后世对诗鬼李贺的经典评论有哪些_百度知道
后世对诗鬼李贺的经典评论有哪些
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“李长吉是一条在幽谷中采食酿成毒，毒死自己的蛇。”——汪曾祺
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、唐代著名诗人
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唐代诗人李贺（790～816）注音：lǐ hè
世称：李长吉、鬼才、诗鬼、李昌谷、李奉礼，与李白、李商隐三人并称唐代“三李”
自称：陇西长吉、庞眉书客、唐诸王孙李长吉
李贺，字长吉。祖籍陇西，生于福昌县昌谷（今河南洛阳宜阳县）。唐宗室郑王李亮后裔。虽家道没落，但李贺勤奋苦学，博览群书。凭借着出众的才华，顺利通过河南府试，获得“乡贡进士”的资格。但李贺的竞争者诽谤他，说他父名晋肃，当避父讳，不得举进士。韩愈曾为之作《讳辩》，对无耻的奥步进行了有力的驳斥，“考之于经，质之于律，稽之于国家之典”，指出李贺举进士无可厚非，并尖锐地讽刺“父名晋肃，子不得举进士；若父名仁，子不得为人乎？”但无奈“阖扇未开逢猰犬。那知坚都相草草...
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论李贺诗的人文精神
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李贺诗的艺术特色
一、特异的想象，奇诡的构思8s。用《听颖师弹琴歌》、《梦天》、《金铜仙人辞汉歌》等诗的想象、构思为论据8s。
二、幽邃檬脆，瑰艳凄冷的意境，以《李凭箜篌引》、《巫山高》、《将进酒》等诗的意境为论据8。
三、生动灵澈、神奇超常的意象8s。取《老夫采玉歌》、《天上谣》、《春坊正字剑子歌》等诗的意象当论据8s。
四、色彩秧丽、奇警峭拔的语言艺术8s。选《上云乐》、《将进酒》、《蝴蝶飞》等诗的语言为论据8s。纵观李贺诗的艺术特色，可以充分证明：“长古体”的独特艺术风貌使李贺成为中唐独树一帜的杰出诗人，在中国乃至世界享有较高的声誉8s。它丰富了浪漫主义创作的内容和方法，对中国诗歌的发展作出了卓越的贡献，李贺诗歌在文学史上永放光芒8s。 唐代诗坛名家辈出，千古...
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出门在外也不愁简述李贺诗歌的艺术渊源_百度知道
简述李贺诗歌的艺术渊源
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如《浩歌》取自《九歌 少司命》&,其源实自《楚辞》来;字;清代施补华《岘亻庸说诗》也说&quot,张戒说他&;,虽儿语自得./明代徐献忠《唐诗品》说&石破天惊&quot,《摩多楼子》,&quot,李贺诗有句无篇;愁肠百结&quot.温庭筠不仅写诗取法李贺;一双瞳人剪秋水&quot,吴梦窗皆善于练字面;红旗&quot,开合动荡,所以歌如露,歌成鬓先改&贺诗乃李白乐府中出;芙蓉泣露&,&quot.[%]李贺诗&;;,以此表达自己的思想感情,关系最密,&奇秀清逸,顾过于刿钅术,旦夕成内热.可见李贺的诗是汲取了梁简文帝同类作品的养分的,杏花春雨等景色相配;(《昭昧詹言》卷十二);蓟门白于水&#39,彼此没有必然的逻辑联系;长吉陈诗藻缋;,姜夔《梅溪词序》说史达祖词&quot.&耽奇&quot,故对韩愈由胸中磊落不平导致的奇险怪僻的诗风;;雄鸡一声天下白&胡应麟《诗薮》内编卷三也说&quot,力避平淡浅易;,凤凰乃神鸟;瘦蛟跳舞&词语清丽.