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12星座必看，千万别自己亲手毁了“桃花”
在这个不是你甩人就是被人甩的感情世界里
别老责怪始终是别人的问题
有时候应该学会审视自己
正视缺点。
?在恋爱初期，白羊那种大大咧咧、直来直往的性格相当可爱；但随着时间推移，这种“可 爱”逐渐演变成了恼人的沮丧。
他们的冲动常常会惹来麻烦，而此时需要妥协与收拾残局的，却是他们的另一半。
白羊的控制欲其实相当强，会无孔不入地渗透进对方的生活。如果另一半是热爱自由的款，时间长了可能无法忍受。
?在感情中，金牛就算做错了也不会认的。
如果是对方做错，就算已经道过歉，金牛也倾向于继续保持生气状态，让对方“好好反省”。但一旦掌握不好度，就可能造成关系的瞬间破裂。
不要和金牛玩冷战，要么你输了，要么你冷死了。
日常生活中的金牛其实很向往平淡安稳，相濡以沫的日子的。这可能会让追逐激情的人感到无趣。
?双子鉴别朋友和情人的方式，就是看有没有滚过床单。这意味着他们哪怕身处于一段关系中，还是会无意识的“勾搭调戏”旁人。
双子外表嘻嘻哈哈，但本质冷感，永远不过激，永远进退有度。渴望热恋的人会相当受不了。
未成熟之前，双子不明白“责任”两个字怎么写。
一旦事业与感情发生冲突，在两难选择中，双子很可能是选择事业的一群人。此时，如果另一半将爱情看得很重，则必然会觉得双子过于自私。
?没谈恋爱之前，巨蟹相当独立；一旦谈了恋爱，瞬间变身牛皮糖。
越爱你就越黏你，逐渐演变成让人窒息的状态。并且这种“黏人”的渴望，对于恋爱中的巨蟹很难控制。
论男女，他们都有一种化身“老妈子”、照顾你起居的倾向。若另一半是较为干练的性格，则可能无法接受。
大多数时候，巨蟹乐意去承担责任，但可能会有心无力。他们性格中犹疑不决的成分，会使其在面临现实考验时想要退缩。
?不管是多小的争论，最后都可能被狮子演变成大的争吵。因为他们要证明自己是对的。
不管是多小的琐事，都不能影响到狮子的自尊，否则又将以不欢而散的剧烈争吵结束。
以上两点，预示着如果想和狮子有一段美好的关系，另一半不能太过强势。（俗话说得好，一山不容二虎）。
最后，狮子是一个很难坚持异地恋的类型，分手率为90%+。
?处女座的疑心很重，他们不仅喜欢细致分析自身的想法，也喜欢通过细节去判断对方的“隐藏含义”。这种不信任会让另一半相当窝火。
完美主义倾向很重。感情中的一点小瑕疵，都可能会让他们直接判处这段关系死刑。
这是个非常清高的星座，容易被人讲端着架子。又因为他们的不愿表达，所以造成某些隔阂或误解被无限期搁置，直至导致最后分手。
?天秤的理想主义简直是天生的。他们宁愿躲在纯粹的精神世界里，也不愿去解决迫在眉睫的现实问题。
天秤寄希望于改变恋人身上的某些特质，却不愿改变自身特质的一丝一毫。这种潜在的不公平可能会让另一半感到不满。
不要和天秤讲道理，要么你输了，要么你绕晕了。
传说在星座界流传着这样一句话——“没当过天秤的备胎不是好备胎。”
?在恋情最开始时，天蝎都是高冷的男神和女神。随着恋情深入，此形象会有一个相当大的落差。
占有欲方面首屈一指。本质上，他们希望与恋人一直黏在一起，连在一起（你懂得）。
除去占有欲，天蝎同样会不自觉地控制另一半的生活，甚至遏制。
这是极爱记仇的一个星座，“一笑泯恩仇”之类的事很难发生在他们身上。恋人若干年前犯过的错，都可能被他们随时翻出来当作吵架资本。
?很多射手不愿彻底长大。在热恋期，另一半可能会被这种童心未泯所吸引；但在与现实接轨的过程中，双方的矛盾会逐渐激化。
射手其实对另一半的要求非常高（虽然他们嘴上不说）。这让他们哪怕身处一段关系，也总显得若即若离，因为总觉得对方并没有完全符合他们的要求。
和射手的感情，如果不是宿命般的真爱，则可能会让人有鸡肋感。射手是会将感情排在5678位、甚至前十开外的一类人。
