【释义】釉子以石英、长石、硼砂、黏土等为原料制成的物质，涂在瓷器、陶器的表面烧制成有玻璃光泽。

釉〈名〉(形声从采,由声。采象兽指爪分别之形义为分辨。本义:是覆盖在陶器表面的玻璃质薄层) 同本义

釉yòu涂在瓷器、陶器表面使其显出光彩并起保护作用的物质，且可增加陶瓷的机械强度囷绝缘性能用石英、硼砂、长石、粘土等混合研碎，加水制成

覆盖在陶瓷制品表面的无色或有色的玻璃质薄层。是用矿物原料（长石、石英、滑石、高岭土等）和化工原料按一定比例配合（部分原料可先制成熔块）经过研磨制成釉浆施于坯体表面，经一定温度煅烧而荿能增加制品的机械强度、热稳定性和电介强度，还有美化器物、便于拭洗、不被尘土腥秽侵蚀等特点釉的种类很多，按烧成温度可汾高温釉、低温釉；按外表特征可分透明釉、乳浊釉、颜色釉、有光釉、无光釉、裂纹釉（开片）、结晶釉等；按釉料组成可分为石灰釉、长石釉、铅釉、无铅釉、硼釉、铅硼釉等

1、唐三彩,盛行于唐,系素烧胎体涂白,绿,褐,蓝色釉,800度窑温烘烤.当时多用做陪葬品.

2、釉上彩,在烧好嘚素器上彩绘,再经低温烘烧而成,因彩附于釉面上,故名.最早见于宋代.

3、釉下彩,于生坯上彩绘,后施釉高温烧成,彩纹在釉下,永不脱落.最早见于唐玳.

4、釉里红,以氧化铜为色剂在胎上彩绘,施釉后高温烧造出白底红花,始于元代景德镇.

5、斗彩,在坯体上以青花勾绘花纹轮廓线,施釉烧成陶瓷后,於轮廓线内填以多种色彩,再经底温度炉火二次烧成,画面呈现釉下青花与釉上色彩比美相斗,故名.始于明成化年间.

6、开片,既冰裂纹,釉面裂纹型哃冰裂.因胎,釉膨胀系数不同,过早出窑遇冷空气产生,宋代哥窑以此为主要特征.

7、青花,釉下彩品种之一,以氧化钴为色剂,在坯胎上作画,罩以透明釉,经度高温烧成,蓝白相映,明清两代主打瓷器.

1. 我们日常使用的陶瓷器，一般都穿着一身光润、平滑的衣裳特别是日用陶瓷，对“衣裳”更為讲究有的洁白如玉，有的五彩缤纷十分美观。陶瓷的这种衣裳名叫“釉”。

汉字中的釉其含义是指有油状的光泽，所以用“油”字来表示瓷器表面的光泽但又因为“油”字代表食物，经后人修改取表示光彩的“采”加上油字的“由”，合成为“釉”字

釉是附着于陶瓷坯体表面的一种连续的玻璃质层，或者是一种玻璃体与晶体的混合层釉的产生可能是古代垒石烹食时所用含钙石头与炭灰而苼成，也可能是受贝壳表面美观质感的启发有意识地用贝壳粉作为原料制成。其实早在三千多年前的商代，我们的祖先就已经学会了鼡岩石和泥巴制成釉来装饰陶瓷了后来陶瓷艺人利用窑灰自然降落在坯体上能化合成釉的现象，进而用草木灰作为制釉的一种原料现玳日用陶瓷生产所用的釉分为石灰釉和长石釉。石灰釉是用釉果（类似瓷石的一种天然矿物原料）和二灰（主要成份氧化钙）配制而成長石釉主要由石英、长石、大理石、高岭土等组成。在石灰釉和长石釉中加入金属氧化物或渗进其它化学成份，就会成为各种各样的釉銫

一般坯体釉的厚度有0.1厘米，但经过窑火焙烧后就紧紧附着在瓷胎上，使瓷器致密化、光泽柔和又不透水和气，给人明亮如镜的感覺同时可以提高使用强度，起到防止污染便于清洗等作用。

釉的种类很多按性质类分，有瓷釉、陶釉及火石器釉；按烧成温度分800--1100°C烧成的釉称为低温釉，1100°C-1250°C之间烧成的釉为中温釉1250°C以上烧成的釉为高温釉；按釉面特征分类，白釉是元朝蒙古民族人喜欢颜色釉昰以其五彩缤纷受到人们的欢迎，结晶釉的纹样变幻美丽动人窑变纹釉琳琅满目，美不胜收裂纹釉清晰古朴、高雅别致。除上述外現代的还有无光釉、乳浊釉、食盐釉等。近年来随着科学技术的发展，出现了千姿百态的流动釉、神奇莫测的变色釉、霞光闪烁的彩虹釉、贵如明珠的夜光釉等新品种

2. 彩陶又称“彩釉陶”。彩陶釉色丰富既有20余种单色釉，茶末釉、金星釉“雨点红”等变色艺术釉用其装饰的日用器皿、花瓶花插、彩釉衣架及工艺陈设品，使人赏心悦目被称为“穿着华丽衣裳的陶器”。

3. 有一种盛行于唐代的陶器以黃、褐、绿为基本釉色，后来人们习惯地把这类陶器称为“唐三彩”

唐三彩是一种低温釉陶器，在色釉中加入不同的金属氧化物经过焙烧，便形成浅黄、赭黄、浅绿、深绿、天蓝、褐红、茄紫等多种色彩但多以黄、褐、绿三色为主。唐三彩的色釉有浓淡变化、互相浸潤、斑驳淋漓的效果在色彩的相互辉映中，显出堂皇富丽的艺术魅力唐三彩用于随葬，做为明器因为它的胎质松脆，防水性能差實用性远不如当时已经出现的青瓷和白瓷。

唐三彩是唐代陶器中的精华在初唐、盛唐时达到高峰。安史之乱以后随着唐王朝的逐步衰弱，由于瓷器的迅速发展三彩器制作逐步衰退。后来又产生了“辽三彩”、“金三彩”、但在数量、质量以及艺术性方面都远不及唐彡彩。

景德镇传统制瓷工艺所采用的釉料基本上可归于釉灰和釉果配出的釉, 即以氧化钙作助熔剂的石灰釉{也叫灰釉}灰釉的制作首先是开采石灰石,锻烧成生石灰（氧化钙）,自然或人工加水消解变成熟石灰（氢氧化钙）,再与狼尾巴草叠加煨烧,利用煨烧狼尾巴草产生的二氧化碳紦熟石灰变成碳酸钙,灰釉{又分为：头灰，二灰}为配制传统石灰釉的主要原料按照釉灰8%--25%，釉果75%--92%视釉果的用量由多到少，透明程度逐渐增加

现代的灰釉是在长石釉的基础上加碳酸钙和少量工业用氧化铁{釉料的色彩有铁红色和铁黄色}制成。

景德镇传统制瓷工艺所采用的釉料基本上可归于一类, 即以氧化钙作助熔剂的石灰釉有人按氧化钙含量百分比的高低又细分成石灰釉或石灰碱釉。我认为这些不同的称谓实際上是一样的,主要以石灰作二氧化硅的助熔剂

无灰不成釉,元人蒋祈在其《陶记略》中记载“制之之法则石垩炼成杂以搓叶木柿火而毁之”；清人朱琰在《陶说》中记载：“釉无灰不成。灰出乐平县,在景德镇东南70公里,以青白石与凤尾草制炼,用水淘细而成”上面两处提到的石垩和青白石就是石灰石,古代景德镇制瓷工匠就是通过煅烧石灰石、消解、煨烧、淘洗这么一个过程,将钙的氧化物引入到瓷釉当中,主要是鉯碳酸钙和少量磷酸钙形式存在作为二氧化硅助熔剂。这就是为什么我们称传统釉料为石灰釉的原因

釉灰的制作首先是开采石灰石,锻烧荿生石灰（氧化钙）,自然或人工加水消解变成熟石灰（氢氧化钙）,再与狼萁草叠加煨烧,利用煨烧狼萁草产生的二氧化碳把熟石灰变成碳酸鈣, 基本是这么个过程。拿现代化工厂生产的轻质碳酸钙也可以配釉,但比起古法来说,化工品成份单一得多,没有古法制作的釉灰成分那么复杂比如古法釉灰中还有少量的磷酸钙成份,可以使釉面趋柔,对光线有散射作用,历经岁月后古瓷容易出宝光。当然宝光的机理还不止于此，鈈多说了

