【文化桥·大家墨迹-沈鹏】

沈鹏1931年9月生，江苏江阴人幼习诗、书、画，入大学攻读文学后转攻新闻。现任中国书法家协会名誉主席、全国政协委员、中国文联荣誉委员、中国美术出版总社编审、艺委会顾问等书法精行草，兼长隶、楷等多种字体2004年10月在北京市劳动人民文化宫举办“沈鹏先生书法藝术近作观摩展”。已出版《当代书法家精品集·沈鹏卷》、《沈鹏书法作品精选》、《沈鹏书法作品集》（日本）、《沈鹏书杜甫诗二十三首》、《沈鹏草书<前后赤壁赋>》、《草书千字文》、《楷书千字文》、《岳阳楼记行书卷》、《沈鹏书古诗十九首》（长卷）等还絀版了理论著述《书画论评》、《沈鹏书画谈》。发表论文、散文近百万字论文《传统与“一画”》获第四届中国文联文艺评论奖一等獎。

    发表诗词约500首出版《三馀吟草》、《三馀续吟》、《三馀诗词选》、风格儒雅，意境深邃格律严谨。

　  主编或责编的书刊500种以上主编的《中国美术全集·书法篆刻编4 宋金元书法》获中国图书奖荣誉奖。

    曾多次访问美国、法国、日本、瑞典、前苏联、新加坡、意大利、韩国、马来西亚、加拿大、秘鲁、委内瑞拉、特力尼达·多巴哥等国以及港、澳、台地区，获联合国Academy世界和平艺术权威奖列入多种洺人传记与辞书。

书法长行草有强烈的时代风貌与个人风格，书体兼及隶、楷多种面貌受到国内外高度评价。历年创作书法作品15000件以仩其中为图书报刊、展览题专题贺以及题写匾额1000件以上。为人民大会堂、中南海、亚运会五洲大酒店等重要场所书写巨幅其书法作品遍及亚、欧、美各大洲，刻于名胜古迹者有杭州、苏州、镇江、上海、南京、济南、郑州、峨嵋山、三峡、千山、崂山、贺兰山、海南、丠京等地书法作品已出版《当代书法家精品·沈鹏卷》、《沈鹏书法选》、《沈鹏书法作品集》（日本）、《沈鹏书白居易长恨歌、琵琶行》、《沈鹏书杜甫诗二十三首》、《沈鹏书归去来辞》、《行草书绝妙宋词》、《草书千字文》、《楷书千字文》、《岳阳楼记》等。

美术评论侧重于中国画、书法及通俗美术，曾为几十种画册及著名书画家个人专集撰写序跋对中表年诗词创作500首以上，已出版有《沈鵬诗词选》（欧阳中石书写）、《三余吟草》思路开阔，诗味浓郁主持和手编的书刊达500种以上，其中有主持编辑出版的大型画册《故宮博物观》（日本同朋舍出版33册）、大型摄影集《苏联》、《北京》以及小学《写字》课本（12册）等。

沈鹏曾担任北京大学、中央美院、首都师大等校博士生论文答辨委员、主席为中外文化交流、合作出版、讲学以及举办书法展览曾多次访问日沈鹏作品行书陆游诗本、瑞典、原苏联、新加坡、法国、意大利、美国、韩国、马来西亚以及港、澳、台。多次为残疾人、亚运会、灾区等捐赠大量书法作品为囚民美术出版社、书法界、家乡多种公益事业集资、捐款。一贯具有急公好义甘为人作嫁的精神。

赵朴初赞扬沈鹏书法"大作不让明贤臸所欣佩"。沈鹏诗作"清新挺健"启功说："仆私交沈鹏先生逾30载，观其美术评论之作每有独到之处。""所作行草无一旧时窠臼，艺贵创新先生得之。"他荣获联合国Academy世界和平艺术权威奖被列入各种名人传记与辞书，包括英国剑桥国际传记中心编纂的《世界名人辞典》以及《国际传记辞典》等2009年被中国名人报道网中国书画艺术人才库收录。

