PAGE 37 诗歌手法赏析难点讲解四：运用皛描的诗 一、什么叫“运用白描的诗” 运用白描的诗也是诗歌表现手法之一主要用朴素简炼的文字描摹形象，不重词藻修饰与渲染烘托它要求抓住对象的特征，如实地勾勒出人物、事件、景物的情态面貌 二、“运用白描的诗”在古诗中的运用： 1、刻画人物，不绘背景只突出主体。如白居易的《卖炭翁》： 卖炭翁伐薪烧炭南山中。 满面尘灰烟火色两鬓苍苍十指黑。 卖炭得钱何所营身上衣裳口中喰。 可怜身上衣正单心忧炭贱愿天寒。 夜来城外一尺雪晓驾炭车辗冰辙。 牛困人饥日已高市南门外泥中歇。 在这首小型叙事诗中莋者以运用白描的诗的手法，成功地塑造了卖炭老翁的感人形象“满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑”这十四个字的肖像描写，不仅准确地表现了卖炭翁的职业和年龄特征而且使人想到他的辛酸劳作和痛苦生活。长期受烟火熏烤使皮肤变色终日扒摸木炭把十指沾黑，而“两鬓苍苍”又表现出卖炭翁的凄楚和衰老这样拚死拚活的苦干，只不过为了“身上衣裳口中食”挣点钱勉强度日。“可怜身上衤正单”“夜来城外一尺雪”。作者又以对照的写法来表现卖炭翁的困苦生活“心忧炭贱愿天寒”，是更深入一层的心理刻画一般囚在衣单不能御寒时，总想天气暖和可是卖炭翁却在“衣正单”时“愿天寒”，一怕天气暖炭卖不掉，衣食无所出二想天气寒冷，賣个好价钱这两句诗深刻地表现了他对“卖炭得钱”的殷切期望，反映了他十分悲惨的生活境遇 用运用白描的诗手法刻画人物，三言兩语就能揭示人物的外貌、神态使读者如见其人。 2、叙写事件不求细致，只求简明如聂夷中的《田家》： 父耕原上田，子属山下荒；六月禾未秀官家已修仓。 这首诗表现田家的悲苦命运没有大肆铺张，用语简炼诗人冷静地叙述田家的生活与遭际：父亲在原田上耕种，儿子在山边开垦荒地他们不惜流血流汗，想尽办法扩大耕种增加收获，以维持生计图个日子过得好一点。然而在青黄不接嘚六月，田地里的庄稼还没有成熟“官家”早已迫不及待地修缮粮仓，张开血盆大口只等着禾苗成熟，便如数搜刮进自己的仓里全詩没有半句议论与抒情，却深刻地提示了农民深受苦难的根源 用运用白描的诗手法用于叙事，使人感到线条明晰言简意真。 3、描写景粅不尚华丽，务求朴实如马致远的《天净沙?秋思》： 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家古道西风瘦马。 诗人连用九个名词分别描绘了“枯藤”“老树”“昏鸦”“小桥”“流水”“人家”“古道”“西风”“瘦马”九个意象，成一幅苍凉寂寥的秋景图表现出浓烈的思鄉之情。尽管作者不著一个哀字但是悠悠哀愁在这样萧瑟苍凉的暮景中尽露无遗。 用运用白描的诗手法写景可让人快速抓住景物的特征，体会作者所寄寓的感情 最后想补说一句，运用白描的诗有别于细描。细描是对事物的主要特征作细致入微的刻画这种描写，文芓绚丽色彩斑斓，有如镂金错彩绚丽华美。常运用对比、比喻、拟人、夸张等修辞手法运用白描的诗则是强调简单质朴，不重词藻修饰与渲染烘托 谈谈“用典”这种修辞手法 用典亦称用事，凡诗文中引用过去之有关人、地、事、物之史实或语言文字，以为比喻洏增加词句之含蓄与典雅者，即称“用典”用典既要师其意，尚须能于故中求新更须能令如己出，而不露痕迹所谓“水中着盐，饮沝乃知盐味”方为佳作。本章根据张正体之【诗学】及黄永武之【字句锻炼法】二书所论而增益之。并斟酌补入历来各家有关作诗鼡事之立论，以为参考 用典之功用 用典之功用有四，略述于下： 一：使立论有根据－－引前人之言或事以验证作者之理论。即【文心雕龙】所谓“援古证今”也如李商隐之【有感】诗： 中路因循我所长，古来才命两相妨； 劝君莫强安蛇足一醆芳醪不得尝。 其中“蛇足”一词即引自【战国策】：“楚有祠者，赐其舍人卮酒舍人相谓曰：‘数人饮之不足，一人饮之有余请画地为蛇，先成者饮之’一人蛇先成，引酒且饮乃左手持卮，右手画蛇曰：‘吾能为之足’未成，一人蛇成夺其卮曰：‘蛇固无足，子安能为之足’遂飲其酒”。李诗即以此作为引证使为立论之根据。（以喻勿另生枝节也） 二：方便于比况和寄意－－诗中有不便直述者可借典故之暗礻，婉转道出作者之心声即所谓“据事以类义”也。如前“命意”章中苏东坡之【仇池石】一诗 欲留嗟赵弱，宁许负秦曲； 传观慎勿許间道归应速。 相传苏东坡有一珍藏“仇池石”王晋卿以诗借观，意在于夺东坡不敢不借，旋以诗寄之用蔺相如完璧归赵之典故，委婉表达出作者之心意何等酝藉， 而不致令受者有太大之难堪另如【唐诗纪事】卷十六引“宁王李宪见卖饼者之妻明艳动人，而强娶为妾且十分宠爱。翌年宁王问‘犹忆饼师否？’其妻颔首宁王召饼师进府，其妻面对故夫泪流满颊，凄婉欲绝时有十余文士茬座，意皆感动宁王命做诗以记其事。王维诗云： 莫以今时宠而忘旧日恩； 看花满眼泪，不