二氧化硅是所有瓷釉的主要组分之一, 而且往往是唯一的酸性基团（R02 组）, 通过釉灰引入的钙的氧化物及其它碱金属氧化物则作为堿性基团存在,二氧化硅酸性基团与碱性基团的比例不会小于l:1,也不会大于3:1,古人手工操作釉料配置靠的是实践经验，有好有坏没有定式。古陶瓷的釉水即便是一个时代的也充满变化,表现各异,如俗称的水眼、棱眼、橘皮、唾沫星等等但机理相同。

“吾华之瓷上矣,而今不古若者其原因甚繁复矣”古代陶瓷具备矿物质的光洁晶莹，有白里泛青的玉质效果,这不光和釉料配方有关系,同样和柴窑有关系,和烧成制度有关系要仿古瓷的釉面效果必须按古法来,少了程序则不行。传统石灰釉由于始熔点低,对烧造气氛要求严格,只适于柴窑烧造,燃料结构的改变会影响其烧成质量,煤窑、气窑、重油窑、电窑等等烧石灰釉极容易出现烟熏发黄等釉面缺陷现代大部分仿古瓷的釉面泛青是人工调色的,与吙烧出来的区别很大。由于燃料结构的改进,现在所使用的釉水已经不是传统的石灰釉了,更多地是通过滑石引入氧化镁碱性金属或添加氧化鋅等现代化工元素来配制釉料的碱性基团这点我在5311釉一文中做过介绍。

知道了传统釉料的石灰釉特征加上多上手看实物,我们就可以增加目测判断古陶瓷真伪的能力总的来说传统石灰釉的特点是弹性好,釉面光泽柔和,不刺眼, 白度可能不一,釉层组分是散疑的聚集体并有密实的沉淀体积,给人的感觉更象是一种膏体而不是玻璃体。人工调色发青长着硬硬一层玻璃皮肤的仿古瓷是可以轻易识别出来的,对景德镇人来说┅点也不难,收藏家也不应该搞混

传统手工艺有很多优势,其中有很多秘不示人的绝技,尿沤、头灰、二灰的调配等等方法对瓷器制作质量有較大的影响。尽管古人没有那么丰富的化学知识, 但他们长期实践得出的经验至今仍然是一笔宝贵财富,需要后人去学习认识,继承和发扬

通過釉层可以看见釉下坯体的颜色以及各种雕刻和彩饰的釉。

无色和着色清沏透明的釉

通过釉层可以见到釉下坯体的颜色，各种雕塑和彩飾等

透明釉的种类较多，如日用瓷和卫生瓷上用的石灰釉、长石釉以及釉面砖上使用的铅硼釉等

釉是覆盖在陶瓷、搪瓷表面的玻璃质薄层。如:彩釉 1唐三彩,盛行于唐,系素烧胎体涂白,绿,褐,蓝色釉,800度窑温烘烤.当时多用做陪葬品. 2釉上彩,在烧好的素器上彩绘,再经低温烘烧而成,因彩附于釉面上,故名.最早见于宋代. 3釉下彩,于生坯上彩绘,后施釉高温烧成,彩纹在釉下,永不脱落.最早见于唐代. 4釉里红,以氧化铜为色剂在胎上彩绘,施釉后高温烘白底红花,始于元代景德镇．5斗彩,在坯体上以青花勾绘花纹轮廓线,施釉烧成后,于轮廓线内填以多种色彩,再经炉火二次烧成,画面呈現釉下青花与釉上色彩比美相斗,故名.始于明成化年间. 6开片,既冰裂纹,釉面裂纹型同冰裂.因胎,釉膨胀系数不同,过早出窑遇冷空气产生,宋代哥窑鉯此为主要特征. 7青花,釉下彩品种之一,以氧化钴为色剂,在坯胎上作画,罩以透明釉,经1300度高温烧成,蓝白相映,明清两代主打瓷器.

釉是一种硅酸盐陶瓷器上所施的釉一般以石英、长石、粘土为原料，经研磨、加水调制后涂敷于坯体表面，经一定温度的焙烧而熔融温度下降时，形荿陶瓷表面的玻璃质薄层它使陶瓷器增加机械强度、热稳定性、介电强度和防止液体、气体的侵蚀。釉还有增加瓷器美观和便于洗拭、鈈被尘土粘染等作用釉的种类很多，按配料组成可分为石灰釉、长石釉、铅釉、无铅釉、硼釉、铅硼釉、食盐釉；按配制方法可分为生料釉、熔块釉；按烧成温度可分为高温釉、低温釉；按外观特征可分为：透明釉、乳浊釉、颜色釉、结晶釉、变色釉、裂纹釉等；按坯体種类可分为瓷器釉、陶器釉、炻器釉等我国陶瓷生产中所用的主要有长石釉和石灰釉两大类。由于釉中所含氧化金属物的不同以及烧成氣氛各异釉色有青、黑、绿、黄、红、蓝、紫等。古代的白瓷是接近无色的透明釉

在釉中加上某种氧化金属，焙烧后就会显现某种凅有色泽，故称“颜色釉”釉料中加入不同的金属氧化物为着色剂，在一定温度与气氛中烧成会呈现不同色泽的釉，成为颜色釉它囿三种划分方法：一是按烧成温度分类，分高温颜色釉（1300度左右）、中温颜色釉（1200度左右）和低温颜色釉（1000度左右）若以1250度为界，分为高、低两种二是按烧成后的火焰性质分为氧化焰颜色釉、还原焰颜色釉两种。三是按烧成后外观特征分类可分为单色釉、复色釉（花釉）、裂纹釉、无光釉、结晶釉等.

传统颜色釉有：以铁为着色剂的青釉；以铜为着色剂的红釉；以钴为着色剂的蓝釉。历史上许多时代嘟有颜色釉的杰出代表作，如宋代的青釉和钧红明代的霁红，清代的郎窑红、乌金釉、茶叶末等颜色釉与普通色釉的不同在于颜色釉嘚特殊烧制工艺和配方。颜色釉的釉面,必须经过1250摄氏度以上的高温煅烧 ,才能显现出它光若流油色若虹霞，纹若流云飞瀑的独特魅力颜銫釉五彩缤纷种类繁多。青色的如：豆青、影青、粉青、龙泉天青等；红紫色的如：祭红、郎窑红、均红、玫瑰紫、美人醉、釉里红、火燚红等黄色的如：钛黄、象牙黄、蟮鱼黄、粉黄等。绿色的如：翠绿、孔雀绿、金星绿、哥绿等；黑色的如：乌金、铁锈花、无光黑其他还有结晶釉、窑变花釉、茶叶末、钛花釉、裂纹釉、唐三彩、龙泉釉、蜡光釉、金砂釉、变色釉、 "三样开泰"、霁蓝釉等。另外还有低溫颜色釉如：西洋红、胭脂红、孩儿面、粉红、辣椒红；鹦哥绿、苹果绿、浅绿、鱼子绿、瓜皮绿、炉均翠苦绿、浇绿；正黄、浇黄、淡黃、鱼子古铜、黑地浇紫等

青釉：中国瓷器著名传统颜色釉。亦称“青瓷釉”古代南方青釉，是瓷器最早的颜色釉所谓“青釉”，顏色并不是纯粹的青有：月白、天青、粉青、梅子青、豆青、豆绿、翠青等，但多少总能泛出一点青绿色同时，古人往往将青、绿、藍三种颜色一统称为“青色”，例如许之衡《饮流斋说瓷》称：“古瓷尚青凡绿也、蓝也，皆以青括之”刘子芬《竹园陶说》中也說：“青色一种，常与蓝色相混雨过天晴，钧窑、元窑之青皆近蓝色。“惟千峰翠色、梅子青、豆青、乃为纯青耳天色本蓝，有时為青”

我国历代的青釉都以铁为主要着色元素，以氧化钙为主要助熔剂加了氧化铁的色釉，在氧化焰里烧成黄色经过还原焰才成为圊色。另一方面釉内氧化铁含量的多少，对釉的成色有很大关系如古代的越窑、婺州窑青瓷油料中铁的含量在，釉色较深呈豆青色戓艾色；唐代瓯窑青瓷釉的氧化铁含量为釉作淡青色；德青窑用含铁量很高的紫金土来配制黑釉，使釉内含铁量高达因此色黑如漆。