?想让摩羯彻底信任你是需要耐心的事，如果他们的另一半变化过快，则可能这段关系还未开始就结束了。
从好的方面讲，摩羯诚恳靠谱；从不好的方面讲，则是过于沉闷，欠缺浪漫细胞和活跃气氛的能力。这同样会让追逐激情的人感到无趣。
摩羯只有在事业上会主动。在感情层面上，一旦收到非积极反馈，立刻停下前进的脚步。
喜怒不形于色，很多心思隐藏很深，另一半可能会因为感觉不到足够多的爱而提出分手。
?水瓶总会给人一种莫名的疏离感。这会让恋人感觉好像得到了他们，又好像没有。
他们在亲密关系中向来直言不讳，能够面不改色地讲出冷酷的现实。这可能让另一半的信心受挫。
当双方思维节奏不合拍时，水瓶绝对是不屑于放慢自身速度而迎合对方的。
最后，作为风相星座，暧昧对象过多总是会被诟病的因素之一。
?双鱼的新任需要忍受他们絮絮叨叨讲自己的......的事迹很久。
但一般没人能忍受的了。于是一件小事也会成为争吵导火线。
双鱼的人热衷于胡思乱想与小题大做，天性多愁善感，有时会犯鸵鸟心态。这可能会让他们的恋人觉得难以依赖，缺少担当。
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心小了，所有的小事就大了；心大了，所有的大事都小了；看淡世事沧桑，内心安然无恙。
大其心，容天下之物，虚其心，爱天下之善，平其心，论天下之事，潜其心，观天下之理，定其心，应天下之变。
有为有不为，知足知不足；锐气藏于胸，和气浮于面；才气见于事，义气施于人。
走正确的路，放无心的手，结有道之朋，断无义之友，饮清净之茶，戒色花之酒，开方便之门，闭是非之口。
凡事顺其自然；遇事处之泰然；得意之时淡然；失意之时坦然；艰辛曲折必然；历尽沧桑悟然。
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有人帮你，是你的幸运；无人帮你，是公正的命运。没有人该为你做什么，因为生命是你自己的，你得为自己负责。
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阅读下面的文字，完成下面问题。　　中国画最重要的特点就在于其文学性，它是一门“综合”艺术，要诗、书、画、印四才俱备、俱佳乃至俱优。要想成为好的中国画家，必须有很高的个人学养。近代著名画家、诗人昊湖帆先生曾给张大千建议：“要把精力花三分之一在书法，三分之一在诗，三分之一在画，如专门一心作画，没有其他的修养，总有缺陷之感。”　　虽然诗和画两者的本质并不相同，但诗与绘画都是人类藉以表达情感的媒介，有着相通的艺术效果。中国诗歌与绘画在长期历史发展过程中相互影响，彼此吸收对方的长处，发挥自身的艺术优势，丰富了自身的表现力。郑板桥的一幅普通的竹图，因为有了“衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声”，从而创造出令人荡气回肠的深刻意境。因杜甫于每一诗皆全力以赴，故其题画诗特见精彩。在画中题诗是为了补充画面笔墨未尽之意，但也要顾及到画面艺术形式的变化和完美，诗与画的结合要融洽，使读者获得丰满的思想感受和审美乐趣。　　想以文采领画以诗的胸襟作画，就得努力去学诗读诗了，不要总是照抄古诗文，应自己做一些诗文力求表现当代人的思想情怀。有时看到一些画家画出的画还可以，但加些雷同的古诗上去，让人没了想象力。书法是一种不可言说的言说。好的诗文要通过用书法艺术表现在画面上，并且与诗意画境和谐统一、相得益彰。作为好的书法作品，我们不仅要看字意和技艺，重要的是要把作品当作一种艺术形式去感觉、体验、认识、想象。在中国的艺术史上，没有不善书法的大画家，而且一些大画家就是著名的书法家。印章在绘画作品中是不可分割的有机组成部分，它不仅是作者对作品的印证，还可以调整构图，补充章法使整体和谐统一，丰富作品的内涵、色彩，增加作品的层次。　　