征性：2、荒诞性；3、意识流。 （三）发展状况： 1、象征主义：是四方现代主义文学运动中出现最早、影响最大的文学流派。 特征：1、创造病态的“美”； 2、表现内心的“最高真实”；3、运用象征暗示；4、在幻觉中构筑意象；5、用音乐性来增加冥想效应。 代表作家：瓦莱里《海滨墓园》、里尔克《豹》、庞德、叶芝《茵纳斯弗利岛》、《柯尔庄园有野天鹅》因“表达了整个民族精神”而获得诺贝尔文学奖、艾略特。 艾略特的《荒原》与乔伊斯的《尤利西斯》构成西方现代派文学的双峰对峙。 艾略特的四部作品：1、《荒原》2、《灰星期三》3、《四个四重奏》4、《空心人》。 情欲泛滥和人欲横流是时代的写照，幻灭、空虚、沉沦、绝望是时代的主导精神，《荒原》是这种时代精神的最好体现，《荒原》成为现代派诗歌的里程碑。 艾略特是英美新批评的开拓者之一，1、《传统与个人才能》2、《批评的功能》3、《诗歌的作用和批评的作用》4、《宗教与文学》5、《诗的社会功能》6、《尤利西斯：秩序与神话》7、《批评的界限》，认为艺术就是艺术，绝不是任何别的东西的附属品。 《荒原》的构思基础得力于弗雷泽的《金枝》和魏士登女士的《从祭仪到神话》。 《荒原》共5章：1、《死者的葬仪》2、《奕棋》3、《火的布道》4、《水里的死亡》5、《雷霆的话》 荒原意识也就是危机意识、超越意识、拯救意识，荒原之死是再生之死，涅盘之死。 危机意识与拯救思索的重要代码就是“水”与“火”的意象。 水——既是生命的源泉，又是死亡的恐怖，“水”象征着情欲泛滥、人欲横流及整个文化危机与死亡。 火——既是情欲之火，死亡之火，也是再生之火，涅盘之死。 《荒原》第艺术特征： 第一、内心独白的运用。 第二、广泛地运用自由联想，试图在某种无序与破碎中达到一种意义的综合。 第三、把诗中的人物放到戏剧化的场景中，从而使他的诗歌具有极强的戏剧性。 第四、通过生动感人的形象去暗示那些无法或者无需表达的思想，在理性与感性的统一中去追求思想的感性化效果。 第五、在追求思想感性的同时，还极力去达到情感的场面化和具体化，这便是他著名的“客观对应物”效果。（名解：把第三、四、五和起来） 第六、为了对现实与历史进行深刻的透视，在诗中大量运用文学的与历史的典故，在纵深而广阔的语言环境中去沉思人类存在的状态。 俄国“极端真诚的诗人”勃洛克的长诗《十二个》肯定了十月革命的伟大意义。 英美出现的以庞德为代表的意象派的象征主义的一外变种。 意象派代表作家：英国的托·厄·休姆、理查德·奥尔丁顿、弗·斯·弗林特；美国的庞德、希尔达·杜利特尔、艾米·洛威尔。 庞德——《地铁车站》是首典型德意象诗，只有两行：人群中这些面孔幽灵一般显现，湿漉漉的黑色枝条上的许多花瓣。 意大利的隐逸派是象征主义派生出来的另一个诗歌流派，创始人是翁加雷蒂。代表作家：夸西莫多《水与土》、《消逝的笛音》；蒙塔莱《乌贼骨》、《境遇》。两人都曾获诺贝尔文学奖。 2、表现主义：30年代欧美文学一个重要的现代主义流派，德国评论家瓦尔登在《狂飙 》首次运用了“表现主义”这一个术语，并强调要突破事物的外在表象，表现内在世界。 表现主义的特征：1、 抽象化；2、 变形；3、 面具的运用；4、 时空的真幻错杂；5、 注意声光效果；6、 象征和荒诞的手法。 表现主义文学的楷模和先驱是瑞典的斯特林堡，《鬼魂奏鸣曲》。代表作家：奥地利的卡夫卡。 尤金·奥尼尔——美国当代戏剧的奠基者，代表作《琼斯皇》，《毛猿》的副标题是“古代和现代生活的八场喜剧”，主题是人类归属问题。 3、意识流小说：20世纪初期兴起于西方，表现人们的意识流动、展示恍惚迷离的心灵世界为主的小说，以象征暗示、内心独自、自由联想等意识流的创作方法为主要特征。