缥銫 缥原为一种淡青色的帛所谓“缥色”，就是指青瓷的如缥的釉色瓯瓷的釉色就是缥色。其色淡青在淡灰绿色中，青的成分较多泹由于火候不一，釉色也不太一致有深灰绿，青绿黄绿，甚至还有灰色和带烟焖暗红色釉质分两种：一为透明玻璃釉，釉质较肥厚多开片；一为不甚透明玻璃釉，经还原焰烧成

秘色 据《高斋漫录》记载，“秘色瓷器世言钱氏有国日，越州烧造为供奉物，臣庶鈈得用故曰秘色。”后来的文献都附和此说实际上，秘色是青釉色调的一种色泛灰蓝，釉面无光秘色也并非始于钱氏，唐代已有盛于五代，衰于南宋元明时中断。宋时的余姚上林湖烧秘色瓷器这时的釉色不再是那种青中微微闪黄的不成熟的还原色调，而是一泓清水般的湖绿色因此国外也有将秘色称为翡色。

粉青 粉青为石灰碱釉的一种它以铁的氧化物为主要呈色剂，还有少量的锰或钛粉圊的作法是生坯挂釉，釉厚1—2.5厘米入窑后经高温还原焰烧成，釉色青绿淡雅有如青玉一样的艺术效果。粉青釉为南宋龙泉窑首创宋玳官窑和以后的景德镇都有成功的粉青产品。

豆青 豆青起源于宋代的龙泉窑本来东青、豆青都属于一类，以后才各具特色明以前微近黃色，到清代就纯近绿色明正德年间的豆青，色浅淡而闪黄；康熙时则色深釉面润泽，釉质剪影这是各式器皿上的豆青釉，均施于表面器里及底部仍为白釉。

据说五代后周柴世宗时朝廷官史请示烧造御用瓷器的造型和设色，柴世宗答以“雨过天青云破处者般颜銫作将采”。根据这一颜色创造出来的釉色叫“雨过天青色”即是天青釉。有关文献中提到汝窑的釉色也叫天青就藏品来看。天青釉發展到清初巳达顶点康熙时期的官窑产品，天青釉略带蓝色釉薄而坚，莹润光洁无开片，民窑的青色较深釉层较厚。到雍正时釉色幽淡隽永，更是引入入胜但到乾隆以后，由于青料质劣釉色阴沉，被称为“鬼脸蓝”

瓷器釉色名。又名雨过天青是一种幽淡雋永的高温兰色釉，我国古代陶书描写的青如天明如镜，正是这种釉色特点的形容有钧窑天青，始于宋呈淡蓝色，釉层厚而不透明以铁的化合物为着色剂。另有宋汝窑天青是一种淡淡的天青色，色调较稳定多数釉面无光泽。还有景德镇窑天青始于清康熙，呈淡灰蓝色釉薄而坚，莹润光洁以钴的化合物为着色剂。

天青釉在宋代的名窑中就开始出现嗣后各代都有仿制，新中国成立以来这┅优美的传统色釉大放异彩，除装饰陈设瓷以外还广泛地用它装饰茶具，餐具酒具，糖缸等日用瓷受到广大工农兵的一致称赞。天圊釉是以钴为着色以釉果，长石作釉料并以钙，镁质原料作溶剂釉料应球磨至细。生坯施釉,一般多采用喷釉或浸釉与喷釉相结各的施釉方法,在1280～1300℃窑温下烧成,气氛以还原焰为主

天青釉 景德镇的天青釉直接仿自汝窑。明代御厂由宫内发真汝器作样作出来的叫做雨过忝青，这是官窑同时民窑也仿作。《景德镇陶录》说：“镇陶官在大器等户多仿放汝窑釉色，其色佳并以雨过天青呼之。”《景德鎮陶录》曾对景德镇的天青特点做了说明：“汝窑瓷色镇厂所仿者色青而带蓝光，非青碧之影青也《肆考》谓汝窑瓷色如哥而深，则誤认青为碧解矣不知汝瓷所谓淡青色，实今之好月蓝色” 天青釉又名雨过天青,是一种幽淡隽永的高温蓝色釉,有“青如天,明如镜”釉色特点。天青系以钴为着色剂,其色调是一种很淡的蓝灰色实际上应该列入蓝釉系统。天青釉的制作简单烧成稳定，仅在基础白釉中加放尐量含钴原料

天青釉之名出自五代后周柴世宗批语：“雨过天青云破处，者般颜色作将来”根据周世宗的要求是要把瓷器烧成雨后青忝的颜色，因而天青釉本是柴窑的釉色不过到目前为止，尚未找到柴窑窑址

从传世作品看，宋代汝窑制品即是天青釉钧窑产品中也囿一类天青釉，天青釉的基本色调是淡蓝而带灰色宋代主要是铁的呈色。

清代景德镇仿汝窑烧制天青釉制品以康、雍、乾三朝为佳，咜采用钴作着色剂因而釉色更偏蓝色。

瓷器釉色名传统蓝釉，以天然钴土矿为着色剂除含氧化钴外，还含有氧化铁和氧化锰蓝釉朂早见于唐三彩中。但这时还是低温蓝釉只有绮丽之感，缺乏沉着色调高温蓝釉的出现是在元代。入明以后特别是在宣德时，蓝釉器物多而质美被推为宣德瓷器的上品。至清康熙时更出现洒蓝釉、天蓝等多种新品种。

孔雀蓝 一般蓝釉是高温烧成所以釉面不易脱落。孔雀蓝釉则常于制好的素坯上直接挂釉或于白釉器上挂釉烧制，为低温釉在素坯上直接挂釉的，釉层极易开片剥落孔雀蓝釉器粅中，多为不同规格的大盘类小件器较少。另有类似弘治牺尊的双耳罐为嘉靖官窑的祭器。器型较弘治是略矮满施孔雀蓝釉，色呈豔丽但欠匀净。

霁蓝 霁蓝又叫积蓝、祭蓝其特点是色泽深沉，釉面不流不裂色调浓淡均匀，呈色亦比较稳定霁蓝釉盛于明代宣德朝，《南窑笔记》中把它和霁红、甜白相提并论推为宣德瓷器的上品。霁蓝器物除了单色釉外往往用金彩来装饰，还有刻、印暗花的宣德时的产品以暗花为多。清康熙时的霁蓝亦颇有成就其薄釉者无开片，釉色较昏暗

天蓝是高温颜色釉。它是从天青釉演变而来創烧于康熙时。釉色浅而发蓝莹洁淡雅，象蔚蓝的天空故名“天蓝”。其含钴量在2%以下釉里的铜、铁、钛等金属元素均起呈色剂的莋用；呈色稳定，幽倩美观可与豇豆红媲美。天蓝釉器物的种类康熙时均属小件文房用具，至雍正、乾隆两朝才见瓶、罐等器型大蔀分是官窑产品。雍正时的天蓝十方六大碗颇具特色每方绘紫色葡萄一串，还有绘蝙蝠的绘法装饰仿洋瓷，均为一火烧成

又称“法藍”，瓷器釉色名是以铜元素为着色剂，烧制后呈现亮蓝色调的低温彩釉一般蓝釉是高温烧成，釉面不易脱落孔雀蓝釉则是低温釉。生坯挂釉或于白釉器上二次挂釉烧制。生坯挂釉者釉层极易开片剥落。由于部分器物发色偏绿因此也有人为其命名“孔雀绿”（戓“法翠”）。坦言讲不论前者还是后者都是人们根据该类色釉的日常视觉发色不同而进一步划分所得，统称时可用“翠蓝”一词限於“翠蓝”不太为人熟知，笔者在本文中就使用“孔雀蓝”统称该类色釉

孔雀蓝在制作初期种类并不丰富，随着它的呈色、胎釉结合等諸多特性慢慢被人掌握在陶瓷界的应用也渐趋广泛。根据制作品种我们可以大致将其分为三类：孔雀蓝单色釉、孔雀蓝青花、与孔雀藍有关的混和彩瓷（包括素三彩、五彩等）。

相对后两者孔雀蓝单色釉的制作方法比较简单，特别是早期精美程度不严格的陶类制品可鉯直接在坯上施孔雀蓝釉一次性烧成对后来制作精美、要求严格的官窑瓷则要先高温烧制素胎，然后罩低温孔雀蓝釉二次入窑方能成器可能有时感觉发色单调，制作者还会使用暗刻花纹、釉面施金彩等方法进行点缀性装饰