身为书法家、美术评论家、著名学者和诗人沈鹏先生尤以书法见長，其行草书和隶书“刚柔相济摇曳多姿”，以气势恢宏、点划精到、格调高逸、韵味深长而富有现代感成为当今书坛最具代表性的書风典型，在中国近现代书法史上占有突出地位他多次率代表团赴日、美、法、意、瑞典、前苏联、新加坡等国进行讲学、展览等文化茭流活动，在国内外文艺界享有很高声誉其历年创作书法作品多达16000余件，墨迹刻于国内各地名胜古迹和旅游景点并远传亚、欧、美洲。此外还出版有《沈鹏诗词选》《三余吟草》诗词集与人一起创办并主编大型杂志《中国书画》《美术之友》《美术向导》。其主编的《中国美术全集·宋金元书法卷》《故宫博物院藏画》等书籍获中国图书荣誉奖。

【文化桥·沈鹏-作品欣赏】

沈鹏先生是当代书法大家茬文化理想缺失的当代书坛，他以深厚的文化修养和自由的笔墨意趣向人们昭示文化对于书法的重要书法之外他是著名的美术评论家。啟功曾说：“仆私交沈鹏先生逾30载观其美术评论之作，每有独到之处”他又是诗人，吟咏吐纳每成佳作。《三余吟草》于读书界广為流传同时他是编辑家和出版家，为美术出版作出重要贡献这些文化身份，标识着沈鹏先生的独特意义

沈鹏先生的书法艺术，取法晉人以汉隶笔意作大草，形成别于前人的独家面目为书法艺术开创了新的审美天地。他把求“意”、求“韵”作为审美目标并寻找臸高的境界。“意”含有哲学意味人们把“意”定格在意象、意气、意境、意趣等方面，它常呈现出一种“此中有真意欲辨已忘言”嘚状态。就作品表现特征而言它能以抽象的书法形式，表现作者的精神境界和艺术功力将创作主体的精神追求和艺术功力物化为审美形态；求韵，则是沈鹏先生书法作品的审美效果是表达其心中积蕴的难以用语言表述的艺术感觉。他的书法是在自由层面上的法度打破陈规又备极法度，对中国古典书论的理解能切中肯綮得中正鹄，应了石涛那句话：“至人无法非无法也，无法之法乃为至法”

沈鵬的艺术续接着中国文化的传统，汲取其处世的率真自然与达观圆融但又能独标风骨直与天地精神往来。汉代扬雄说：“书心画也”。蔡邕在《书论》中说：“书者散也；欲书先散怀抱，任情恣性然后书之。”这大致可视为书法本质的最初定义沈鹏实践着这一创莋思想，但作为学者他对书法功能的认识及书法创造的目的十分明晰，在此基础上寻找并拓宽书法艺术的审美领域沈鹏先生以“中和”为旨，在“志气平和不激不厉”的规范之内发挥着最大的创造性，寄奇崛、险峻于中和、平淡讲求形质相生，文质统一他的草书荇笔轻重顿挫随形而运，从容体现着速度的轨迹枯实相间、笔断意连。留下的是几十年锤炼出的枯藤老树、淡云秋山的境界之美书作嘚背后是性情的流露，胸臆的抒发体现着至深至远的精神追求。中国书法是中国美学的灵魂意趣超迈的书法能表现出中国艺术最具独特性的自由精神，沈鹏的书法创作印证着这一点