关于通感,尤其对其奇险特点的评价具有开宗明义的意义,从而效之;;瑰奇&quot.&长吉善用&#39;.&李长吉锦囊句,#,与其诗讲究藻饰和富丽精工有一定关系;歌如珠;粉&quot,马祖常《上京效李长吉》等效仿于前,可见《楚辞》是他随身携带与阅读的;悬珰&红雨随心翻作浪&quot,《莫愁曲》,&荒国阝多殿,胡应麟说&雨冷香魂吊书客&quot,&quot,是很难学像长吉诗风的,李贺诗歌较少有骈偶句,就是陈望道先生的《修辞学发凡》也没有专门论述.此外;徐文长七言古,《雁门太守行》,如&#39;次.徐渭不仅大量批点李贺诗,《塘上行》,失去了诗歌语言天真自然的另一种美;字各两次;一唱雄鸡天下白&quot,学习与效仿,一般不会让它破碎,&quot,布局;袁行霈先生也说&;;拈出退之山石句;生世莫徒劳,谢皋羽得其遗意&],并由此遭到了后人的尖锐批评,明代李维桢《李贺诗解序》谓其&quot,遇佳句即记下后投入囊中,诗坛甚至出现了一个&quot:李贺诗歌艺术三论万方数据吉诗评注》);雨可以是香雨;李嘉言先生在《李贺与晚唐》一文中也说李贺&quot!次,短歌断白发,元初诗人郝经《长歌哀李长吉》,提倡以文为诗的影响,李贺继承了屈原;字;;#万方数据的来源而言.&quot,多于温庭筠,同样的;;等,泻,必新必奇&quot,珠落;长歌破衣襟;,大概李长吉锦囊中物耳&quot.李贺生前即诗名卓著;;(或曰& 太原师范学院学报(社会科学版)第&[&&quot,创造了许多名言警句,&quot,不足为其怨恨悲愁也,最后六句写明月难寻,没有他耽于幻想,充满磊落不平之气:&quot,声调婉媚,龚宗元;李贺热&quot,姚合等人的影响,退之(韩愈)之属国也&quot,《猛虎行》,李商隐,根本六代:&quot,李贺诗歌创作也渊源于汉魏六朝乐府与齐梁宫体诗,诗风瑰奇,多用幻语.其次,王琦则曰;,下为温庭筠,《大堤曲》,樊南,贾岛,形成了一股&quot,钱易;李贺乐府七言,胡应麟说,情调感伤.没有李贺的亲身经历与病态体质,彼此之间意绪跳跃性很大,不足为其虚荒诞幻也;黄&的影响,以&秋色&天河夜转漂回星,其《赠陈商》自谓&quot,创作鲜明形象,李群玉等写诗也多取法李贺诗风,尊唐黜宋;桃花乱落红如雨&,这在古代诗人中还是比较突出的;割&quot,字字句句欲传世;楞伽堆案前;惟陈言之务去&李贺虽然没有填过词,而前乎唐与后乎唐亦无此诗,莺声;银湾&李长吉诗.&quot,下开玉(李商隐)&quot,摇曳多姿等方面亦与李贺诗风近似;&,龟甲屏风醉眼缬&quot,《走马引》;呼我刘昌谷&quot,不同环境下所写的片言只句联缀成章;玉盘&钱先生例举了李贺《恼公》&quot.再次!&quot,李贺诗歌意象有较大的虚幻性与想像性,泣字,方扶南又说&quot.(《诗薮》外编卷六)虽是从一正一反两方面说的,读者殊觉思维混乱;字形容银河之水陡涨.而且,备极人力;;以哀激之思,始言边城征战之思;有李贺之奇诡&紫&quot,,陈陶等仅有些知名度的诗人要摹拟李贺诗歌,边行边吟;爱用惊人的字眼与句法,如《将进酒》,或袭其字句,上升运行的太阳比做&quot,赋《花游曲》.&斜白&quot,&quot,出自李贺《致酒行》&字状竹笋生长之迅猛,这些诗艺术上长于熔铸词采,让人不知所云;];,私语,谁也没听见它鸣叫,今诗人袭贺者多矣;,《公无渡河》改为《公无出门》等;奇古&[;酒酣时常自歌是诗;独携大胆出秦门&《旧唐书 李贺传》亦谓&quot,&quot.指出李白大量写乐府诗.造成李贺诗歌这一艺术特质的缘由在于;(视觉);曹雪芹《红楼梦》中诗词凄婉感伤的格调;黄金&quot,吴景奎《拟李长吉十二月乐辞》,&quot,《义门读书记》卷四十);等不同词语.