美国心理学家威廉·詹姆斯率先提出了“意识流”这一概念，法国哲学家亨利·柏格森发展了詹姆斯的“意识流”，提出了“心理时间”和“空间时间”（客观时间）的概念。 意识流的艺术特征：1、“作家退出小说”； 2、情节淡化；3、大量的内心独自和自由联想；4、时空交错和心理时间；5、象征暗示和对比联想；6、语言使用上的创新和变异。 意识流的代表作家：①詹姆斯·乔伊斯 （爱尔兰）现代派文学巨匠和意识流小说大师。他的创作宣告了“19世纪的末日”，“标志着人类意识新阶段”。 ②弗吉尼亚·伍尔芙（英国）：力主“内心真实”，否定生活的客观性和现实性。③马塞尔·普鲁斯特（法国）：意识流小说先驱，代表作《追忆逝水年华》。④威廉·福克纳（美国）：创造了一个独特的“约克纳帕塔法世系”， 代表作：《喧哗与骚动》 伍尔芙的3部意识流小说：《墙上的斑点》、《达洛卫夫人》、《到灯塔去》。她的理论《现代小说》成为意识流小说的宣言。 创作特点比较： 马塞尔·普鲁斯特：是用理性的心理分析方法去探究无意识领域，人物的意识活动过程也是清晰的，没有多层次，多角度的穿插。《追忆逝水年华》 威廉·福克纳：采用“时间”交错及多角度的艺术手法，创造了复合意识流方法，运用意识流手法去发掘人物的内心生活。《喧哗与骚动》
4、未来主义： 20世纪中叶兴起于意大利，认为文学艺术的使命应该是探索求知世界，展示人的意识的冲动，反映新的社会现实放新的价值观念。寻求一种“新的未来的美”，把文学变成现代生活的“动力学”。在艺术形式上主张彻底摒弃传统手法，“运用自由不羁的字句”。 马雅可夫斯基（俄国）代表作《穿裤子的云》、《列宁》、《好！》。 法国阿波里奈尔首创“楼梯式”诗歌形式。 5、超现实主义：由达达主义发展而来。布勒东对“超现实主义”的定义：纯粹的、无意识的精神活动。通过它，可以用口头、书面或其他方式来表达思维的真实活动。它只接受思想的启示，不受任何理智的控制，也不带任何美学或道德的偏见。 代表作家：1、法国：布勒东《娜嘉》；2、艾吕雅《和平咏》；3、阿拉贡《巴黎的农民》；4、托马斯《死亡也不一定会胜利》。 6、达达主义：产生于瑞士，法国诗人斯当·查拉为首。查拉起草《宣言》，为达达下定义：自由，达达、达达、达达，这是忍耐不住的痛苦的嚎叫，这是各种束缚力量、矛盾、荒诞的东西和不合逻辑的事物的交织，这便是生命。 卡夫卡———表现主义小说的代表作家，现代派小说的鼻祖。 （卡夫卡说）在巴尔扎克的手杖上刻着：“我能够摧毁一切障碍”，我的手杖上刻着：“一切障碍都能够摧毁我”。 卡夫卡的小说： 生前发表过的短篇小说：1、《观察》2、《判决》3、《变形记》4、《在流放地》5、《乡村医生》6、《饥饿艺术家》7、《骑桶者》等。 生前没有发表过的短篇小说：1、《一场斗争的描述》2、《乡村教师》3、《地洞》等约34篇。 生前未发表过的长篇小说：1、《美国》2、《诉讼》3、《城堡》——被称为“孤独三部曲”，贯串着社会批判的主题。 《变形记》深刻地揭露勒资本主义里人与人之间赤裸裸的利害关系,表现了人的”异化’， “卡夫卡式”——卡夫卡的作品在很大程度上是其内心状态和幻象的直接延续、记录，通过内心感受所激起的幻想和怪诞，揭示现代社会中人的深层心理骚动和对这个灾难遍地、满目疮痍的世界的心理反应，描写了一种任人摆布、无法自主、错综复杂、似真似幻的处境，加深了对现实的“掘进程度”，人们阅读卡夫卡的作品能更好地认识自己与人类社会，他能创造的艺术世界，人们称为“卡夫卡式”。 卡夫卡的创作思想内容和创作艺术特征： （一）创作内容：卡夫卡反映了世纪末情绪，表现了人的孤独与恐惧，表现了荒诞世界和异化主题。 1、 权威的不可抗拒。2、 障碍的不可克服。 3、 孤独的不可思受。4、 真理的不可求寻。 （二）创作艺术特征：“卡夫卡式”的思想特征，与其艺术特征是密不可分的，寓言式的结构，象征梦幻的手法，人物、时间、地点与背景的虚化等，是很明显的。 1、 荒诞框架下的细节真实。2、 怪诞。3、 象征。4、 浓烈的自传色彩。 《城堡》的寓言特征： 主人公K是小人物的象征，现代人的命运的象征，卡夫卡的精神写照。 城堡的寓意：1、 权力的象征；2、 国家政治机构的缩影；3、 神秘的异己力量的象征； 老百姓与国家，关系疏远而对立。在庞大的官僚机构与大小官吏的阻挠下，小人物的起码要求也无法满足，人们最低的生存权力也没有具体保障。 詹姆斯·乔伊斯 《都柏林人》共15个短篇，共同主题：弥漫于精神、道德、社会和政治生活各个领域中的麻木、沉闷和无为的瘫痪状态。 《青年艺术家的肖像》 是一部带有自传性质的中篇小说；是齐伊斯艺术发展的转折点，是他正式运用“意识流”手法创作的第一部小说，被认为是《尤利西斯》的前奏曲。 《为芬尼根守灵》是用梦幻的语言来表现梦幻意识的“梦幻小说”，最后一部长篇小说。 《尤利西斯》——从荷马诗史《奥德修纪》主人公奥德修德拉丁文名幻化而来，它的出版，“标志着一种社会制度的最终解体”。 3个主要人物： 布鲁姆——平庸的资本阶级 (庸人主人) 莫莉 (肉欲主义) 斯蒂芬——青年艺术家 (虚无主人) 《尤利西斯》被认为是一部“现代资本主义社会精神崩溃的诗史”； 是“关于一个社会无可挽回的分崩离析”。 布鲁姆：融正常人和非理性人于一身，体现了爱尔兰民族的“国民性”： 仁慈而又猥琐；怯懦而又宽厚；空虚而又动摇。 《尤利西斯》的艺术特征： 1、标志着齐伊斯意识流技巧的成熟和完善，被称为“意识流”的百科全书。 2、表现在作者内心独白的系统运用上。 3、运用了平行类比和象征的手法。 4、集多种文体之大成，仅仅用象征主义、写实主义、自然主义都无法概括乔伊斯的风格。 5、结构很奇特，构成一个多层次的复杂整体。
20世纪文学（三） 1、 存在主义文学： 在20世纪30年代的法国，第二世界大战后达到发展的颠峰，它是现代派文学中的文学流派，是现代派文学是声势最大、风靡全球的一种文学潮流。“存在主义”这一名词是德国学者海德格尔提出来的。 克尔凯郭尔的存在主义被成为基督教存在主义或有神存在主义。 胡塞尔——创立现象学存在主义。 萨特存在主义的核心是：“存在先于本质”“自由选择”“世界是荒缪的，人生是痛苦的”。 “自由”是萨特存在主义的核心。代表作：《恶心》、《墙》、三部曲长篇小说《自由之路》包括《理性的时代》、《延缓》、和《心灵之路》。境遇剧有11部，有《苍蝇》、《禁闭》、《毕恭毕敬的妓女》、《死无葬身之地》。 “荒缪”和“痛苦”是存在主义的基本主题。 存在主义的作家：萨特，加缪，波伏瓦，梅勒。 加缪：《局外人》是反映“荒缪世界荒缪感情”的典型存在主义作品，主人公莫尔索——对一切都表现出一副“无所谓”的面孔。 西蒙娜·德·波伏瓦——法国女作家，《第二性》提出名言：“女人不是天生的，女人是变成的”，反映了女权主义者的心态。 2、荒诞派戏剧： 表现的世界是荒诞的，人生是痛苦的，人与人之间的关系是无法沟通的。 特征：抽象的主题，支离破碎的舞台形象，奇特怪异的道具功能。 尤奈斯库——荒诞派戏剧的奠基人：《秃头歌女》、《未来在鸡蛋中》《椅子》《犀牛》。 贝克特——爱尔兰作家，代表作：《等待戈多》、《剧终》、《啊！美好的日子》、《喜剧》。长篇小说三部曲：《马洛伊》、《马洛纳之死》、《无名之人》，被一些评论家誉为“20世纪的杰作”。 3、新小说派： 又称反小说派或拒绝派。新小说摒弃情节和人物，拼贴散乱的片断，以物代人，创立纯粹写物的风格。倡导读者参与创作，重建小说的人物和情节。 