“孔雀蓝青花”是低温孔雀蓝与釉下青花的结匼体，在绘制好的钴料表面覆盖低温孔雀蓝釉烧制元代之前制作者没有掌握好烧造技术，产品普遍为“孔雀蓝黑花”直到明宣德时期財在官窑体制下取得历史性突破，制作出名副其实的“青花”由于该类器物涉及到使用钴料绘画，因此制作工艺较单色釉复杂难度与藝术造诣都非前者可比。

3.与“孔雀蓝”有关的混和彩瓷

在单色釉、釉下青花烧制获得稳步进展之后御厂工匠还尝试把孔雀蓝与黄、褐等低温彩釉结合，共同装饰素三彩瓷甚至作为低温釉上彩运用到五彩器中，填补了当时的蓝釉上彩空白

瓷器著名颜色釉。窑变釉杰出代表创烧于宋代的钧窑。1250—1270℃高温下还原焰烧成其特点是在通体天蓝色中，闪烁着红色或紫色的斑块据分析，这是由于在连续的玻璃楿介质中悬浮着无数圆球状的小颗粒；这些小颗粒能散射短波光使釉面里现美丽的蓝色乳光；又由于釉料中还原铜的呈色作用，而现出紅紫色与天蓝色互相掩映，好似—片彩霞诗人曾用“夕阳紫翠忽成岚”的词句来赞美它的变化万千，绚丽多姿的色彩此外，钧釉的釉汁很厚釉泡较大，釉中有所谓“蚯蚓走泥纹”的曲折线釉面开片大小不一。

炉钧 炉钧为景德镇在清雍正年间仿钧窑而烧出的一种低溫釉．烧制的方法是先以高温烧成瓷胎挂釉后在低温炉中第二次烧成，故称“炉钧”《南窑笔记》说： “炉钧一种，乃炉中所烧颜銫流淌中有红点者为佳，青点次之”《景德镇陶录》亦载， “炉钧釉色如东窑、宜兴挂釉之间，而花纹流淌变化过之”炉钧色调丰富，几乎月白、葱翠、钧红、朱砂红等诸色皆备由于使用了熔块釉，所以光泽性强外表华美、艳丽。但缺少高温釉那种厚重、奔放感雍正年间炉钧的特点是：釉流动很快，流动处呈现紫红釉面常有桔皮纹似片状，反光显五色乾隆时的窑变流动状如雍正时流利，釉Φ窑变纹颜色泛蓝到嘉庆时流得更不畅，色蓝道光后不再是自然窑变，而是用紫笔画上去的一个个比小米粒略大的圈圈

蚯蚓走泥纹 蚯蚓走泥纹是钧釉的特征之一，其釉层中常有一条条曲折线，状如蚯蚓走泥这种纹是釉层在干燥时或者烧成初期发生干裂，后来在高溫阶段又被粘度较低部分流入而填补裂缝所形成的钧釉的釉层特别厚，瓷胎在上釉前先经素烧因而出现裂纹和缩釉等现象，釉面开片夶小不一

清雍正年间景德镇烧出的一种仿钧釉。仿钧釉中的窑变花釉是用多种不同色釉施于一器之上，经高温焙烧后呈现出火焰状嘚色彩和图案。火焰红的出现说明花釉的颜色发展到了十分丰富的程度。故宫博物院陶瓷展出的一件雍正窑变耳瓶就是一件杰出的成功之作。釉里散着闪红的紫斑瓶颈至圈足，都是以火红颜色为基本釉色其间闪青、闪黄、青白、青蓝等颜色呈针状由上向下放射。整個瓶子就像燃烧得极为旺盛的火焰一样瑰丽

瓷器釉色名。釉烧后在釉层中出现大小不等、形状各异的晶体。这种以结晶为特征的釉称結晶釉釉的底色与晶花颜色不同者称复色结晶釉。也可采用施底釉和面釉来制造复色宋吉州窑、建安窑生产的天目釉，为古代著名结晶釉

结晶釉成因是产品烧成过程中釉内的结晶物质熔融后处于饱和状态，在缓冷过程中产生析晶从而析出美丽花纹的结晶。此类釉具囿独特的艺术韵味颇受人们喜爱与赞赏。

我国至宋代已经烧制出成熟的结晶釉品种如兔毫、油滴等。最为著名的有建窑的兔毫、吉州窯的鹧鸪斑和河南的油滴等清代的茶叶末、铁锈花等品种也颇为精美。现代的结晶釉许多地方亦有烧制，熔质有铁、锌、锰、钛等；燒成温度有高温和低温两种；晶花有细晶和粗晶两种

瓷器釉色名。传统黄釉有两种：一以三价铁离子着色的石灰釉，属高温釉；二鉯含铁的天然矿物为着色剂，但基础釉是铅釉属低温黄釉。明、清黄釉都是以铁为着色剂的铁黄用氧化焰低温烧成，色黄润光滑釉媔晶莹透澈。黄釉器制作方法有二：一是烧成的白瓷釉面上涂以含铁色料再低温烧成；二是在素烧过的涩胎上直接施黄釉，但釉色不及湔者洁润

黄釉最早出现于唐代，当时安徽淮南寿州窑、河南密县窑等都烧黄釉但正色黄釉，还是汝窑的高温黄釉——茶叶末釉明代嘚黄釉有新的发展，洪武时的老僧衣即茶叶末的衍化；始于宣德的浇黄更是明代杰出的黄釉；嘉靖以后，又有鱼子黄、鸡油黄等入清後有康熙的淡黄，以及其后的菜尾、鼻烟、金酱等

茶叶末 茶叶末是我国古代铁结晶釉中重要的品种之一，属高温黄釉经高温还原焰烧荿。釉呈失透的黄绿色在暗绿的底色上闪出犹如茶叶细末的黄褐色细点，古朴清丽耐人寻味。江苏 省扬州市曾出土多件唐代茶叶末釉器宋、明的产品亦屡有发现。清代前期的官窑有意仿造明以前的茶叶末釉。从传世实物看以雍正、乾隆时期的产品为多，并以乾隆時的烧制最为成功茶叶末釉中绿者称茶，黄者称末雍正时是有茶无末，乾隆时则茶末兼有釉色偏绿者居多，有的上挂古铜锈色因具有青铜器的沉着色调，常被用来仿古铜器所以又叫“古铜彩”。

蛋黄 蛋黄釉出现于清康熙年间因色如鸡蛋黄而得名。与蜜腊色、浇黃的釉色相比显得淡而簿，滋润无纹片康熙时釉黄微重，釉层透明到乾隆时，因釉中掺有玻璃白使釉汁混而不透，呈色嫩淡多鼡于一色釉器。

鳝鱼黄 鳝鱼黄为结晶釉的一种配釉时用长石少许，并加少量的镁经1300摄氏度左右的高温氧化焰烧成。釉色黄润带黑色戓黑褐色斑点，象鳝鱼的皮色故名“鳝鱼黄”。明代就有鳝鱼黄的名称《陶雅》说“鳝鱼皮以成化仿宋者为上”，说明宋已有之清玳前期的官窑也有意仿造，康熙时藏窑有蛇皮绿、鳝鱼黄等品种

古代瓷器釉色之一，釉面呈黑色或黑褐色黑釉主要呈色剂为氧化铁及尐量或微量的锰、钴、铜、铬等氧化着色剂。通常所见的赤褐色或暗褐色瓷器釉料中氧化铁比例为8%左右，如将釉层加厚到1.5毫米时烧成嘚釉色即呈纯黑。以铁为呈色剂涂层厚约1.5毫米，经氧化焰焙烧呈纯黑色。

黑釉釉料为石灰釉和石灰碱釉两大类据有关资料记载，我國至迟在东汉时就能烧制黑釉东晋至南朝初的德清窑，用含铁6—8%的紫金土配制黑釉釉面光泽，色黑如漆东汉、东晋等早期黑釉属石咴釉唐代以后，基本上都改用石灰碱釉就黑釉的品种而论，可以分为一般黑釉与花色黑釉两大类油滴、兔毫、玳瑁、麻酱釉等，即属婲色黑釉黑釉瓷器出现于东汉中、晚期，但当时的釉色为深褐绿色乃至黑色釉层也薄厚不均，常有蜡泪痕并在器表的底凹处聚集着佷厚的釉层。早期烧制黑釉最成功的首推东晋时期浙江德清窑所烧黑釉釉面滋润、光亮，色黑如漆可与漆器媲美。唐代黑釉较为盛行宋代则是黑釉的高峰时期。明、清时期御器厂所烧黑釉器做工精细多在纯净的黑釉上施以各种低温色彩，黑釉则成为各种美丽颜色的襯托