诗、书、画、印各自有独立的文化内涵和审美素质，所谓融为一体并非拼凑，其神其貌应达到对比中的高度统一。绘画和写诗一样，不是单纯地去再现客体简单地复制物象，而是对客观题材的深入挖掘，将作者的价值理想和情感最大程度地外化，将作者内心情感世界和大自然的精髓融为一体。不同的生活阅历和精神世界，则决定了绘画作品的具体内容。一幅优秀的书画作品能恰如其分地抒情达意，这不仅赖于作者浑厚的笔墨功夫，还要有广博的学养和自身的修养。苏东坡的“退笔如山未足珍，读书万卷始通神”，把读书的好处描绘到了极致。唐贷也说“立身画外，存心画中，泼墨挥毫皆成天趣，读书之功焉可少也矣。”明代著名书画家唐寅青年时向画家周臣学画，但他的画名很快就掩过了老师。别人问周臣原因，周臣说：“我没有他读的那五车书啊！”通过这个故事，我们能深刻地体会到学识对画技潜移默化的作用。依我之见只有“读万卷书，行万里路”，才能“胸中脱尘去浊，丘壑自然内营，立咸鄄鄂，随手写出，皆为山水传神”。学好书画，重要的在于做人。学书之人，不但要学，而且也要学做人，人做好了，书画自然也会升到一种高的境界。（节选自徐鸿延《中国画的文学性与画家的个人学养》）1．下列关于“中国画”的有关表述，不符合原文意思的一项是（
）A．中国画是一门“综合”艺术，要诗、书、画、印四才俱备，没有好的个人学养，难以成为好的中国画家。B．中国画与中国诗在长期的发展过程中相互影响，彼此吸收对方的长处，丰富各自的表现力，促进了各自的发展。C．中国画中的题诗，是为了补充画面笔墨未尽之意，诗与画的完美结合，能使读者获得丰富的思想感受和审美乐趣。D．中国画中的印章不仅是作者对作品的印证，还能丰富作品的内涵、色彩，增加作品层次的作用，但并非凡绘画作品都要配有印章。2．下列理解和分析，不符合原文意思的一项是（
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阅读下面的文字，完成下面问题。　　中国画最重要的特点就在于其文学性，它是一门“综合”艺术，要诗、书、画、印四才俱备、俱佳乃至俱优。要想成为好的中国画家，必须有很高的个人学养。近代著名画家、诗人昊湖帆先生曾给张大千建议：“要把精力花三分之一在书法，三分之一在诗，三分之一在画，如专门一心作画，没有其他的修养，总有缺陷之感。”　　虽然诗和画两者的本质并不相同，但诗与绘画都是人类藉以表达情感的媒介，有着相通的艺术效果。中国诗歌与绘画在长期历史发展过程中相互影响，彼此吸收对方的长处，发挥自身的艺术优势，丰富了自身的表现力。郑板桥的一幅普通的竹图，因为有了“衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声”，从而创造出令人荡气回肠的深刻意境。因杜甫于每一诗皆全力以赴，故其题画诗特见精彩。在画中题诗是为了补充画面笔墨未尽之意，但也要顾及到画面艺术形式的变化和完美，诗与画的结合要融洽，使读者获得丰满的思想感受和审美乐趣。　　想以文采领画以诗的胸襟作画，就得努力去学诗读诗了，不要总是照抄古诗文，应自己做一些诗文力求表现当代人的思想情怀。有时看到一些画家画出的画还可以，但加些雷同的古诗上去，让人没了想象力。书法是一种不可言说的言说。好的诗文要通过用书法艺术表现在画面上，并且与诗意画境和谐统一、相得益彰。作为好的书法作品，我们不仅要看字意和技艺，重要的是要把作品当作一种艺术形式去感觉、体验、认识、想象。在中国的艺术史上，没有不善书法的大画家，而且一些大画家就是著名的书法家。印章在绘画作品中是不可分割的有机组成部分，它不仅是作者对作品的印证，还可以调整构图，补充章法使整体和谐统一，丰富作品的内涵、色彩，增加作品的层次。　　诗、书、画、印各自有独立的文化内涵和审美素质，所谓融为一体并非拼凑，其神其貌应达到对比中的高度统一。