萨洛特——第一个写新小说的法国女作家； 克洛德·西蒙——“新小说派之父”之称，代表作《风》、《佛兰得公路》。 阿兰·罗布—格里耶是新小说派旗手，《窥视者》、《橡皮》 约瑟夫·海勒——美国当代著名作家，被认为是“黑色幽默”的一面旗帜。代表作：《第二十二条军规》（被誉为“60年代最好的一部小说”）、《出了毛病》、《像戈尔德一样好》。推崇陀斯妥耶夫斯基，称他的小说是“痛苦的文学”。 4、“黑色幽默”： 一种用喜剧的形式来表现悲剧的内容的文学方法。西方评论家把它称为“绞刑架下的幽默”。 艺术特征： ① “黑色幽默”是一种使人哭笑不得的幽默； ② “反英雄”式的人物； ③ “反小说”的结构法； ④ 小说的寓言性。 5、魔幻现实主义： 20世纪中期拉丁美洲小说创作中的一个流派。魔幻现实主义是通过“魔法”所产生的幻景来表达生活现实的一种创作方法，魔幻是工具，是途径，表现生活现实是目的。 乌斯拉尔·彼特里——首先在拉丁美洲使用“魔幻现实主义”的委内瑞拉作家。 胡安·鲁尔福——墨西哥作家中篇小说《佩德罗·帕拉莫》标志魔幻现实主义真正成熟。 加西亚·马尔克斯——获诺贝尔文学奖，代表作：短篇小说《第三次等待》、《周末的一天》；长篇小说《家长的没落》（用“多人称独白的手法”）、《霍乱时期的爱情》、《百年孤独》。《百年孤独》写了西班牙移民的后代布恩蒂亚家族的兴衰与马孔多由开拓到繁荣、再次毁灭的历史。表现了“拉丁美洲的孤独”，获诺贝尔文学奖。艺术特色：现实主义与现代主义相结合；象征、暗示手法的大量运用。
6、“跨掉的一派”： 第二次世界大战风行于美国的一种文学流派。宣称要“彻底推翻国家之船”，“沉沦就是解放”，堕落就是解脱。代表作家是杰克·凯鲁阿克，作品：《小城镇与大都会》。 东方文学 第十二章 古代文学 文学特征： 1、民间文学色彩。2、宗教色彩。3、体裁丰富、多种源头。 古埃及文学： 在古埃及神话中，奥西里斯的神话流传得最广。奥西里斯是水和植物之神，是尼罗河、土地和丰收之神，也是耕作和文化的传播者，死后又成为冥界之王。 宗教哲理诗《失望者和自己灵魂的谈话》；礼赞尼罗河的颂诗《尼罗河颂》。宗教性诗文集《亡灵书》。流传下来最早的故事《魔术师的故事》。由“克拉福拉所讲的故事”，“保甫拉所讲的故事”，“豪尔代夫所讲的故事”组成。 巴比伦文学： 继承苏美尔和阿卡德文学传统的基础上发展起来，通称为苏美尔——巴比伦文学。关于创世纪的神话：《埃努玛·埃立什》；史诗《吉尔迦美什》是世界文学中最早的完整史诗。史诗在赞美吉尔迦美什积极进取的同时，流露出死生有命的无可奈何之情。 古印度文学： 印度古老的婆罗门教宣扬“梵”是唯一的真实，自我和个人灵魂来源于“梵”。《吠陀》是印度最古老的诗歌总集，“知识”和“学问”之义，后经婆罗门解释，逐渐被印度人视作宗教“圣典”。包括《梨俱吠陀》、《阿闼婆吠陀》、《娑摩吠陀》、《夜柔吠陀》。 两大史诗：《摩诃婆罗多》、《罗摩衍那》。 《摩诃婆罗多》共18篇，约10万颂。内容庞杂，包罗万象，被称为“历史传说”。 《罗摩衍那》被称为“最初的诗”。包括《童年篇》、《阿逾陀篇》、《森林篇》、《猴国篇》、《美妙篇》、《战斗篇》、《后篇》，约2 万4千颂。 迦梨陀娑——杰出宫廷诗人、剧作家，有“印度的莎士比亚”之称。长篇叙事诗《鸠摩罗出世》和长篇抒情诗《云使》（分为《前云》和《后云》）同为“六大名诗”之一。《沙恭达罗》是古代印度戏剧的最高峰。 创作特点： 1、取材于古代传说，根据现实生活中的体验加以改造。 2、富有诗情画意，令人赏心悦目。 3、注重修辞手法运用，擅长刻画人物心理活动。 沙恭达罗是一个质朴、纯洁、善良、多情、对爱情坚贞不渝，且富有斗争精神的美丽、动人的妇女典范。体现了作者所向往的爱情理想、生活理想、审美理想，但她身上听天由命的弱点，反映了作者世界观的局限。 《沙恭达罗》创作特色： 1、情节线索既单纯又曲折，且富有戏剧性； 2、人物形象鲜明、生动、感人。 3、语言丰富多彩，清新优美，富于抒情性。 4、以其精湛完美的艺术形式反映了当时乃至历来人民都极为关心的社会问题，使其不仅在印度，而且在全世界都享有盛誉。