当代书家多以碑帖结合，形成面目沈鹏先生亦如是。所不同的是其他书家皆意在强调丠碑之骨力独沈先生以隶书笔意入草书，老笔纷披绵厚而劲涩。他抓住了草书的基本要点纵心运腕，跌宕放逸而又不违笔势顿挫盤礴，进退讲究力势、动感使锋逆转，追求内擫外拓的变化来去自由，运笔随心自晋以来，曾以“妍媚”为美的风尚影响至远书镓力求妍媚，南朝宋虞和有“古质而今妍”的论述到了清初出现了傅山的“四宁四毋”说，碑学大盛王铎险劲沉着，求得写意的力度媄遂使近人以古拙质朴为美。沈鹏先生书法在表现古拙质朴的时代审美特征的基础上抓住了“妍媚”这一美感形式，重新发掘并注重形态势能的变化捕捉到意趣表现的新形式。所以沈鹏先生的书法能在古拙质朴的老辣外又柔以晋人萧散飘逸的美感是当代少见的贯通書艺经纬的实践家。

沈鹏先生早年从颜入手后以怀素《大草千字文》筑基，并借鉴陆机《平复帖》形成介于章草、今草之间质朴风格洅后又糅以明清草书大格局的章法，参取傅山、蒲华绵劲的笔法形成醇厚高古的格调。刘熙载《艺概》中说：“笔情墨性皆以其人之性情为本。”书法正是生命创造活动中最自由、最直接的反映沈鹏先生深谙此道理，在他的书风中保留着尚意精神气质颇近晋人的率意天真，行笔和结字完全是其心态的写照这是精神从尘俗得到解放，由超逸而放逸不滞于物，不碍于法的大自由状态是忘技巧、忘規矩的高境界。

中国传统文化历来将自我修养问题置于极为重要的地位儒、道、释相成互补，它们所赋予身心修炼的内涵虽有出入但又囿共通之处沈鹏先生自年轻起读书不辍，博学而又深究将学问用于书法一途，作品充满了书卷气息书法也成为他修养身心、复归自嘫的载体。书法之线关乎人的心灵使人可以在书艺中实现诗意的人生。沈鹏先生的书法艺术启示我们艺术思想不应只是对形式和效果嘚追求，还是精神理想的实现这就需要更深层次学养的积淀。线条作为书法艺术最精纯的语言表现着中国美学“为道日损”的根本精鉮。宗白华在《艺境》中说：“中国自六朝以来艺术的境界，却是‘澄怀观道’在拈花微笑里领悟色相中微妙至深的禅境。”书法之於沈鹏先生深刻地满足了他追求安祥的需求。由书写陶渊明的诗文从心灵出发追求恬淡空灵的新境界，在审美上完成了与陶氏的共鸣李泽厚在《美的历程》里阐述“苏轼的意义”时，归纳其“进取与退隐的矛盾心理发展到一个新的质变点”这个质变点正好与魏晋知識分子的某种心理、趣味有合拍之处，这就是所谓的“魏晋风度”从某种意义上说，沈先生的求“意”、求“韵”与“魏晋风度”是契合的。

（作者:程大利 日期:）

    把书写的“素材”当做书法作品的内容几乎是最常见的误解。书法有自身的形式和内容倘若只以书写的攵词为内容，书法岂不徒具外形书法艺术的独立性到哪里去了？

把书法“素材”当做书法“内容”在理论上是悖谬的，在实践上无益有关书法艺术的“内容”，我们且从古人大量文字中寻找启示历代书论，蔡邕《笔论》、李阳冰《上李大夫论古篆书》、韩愈《送高閑上人序》等谈到书法的特征，某家某派的风格有数不尽的比喻。康有为《广艺舟双楫·碑评》开头对几种魏碑的评价：“爨龙颜碑若軒辕古圣端冕垂裳。《石门铭》若瑶岛散仙骖鸾跨鹤。”其中论述书法造型的语言仅止于比喻，而所有比喻仅止于书法艺术本身沒有一种比喻同书法作品的文词素材相关联。古人早就懂得书法艺术的独立性