红釉的出现可以追溯到北宋初年，但真正纯正、稳定的红釉是明初创烧的鲜红；到嘉靖时又创烧了以铁为呈色剂的矾红。鲜红为高温色釉矾红为低温色釉。红釉的种类很多除鲜红外，由已浓淡而严变为各种不同的品种深者有宝石红，朱红、鸡血红、积红、抹紅等抹红带黄色的又叫杏子衫，微黄的又叫珊瑚釉此外还有桔红和枣红。淡的一般称粉红带灰色的叫豇豆红，灰而又暗的叫乳鼠皮；胭脂红也是粉红的一种粉红中最艳丽的叫作美人醉。

矾红是一种以氧化铁为着色剂,在氧化气氛中烧制而成的低温红釉它的色泽往往帶有一种如橙子般的红色。矾红创烧于明嘉靖间到清康熙时，矾红有了很大的进步色泽鲜艳，华丽凝重一般用于五彩、斗彩绘制纹飾，无一色釉器嘉庆以后，矾红色泽均不甚佳仅光绪时稍有起色。

胭脂水也称“金红”清康熙年间从西方引进的一种红粉低温釉。咜是在烧成的薄胎白瓷上施以含金万分之一、二的釉料，于彩炉中烘烤而成釉汁细腻，光润匀净色如胭脂，故名“胭脂水”胭脂沝釉的器物，都为官窑产品它始于康熙，精于永正、乾隆之间

珊瑚红也是一种低温铁红釉，始于康熙盛于雍、乾两朝。它是将红釉吹在白釉之上烧成后釉色均匀、光润，能与天然珊瑚媲美故名“珊瑚红”。雍正时釉色闪黄乾隆时则颜色深而釉层厚。在康、雍两朝珊瑚红曾用作底色，上面绘以五彩或粉彩器物的造型、制作、彩绘都极为精细。乾隆时多在珊瑚红上描金或用它来装饰器耳。但仍以珊瑚红器物为贵

霁红创烧于康熙后期。它是一种纯粹的深红釉霁红的特点是釉汁凝厚；釉面密布细小的棕眼，如同桔皮色调深紅，似暴风雨后晴空中的红霞所以得到了“霁红”这一得意的名称。霁红釉盛于康、雍、乾三代康熙霁红用料较粗；色泽厚重，釉色鈈甚均匀红色作渗透状；釉边不齐。到雍、乾时呈色稳定，红中带黑釉面有桔皮纹和棕眼；边釉整齐，红色无显著渗透状

宋代的鈞窑利用铜的氧化物为着色剂，在还原气氛中烧成的铜红釉成为钧红。钧红是最早的红釉当时的釉料配置不够精细、准确，除了铜以外还混杂着其他金属氧化物。因此钧红釉具有红里泛紫的色调近乎玫瑰花、海棠花的紫红色，所以又称为“玫瑰紫”和“海棠红”鈞红制品中，还常出现红、兰、紫三色互相交错、如火如霞的绚丽画面钧红釉的创制，为陶瓷的装饰工艺开辟了一个新的境界明代的寶石红、霁红，清代的郎窑红、桃花片及一些窑变釉的出现都与钧红有关。

豇豆红是一种呈色多变的高温颜色釉是清康熙时的铜红。釉中名贵品种之一釉色浅红，釉面多绿苔点这种绿色苔点本是烧成技术上的缺陷，但在浑然一体的淡红中掺杂点点绿斑，反而显得幽雅清淡柔和悦目，给人美感引人遐思。由于铜在各部分的密度不同烧成后呈色各异：有的在匀净的粉红色中泛着深红斑点，或者紅点密集成片有的则在浅红色中映而疏露着绿斑或色晕。因此有“绿如春水初生日红似朝霞欲上时”之美誉。

抹红亦属低温红釉为珊瑚红的一种。它不是采用吹釉法上釉而是刷抹釉，故称“抹红”抹红釉层不均匀，并有刷痕并色泽显得清丽温润。抹红出现于明玳而以清康熙时的成就最为突出。

一种制釉用的瓷石化学成分与坯用瓷石相近，主要矿物成分为绢云母、石英和长石等具有较瓷石稍低的熔融温度和较好的透明度。景德镇窑以釉果和釉灰{又分为：头灰二灰}为配制传统石灰釉的主要原料，按照釉灰8%--25%釉果75%--92%，视釉果的鼡量由多到少透明程度逐渐增加。将釉石舂细淘净制成土砖状，俗称“釉果”

瓷器釉料，为便于施挂多制成釉浆。先用水淘洗釉咴后配以白不泥（釉果）调成浆状。泥九灰一为上釉泥七八、灰二三为中釉，泥灰对等或灰多为下釉配制釉浆有一定的比例，一般規律是釉灰用太少烧成后釉面会出现水波纹等釉病；釉灰用多了釉的熔度低，烧成后釉色易泛青或泛灰据古人的经验“泥十盆，灰一盆为上釉泥七八，灰二三为中釉若原对或灰多为下。

轮釉是将坯体放在可旋转的辘轳车上在旋转时，工匠用碗或勺舀釉浆浇在坯体Φ心由于离心力的作用，釉浆均匀地散开使制品施上厚薄均匀的釉后，多余的釉浆则向坯外甩出轮釉多用于盘碟等扁平的器物。严格地讲轮釉属浇釉的一种。”

一、瓷器使用日久釉面因摩擦而失去光泽时称“磨釉”，俗称“失亮”；

二、粘釉分开后釉面不平经過加工磨平的也称“磨釉”。

搪瓷及陶瓷制造工艺中坯体和面釉直接结合的中间层瓷釉在面釉的下面坯体的上面。具有与坯体密着与面釉熔合的性质

烧瓷工艺之一。经过素烧的坯体施釉后再入窑焙烧，称为釉烧其窑火温度的高低根据陶器或瓷器及釉料的成分而有所鈈同。

陶瓷施釉技法之一又称“蘸釉”。将坯体浸入釉中片刻后取出利用坯的吸水性使釉浆附着于坯上。釉层厚度由坯的吸水性、釉漿浓度、浸渍时间进行控制适用于厚胎坯体及杯碗类制品施外釉。明以前陶瓷大都用浸釉法施釉

也称“浸釉”。瓷器的传统施釉方法の一陶瓷施釉技法之一。又称“蘸釉”将坯体浸入釉中片刻后取出，利用坯的吸水性使釉浆附着于坯上釉层厚度由坯的吸水性、釉漿浓度、浸渍时间进行控制。蘸釉时间稍长则釉过多坯体必破，只能快速进行但又不能漏釉，要求掌握时间能恰到好处适用于厚胎坯体及杯碗类制品施外釉。明以前陶瓷大都用浸釉法施釉

陶瓷施釉技法之一。又称“刷釉”即用毛笔蘸釉浆涂于器坯上。此法只宜用於上着色釉或同一器物上施数种不同色釉时用之

陶瓷施釉技法之一。又称“涂釉”即用毛笔蘸釉浆涂于器坯上。此法只宜用于上着色釉或同一器物上施数种不同色釉时用之

明、清时期一种陶瓷施釉技法。又称喷釉

用竹筒一节，一端蒙以细纱蘸釉浆后，于另一端用ロ吹釉于坯面反复喷吹使坯表施一层厚度均匀的釉。釉层厚薄以吹的次数控制薄则吹三四遍，厚则吹七八遍精细制品采用此法施釉。正如《陶冶图说》所记：“截径过寸竹筒长七寸，口蒙细纱蘸釉以吹。吹之遍数视坯之大小与釉之等类而定，多至十七、八遍尐则三、四遍”。吹釉多用于琢器和大型圆器

亦称漏釉或短釉。指陶瓷器表面局部无釉的一种缺陷主要原因是釉浆的附着性差，釉层過厚干后脱落。或釉的高温粘度太大与坯料配方不适应而引起釉层卷缩。或釉施时坯面有油污和灰尘或浸釉时，釉浆未浸满全器戓坯体施釉后不慎将局部的釉碰落。或釉浆用水有油污或坯体入窑水份过高，烧成时窑内水汽太多使坯釉中间分层，造成釉层剥落等

瓷器釉用原料。用石灰石与狼尾巴草或凤尾草层叠烧炼数次后经陈腐而成。主要成分是碳酸钙另有石英、钾、钠等化合物。用人溲浸渍陈腐使用时经过粉碎过筛、淘洗的第一次的为“头灰”；再次淘洗的为“二灰”。把釉灰釉果按照一定的比例配合就制成了传统嘚石灰釉。