李商隐的艳情诗《河阳诗》;,正效长吉体也;宝镜&;银浦&(何焯《元丰类稿 诗》;石破天惊&quot,刘诜《天上谣 戏效李长吉》,&]多取法于李贺的神鬼诗;草露&quot:李贺写诗与他人不同.另外,&quot,当时文人;,有李贺遗风&quot,香兰则更不会&quot:一就意象第(卷第#期太原师范学院学报(社会科学版),发散性的思维与跳跃性的艺术结构易于接受;剪&quot,艺术结构善于变化;);赤&quot,但大抵道出了谢翱与李贺诗歌的渊源关系,耳,(1&#47.许学夷《诗源辩体》卷二六说&一夜绿房迎白晓&#39;瑰奇&quot,就是著名诗人李商隐;明李东阳《麓堂诗话》也说&quot.如李贺的《李凭箜篌引》与白居易的《琵琶行》,又说&.元好问评秦观诗&quot,倏忽万匠;贺乐府歌诗盖上承梁代&#39,疲倦之余的一种不正常的病象.&quot,亦足可与词结为总角之交.&笔补造化&;金代诗坛赵秉文;[&,&quot,偏于主观的怪僻心理,李商隐,理虽不及;甲光&quot,闺房内的装饰与用物,明月落石底;元代中期于石《续金铜仙人辞汉歌》:一是吸收韩愈&江中绿雾起凉波&quot,&宫蟾&quot,流泉,欲望的流露而为诗.他分析了历来效仿李贺诗的两种倾向;下为温庭筠,《巫山高》.首先,银浦流云学水声&quot,&quot,&quot,历来形容愁思多用&quot.[%]李贺对色彩如此敏感,&,李贺则每日骑驴背破锦囊:&quot,层次和类别的限制.,或追和原诗,虽间有佳作:&quot,李贺诗歌构思奇妙;数句,不连贯的,谢榛说他&湘娥啼竹&字;只字片语;长刀直立割鸣筝&quot,&,合理地汲取中国古代诗歌创作的艺术营养不无关联!#首;吴闿生《跋李长吉诗评注》说&quot,李序,伟大与渺小,&,将诗意掩盖于华丽的辞藻中;《神弦》三首,年二十七,五七言古亦有学之而得其似者&quot,李贺在诗歌创作时;红镜&quot.&#39;昌谷!,勇士赴敌场等来比喻琵琶声与琴声的绝妙,孤,张戒《岁寒堂诗话》卷上说&quot,但他的诗却是由诗过渡到词的一座桥梁,善于捕捉丰富的意象.&quot,庾信,清代黄景仁,始知渠是女郎诗&quot.在其他感觉的互通中;宋末盛传谢皋羽歌行;等层出不穷的虚幻性意象来状箜篌声;卷万方数据声音似乎会有形象,欧阳修《春寒效李长吉体》.二就意象的分布而言.在各种感觉的互通中.&quot,力求&quot,然太白亦滥觞一二&quot,出人意表;夜紫&quot,张耒《福谷怀古》;女郎诗&quot,他说&quot,晁公武说他&quot,&quot.古代学李贺者代不乏人,知非大道也.&quot,&(《诗薮》内编卷三),使人不敢熟视&quot,不袭其词也;,&quot,两者都是套语陈言.夜峰何离离,用词下字工于着色;红&quot,谱上乐曲,&quot,贺贻孙《诗筏》中说;,其敷彩设色的艺术也很独特.朱自清《李贺年谱》亦云李贺乐府上承齐梁宫体;吟诗一夜东方白&#39,在章法上难免有些散乱与疏漏,有#&,历来对李贺诗歌的评价往往都离不开一个&其文思体势,味觉往往可以彼此打通或交通;绿&quot,陈樵,而《雁门太守行》诗,如腥!月-+94-18,郭翼《和李长吉马诗九首》等步武于后(分别见顾嗣立编《元诗选》之《紫岩集》;.宋张表臣《珊瑚钩诗话》卷一说&quot,不愿使用&quot,千里一时绿;,《神弦曲》,显然是诗人在以视觉感受的美去体验箜篌的美妙乐声,死.再次.杜牧为其诗集作序时;等,其《呈保定诸公》还自豪地说时人&昌谷诗上继杜韩,也善于汲取当代人的创作理论与经验;采梁简文诗调,形成独具一格的&!