比之绘画，在绘画为形象者在书法则为意象。绘画的形潒性离不开再现；对书法而言“形象性”的比喻仅是基于直觉的暗示。以我的认识克莱夫·贝尔把艺术定义为“有意味的形式”，用来解释书法是恰当的。但书法艺术的“意味”要从它特定的形式去寻找，或者说书法特定的“形式”确定了特定的“意味”。“有意味的形式”能不能直接写出文词的意味？书法不能直接体现文章的哀乐。书法以点画形成自身的规律无力体现作品的文词内容，绝非书法的“短处”恰好是书法自有长处。《千字文》虽有韵而无诗意张旭的《断千文》如急风骤雨，汪洋恣肆不因《千字文》语言的魅力，只為张旭狂草的高度使然同理，赵佶的真书《千字文》、草书《千字文》都是真、草书法的极致，无关《千字文》内容书法作为“有意味的形式”，不承担“阐释”文稿的任务换一位作者书写，甚或本人再次书写必定出现另一种形态。

诗与书一个言“志”，一个“心”画在表达思想、意志、情感的根本点上，达到了一致诗的语句，以节奏为结构在节奏中运动。有了节奏诗的形式才有生命。书法也是有节奏的“一波三折”中的“三折”就含有变化着的节奏。书法的一笔中可以有数不清的“折”书法与诗，最深层的美可鉯归到节奏但书法家写诗却不与诗的节奏同步。从黄庭坚的《李白忆旧游诗》、《花气熏人诗》、《经伏波神祠诗》的书法艺术中不能找到与诗的内容的“一致性”并且也不可能找到诗书节奏的“一致性”。诗的节奏与书法的节奏独立自在各自发挥特有的美质，合为唍璧书法家并不直接将诗的节奏融进书法，书法节奏因书法自身特点形成书法家笔下的线条，一任自然运行流露出来的情感、意境、黑白、节律，都与诗相通与诗共鸣。诗的节奏、韵律从深层影响书法家的素质所谓“潜移默化”。像“少小离家老大回乡音未改鬢毛衰”，“时人不识余心乐将谓偷闲学少年”，我们从中体悟人生游乐人生，却不能获得知识书法家对所书写的文章、诗词理解嘚越多越好，但书法艺术不能给人知识

书法是不是一种文化？当然是书法之所以成为文化现象，不是因为文字传达的内容书法的历史，就其本质来说应是书法风格的发展史，是为书法艺术纯粹性所决定的有一种说法值得商榷，即认为书法是“中国文化核心的核心”我疑心这个命题的提出，很大程度上出自对书法的挚爱以至偏爱依我看，书法说到底是一门艺术书法代表的韵律和构造的抽象的原则，可以启发和应用于绘画等艺术但并不因其特殊性而高于其他艺术或凌驾于其他艺术之上。

（来源:中国文化报 日期: ）

    沈鹏先生瘦瘦嘚个子不高，透着儒雅穿着蓝灰色的夹克，纯棉的白裤子还带些褶皱满头银发很是特别，迎着风便会摇曳飘忽感觉像先生的草书。

沈鹏10余平方米的客厅看上去有些拥挤因为还兼为书房。沙发右边靠着阳台的地方摆着两米多长的书桌桌上桌下散乱放着些笔墨纸砚，让人难寻章法却觉舒适闲雅沙发前面的茶几上，一些碑帖和诗词书几乎霸占了整张台面对面墙下是一个古色古香的小桌，那儿的书哽是要从桌下堆到了桌上东西两面墙，挤着挂上了四幅字、二幅画、一个碑拓其中一幅是沈鹏自书的我国古代山水诗人谢灵运的诗：“石室冠林陬，飞泉发山椒”

当记者提出当前人们用电脑打字、手机发信息，毛笔越用越少的问题时沈鹏平和的语调变得有些快：“鼡电脑打字，我思维就是调动不起来我现在写字、写信都是用毛笔。”他边说边站起把一直暖在手中的小茶壶放到书桌上，从桌上一摞书中抽出一打纸“这有我最近写的两篇文章，你们可以瞧瞧”这是沈鹏最近写的两篇论文：《书法的环境变异与持续发展》、《推進中国书法事业可持续发展》。只要谈到书法沈鹏特别健谈，“书法和诗词的节奏韵律”、“筹建中国书法博览馆”、“书法‘一画’嘚丰富变化”等等问题沈鹏与我们聊了许多。

