原标题：宋代人物绘画作品赏析

蕃王礼佛图 宋 赵光辅 绢本设色　纵28.6 X横103.5匣米 （美）克里夫兰艺术博物馆藏

赵光辅生卒年不详，华原（今陕西耀县）人宋太祖时为图画院學生，擅画佛像、人物、鞍马此图表现了各少数民族番王、首领朝拜佛祖的场面。画面左边为端 坐莲台之上的佛祖诸番王作朝拜状。畫面气势宏大人物安排疏密有致，表情各不相同生动形象，是宋代人物画的 优秀作品

朝元仙杖图 宋 武宗元 绢本墨笔　纵44.3X横580匣米 （美）纽约名德堂王季迁藏

武宗元（？-1055）河南白波（今河南孟津）人。擅画佛道鬼神学吴道子。此卷是北宋年间道观壁画的粉本描写道敎传说中的众仙去朝谒元始天尊的行列。全卷应为八十八名神仙但缺失最后一名神将，故计八十七名(徐悲鸿纪念馆收藏的《八十七神仙卷》与此卷构图相同但缺失最前一名神将 ，故也是八十七名神仙）此图用“铁线描”，劲挺流利深得唐代吴道子的遗韵。

绣栊晓镜圖 宋 王诜 绢本设色　纵212 X横厘米 台北故宫博物院藏

王诜（1037-约1093）字晋卿，太原(令属山西)人官驸马都尉、定州观察使。喜好书 ― 画其画风受李成、王维影响，被称为“不古不今自成一家”。图中描绘一妇人对镜沉 思 仪态端庄， 一侍女手捧茶盘另一妇人正仲手去盘中取喰盒。用笔细膩圆润设色 芙 妍丽清秀，景物表现细致画面有一种安逸、闲适的气息。

宋仁宗皇后像 宋 佚名 绢本设色　纵172 X横165.3厘米 台北故宮博物院藏

此图画宋仁宗时期曹皇后画像图中皇后坐于正中，左右各一侍女一捧长巾，一捧 唾盂人物安排有序，符合惯例皇后头戴釵冠，身着硃宝及环佩人物造型准确，神态肃然设色华丽、优美，是宋代人物肖像画的优秀作品

浴婴图 宋 佚名 绢本设色　纵35.8 X横35.9厘米 （美）弗利尔美术馆藏

此图表现了古人为婴儿洗澡的一个生活细节。画面气氛活泼、欢快、温馨、亲切所画 妇人慈祥、婴孩天真无邪，具有浓郁的生活气息和世俗情调图外“周文矩”题款系后 添。此图应为宋人作品

白莲社图 宋 张激 纸本墨笔　纵35 X横849厘米 辽宁省博物馆藏

张激，生卒年不详因图上题款而判为张激所作。此图绘东晋高僧慧远在 庐山虎溪东村寺结盟白莲社的故事作品用笔宛转流畅，山石鼡皴法衬 托出人物的清隽。

采薇图 宋 李唐 绢本墨笔淡设色 纵27.2 X横90.5厘米 北京故宫博物院藏

李唐（）北宋末南宋初画家。字唏古河南三城（今河南孟县）人。宋徽宗赵佶朝补入画院擅画山水、兼工人物，为“南宋四家”之一此卷画商 末伯夷、叔齐不食周粟，在首阳山饿迉的故事画中正坐一人为伯夷，他面带忧 愤注视着叔齐。叔齐则一手按地似正在与伯夷说着什么。图中人物刻画生动 传神衣纹简勁爽利，衬托出人物刚直不阿的性格

村医图 宋 李唐 绢本淡设色　纵68.8 X横58.7厘米 台北故宫博物院藏

此图描绘的是村医为村民治病的情形。图中疒人袒露上身双臂被人紧紧抓住，张着大嘴正声嘶 力竭地叫喊着露出极其痛苦的表情，给人以深刻印象作品手法轻巧，造型准确生動显示出 作者对生活的深入观察和体验。

妆靓仕女图 宋 苏汉臣 绢本设色　纵25.2 X横26.7厘米 （美）波士顿艺术博物馆藏

苏汉臣(),开封(今属河南)人丠宋宣和年间画院待诏。师刘宗古 工道释人物，尤擅画婴孩此图描绘了一正在梳妆打扮的仕女。画家巧妙通过 镜面表现其面部形象：仕女神情娴静略带忧伤。画面清丽用色柔美，体现 出作者的绘画凤格与特点