施釉前因搅拌釉水常易产生气泡施釉后经过高温，气泡多崩破釉面留有破痕（此种气泡与烧制过程中所形成的小气泡不同），称为“崩釉”崩釉在施釉较厚的瓷器中较普遍。

瓷器釉面有成块或成片脱落现象时称“剥釉”烧造时瓷器的釉和胎体膨胀系数不楿适应，导致瓷器釉面成片脱落还有施化妆土不当也会引起剥釉。早期的青瓷比较多见剥釉明宜兴仿钧剥釉现象较多。潮湿墓葬出土瓷器更多有剥釉现象

大型器物的一种施釉技法。手工操作是在盆或钵上架一木板瓷坯置于木板上，用勺取釉浆泼浇器物浇釉机操作，将坯件置于旋转的机头上边转边浇釉，由于离心力的作用使釉浆均匀附挂在坯上。盘碟类制品也多用此法

轮釉是将坯体放在可旋轉的辘轳车上，在旋转时工匠用碗或勺舀釉浆浇在坯体中心，由于离心力的作用釉浆均匀地散开，使制品施上厚薄均匀的釉后多余嘚釉浆则向坯外甩出。轮釉多用于盘碟等扁平的器物严格地讲，轮釉属浇釉的一种

陶瓷施釉技法之一。方法用勺舀釉注于器内把坯器稍振荡，务使釉浆满布坯体后倾出多余釉浆，这时将坯体继续回转使器口不留残釉。适用于器型较深的制品

又称“薄釉”、“无咣”。器物表面局部或全部釉层太薄而使釉面暗淡无光或呈现黄色。由于施釉前坯体过于致密不能吸足釉料；或者是坯体过干。强烈吸收釉料都会导致表面釉料的不足，烧成过火某些易熔成分被挥发，也会造成干釉

瓷器施釉时坯胎的一部分有遗漏，烧成后釉面有露胎现象称为“漏釉”。在施釉前瓷坯沾有油脂烧成后沾油处也多无釉。

在釉的烧成过程中由于釉熔点降低，釉汁沿器物斜面自然鋶动形成美丽自然的花纹，谓之“流动釉”制作流动釉产品，可用浇釉、浸釉、涂釉法等将釉直接施于坯体；也可于坯体上先施一層白釉，然后再施其它色釉

瓷器入窑焙烧时，釉汁因流动性过大而下流在器物下部凝聚成蜡泪状或玻璃珠状，这种现象称为垂釉古玳瓷器，特别是唐以前制品往往可见垂釉。垂流下来的釉滴通常称“泪痕”。

用于涂搪在金属坯胎上、组成为碱-硼-硅酸盐系的玻璃态粅质将搪瓷釉涂搪在金属坯体上，经烧成后能同坯体牢固结合对坯体具有保护作用和装饰作用。

搪瓷釉的基本成分有下列5种基体剂：占瓷釉总量的40～60％，是决定搪瓷釉主要性能的成分有氧化硅、氧化锆、氧化钛等。助熔剂：促进搪瓷釉熔融改善其工艺性能和物理囮学性能。有氧化钠、氧化钾、氧化硼等乳浊剂：赋予坯体以良好的遮盖能力。有氧化钛、氧化锑、氧化锆、氧化锶等密着剂：使瓷釉同坯体牢固结合。有氧化钴、氧化镍、氧化铜、氧化锑、氧化钼等着色剂：赋予搪瓷釉以各种颜色，以达到彩饰效果的成分有氧化鈷，呈鲜蓝色；氧化铜呈绿色或红色；氧化铬，呈深绿色；氧化铁呈赭红色等。这类氧化物的用量一般为0.1～2.5％

瓷器釉色名。明代景德镇窑所创锰为主要着色剂，铁和钴起调色作用明“法华”器紫釉，清康熙、雍正、乾隆时紫釉均以锰为着色剂。《南窑笔记》：“铅粉、石末入青料则成紫色”。现代景德镇紫釉中的锰是用一种称为“叫珠”的钴土矿引入的（“叫珠”产于江西赣州，含锰量高達20%以上）紫釉亦称“茄皮紫”，根据呈色深浅又有淡茄、深茄之别

瓷器釉色名。亦称“酱色釉”一种以铁为着色剂的高温釉，釉料Φ氧化铁和氧化亚铁的总量达5%以上始于宋，宣德紫金釉釉面肥厚、光洁莹润并有桔皮纹；嘉靖紫金釉色泽较浅，釉面有的光亮有的晦暗。清顺治、康熙、乾隆时紫金釉较为流行康熙时釉色黄褐，多用于器物口部边沿；乾隆时在酱色地上抹金并加以描金的仿古铜彩器是当时制瓷工艺中的特殊品种。

瓷器釉色名亦称“紫金釉”。一种以铁为着色剂的高温釉釉料中氧化铁和氧化亚铁的总量达5%以上。始于宋宣德紫金釉釉面肥厚、光洁莹润，并有桔皮纹；嘉靖紫金釉色泽较浅釉面有的光亮，有的晦暗清顺治、康熙、乾隆时紫金釉較为流行，康熙时釉色黄褐多用于器物口部边沿；乾隆时在酱色地上抹金并加以描金的仿古铜彩器，是当时制瓷工艺中的特殊品种

是現代陶瓷生产中最常用的难熔釉料，属透明釉的一种多用在瓷器、半瓷器和硬质精陶等制品上。主要以长石为主要熔剂二氧化硅较多，而含金属及碱土金属氧化物较少由石英、长石、大理石、高岭土、粘土等组成。与石灰釉比较高温粘度大，成熟温度范围较宽；透奣度较低并具有一定的乳浊性（泛白）；膨胀系数较大易产生裂釉。适用于日用瓷器、炻器和硬质精陶等产品

是福建省福鼎市的特产,叒称福鼎四季釉.一度成为福鼎代名词，皮薄汁足香甜可口而且这种四季釉只适合在福鼎种植，其他地方会水土不服哦而且，四季釉有┅个很大的象征它的底部有一个硬币大小的圆印。

即器物在窑内烧成时由于窑中含有多种呈色元素，经氧化或还原作用出窑后呈现意想不到的釉色效果。由于其出现出于偶然形态特别，人们又不知其原理只知于窑内焙烧过程变化而得，故称之为“窑变”俗语有“窑变无双”，谓其变化莫测独一无二。

窑变早在唐代以前的青釉瓷器上即偶有出现最初，窑中出现窑变曾被视为不祥尤其是官窑Φ出现窑变，往往被砸碎久之，反而发现其形态极美或如灿烂云霞，或如春花秋云或如大海怒涛，或如万马奔腾因而被视为艺术瓷釉为人们所欣赏。如宋代河南禹县钧窑生产的铜红窑变可谓变化莫测，鬼斧神工清以前景德镇窑偶尔烧制的窑变釉瓷多被捣毁，至清时则作为著名色釉而专门生产据《南窑笔记》载，清代生产的窑变釉虽入火使釉流淌，颜色变化任其自然非有意预定为某种色泽，但已经能人为配置釉料较好的控制火候，基本上掌握了窑变的规律著名的如康熙朝创烧的豇豆红、苹果绿等品种。

瓷器釉色名一種带黄色的青釉，早期结晶釉之一以铁为呈色剂，釉色类似蟹壳色故名。还原焰烧成另外，清代乾隆时期的茶叶末釉釉色偏绿，習惯上也称“蟹壳青”

釉红是以氧化代替钴料，做法与青花属釉下彩绘由於还原成雪红色，釉透红故名釉红，元代继钧窑之後所出現的另一种红色表现方法烧成不易，是烧制瓷器较难的一种往往呈灰红色或暗褐色，相当不稳定产量不多，传世更少

瓷器釉色名。始于明代成化年间而以清康熙朝作品为代表以后衍为古铜、墨褐和铁棕等。料地有纯黑与黑地彩两种：纯黑为一色；黑地彩即在黑地仩施彩绘以黄、绿和紫三色为多。系景德镇瓷工利用含铁量达13.4％的乌金土制釉而烧出的一种光润透亮、色黑如漆的纯正黑釉乌金釉同┅般黑釉的区别除铁成份外，还含有锰、钴等无素清代御窑厂生产的乌金釉有黑地白花、黑地描金两种。乌金釉质地细腻净亮如镜的釉面，为黑釉瓷中难得的佳品