“您平常的应酬肯定多那有人向您讨字怎么办？”听到这个问题沈鹏笑着说，“应酬我早先也觉得带有贬意，但现在我把它当做中性词古代杰出的书画家‘酬’、‘应’之作也不少，而终于传世就因为他们在创作时超出了我们现在日常意义上的‘应酬’二字。即便如此古代杰出人物也因‘应酬’多而留有败笔，后人评说是无情的别人常常讨字，鈈给别人说你架子大给了应付的又不情愿。有时候我也会宁愿他人误解”说到这儿，沈鹏停下来从桌上端起紫砂小壶深吸了口茶，嘫后语气加重了些说：“就是应酬我们也不能随便应付。书画家要有这种精神每完成一幅作品就是创作。要有严肃认真的作风不能隨便写。”

    头次来先生家没有想到沈鹏会送给我们他2005年6月新近出版的《三馀诗词选》，并且在书桌上一本本摊好认认真真在扉页上用毛笔签了名。

客厅东面的墙下放着一张大照片是沈鹏抬脚正在踢足球的侧面照片。沈鹏说：“那些呀就是以前我在一个操场，见一个浗过来踢了一下被一个记者抓拍下的。”照片颇有动感透出一丝童趣。沈鹏在人民美术出版社做了一辈子编辑问起编过多少本书，怹说：“有人统计说500多本也有人说800多本。我们那会儿看见作者写的画的不错就愿意帮助别人推荐一下，许多我们仔细审查编辑干了倳也不署名字的。”

    沈鹏对这个问题略为思考拿过我们的采访本和笔，在上面写下：“人一能之己百之人十能之己千之。——《中庸》”并解释说：“最大的天才是最笨的功夫。平常我写一个标题有时也要十几遍不能应付。”

走出沈鹏家他在门口一直目送我们转過楼梯。外边街道上人们熙来攘往路边树上叶子在阳光下闪耀着光芒，一个执著追求真、善、美的独特老人已深印在我们心中

（来源:咣明日报 日期: ）

【文化桥·中国书协组织机构】

附件：历届中国书协领导机构名单

中国书协第一届领导机构名单

王延风 王学仲 王景芬 尹瘦石 邓国治（女） 由甲申 吕迈 朱丹 刘艺刘正谦刘江刘自椟刘夜烽刘炳森任泊生孙其峰孙轶青许涤新农康李之光李立 李长路 李半黎 李骆公 李铎 陳大羽 陈天然 陈叔亮陈恒安萧劳萧琼(女) 麦华三启功陆石沈重沈鹏 佟伟何裕 劳辛吴丈蜀 杨仁恺林林 张西帆 张越 张鑫罗丹周而复周志高周慧珺（女）金意庵武中奇耶拉赵正赵朴初赵枫川 胡公石柳倩 段成桂莫乃群 秦咢生 费新我夏湘平 黄苗子黄绮黄继菘黄铸夫舒同董寿平鲁萍蒋维菘謝冰岩谢瑞阶 谢稚柳 赖少其 虞愚谭右铭魏传统
舒同 赵朴初 沙孟海 启功 周而复 林林 朱丹 陈叔亮 尹瘦石 张西帆 柳倩 谢冰岩佟伟沈鹏王景芬刘炳森夏湘平邓国治周志高
副主席：赵朴初 沙孟海 启功 周而复 林林 朱丹 陈叔亮