绘画和写诗一样，不是单纯地去再现客体简单地复制物象，而是对客观题材的深入挖掘，将作者的价值理想和情感最大程度地外化，将作者内心情感世界和大自然的精髓融为一体。不同的生活阅历和精神世界，则决定了绘画作品的具体内容。一幅优秀的书画作品能恰如其分地抒情达意，这不仅赖于作者浑厚的笔墨功夫，还要有广博的学养和自身的修养。苏东坡的“退笔如山未足珍，读书万卷始通神”，把读书的好处描绘到了极致。唐贷也说“立身画外，存心画中，泼墨挥毫皆成天趣，读书之功焉可少也矣。”明代著名书画家唐寅青年时向画家周臣学画，但他的画名很快就掩过了老师。别人问周臣原因，周臣说：“我没有他读的那五车书啊！”通过这个故事，我们能深刻地体会到学识对画技潜移默化的作用。依我之见只有“读万卷书，行万里路”，才能“胸中脱尘去浊，丘壑自然内营，立咸鄄鄂，随手写出，皆为山水传神”。学好书画，重要的在于做人。学书之人，不但要学，而且也要学做人，人做好了，书画自然也会升到一种高的境界。（节选自徐鸿延《中国画的文学性与画家的个人学养》）1．下列关于“中国画”的有关表述，不符合原文意思的一项是（
）A．中国画是一门“综合”艺术，要诗、书、画、印四才俱备，没有好的个人学养，难以成为好的中国画家。B．中国画与中国诗在长期的发展过程中相互影响，彼此吸收对方的长处，丰富各自的表现力，促进了各自的发展。C．中国画中的题诗，是为了补充画面笔墨未尽之意，诗与画的完美结合，能使读者获得丰富的思想感受和审美乐趣。D．中国画中的印章不仅是作者对作品的印证，还能丰富作品的内涵、色彩，增加作品层次的作用，但并非凡绘画作品都要配有印章。2．下列理解和分析，不符合原文意思的一项是（
）A．一个画家，要从多种途径吸收艺术修养，吴湖帆先生给张大干的建议，说明了艺术修养是艺术家取得成功的基础。B．现代有些画家诗文学养不够，在画中总是照抄古诗文，不能自己做一些表现当代人思想情怀的诗文，其艺术性大打折扣，他们该努力去学诗写诗。C．一幅优秀的书画作品能恰如其分地抒情达意，首先有赖于作者深厚的笔墨功夫；但作者如果没有广博的学素和自身的修养，就不可能创作出优秀的作品。D．唐寅青年时期向画家周臣学画，他的画名很快地超过了老师，其原因在于唐寅读书无数，诗文学养很高，这说明读书之于绘画创作作用很大。3．下列对原文内容的概括和推断，不正确的一项是（
）A．诗和画两者的本质虽不相同，但却是相通的，都是表达情感的媒介，有的诗具有画意，也有的画具有诗意。苏轼曾评价王维是“诗中有画，画中有诗”。B．书法是一种艺术，好的诗文要通过书法艺术表现在画面上，并且与诗意画境和谐统一，相得益彰。如果一幅好画的一首好诗却用一塌糊涂的书写，艺术品可能变成废品。C．不同的生活阅历和精神世界，决定了绘画作品的内容，广博的学识和丰富的学素是中国画家的基本素质。D．学好书画，重要的在于做人，人做好了，书画也就好了。
阅读下面的文字，完成下面问题。　　中国画最重要的特点就在于其文学性，它是一门“综合”艺术，要诗、书、画、印四才俱备、俱佳乃至俱优。要想成为好的中国画家，必须有很高的个人学养。近代著名画家、诗人昊湖帆先生曾给张大千建议：“要把精力花三分之一在书法，三分之一在诗，三分之一在画，如专门一心作画，没有其他的修养，总有缺陷之感。”　　虽然诗和画两者的本质并不相同，但诗与绘画都是人类藉以表达情感的媒介，有着相通的艺术效果。中国诗歌与绘画在长期历史发展过程中相互影响，彼此吸收对方的长处，发挥自身的艺术优势，丰富了自身的表现力。郑板桥的一幅普通的竹图，因为有了“衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声”，从而创造出令人荡气回肠的深刻意境。因杜甫于每一诗皆全力以赴，故其题画诗特见精彩。在画中题诗是为了补充画面笔墨未尽之意，但也要顾及到画面艺术形式的变化和完美，诗与画的结合要融洽，使读者获得丰满的思想感受和审美乐趣。　　