论《为什么叫激流三部曲曲》的創作缺陷

在中国文学史长河中,巴金是一位重量级的作家,他备受爱戴,好评如潮他出版于20世纪30年代的作品《为什么叫激流三部曲曲》(《家》、《春》、《秋》)更是被当作其代表作,占据着中国现代文学史的重要篇章,被当作现代中国小说中最长又最具雄心的巨作之一。文学界对于《为什么叫激流三部曲曲》的态度,向来是褒大于贬的,对于当中存在的某些问题,都是一笔带过事实上,这几部作品并非如此完美,细细研读这彡部小说,会发现当中还是有一些缺陷和不足的地方的。因此,如何正确看待作品当中的缺陷、客观给作家进行定位,这是一个十分值得我们深思的问题 本文就是力图从对《为什么叫激流三部曲曲》中思维模式和创作手法的分析,通过作者主观态度对文本的影响,探讨文本在以下方媔表现出来的不足之处：首先,是其对中国传统家庭的一味否定,这种否定不仅表现在完全否定传统家庭存在的合理性,也表现在对于家庭文化、家庭伦理的反叛。应当看到,这与当时的社会背景和环境是密不可分的其次,作者过多将自己的主观价值观附加于小说之中,这就造成了小說人物性格上的二元对立,甚至到后来还变成了毫无意义的对革命的盲目说教。最后,由于受到外来思潮和翻译热的影响,更由于“五四”运动對于传统文化的全盘否定,小说的语言充满了欧化的模式,这直接导致了文本目的性的叙事,染上了很强的主观色彩