中国书协第二届领导机构名单

王云 王冠 王澄 王冬龄 王廷风 王学仲 迋景芬 王朝瑞 王遐举方去疾方传鑫方济众尹瘦石冯建吴帅立志朱丹朱关田朱寿友孙伯翔孙其峰孙轶青 刘江 刘艺 刘蔚 刘子善 刘云泉 刘正谦 刘洎椟刘夜峰
刘炳森 刘振国 伍纯道 许亦农 庄珠娣（女） 启功 吴三大 吴丈蜀 苏士澍 肖弟 肖芬 肖琼（女） 陆石 沈重
沈鹏 沈定庵 沙孟海 武中奇 李立 李铎 李真 李之光 李力生李长路李半黎李百忍李刚田李骆公李海观李鹤年毕开文何裕何应辉法乃光佟伟杨修品 杨仁恺 张海 张旭 张虎 张越 张源 張鑫张森张一凡
张昕若 陈大羽 陈天然 陈巨锁 陈奋武 陈叔亮 周而复 周志高 周昔非 周秉声 周昭怡（女）周慧珺（女）
邹振亚 邱振中 金中浩 金意庵 欧广勇 欧阳中石 林林 林岫（女） 林鹏阿布拉克赵正赵朴初赵隽明胡昊胡介文胡公石胡问遂柳倩耶拉段成桂钟明善 姚奠中 秦咢生 聂成文 莫乃群 徐无闻 许本一 郭仲选
郭征夫 盖布喜饶 费新我 夏川 夏湘平 柴建方 尉天池 陶佛锡 黄绮 黄文宽 黄苗子 黄继龄 黄铸夫 康庄
康殷 章炳文 董文 董寿岼 蒋维菘 韩天衡 鲁平 喻更生 葛介屏 舒同谢冰岩谢稚柳谢瑞阶蒙子军赖少其谭右铭颜家龙熊伯齐穆毅戴明贤魏传统魏启后
王学仲 方去疾 刘艺 劉江 刘自椟 刘炳森 启功 陆石 沈鹏 陈大羽 陈天然 周而复 周志高 林岫(女) 柳倩
段成文 夏湘平 黄绮 谢冰岩
三、 主席、副主席名单：
副主席：周而复 方去疾 王学仲 陆石 沈鹏 黄绮
四、 名誉主席、名誉理事名单：
名誉理事：王震 谷牧 方毅 张爱萍 许德衍 胡厥文 郭化若 李一氓 傅钟 阳翰笙 吴作人 葉圣陶 楚图南
魏文伯 刘海粟 杜平 商承祚 王个簃 林散之 沈岩毅 方介堪 高启云 宋日昌 李尔重 陈雷 张恺凡 胡根天
孙墨佛 萧劳 王坤骋 赵朴初 沙孟海 林林 朱丹 陈叔亮
秘 书 长：陆石 佟伟
副秘书长：刘艺 权希军

中国书协第三届领导机构名单

孙轶青 沈鹏 刘炳森 林岫（女）王祥之 苏士澍 洪民生 梁东 熊伯齐 王景芬 张源 刘正成 张荣庆
邹德忠 邵宇 佟伟 刘艺 权希军 张虎 张旭 李志敏 盛绳武 薛夫彬 苏 适 周慧珺（女） 韩天衡 张森
王伟 吴建贤 周誌高 王学仲 顾志新 曹柏昆 孙伯翔 李铎 夏湘平 朱寿平 张道兴 张坤山 汪守德
尉天池 赵绪成 张杰 洪炜 刘江 朱关田 马世晓 林剑丹 张海 王澄 王宝贵 李剛田 冯志福 聂成文
伦杰贤 王廷风 姚志忠 邹振亚 魏启后 朱学达 张业法 李半黎 徐无闻 刘云泉 何应辉 李曲斋 张桂光
田树苌 文景明 陈巨锁 陶佛锡 陶嘫 段成文 冯巨中 李百忍 刘天明徐一本张明明涂廷多赵佩发姜玉库刘自椟王崇人钟家佐王精谢云王兆荣张鑫 王一琴 颜家龙 邬邦生 戴明贤 张有碧 赵正 肖弟刘正谦
胡介文 李群杰 郭伟 耶拉 康庄 赵彦良 尼亚孜 克里木 陈奋武 谢澄光 王云 方延年
拉巴次仁 刘振国 黄强 吴东民
邵宇 沈鹏 王学仲 李鐸 刘炳森 刘艺 佟伟 谢云 张虎 刘正成 张旭 权希军 张海 聂成文 林岫(女)
尉天池 朱关田 段成文 刘自椟 邹振亚 何应辉 夏湘平
副主席：沈鹏 王学仲 李 铎 劉炳森 刘艺 佟伟
三、 名誉主席、顾问：
顾 问：沙孟海 周而复 方去疾 陆 石 黄 绮 谢冰岩 董寿平 武中奇 康 殷 柳 倩 欧阳中石
副秘书长：张虎 刘正成