希伯来文学： 《旧约》是希伯来人的经典。当时迦南人称那些外来人为“希伯来人”，意即“从幼发拉底河那边过来的人”。 《圣经》是犹太教最主要的经书，，又是古代希伯来文学的总集。全书共39卷，按内容分为律法书、历史书、先知书、诗文杂著4部分。律法书包括《创世纪》、《出埃及记》、《利未记》、《民数记》、《申命记》5卷。历史书包括《约书亚记》、《士师记》、《撒母耳记》、《列王记》《历代志》、《以斯帖记》、《尼希米记》等共10卷。先知书包括三大先知书和十二小先知书，共15卷。诗文杂著又称诗文集，包括诗歌《诗篇》、《雅歌》、《箴言》、《传道书》、《耶利米哀歌》，小说《路得记》、《以斯帖记》、《但以理记》，诗剧《约伯记》（称为“智慧文学”双璧）9卷。这是犹太教成书最晚的作品，代表希伯来文学的最高成就。 《旧约》的文学样式有神话传说、史诗性作品、史传文学、先知文学、诗歌、诗剧、小说等。抒情诗的代表作有《诗篇》、《耶利米哀歌》、《雅歌》。《耶利米哀歌》成功地运用了希伯来人独创的“贯顶体”诗歌形式和“气纳体”的韵律和句法，形式整齐规范，诵之给人以悲痛欲绝、泣不成声之感，达到了内容和形式的和谐统一。《雅歌》又称“所罗门之歌”。 《旧约》文学特征： 1、文学与宗教、历史紧密结合。 2、民族心声的倾诉。 3、民间文学的奇葩。 4、简洁、生动的文体和风格。 第十三章 中古文学 中古文学的特征： 1、多民族文学共同发展； 2、各民族文学相互交流，互相影响； 3、文学的表现形式丰富多彩； 4、民间文学成为中古文学的一个重要组成部分； 5、宗教意识影响深重。 阿拉伯： 《一千零一夜》、《古兰经》、《伊斯兰教的圣典》、《安塔拉传奇》 《一千零一夜》（即《天方夜谭》） 《一千零一夜》被誉为“最壮丽的一座纪念碑”，是阿拉伯文学史上最早的也是最优秀的，以人物为主的民间故事集。（以山鲁佐德讲故事作为发端）被称为中古阿拉伯社会一面“一尘不染的明镜”。 《一千零一夜》重要的作品： 《国王山鲁亚尔及其兄弟的故事》 《阿拉丁和神灯的故事》 《阿里巴巴和四十大盗的故事》 《乌木马的故事》 《辛伯达航海旅行的故事》 《巴索拉银匠哈桑的故事》 《一千零一夜》的创作特色： ①富有浓郁的东方情调和浪漫色彩，幻想与现实交织，浪漫主义与现实主义有机结合。 ②以灵活简洁的框架式结构的方式，将众多故事组织在一起，情节离奇曲折。 ③使用对比的手法来突出人物性格。 ④诗文并茂。 ⑤《一千零一夜》在世界各国广泛流传，产生了深远的影响。 “悬诗”——阿拉伯早期诗歌的代表。在麦加举行赛诗会，诗人用古莱西部落的语言朗诵自己的作品，获胜的诗将用金水抄写在麻布上，挂到古庙墙上，宛如一串明珠悬挂在脖子上，人们将称之为“悬诗”。 伊本·穆格法——《卡里来和笛木乃》 蒲绥里——《斗篷颂》