想以文采领画以诗的胸襟作画，就得努力去学诗读诗了，不要总是照抄古诗文，应自己做一些诗文力求表现当代人的思想情怀。有时看到一些画家画出的画还可以，但加些雷同的古诗上去，让人没了想象力。书法是一种不可言说的言说。好的诗文要通过用书法艺术表现在画面上，并且与诗意画境和谐统一、相得益彰。作为好的书法作品，我们不仅要看字意和技艺，重要的是要把作品当作一种艺术形式去感觉、体验、认识、想象。在中国的艺术史上，没有不善书法的大画家，而且一些大画家就是著名的书法家。印章在绘画作品中是不可分割的有机组成部分，它不仅是作者对作品的印证，还可以调整构图，补充章法使整体和谐统一，丰富作品的内涵、色彩，增加作品的层次。　　诗、书、画、印各自有独立的文化内涵和审美素质，所谓融为一体并非拼凑，其神其貌应达到对比中的高度统一。绘画和写诗一样，不是单纯地去再现客体简单地复制物象，而是对客观题材的深入挖掘，将作者的价值理想和情感最大程度地外化，将作者内心情感世界和大自然的精髓融为一体。不同的生活阅历和精神世界，则决定了绘画作品的具体内容。一幅优秀的书画作品能恰如其分地抒情达意，这不仅赖于作者浑厚的笔墨功夫，还要有广博的学养和自身的修养。苏东坡的“退笔如山未足珍，读书万卷始通神”，把读书的好处描绘到了极致。唐贷也说“立身画外，存心画中，泼墨挥毫皆成天趣，读书之功焉可少也矣。”明代著名书画家唐寅青年时向画家周臣学画，但他的画名很快就掩过了老师。别人问周臣原因，周臣说：“我没有他读的那五车书啊！”通过这个故事，我们能深刻地体会到学识对画技潜移默化的作用。依我之见只有“读万卷书，行万里路”，才能“胸中脱尘去浊，丘壑自然内营，立咸鄄鄂，随手写出，皆为山水传神”。学好书画，重要的在于做人。学书之人，不但要学，而且也要学做人，人做好了，书画自然也会升到一种高的境界。（节选自徐鸿延《中国画的文学性与画家的个人学养》）1．下列关于“中国画”的有关表述，不符合原文意思的一项是（
）A．中国画是一门“综合”艺术，要诗、书、画、印四才俱备，没有好的个人学养，难以成为好的中国画家。B．中国画与中国诗在长期的发展过程中相互影响，彼此吸收对方的长处，丰富各自的表现力，促进了各自的发展。C．中国画中的题诗，是为了补充画面笔墨未尽之意，诗与画的完美结合，能使读者获得丰富的思想感受和审美乐趣。D．中国画中的印章不仅是作者对作品的印证，还能丰富作品的内涵、色彩，增加作品层次的作用，但并非凡绘画作品都要配有印章。2．下列理解和分析，不符合原文意思的一项是（
）A．一个画家，要从多种途径吸收艺术修养，吴湖帆先生给张大干的建议，说明了艺术修养是艺术家取得成功的基础。B．现代有些画家诗文学养不够，在画中总是照抄古诗文，不能自己做一些表现当代人思想情怀的诗文，其艺术性大打折扣，他们该努力去学诗写诗。C．一幅优秀的书画作品能恰如其分地抒情达意，首先有赖于作者深厚的笔墨功夫；但作者如果没有广博的学素和自身的修养，就不可能创作出优秀的作品。D．唐寅青年时期向画家周臣学画，他的画名很快地超过了老师，其原因在于唐寅读书无数，诗文学养很高，这说明读书之于绘画创作作用很大。3．下列对原文内容的概括和推断，不正确的一项是（
）A．诗和画两者的本质虽不相同，但却是相通的，都是表达情感的媒介，有的诗具有画意，也有的画具有诗意。苏轼曾评价王维是“诗中有画，画中有诗”。B．书法是一种艺术，好的诗文要通过书法艺术表现在画面上，并且与诗意画境和谐统一，相得益彰。如果一幅好画的一首好诗却用一塌糊涂的书写，艺术品可能变成废品。C．不同的生活阅历和精神世界，决定了绘画作品的内容，广博的学识和丰富的学素是中国画家的基本素质。D．学好书画，重要的在于做人，人做好了，书画也就好了。科目:最佳答案1．D2．C3．D解析
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