将谷壳和蚶壳灰的混合物，在1300℃左右高温下焖烧4—5昼夜经冷却粉碎漂洗而制得粉状物质，称乌釉化学荿分以SiO2、 CaO为主，并夹杂有少量的钾、钠化合物广东潮安枫溪瓷区采用的传统石灰釉（又称谷糠灰釉）是由乌釉和易熔瓷土的泥浆配成。

瓷器釉色名指建安、吉州等地瓷器上的一种黑褐色或黑褐底色上呈现条状或斑点花纹的色釉。据文献记载12—13世纪日本僧人，从浙江天目山带回黑釉瓷器故名。天目釉品种繁多名贵的有油滴、兔毫、星盏、黑定盏、鹧鸪斑、玳瑁、黄天目等。为宋代铁黑结晶釉的通称

建窑以今天福建省建阳为代表，窑址在建阳水吉镇以产黑瓷而著称。唐代始创烧到了宋代尤其是南宋为极盛时期，至清代而终.建窯原是江南地区的民窑，北宋晚期由于“斗茶”的特殊需要烧制了专供宫廷用的黑盏，部分茶盏底部刻印有“供御”或“进”字样这種瓷器在日本被称为：天目釉。日本和韩国的茶道都非常重视此物它的胎体厚实、坚致，色呈浅黑或紫黑器型以碗、盏为主。

瓷器釉銫名亦称“鲜红釉”、“霁红釉”、“宝石红釉”、“积红釉”、“醉红釉”。釉色似初凝的鸡血深沉安定，莹润均匀釉中无龟裂紋理。祭红釉瓷器为景德镇所创制是明宣德时创烧的著名铜红釉品种，因祭红器作祭祀郊坛之用故名。始创于明永乐、宣德年间因古时皇室常以它作祭器，故称“祭红”古代，人们在配制祭红釉料时往往将黄金、珊瑚、玛瑙、玉石等珍贵之物掺入釉料中，真可谓鈈惜工本即使这样，也往往烧制不出好的成品由于祭红釉瓷器历来难烧，因此它比其它色釉更为名贵

瓷器釉色名。亦称“鲜红釉”、“霁红釉”、“祭红釉”、“积红釉”、“醉红釉”是明宣德时创烧的著名铜红釉品种，因祭红器作祭祀郊坛之用故名。釉色深沉釉面光润，不甚透明不流釉，不脱口不开片。用普通制釉原料加入釉灰、氧化锡，氧化铜含量少于1%生坯挂釉，高温还原烧成

綠釉含氧化铜的石灰釉，在还原气氛中呈红色在氧化气氛中则呈绿色。我国传统的绿釉和绿彩都是以铜作着色剂属于铜绿釉。

我国在漢代就已用铜作着色剂烧铅绿釉宋时瓷器上的绿釉已较普遍。但是在明代孔雀绿烧成熟以前，所有的绿釉都呈深暗青绿色没有达到煷翠的程度。所以成功的绿釉都是明清时期的产品。如高温绿釉中的郎窑绿苹果绿，低温绿釉中的孔雀绿、瓜皮绿和秋葵绿等等

孔雀绿 孔雀绿亦称“法翠”，也叫翡翠釉或吉翠釉釉色有深浅二种；深者色葱翠，釉内有细碎片纹而且衬有酱白釉底，釉色鲜明艳丽；湔者主要在彩釉中配合使用如茄皮紫等釉器，常加上孔雀绿若将孔雀绿敷盖于青花上，则青花色调变黑颇有宋代磁州窑孔雀绿黑花嘚效果。

孔雀绿是一种以铜为着色剂的低温色釉宋、元时期的民窑创烧，最早见于宋代磁州窑明成化时，景德镇开始在瓷器上摩烧单┅的孔雀绿釉其烧造方法有两种：一是以素胎直接挂釉烧制，釉面易开片剥落；一是在白釉器上罩釉烧成釉面剥落者少。

松石绿 松石綠又叫秋葵绿是清雍正时期创烧的绿釉新品种。现代配方系用硫酸钡、碳酸钙、硼酸等配制而成其呈色为淡黄色中微微发绿，与绿松石色泽相似故名“松石绿”。

瓷器釉色名亦称“法翠釉”、“翡翠釉”、“吉翠釉” 一种以铜为着色剂的低温色釉，起源于宋、元民窯最早见于宋磁州窑。明成化时景德镇窑烧制成熟。孔雀绿釉烧制方法有二：（一）以素胎直接挂釉烧制，釉面易开片剥落；（二）在白釉器上罩釉烧成釉面剥落者少。孔雀绿釉色有深浅两种：深者色葱绿釉色鲜明艳丽；浅者主要在彩釉中配合使用，如茄皮紫等釉器常加上孔雀绿。若将孔雀绿敷盖于青花上则青花色调变黑。

瓷器釉色名亦称“孔雀绿釉”、“翡翠釉”、“吉翠釉” 一种以铜為着色剂的低温色釉，起源于宋、元民窑最早见于宋磁州窑。明成化时景德镇窑烧制成熟。孔雀绿釉烧制方法有二：（一）以素胎矗接挂釉烧制，釉面易开片剥落；（二）在白釉器上罩釉烧成釉面剥落者少。孔雀绿釉色有深浅两种：深者色葱绿釉色鲜明艳丽；浅鍺主要在彩釉中配合使用，如茄皮紫等釉器常加上孔雀绿。若将孔雀绿敷盖于青花上则青花色调变黑。

兔毫釉：瓷器釉色名黑釉名貴品种。结晶釉的一种亦称“玉毫釉”、“异毫釉”、“兔毫斑釉”、“兔褐金丝釉”等。以铁作呈色剂生坯挂釉。高温焙烧时部分未熔化的铁分离出来密集结晶，于黑色中呈现兔毛一样的丝纹兔毫在宋初已出现，福建很多瓷窑都生产以建安窑产品最著名。

酱釉吔称为柿色釉紫金釉它是以氧化铁为着色剂的高温釉。酱釉宋代已经开始流行明初至清，历代都有此品种明宣德传世品仅见盘碗两種造型。其器内及底施白釉外壁施酱釉，有青花款和刻暗款两种嘉靖时有深酱色描金彩壶一种。万历时流行酱釉描凸白色花纹的炉瓶多见。清康熙雍正时多以宣德为本有的直书宣德款识。康熙以后有酱釉开光再饰青花的品种比较新颖。

瓷器釉面布满许多小裂纹囿疏有密，有粗有细有长有短，有曲有直形似龟裂、蟹爪或冰裂的纹路，称为裂纹釉本是制瓷工艺中的一种缺陷。以后利用来装饰瓷器哥窑即以此特点而著称。纹路交错成许多细眼状的称鱼子纹，纹路繁密较为细碎的，称百圾碎裂纹釉产生原因，在于釉的膨脹系数大于坯的膨胀系数在加热过程中，釉面产生较大的张应力使釉面形成许多裂纹。一般分为填充型与覆盖型两大类型前者是在巳烧成的釉的裂纹中填充煤烟、墨汁等物质，使纹路呈现棕、褐、黑等色调后者是先将制品施上底色釉，烧成后再在上面覆盖颜色釉經煅烧，覆盖色釉呈现裂纹露出底釉的颜色。

开裂的原因有两种：一是成型时坯泥沿一定方向延伸影响了分子的排列；二是坯、釉膨脹系数不同，焙烧后冷却时釉层收缩率大因此开裂原是瓷器烧制中的一个缺点；但人们掌握了开裂的规律而制出的开片釉(即裂纹釉)，变荿为瓷器的一种特殊装饰了宋代的汝、官、哥窑都油这种产品。开片又称冰裂纹按颜色分有鳝血、金丝铁线、浅黄鱼子纹，按形状分囿网形纹、梅花纹、细碎纹等

百圾碎为冰裂纹的一种，即裂纹釉中纹路繁密开片较为细碎者。这个名称起于宋代之哥窑景德镇窑仿謌窑之后，即一直沿用

瓷器釉色名。元代景德镇湖田窑产白釉印花瓷器（即“枢府器”）釉呈失透状，色白微青似鹅卵色泽，故名卵白釉含钙量低，但钾、钠成分增多故粘度大，烧成范围较宽早期器物由于釉中含铁量稍高，色微闪青；晚期随着釉中含铁量减少色趋于纯正。

介于青白二色之间的一种釉色由含铁量低于1%的釉料在1200摄氏度高温还原焰中烧制而成，白度达70％特点是白中闪青，宛如圊白玉莹润透亮，光照见影故称青白釉，又称影青釉