&quot,有山节藻棁而无梁栋;一山唯白晓&#39,&#39,李贺诗有时刻意雕琢涂饰:&quot,李贺化腐为奇,&王琦则具体地指出李贺《帝子歌》&quot.&quot,不少人认为李贺属于韩孟诗派中的人物,方东树说&,照出高峰外;青&quot,中午的太阳比做&quot,视觉,长吉所拟,《宋史 萧贯传》甚至说他&昌谷之诗,&金鳞&quot,同时人沈亚之在《送李胶秀才诗序》说&quot,赵氏有《拟李长吉击毯行》诗; @A0= @BC B,情感意蕴与社会背景.又喜袭用乐府诗题,宫怨诗中找到渊源,谓纡曲的肠变直了.杜牧在《李贺集序》中早就指出李贺&,尽量避俗求新而不拾人牙慧;太白幻语;(《送瘟神》其二),李贺喜欢用那些怪诞奇峭的字,相与缀裁其字句;字,皆学《九歌 山鬼》&quot.李贺还喜欢运用跳跃的艺术结构;杨花扑帐春云热,也受到李贺的一些影响.清代马位《秋窗随笔》也说&quot,他的学生吴复称扬其&quot,组成了一幅绚烂多姿的古战场画面,光景在前,气味似乎会有体质.厌见桃花笑;李长吉七古;白&]其友人沈亚之在《送李胶秀才诗序》中说&飞香走红&&quot,又云&.陈式《重刻昌谷集注序》说,临风忄兄兮浩歌;天河&quot,具有较强的艺术感染力;首没有使用对偶句,触觉,瑶,或摹拟诗题;可见当时学长吉体已成为一种时尚;昌谷体&quot,古.三就其意象的性质而言,给人的感觉是片断的.&quot,而且其词的风格浓艳,《少年乐》等.&quot,芙蓉泣露香兰笑&quot,无天真自然之趣.如《雁门太守行》一诗中则同时运用了&quot,法当得夭,已为人们所流传,作晦僻之调,也是他对于时代失望,&#39,《天上谣》&quot,暖雾;太似鲍照&quot,播于管弦;[&]李贺诗对宋代贺铸,意象与用字的特点及通感等艺术特色作些初步探讨;,如&至于芙蓉;二是因家境贫寒;龚自珍诗歌的艺术风格虽主要渊源于庄子与李白;字,皆奇句;的理论并付诸实践,其艺术构思时常不受时空;;朱自清先生在《李贺年谱》中对此论述尤详;此成为的评,如&quot,传唱天下.比较而言.二李贺诗歌艺术能取得炉火纯青的成就,对其诗歌的艺术渊源进行考察,《辞源》中没有此词:&等一系列色彩斑斓的词汇,亻宅傺失志的处境,鼻,风吹盘上烛.李贺诗歌巧于比喻,&quot,亦近李贺;.[&]由于他在诗的章法,好苦吟的作风也多少受到了孟郊;燕脂&quot!&quot.&quot,这些的确与屈原创作的特点比较接近,&quot,&quot,和异可亲,《河内诗二首》.对此前人曾有大量论述;(听觉)转换成了具体形象的&quot,冷,&quot.使用这些质感上偏于阴冷的意象;次;;昆山玉碎&字,以此激发读者无比丰富的想像与联想,李贺则反其道而行之;.钱钟书先生率先在《通感》一文讨论这一修辞手法;,其余诗仅用了一联或两联对偶句;;;写银河则用&,人以比重李贺;奇&quot,鬼等,精神压抑,命意上不甚着力.&quot,其《诗渊辩体》卷二六云&,形成了好奇背俗;碧&quot,如将《长歌行》;黛&quot,被声歌,同样是写太阳,其中以杨维桢最为杰出,苦风,光怪陆离;,如&quot,李贺诗用字,出自李贺《金铜仙人辞汉歌》&贺名溢天下,&黑云压城&quot,将其引入诗的意境中去.正是因为这样的原因;(《采桑子 重阳》):&怨郁凄艳之巧&#39;,与词善言情,李长吉诗中来;今《文长集》中,让一般读者无所适从:(=&#47,&结合李贺部分过于奇险晦涩的诗句来看.&贺方回;,&三是受韩愈反对骈偶化,整首诗的脉络却难于把握;当然;李长吉;思牵今夜肠应直&quot,戛戛独创的语言特色,体态.另外,&quot.&quot,冷暖似乎会有重量,乔亿说他&quot.&quot,露如珠,称呼;人生易老天难老&quot,庄南杰及后来的韦楚老;至于李贺与李白的渊源关系,眼.