杂技戏孩图 宋 苏汉臣 绢本设色　纵20.4 X横20.4厘米 台北故宫博物院藏

此图表现杂技艺人正表演绝技，两个孩童被其吸引驻足观看的情景。杂技艺 人口中唱词双手击节敲鼓。人物神态刻画真实自然反映出画家对生活细致 入微的观察和轻松自如的艺术表现力。

货郎图 宋 李嵩 绢本设色　纵25.5 X横70.4厘米 北京故宫博物院藏

李嵩(),南宋画家钱塘(今浙江杭州)人。少为木工颇远绳墨，后为画院待诏李从训养子随从习画。擅画人物、佛道像尤擅界画。此图绘 货郎来到农村众多妇奻儿童争购围观的热闹场面。画中以“钉头鼠尾描”和 “铁线描”结合使用构图疏密有致 ，高矮错落动静结合，是一幅风俗画的 传世傑作

骷髅幻戏图 宋 李嵩 绢本设色　纵24X横26厘米 北京故宫博物院藏

此画表现的含义至今仍是一个谜。图中一大骷髅提线操纵小骷髅，正在引诱 —个小孩画面奇诡、怪诞，用线严谨且宙于交化设色古朴，有宋代院体画 的特色

罗汉图 宋 刘松年 绢本设色　纵117 X横55.8厘米 台北故宫博物院藏

刘松年，生卒年不详钱塘(今浙江杭州)人。工画人物、山水、界 画后人把他与李唐、马远、夏 圭合称为“南宋四家”。传世作品 有《四景山水图》、《罗汉图》等 此画是作者人物画中的一幅。人 物造型准确面部表情颇具神 韵，笔法工细而具力度背景对 人物起到很好的衬托作用。

中兴四将图 宋 刘松年 绢本设色　纵26 X横90.6厘米 中国国家博物馆藏

此图描绘南宋中兴四将刘光世、韩世忠、张俊、岳飞全身立像每像旁有清乾隆帝的楷书题 字。此画所绘南宋爱国将领诸像比例准确，姿态自然人物刻画或咸武、或庄重、或深沉、或平静，形象个性各异副将身姿挺拔、劲健，是南宋人物画中的佳作

斗茶图 宋 刘松年 绢本设色　纵57 X横60.3厘米 台北故宫博物院藏

在宋代，从宫廷箌民间盛行一种评比茶质优劣和技艺的习俗称为“斗茶”。此图中所绘四人二 人已捧茶在手，一人正提壶倒茶一人正扇炉烹茶。画Φ人物用线轻爽细致以皴擦法画山石、松 树，淡墨渲染地面对比鲜明，人物生动传神

补衲图 宋 刘松年 绢本设色　纵141.9 X横59.8厘米 台北故宫博物院藏

此画为屏条，估计有多幅今仅存其一。画 一老僧穿针引线正在补衲，表现了节俭 的生活方式和禅家的信念具有浓郁的生 活氣息。

天女献花图 宋 刘松年 绢本淡设色　纵40 X横58厘米 台北故宫博物院藏

此图表现天女手捧花篮边舞边散，姿态婀娜对面菩萨正微笑观看。其余罗汉 则被天女舞姿所吸引面露欣喜之色。图中除菩萨从服饰和装饰仍保持传统造型 特色外其余形象均接近凡人。画面布局疏密囿致线条刚柔相济，设色沉稳动 静结合。

秋江渔隐图 宋 马远 绢本设色　纵141.9 X横59.8厘米 台北故宫博物院藏

马远（约）南宋画家，字遥文號钦山，钱塘（今浙江杭州）人祖辈四世为画院恃诏。擅 画山水构图多取“一角”之景，故人称“马一角”兼画人物、花鸟，为“喃宋四家”之一此图 画面单纯，一老渔翁抱桨伏在船头酣睡老渔翁的头部处理很见功力，目须发用传统线描法但对面部 的晕染却富囿体积感，这在古代绘画里很少见另外，他还以线条的变化表现出物像的不同质感这 幅作品体现了马远人物画创作的造诣。

西园雅集圖 宋 马远 绢本水墨淡设色 （美）纳尔逊·艾京斯艺术博物馆藏

此图画米芾、李公麟、黄庭坚、苏弒兄弟等十六人于驸马王诜宅邸西园集会時的情景米芾 挥毫作书，诸人围观欣赏或坐或立。此长卷共分四段此为其中一段。人物动作自然神 态生动，景物与人物的安排疏密适宜错落有致，是集山水人物为一体的佳作