日本： 《万叶集》是日本最古的和歌总集，是日本诗歌的奠基石。 俳句是日本民族创造的一种最短小的诗歌形体，由“5、7、5”的3句共17个音组成，含蓄、凝练、淡雅、静寂和隽秀的意境。松尾芭蕉被称为“俳圣”。 紫式部 本姓藤原，名字不详。“紫”是由于她在《源氏物语》中塑造了理想的妇女形象紫姬，“式部”来源于其父兄的官职位。紫式部生活于平安时代，是日本的女性文学时代。《紫式部日记》《紫式部家集》《源氏物语》。 《源氏物语》是日本世界文学史上最早的长篇写实小说。“物语”是日本文学的一种载体，物：实在的意思。语：绘声绘色地讲。《源氏物语》通过对光源氏及其周围女性生活的描写，反映了平安王朝宫廷生活的各个方面，揭示了宫廷贵族精神颓丧的过程。 光源氏主要形象分析：在光源氏身上，政治软弱无力，为人处世圆滑世故，情场上放荡不羁与柔情蜜意，生活上豪华奢侈，悲观厌世。揭示了贵族阶级从繁盛走向衰落以致精神崩溃的历史过程。 论《源氏物语》的艺术成就或对日本的贡献？ ①生动地展现了平安王朝宫廷贵族的恋情画卷，塑造了一系列鲜明的人物形象，作为世界文学史上第一部长篇写实小说，《源氏物语》的结构手法是具有开创意义的。 ②善于抓住人物的鲜明个性刻画人物，铺展故事，十分成功地写出了人类丰富而多层次的精神世界。堪称是一部现代意义上的心理小说。 ③景物描写相当成功，充分体现出日本文学追求优美、崇尚“物哀”与“幽玄”这一美学境界的独特特色。 ④语言优美典雅，透露着一股缠绵的幽情。紫式部用新创造的日本假名文学进行创作，为文学语言的丰富和发展作出了不可低估的贡献。 ⑤《源氏物语》是日本古典文学的高峰，为日本散文文学的发展开拓了道路，对后代的日本文学产生了深远的影响。
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波斯文学 鲁达基——被称为波斯文学史上的“诗歌之父”。 古波斯的三大诗人：萨迪、 菲尔多西《王书》、 哈菲兹：被誉为加宰里（一种抒情诗体）大师。 内扎米——著名长篇叙事诗大师，尤其擅长写爱情叙事诗，描写青年男女爱情悲剧的名作《蕾丽与马季侬》有东方的《罗密欧与朱丽叶》之称。 “柔巴依”——意为“四行诗”，是一种波斯传统的诗体，第一、二、四行压韵，与中国的四言绝句相似。主要探讨自然、人生、社会、宗教等问题，抨击社会上的腐败现象，谴责了权贵和上层宗教人士。海亚母是著名的哲理诗人，传世400余首“柔巴依”体哲理诗。 萨迪——姊妹篇：《蔷薇园》、《果园》；《蔷薇园》是萨迪一生智慧与经验的结晶， 萨迪的人道主义思想表现： ①萨迪的《蔷薇园》处处渗透着同情人民反对强暴的人道主义思想，立足点是站在正直善良的人民一边，强调人民是国家的根基，怒斥暴君。 ②充满对真主和宗教的赞颂，渗透着同情、关心人民的人道主义思想。 ③对僧俗的贪婪、伪善进行了猛烈的抨击和辛辣的讽刺。 ④他受新兴市民阶层思想的影响，反映他们的利益和要求。 ⑤他重视学识和知识懂得力量，主张由智者、贤者治国，以反对封建帝王的专制和愚昧的宗教统治。 萨迪的文学特色： ①故事穿插诗歌，韵散结合，诗文并茂。 ②含有大量的格言，警句。 ③采用白描手法，运用朴实、精练的语言描绘出栩栩如生的场面。
印 度 金德·伯勒达伊的长篇叙事诗《地王颂》。 杜勒西达斯的叙事诗《罗摩功行录》被当作宗教的经典、文学的典范、伦理道理的宝库、生活的百科全书。 朝 鲜 金时习的《金鳖新话》是朝鲜中世纪小说的先导。 “高丽文学双璧”：李奎报、李齐贤。
近代文学 东方文学的特征：具有鲜明的政治倾向性；受西方各种思潮的影响，流派众多，变幻不定；作家骤增，作品多，影响大，成果大；革新有重大的意义。 日本文学： 近代文学形成的标志和奠基作：坪内逍遥的文学理论著作的《小说神髓》。 批判现实主义文学的奠基作：二叶亭四迷的长篇小说《浮云》，主人公：内海文三。浪漫主义文学的开创之作：森鸥外的短篇小说《舞姬》。森鸥外也是知名的评论家，与坪内逍遥并称为日本“评论界的双杰”。自然主义文学逐渐成为日本近代文学的主流，代表作家：岛崎藤村，田山花袋。唯美主义文学的代表，永井荷风，描写人的变态心理和变态情欲为目的，是一种表现在官能享乐中寻求精神满足的文字。白桦派：主要代表作家是武者小路实笃。新思潮派的代表：芥川龙之介。 