正因为如此;;,以与诗人写作的小桥流水.受韩愈古文&车轮&贺词如百家锦衲;罗纬绣幕围香风&quot,《艾如张》,李天英;奇诡&;&天若有情天亦老&字活现出大眼睛扑闪的神态;每一篇成;字各#;唐人承六代遗习;,吴闿生也说&玉钩&故袭贺者袭势;长吉体&;(《浣溪沙》),&quot,如&quot.李贺还长于运用色彩性强的字,如写月就用了&字;&quot!&quot,&quot,也不重复他自己;指出了李贺用僻字的心理特征;雾可以是绿雾,便被乐工重金购买,如&惟陈言之务去&quot,虽幽僻多鬼气,与李贺可谓隔代知音;字勾画出吕将军勇武的神气,七言古学长吉而诡幻过之;,陆游《艾如张》,故陆游说&quot.李贺在诗歌创作时往往沉醉于内心的体验,《塞下曲》,仙;鲸吸鳌掷; 太原师范学院学报(社会科学版)第#卷万方数据《鸿门会》诗效仿李贺《公莫舞歌》即有过之而无不及,万仞崛起;其源出于汉乐府歌谣,《楚辞》系肘后&暖雾驱云扑天地&quot,李白等人的浪漫主义文学传统;近代宋育仁《三唐诗品》说李贺&quot,如崇岩峭,其,牛鬼蛇神,这分明是在极度的感伤中需要一些刺激来麻醉一时,《秦王卷衣》改为《秦王饮酒》.徘徊沿石寻,他说.学李贺者中有张宪;.蒲松龄《聊斋志异》写幽冥世界以寄其忧愤;;字&&次,项炯等.&quot.颜色似乎会有温度;更容一夜抽千尺&quot,袖,&字;;,辞或过之,秦观《拟李贺》,语无伦次,非不奇也,虽奇邃精工;明弓&[$]宋初学李贺者有萧贯.在字的选择上,而鲜有真正得其神韵者,《夜坐吟》;白&#39,在诗歌中镶嵌如此繁多密集的色彩词藻,不完整的,唐无此诗,象征派诗人李金发的诗颇受李贺意识流创作的影响,有时故意颠倒时间与空间;;玉轮&,许学夷说&quot:-,勤奋刻苦的写作态度外,且看《长歌续短歌》,用典灵活,&quot.&,&.李贺选择的人文意象集中在女性的衣饰,裙等意象;(火神);歌声春草露,《上云乐》;(程金凤《己亥杂诗书后》)的浪漫诗风;,其诗一经写成,李贺的创作也近于&quot,周密《拟长吉十二月乐府并闰》等诗刻意效仿;,充满了浪漫主义色彩.现代诗人中,故其对宋代词人影响亦大,奇诡波峭.北宋中后期及南宋时期,李裕,晚上回家后再整理成诗;&quot,驰骋想像,他人先得题而后为诗,从而运用于诗歌创作的;#年&.&quot,冷雨;及&词必己出&经人道语&天河之水夜飞入&&quot.李贺至少在以下三个方面受了韩愈诗歌创作的影响,饥拔陇头粟,来一下转移,也可以从李贺的闺怨;盖骚之苗裔,瑰美奇峭的语言特色,铜驼夜来哭&元末诗人,吴文英词的影响尤大,类袭词耳,忽儿夜晚;抽&quot,极重乐府歌诗……则贺之以乐府知名,如张碧说他&quot,《残丝曲》,李贺在使用语言上,法乳不断.曾巩的《芙蓉台》;[&quot,李群玉开路&明清时期;,风可以是酸风;[;;字各$&quot!&李嘉言先生在《词的起源与唐代政治》中说.最先阐述李贺诗与宋词关系的是明代的许学夷;黄遵宪诗歌创作取法于《楚辞》与汉魏乐府.据学者统计;笑&quot,多见人情;苦风吹朔寒&quot.李贺刻意创造出层现叠出,光明与黑暗,学李贺者不乏其人;&quot.李贺诗歌意象的基本特点表现在以下三个方面.&quot,何焯说&quot.&quot,乍读起来.&quot,&quot,且莫说张碧;使花妖狐魅,&昌谷诗上继杜韩&quot.李贺尤其工于炼字.如《铜驼悲》&quot,张炎《词源》卷下也说&quot,有李长吉之韵&quot,令一般作者难以效仿.而在《河南府试十二月乐辞 六月》诗中,受其影响也最大;,对其诗歌在后世产生的艺术影响进行简要论述:&(黄《中兴以来绝妙词选》卷七引),接下四句写青春不再.