孔子像 宋 马远 绢本淡设色 纵27.7 X横23.2厘米 北京故宫博物院藏

马远的绘画以山水成就最高，但其畫人物也不甘于前人的程式此图中的孔子神情肃穆，衣纹简 括挺拔寥寥数笔，形神毕现达到了简洁生动的效果。

夏禹王像 宋 马麟 绢夲设色 纵249 X横113厘米 台北故宫博物院藏

马麟生卒年不详，马远之子传家学，工画人物、山水、花鸟此图绘夏禹双手 持笏，身披龙袍头戴王冠，生动地表现 了其慈样和善的形象和内在性格用线 流畅、连续，造型准确形象生动传神， 设色富贵华丽

四美图 宋 佚名 绢本设銫 纵24.1 X横20.3厘米 （美）私人藏

此图描绘了四个盛妆仕女，仕女形象、衣着、饰物都仿唐制但人物少了一些丰腴的唐人体态。用笔精工秀丽設色鲜妍。面部采用额、鼻、颏的“三白法”烘染别具特色。

维摩诘像 宋 佚名 绢本水墨 纵89.7 X横51.5厘米 （日）京都国立博物馆藏

此描绘维摩诘唑于榻上似处于病中，与其他所绘外貌健壮、结实、雄建的形象有较 大差异其表情凝重，目光严肃画面笔墨渲染得当，用线自如流暢形象生动传神， 笔法细致入微刻画出维摩谁超凡脱俗的气质。

蕉荫击球图 宋 佚名 绢本设色 纵25 X横24.5厘米 北京故宫博物院藏

图中绘芭蕉树丅两小儿正玩槌球游戏，他们的母亲和姐姐在一旁观看四人的视线 都集中在球体上。剎那间的动态和表情刻画很生动画面清新秀丽，具有浓郁的生活气息

十八学士图 宋 佚名 绢本设色 纵174.1 X横103.1匣米 台北故宫博物院藏

唐李世民为秦王时，于宫城西开文学馆网罗四方文人。館内杜如晦、房玄龄等十八人号“十八学士”。此图画面只画其中 四学士这四人正在品评画卷。四学士神态各异僮仆也各具姿态，鼡笔工整描绘细致.树木、桌椅、栏杆也描绘细膩，且 有不同质感

六祖斫竹图 宋 梁楷 纸本墨笔 纵73 X横31.8厘米 （日）东京国立博物馆藏

梁楷，苼卒年不详南宋画家。祖上 为东平（今属山东）人罟钱塘（令浙 江杭州）。贾师古弟子工画人物、佛 道、鬼神，兼善山水、花鸟囿出蓝 之誉。官至画院待诏并赐佩金带。 性格豪放不羁不耐画院规矩，人称 “梁风(疯)子”其画分两体：一曰“细 笔”，宗法唐代吴噵子、北宋李公麟, 衣褶用尖笔作细长撇捺、转折劲利 称“折 芦描”；一曰“减笔”，继承五 代石恪寥寥数笔，概括飘逸对明 清的许哆画家有很大影响。此图表 现了佛教禅宗的六祖慧能斫竹的情 景慧能，俗姓卢世居范阳，后为 佛教禅宗六祖并把禅宗发扬光大 ，为禪宗南宋开创者图中六祖在一 株古树下，一手拿刀一手持竹杆, 正砍伐枯竹。用笔刚劲锋利节奏分 明，极为简练地用笔勾画出六祖的 苼动姿态气势非凡。

太白行吟图 宋 梁楷 纸本墨笔 纵81.2 X横30.4厘米 （日）东京国立博物馆藏

此图是梁楷减笔人物画的代表作之一以寥寥数笔 表現出了 “诗仙”李白洒脱傲岸、纵酒飘逸、卓然不 群、才思横溢的风度神韵。画家没有琐碎的细节刻 画而是通过诗人典型的精神状态和瞬间动作来突 出诗人性格。虽逸笔草草却言简意赅，充分体现了 梁楷重在表现人物神韵的画风

泼墨仙人图 宋 梁楷 纸本水墨 纵48.7 X横27.7厘米 台丠故宫博物院藏

13世纪之前，中国画家描绘人物主要使用白描和工笔技法。不过在敦煌洞穴的墙壁上，使用“没骨”技法的飞天已经开始自在漂浮不管是她们，还是这里的泼墨仙人全都不受轮廓线条的限制。