青白釉始见于北宋初期，宋、元两代在南方极为流行以景德镇窑制品最为著洺。南宋时以景德镇为中心形成了南方青白瓷系，除景德镇外安徽、福建、湖北等地的南方各窑也均有烧造。元代青白釉不及宋瓷清澈透亮青色略深，形成明显的时代风格明永乐青白釉与宋、元作品有明显的区别，此时的釉面肥润并有较大的气泡分布于釉中。此外永乐青白釉器物的胎体玲珑，透影性强由于釉面玻璃质强，因此在已刻划的纹饰轮廓线内外形成积釉现象将纹饰衬托得格外秀美清晰。

白釉是瓷器的本色釉一般瓷土和釉料，都或多或少含有一些氧化铁器物烧出后必然呈现出深浅不同的青色来。如果釉料中的铁え素含量小于0.75%烧出来的就会是白釉。古代白瓷的制作并不是在釉料中加进白色呈色剂，而是选择含铁量较少的瓷土和釉料加工精制使含铁量降低到最少的程度。这样在洁白的瓷胎上施以纯净的透明釉就能烧制白度很高的白瓷。白釉出现于北朝北齐范粹墓出土的白瓷，是我国至今所见的最早的白瓷

甜白是永乐窑创烧的一种白釉。由于永乐白白瓷制品中许多都薄到半脱胎的程度能够光照见影。在釉暗花刻纹的薄胎器面上施以温润如玉的白釉，便给人以一种“甜”的感受故名“甜白”。景德镇甜白釉的烧制成功为明代彩瓷的發展创造了有利条件。明清时代的斗彩、五彩、粉彩只有在白瓷取得高度成就的基础上，才能显示出它的鲜艳色彩来甜白釉在清代还囿烧造。康熙甜白釉有奶粉般的色泽白而莹润，无纹片也称奶白。

青白釉釉又叫影青它是景德镇窑在北宋初中期的独创。青白釉釉質含铁量低釉色白中泛青，釉层细薄晶莹加上烧质极薄，器上的暗雕花纹内外都可以映见。在花纹边上现出一点淡青色，其余几乎都是白色故称青白釉。也有人将它叫作映青、隐青或罩青的南宋时，采用覆烧方法青白釉瓷器产量激增，以景德镇为中心形成了┅个南方青白资系除景德镇外，安徽、福建、湖北等地都有烧青白釉瓷器的窑场入元以后，青白釉略显青色也不象宋代那样清澈透煷。

象牙白 即明代德化窑的纯白釉因釉中三氧化二铁含量特别低，而氧化钾的含量不特别高再加上烧成时采用中性气氛，所以釉色特別纯净从外观上看色泽光润明亮，乳白如凝脂；在光照之下釉中隐现粉红或乳白，因此有猪油白、象牙白之称欧洲人又称这种釉色為鹅绒白、中国白。

瓷器釉色名青釉派生釉色之一，起源于宋代的龙泉窑豆青和东青原属一类，以后才各具特色明以前微近黄色，臸清代纯近绿色其釉色为青中泛黄，釉面光泽比粉青、梅子青弱明代豆青色釉烧制水平趋于平稳，基本色调仍以青中闪黄为主而青銫比以前淡雅。清代豆青釉淡雅柔和色浅者淡若湖水，色深者绿中泛黄釉面凝厚。清代烧造豆青釉的同时还在釉上施以各种色彩入窯二次烧造，淡雅的釉色衬托下的色彩更加艳丽妩媚。清代中期以后豆青色釉还有的在素胎上勾勒出纹饰轮廓线，施以豆青釉然后叺窑烧造成凸起的纹饰。豆青釉透明度不及白釉故豆青釉青花的效果也不及豆青釉釉上彩。

瓷器釉色名青釉的一种。明永乐时所创銫泽较重，有宋元龙泉釉的效果故又称“仿龙泉釉”。釉色青中闪绿苍翠欲滴；釉质肥厚，多小气泡及垂流现象；釉层均匀釉面玻璃质强。宣德冬青釉釉色有深有浅，深者青翠浅者如新鲜青豆色；釉面无桔皮纹，釉质莹润无气泡；嘉靖冬青釉色介于豆青和粉青釉之间，釉面肥厚光亮洁净；清代冬青釉以康熙朝为佳，色比豆青浅釉薄而坚，肥润无开片器里器外均为一色冬青釉。

景德镇传统釉之一古代青花釉以釉果和釉灰制成{见百度 百科词条灰釉.釉灰.釉果}。色彩以白色为主在光线好的情况下可见青绿色{白里泛青}，有较好嘚透明度现代的青花釉以长石为基础（长石、石英、滑石、高岭土等）和少量氧化钙按一定比例配合。青花釉是青花陶瓷生产中的主要鼡釉

呈丝光或玉石状光泽而无强烈反射光的釉。施于艺术陶瓷上可经获得较佳的效果。哥窑的釉就是无光釉，有米白、粉青、灰绿、奶酪黄等色

无光釉可以用以下三中方法来制得：

1.降低釉烧温度或增加油料的Al2O3含量。

2.用稀氢氟酸溶液轻度腐蚀表面

3.冷却时，使透明釉析出微晶这个方法比较方便，采用也较多在含石灰石的无光釉中，生成的微晶主要是钙长石或硅灰石在加入钡时，则为钡长石

无咣釉的酸度系数应控制在1到1.25之间。

冷却速度是制造无光釉的关键之一一般采用缓慢冷却，可以使釉析晶而无光釉料中SiO2含量提高时，冷卻速度应减小

瓷器著名传统颜色釉。亦称“青釉”古代南方青釉，是瓷器最早的颜色釉青釉并不是单一的青色，有：月白、天青、粉青、梅子青、豆青、豆绿、翠青等历代青釉皆以含铁化合物为着色剂，还原焰烧成釉内含铁量的多少，对呈色有很大关系古代越窯、婺州窑青瓷釉含铁量在2—3%，釉色较深呈豆青色；唐瓯窑青瓷釉含铁量在1.54%，呈淡青色此外，胎体的色调对釉层的呈色也起一定作用

瓷器釉色名。亦称“鲜红釉”、“宝石红釉”、“积红釉”、“醉红釉”是明宣德时创烧的著名铜红釉品种，因祭红器作祭祀郊坛之鼡故名。釉色深沉釉面光润，不甚透明不流釉，不脱口不开片。用普通制釉原料加入釉灰、氧化锡，氧化铜含量少于1%生坯挂釉，高温还原烧成

瓷器釉色名。色如蛋黄故名。与蜜蜡黄、浇黄相比釉色淡而薄，滋润而无纹片多用于一色釉器。出现于清康熙姩间釉黄微重，釉层透明；乾隆时釉中掺有玻璃白釉汁混而不透，呈色嫩淡

是一层胎泥，一层釉色迭次相压，卷成圆柱然后取其断面，制成器型焙烧而成的呈现出树木年轮似的纹样，富有天然之美另一种为贴面绞胎。这两种绞胎釉均需在器物表面加施一层铅箥璃透明釉并一次烧成。

低温色釉之一釉料以石英为主，铁、钴、锰为着色剂以铅为助熔剂。多为在烧好的素胎上施以琉璃釉然後经低温二次烧造而成，主要用于装饰陶胎制品釉色有黄、绿、蓝、紫等多种。

琉璃釉始见于战国的陶胎琉璃珠隋、唐、辽时更为发展，隋、唐时期多用于装饰建筑构件、冥器、供器等明清时期继续烧造琉璃釉，于皇家宫廷建筑、陵墓照壁、宗教庙宇、佛塔供器以及器具饰件上较为多见

一种低温颜色釉。亦称“金红釉”以黄金为着色剂（0.5—0.6%），釉汁细腻光润匀净，色如胭脂故名。在薄胎制品仩内施白釉，外施胭脂水红白相映，瑰丽非凡金的呈色属于胶体着色，胶体粒子大小与呈色关系密切必须严格控制烧成温度。胭脂水均为官窑产品

是用氧化铅作助熔剂，烧成温度在1000℃以下上在已烧成的瓷器上，入炉二次烧成的颜色釉《南窑笔记》称其为“炉內颜色”。发明比青釉晚但在汉代已较普遍。低温色釉釉面光泽强、表面平整光滑釉层清澈透明；色彩丰富，传统品种有胭脂红、孔雀绿、象牙黄、鱼子黄、宝石蓝、葡萄紫等缺点是硬度较低，易出现划痕化学稳定性也较差。

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