日本自然主义文学的特点： 主张“破理现实”，排除一切理想，不带任何功利目的地按照事物原样子去描写真实；遵循绝对客观主义的创作方法；要求作家自我忏悔和自我暴露。 岛崎藤村——长篇小说《破戒》是日本自然主义文学的奠基作，小说主人公：濑川丑松为日本贱民。 田山花袋——长篇小说《棉被》被认为是日本自然主义文字的典范之作。主人公：竹中时雄、芳子。 夏目濑石：第一部长篇小说《我是猫》成为日本近代文学的一大杰出代表，作品塑造了苦沙弥、迷亭、寒月、东风等一系列小资产阶级知识分子的形象，以猫的见闻和感受为主线。 “前三部曲”《三四部》《其后》《门》；“后三部曲”《过了春分时节》《行人》《心》是晚年创作中的代表。 《我是猫》的艺术特征： ①以猫来言人之所不能言，随心所欲地表达作者对客观事物的认识和态度； ②出色的幽默和讽刺艺术； ③语言被誉为“滑稽而不庸俗，诙谐中含有苦涩的余味”。 印度文学： 般吉姆——孟加拉语近代文学的创始人之一，《毒树》最为有名，第一次提出了寡妇改嫁的问题。 萨拉特——印度文学史上仅次于泰戈尔的大作家，《斯里甘特》是一部自传体小说。 赫里谢金德尔——杰出的诗人和戏剧家，早期文学革新的倡导者。《印度的惨剧》被誉为印地语文学中第一部爱国主义作品。 泰戈尔： 第一位获得诺贝尔文学奖的东方作家，诗集：《吉檀迦利》《新月集》《园丁集》《飞鸟集》代表作：《戈拉》《沉船》。 《吉檀迦利》的主题思想：（意为奉献） 表达诗人对渴望与神结合的理想境界的追求以及达到这种境界后的快乐，曲折地表达出作家对人生理想的探索与追求。 《吉檀迦利》的艺术特色： 诗集充满哲理，但抒情意味很浓；诗集想象奇特，韵律优雅，将哲理思想融化在诗行中，神秘而不枯燥；诗集技巧完美，“含义深远，清新而美丽”。 《戈拉》的艺术特色： ① 人物的对话富有辩论性； ② 人物形象对比鲜明； ③ 优美的抒情格调，动人心弦。
现代文学 日本文学 “全日本无产者艺术联盟”简称“纳普”。 德永直的代表作品《没有太阳的街》与小林多喜二的《蟹工船》并称为日本无产阶级文学的双壁。 小林多喜二——无产阶级文学奠基人，代表作《为党生活者》以卓越的艺术手法塑造了佐佐木安治这个从事地下工作的共产党员形象，开创了日本文学史上塑造无产阶级革命时代英雄人物的光辉范例。 新感觉派——是西方现代派的结合体，其特点是对传统文学表示怀疑甚至否定，力图在表现形式上标新立异，依靠直观、直觉去把握客观事物，在创作中大量使用感性的表达方式，新奇的文体和辞藻，来刺激人们的感觉，代表作家有横光利一、川端康成，标志着日本现代派的诞生。 横光利一：《蝇》、《日轮》、《头与腹》；川端康成：《雪国》、《古都》、《千只鹤》均荣获诺贝尔文学奖。他将日本传统的美与西方现代派表现手法巧妙地结合在一起，一举轰动世界文坛。 印度文学 普列姆昌德： 长篇小说之王，成名作《服务院》（主人公苏曼），代表作：《仁爱道院》、《战场》、《妮摩拉》，给他带来世界声誉的是《戈丹》 《戈丹》：“戈丹”意译为“献牛”或“牺牲”。 主人公何利：印度贫苦农民的典型，善良、勤劳、宽容、贪心、自私、懦弱、愚昧、不觉醒；一生最大的愿望拥有一头奶牛，因为这被认为是家门吉祥致富的象征。 通过何利的命运，使我们真切地体验到当时农村的悲剧世界，深刻指出，殖民主义者与农村封建势力的勾结是造成农民日益贫困的社会根源。 朝鲜文学 “朝鲜无产阶级艺术同盟”简称“卡普”。 李箕永：朝鲜作家，善于塑造正面人物，语言具有朴实无华的乡土气息和民族色彩，代表作《故乡》。 阿拉伯文学 （1）叙美派：又称“旅美派”，黎巴嫩诗人纪伯伦，代表作《先知》。 （2）埃及现代派：塔哈·候塞因，自传体小说《日子》。