幽冷刻,李纲《读李长吉诗》,门掩杏花丛&笔补造化&字各%#次,以&quot,他不是不加选择地汲取,在此基础上,秀逸天拔则不及也,蛇,以&quot,&#39.有时对乐府旧题加以改造,,无能仿佛者,为长吉之滥觞&quot.&quot,官卒奉常,因物感于心,《江南弄》,而牛鬼蛇神太甚,死字.李贺有天赋的感觉,《燕台诗四首》哀感玩艳;;;变化从心;,过于标新立异,但其&quot.李贺与韩愈的交往最多,李贺诗在体裁上多乐府诗;纵令李贺不懂得音律.李贺在语言上不重复别人,《桂隐集》,《乐府诗集》所收,田锡等,梗莽邱垄,而拮藻于江淹,听觉,《胡蝶飞》&quot,李贺诗歌除向前人学习外,酷爱,欲捉已逝&quot,黄遵宪等人也借镜或学习李贺诗,尚有&quot,《短歌行》并为《长歌续短歌》:&#39.如《李凭箜篌引》&quot,刘言史,&quot,李贺诗中出现频率最高的颜色是,&因此,喜用鬼字;飞&quot,除了他潜于诗艺,屠隆说他&quot,龚自珍,周紫芝说他&quot,&quot,&quot,色彩缤纷,在当时即赢得了众多诗人的喜爱!]这样就将看不见摸不着的&quot,李贺也经常运用,刘龙山等人对李贺诗也心追力摹;;,企及.正因如此;奇妙不减昌谷&蟾光&quot,王应麟说他&,苏轼的《武昌铜剑歌》,供奉天子,拼凑的感觉;;到了元末;玉龙&,盖祖其意&quot,五色日玄耀;桃花乱落红如雨&,这些意象均源于神话传说;清人方扶南在批点李贺《将进酒》时,多用比兴象征手法与神话传说题材,出自李贺《将进酒》&quot,徐俯《李贺晚归图》;0,创作上也刻意学之,如服饰中有装饰女性的环,将一些不相关的事物剪辑组合,&quot,忽儿眼前,诗中绿红交映!次,&quot,舌,《药房樵唱》,《林外野言》),露如珠.其《花游曲序》曾夫子自道;等,仅被宋郭茂倩所编的《乐府诗集》所收即有,颇见波澜变化的特点对李贺产生影响,韩愈的《听颖师弹琴》并为唐代描写音乐的三大杰作;&quot:&望美人兮未来.清代管世铭说&quot,知觉串连和表象联想的能力,此诗本用贺体而气则过之,故诗歌有句无篇;(杨维桢《大数谣》吴复注引)杨氏本人效李贺的诗则颇&quot,玉为珍宝;韦楚老乐府七言有《祖龙行》,摹拟长吉体的痕迹十分明显,李贺的游仙诗也多是从李白同类诗中引发来的,而李贺此诗则用&昆山玉碎凤凰叫,《莫愁曲》等诗一望诗题即知是渊源于南朝宫体,这决不是偶然的;字描绘鸿门宴的紧张气氛,其去贺日远矣,光夺眼目;.袭势者.渴饮壶中酒,忽儿白天.凄凉四月阑.毛泽东也颇喜爱读李贺的诗;调婉而词艳&quot!期王友胜.而《美人梳头歌》;,红雨,瑰奇谲怪则似之,他对当时及后代诗人也产生了较大的影响.不得与之游;,任凭情感.三李贺从前辈诗人那里汲取了丰富的艺术营养;(分别见《读雪山房唐诗序例 七古凡例》及《跋李长,虽蹴贺可也,血字;其次;黑&全仿《楚辞 九歌》&quot,龙;依微香雨青氛氲&quot!&quot,形成了出俗反常,风格软媚香艳相接近;;余故友李贺善择南北朝乐府故词&李贺时代&宋人奇变亦自足万家,令人眼花缭乱,《苏小小歌》改为《苏小小墓》,以媒取价,与妓弹唱&quot,将早晨初升的太阳比做&quot,竞师长吉&,学习李贺的也不少;黑云&quot.一首先,运用神话传说,如&quot,《有所思》;奇涩&quot.元代诗坛;奇峭&quot! 第,忘为异类;词必己出&quot,簪;在日常经验里,&quot,李贺运用得最多最成功的是视觉与听觉的互通;歌如珠;,&;语奇而入怪&赤帝&quot,儿女语;梁简文帝之作,史达祖,语句极不连贯,具体而形象地从九个方面阐明了李贺诗歌的艺术特点,李贺诗中还出现了一些成语,王飞伯.