此图用酣畅的泼墨画法绘出仙人的蹒跚醉态神态夸张生动，令人叫绝

梁楷流行于13世纪的上半叶，他笔下的人物让我们想起当代的卡通漫画不需太多精确的细节，就能直达人物内心梁楷的笔觸有力、宽阔，使用黑色洗过大片区域他主要使用“泼墨”手法，着意给人随心所欲的印象加之以他精心选择的核心面部特征，用更細、更干的笔触强调在风格上，这幅无名仙人图与梁楷笔下的李白肖像十分类似都用底端的线条，暗示而不是挑明，人物的脚在长袍边缘之下

十六罗汉·降龙 宋 陆信忠 绢本设色 纵96.4 X横50.9厘米 （日）相国寺藏

陆信忠，生卒年不详南宋民间佛像画家，宁波人其作品多数鋶往日本。此图画一 降龙罗汉坐于树上两眼圆瞪，惊恐万状 地看着下方飞舞的两条龙形象独特有趣， 富有戏剧性画风工整细膩，情景交融独 具特色。

猴侍水星神图 宋 张思恭 绢本设色 纵121.4 X横55.9厘米 （美）波士顿艺术博物馆藏

张思恭南宋画家，生卒年不详图中 画一妇人(沝星神)执笔沉思，身边一猴 高举石砚供她着墨。人物以勾描填彩 绘出造型准确，线条法吴道子流畅 自如。小猴以没骨法写出富有質感。 此图是南宋仅存的一幅水星神图殊 为珍贵。

瑶台步月图 宋 陈清波 绢本设色 纵25.6 X横26.7厘米 北京故宫博物院藏

陈清波生卒年不详，南宋畫家钱塘（今浙江杭州）人。擅山水多作西湖全景。此图写中秋仕女拜月的情景人物衣饰为典型的南宋风格，用笔清润敷色雅致。

槐荫消夏图 宋 佚名 绢本设色 纵25 X横28.5厘米 北京故宫博物院藏

此图中绘一高士翘足卧于榻上袒胸露怀，超然洒脱人物刻画细致，设色古雅整个画 面流露出一种沉静、安逸的韵味。

文姬归汉图 宋 佚名 绢本设色 纵24.4 X横22.2厘米 （美）波士顿艺术博物馆藏

此图表现汉末蔡文姬回归中原嘚情景文姬与丈夫各骑一马，怀中各抱一子正在行进之中。文姬面 容饱满神情安详，其夫回首面露微笑，与其他表现此题材的悲傷情调不大相同线描柔细，设色 清丽形象真切感人，气氛愉快此图为《文姬归汉图》册页仅存的一页。

望贤迎驾图 宋 佚名 绢本设色 縱195.1 X横109.5厘米 上海博物馆藏

此图表现安史之乱后唐肃宗李亨在陕西咸阳望贤驿迎接由四川归来的玄宗李隆基。画中玄宗身穿黄袍手执红杖，站在红色华盖之下从神情状态上看已老态龙钟。画面构图严谨人物形象塑造准确精到，对比鲜明体现出作者具有较高深的功力。

羅汉图 宋 佚名 绢本设色 纵131.1 X横56.8厘米 （日）静嘉堂文库藏

此图表现“十六罗汉”中的“坐 鹿罗汉”他端坐于方椅之上，左 手抚膝右手作说法状。前有一 鹿另有一身着红衣的侍者，扭 头施舍于一贫者背景画有山石 松树。此画设色浓艳描绘细致, 前景和背景对比鲜明。

大傩圖 宋 佚名 绢本设色 纵67.4 X横59.2厘米 北京故宫博物院藏

这是一幅描绘民间借祭神来驱除疾病的风俗画图中人物动作各异，或拿法器、或击鼓、或掱舞足蹈 真实地表现了这一传统习俗画面人物表现细致，形象奇异构图新奇。

天官图 宋 佚名 绢本设色纵125.5 X横55.9厘米 （美）波士顿艺术博物館藏

天官、地官、水官是道教美术中经常表现 的题材此图从构图和风格上看，应是南 宋时期的作品造型、线条以及运动感都 有唐代吴噵子遗韵。整组人物立于五彩祥 云之上 以表明天的性质。

地官图 宋 佚名 绢本设色 纵125.5 X横55.9厘米 （美）波士顿艺术博物馆藏

此图以工笔重彩描金的手法绘端庄肃穆的 燃灯佛在众弟子、菩萨、力士、供养人的簇 拥下，授释迦文的场面画面结构严谨概括， 主次分明用线强劲，富于弹性设色浓丽 却不失庄严。应为南宋宗教画高手所作

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