当代文学 战后派——1946年以《近代文学》杂志为中心，尊重个性、艺术至上为基本精神，提倡文学独立于政治之外，主张作家不受政治党派和理论束缚。野间宏《阳暗的图画》被认为“战后派”的先声。 日本文学： 三岛由纪夫——极端民族主义的作家，作品宣扬对毁灭、流血、死亡、自杀的沉迷；代表作是半自传体小说《假面的自白》；长篇巨制《丰饶之海》包括《春雪》、《晓寺》、《天人五衰》。 井上靖——“中间小说”；处于纯文学和大众文学之间的一种文学作品。 大江健三郎——早期作品的主题是“表现处于被监禁状态和被封闭墙壁之中的生活方式”。获诺贝尔奖的作品《万延元年的足球队》。 “第三新人”——摆脱战后派作家的局限，以各具特色的艺术手法表现当代所关注的事件与问题，以大江健三郎为代表。 印度文学： 杰南德尔·古马尔——当代印地语著名小说家，被誉为“继普列姆昌德后的第二位重要小说家”，长篇小说《苏克达》、《旋转》。 耶谢巴尔——代表作《不真实的故事》；被称为“印地语最优秀的现实主义小说家”。 埃及文学： 纳吉布·马哈福兹——被誉为埃及小说界“金字塔”，迄今惟一获诺贝尔奖金的阿拉伯文学家。 小说创作阶段：历史小说、社会现实主义小说 、现代主义小说。 历史小说：《命运的嘲弄》、《拉杜贝斯》、《底比斯之战》。转折点《新开罗》。 现实主义小说：《哈利市场》、《梅达格胡同》、《始末记》、三部曲：《宫间街》、《思宫街》、《甘露街》。（埃及第一部广泛反映一个时代伟大风貌的现实主义作品。） 新现实主义小说：《我们街区的孩子们》。 他创作或改编了电影剧本30余部，成为阿拉伯作家创作电影剧本最多的一个。 小说特点： 1、善于创造典型人物。 2、情节结构严密紧凑。 3、善于刻画人物心理。
黑非洲文学： 桑戈尔——塞内加尔的诗人、文艺理论家、政治活动家。被誉为非洲现代诗歌的奠基人之一，是“黑人性”文艺的主要倡导者。诗集《阴影之歌》、《黑色的祭品》。 乌斯曼——“非洲电影之父”，塞内加尔著名的小说家。《祖国，我可爱的人民》、《神的儿女》。 阿契贝——尼日利亚作家，主要作品以尼日利亚独立前后伊博族人民的生活为题材，被称为“尼日利亚四部曲”：《瓦解》、《动荡》、《神箭》、《人民公仆》。 沃尔·索因卡——尼日利亚作家、诗人、小说家，用英语写作。第一位获诺贝尔奖的非洲作家。 纳丁·戈迪默——南非著名的白人女作家，30岁时被誉为南非的“凯瑟琳·曼斯菲尔德”。 60年代的代表作《已故的资产阶级世界》描写南非种族制度对人性的摧残。 80年代的代表作《大自然的运动》。 川端康成——日本现代著名小说家。 作品分为两类： 1、描写他的孤儿生活和孤独感情，失恋的过程和痛苦的感受。《十六岁日记》、《致父母的信》 2、描写处于社会下层妇女（舞女、艺妓、女艺人、女侍者）的悲惨境遇。《伊豆的舞女》，《雪国》，《舞姬》，《名人》，《古都》，《花的园舞曲》，《温泉旅馆》。 《雪国》写岛村三次从东京到雪国和驹子交往的故事。岛村第一次到雪国是在满山一片新绿的登山季节（春季），当时驹子给出他的突出印象是难以想象的洁净。第二次到雪国是在下过初雪之后的冬季，与驹子的交往更频繁了。第三次到雪国是在又一年的秋季，即蛾子产卵、萤草茂盛的季节。他一面习惯地等待着驹子前来会面，一面被叶子所吸引，但当地发生一场火灾，叶子被烧死了。 驹子：生活态度比较认真，意志比较顽强，有进取心，不同于随波逐流的人，但她的爱情是畸形的、病态的。 《雪国》的创作方法和艺术特色： 1、创伤方法上东西结合，自成一格， 2、人物描写上重视感觉，刻画细微。 3、结构安排上自由灵活，活而不乱。 4、文章风格上既美且悲，抒情味浓。
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