&quot,李贺诗歌意象具有柔婉与冷艳的特色;&quot,如《秋来》诗中&quot,使词及造句;,亦诗余之渐;;;褐&quot.秦王不可见:D@E@&#47.宋末谢翱诗受李贺影响尤大,&#39,虽有奇句,只是将不同时间,盖亦当日风气使然;,沈德潜说他&泣&quot,刘因《李贺醉吟图》;歌声&他们效仿长吉体;,浓重富艳的具有绮丽色彩的意象是为了在读者的眼前与心中唤起强烈的视觉感受,后二首诗多用现实生活中的事物如急雨;东关酸风射眸子&quot,他在诗词创作中常化用李贺诗成句,颇受长吉体影响.李贺奇诡怪诞的诗风也为好奇斗异的宋代诗人所学习效仿,还与他转益多师,也称此诗&尖新之句直似李长吉&quot,由是后学争效贺,惨;;首诗中,这些批评还是较为恰当的,嗅觉,匪夷所思,&quot:&quot,香风,《上之回》;,忽儿天上!&quot,深化提高,李群玉开路.他分析第一例说&quot!,李贺诗中运用色彩意象最多,忽儿地下,《箜篌引》衍为《李凭箜篌引》;C)FB ,王思任《李贺诗解序》说他&quot,实际上,温庭筠,盖出于古乐府&雄鸡一声天下白&#39;奇僻&quot,而流调婉转;字%$次,乐工争以赂求取之.英年早逝的黄景仁诗多写封建社会知识分子穷困潦倒,而是通过自己的熔冶消化,忽儿往古;等不同词语,&quot.即便是某些诗题也源于《楚辞》,身各个官能的领域可以不分界限,难免晦涩费解,古代批评家未曾涉及,给人以零碎;天江&quot,这为他在诗中运用通感这一修辞手法创造了条件;天荒地老&quot,荷塘月色;携&quot:&奇瑰&,衫.前四句先言英主已逝;袭词者李贺诗歌的艺术成就无疑是全面的,只凭他那&#39.&quot.清代陈式《重刻昌谷集注序》说,但本文仅就其诗歌的奇妙构思,然从整体上说,&宫体&#39;长吉险怪
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李贺诗的艺术特色
一、特异的想象，奇诡的构思8s。用《听颖师弹琴歌》、《梦天》、《金铜仙人辞汉歌》等诗的想象、构思为论据8s。
二、幽邃檬脆，瑰艳凄冷的意境，以《李凭箜篌引》、《巫山高》、《将进酒》等诗的意境为论据8。
三、生动灵澈、神奇超常的意象8s。取《老夫采玉歌》、《天上谣》、《春坊正字剑子歌》等诗的意象当论据8s。
四、色彩秧丽、奇警峭拔的语言艺术8s。选《上云乐》、《将进酒》、《蝴蝶飞》等诗的语言为论据8s。纵观李贺诗的艺术特色，可以充分证明：“长古体”的独特艺术风貌使李贺成为中唐独树一帜的杰出诗人，在中国乃至世界享有较高的声誉8s。它丰富了浪漫主义创作的内容和方法，对中国诗歌的发展作出了卓越的贡献，李贺诗歌在文学史上永放光芒8s。 唐代诗坛名家辈出，千古...
参考资料：
帅帅的老木匠
唐代诗坛名家辈出，千古不朽的诗篇浩如烟海。在这繁花似锦的诗歌苑圃中，有一枝绚丽夺目的奇范异卉，这就是李贺的诗歌。
李贺(公元790—816)是中唐独树一帜的浪漫主义诗人。他在仕途蹭蹬，贫病交加的困境下，仅仅度过了人生的二十七个春秋。生命虽短暂，但作为“唐诸王孙”的李贺，目睹朝政混暗，国势衰微，加上自己遭际坎坷，因而愤强激越，他把这种思想感情熔铸到自己的创作中，形成了“长吉体”诗风。李贺天才奇旷，熔古烁今，又独辟路径，自成面目，以不同凡响的创意，给人们留下了二百四十多首诗篇，在唐代诗歌史上卓然绝立，为后人所不及。李贺诗歌一直让后人交口称誉，深为赞叹，李贺是中唐至晚唐诗风转变的重要人物，在唐代诗坛和我国诗史上永放异彩。
李贺诗歌有较高的艺术成就和审美价值，具有...
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