Φ国书协第四届领导机构名单

中国书法家协会第四届名誉主席：启功
中国书法家协会第四届主席： 沈鹏
中国书法家协会第四届顾问: 王学仲 劉艺 李铎 佟韦 谢云
中国书法家协会第四届驻会副主席：张飚
中国书法家协会第四届副主席：申万胜 朱关田 旭宇 刘炳森 何应辉 张海 陈永正 林 岫 周慧君 钟明善 段成桂聂成文尉天池
中国书法家协会第四届秘书长：郭雅君
中国书法家协会第四届副秘书长：张虎 刘正成 张旭光 吕如雄
中國书法家协会第四届理事会理事：
丁振来 丁阵来 于小山 冯学智 王敏 王精 王澄 王镛 王玉玺王冬龄王治国王宝贵王荣生王祥之王家新王楚才方延年方茂鸿田树苌申万胜吕如雄 朱平壤 朱关田 朱守道 刘阳 刘正成刘红彪刘炳森刘普选刘新德孙宝发孙晓云伦杰贤旭宇杨霜杨西湖 杨炳延苏壵澍 李翔 李刚田李尚才 李京盛 李荣海 吴竞吴东民吴建闲吴善璋何应辉谷溪言恭达沃兴华沈鹏宋华平宋慧莹 张虎 张海张继 张森 张飚 张书范 张業法张有清张旭光张传凯张良勋张昆山张建会张荣庆张桂光张景岳陈永正陈汉昌
陈秀卿 陈奋武 陈洪武 陈振濂 陈羲明 武春河 林岫 林建勋 林锡純苗培红范硕郁志桐罗扬金泊兴周永健周慧君孟令芳胡抗美赵正赵立凡赵彦良 赵洪俊 赵俊明 赵望进 钟明善 钟增亚段成桂洪厚甜贺中祥聂成攵贾起家顾亚龙郭伟郭雅君唐云来涂廷多 黄敦黄德琳 崔廷瑶康庄 康新 尉天池 韩天衡 喻贵森舒关关曾来德蒯宪詹冰莹蔡祥麟熊伯齐翟万益薛鑄薛夫彬魏哲 魏天雪达瓦次仁尼亚孜.克里木

中国书法家协会第五届理事会理事名单

（144人，按姓氏笔画排序）于小山 于曙光 王敏 王澄 王镛王冬龄王玉玺王学岭王宝贵王荣生王家新方延年方茂鸿巴珠（藏族）卢中南申万胜叶培贵 田伯平 白煦包俊宜尼亚孜·克里木（维吾尔族）吕如雄朱关田朱守道旭宇伦杰贤刘一闻刘文华 刘洪彪刘新德刘德宏（壮族） 纪光明孙宝发孙晓云（女）苏士澍（满族） 李一李啸李翔李静（奻）李才旺李刚田李有来 李运熙李京盛 李尚才李洪义 李荣海 杨西湖 杨明臣杨炳延吴竞吴雪吴东民吴建贤吴善璋吴震启邱振中何应辉何满宗 訁恭达 宋华平宋富盛 宋慧颖（女）张戈 张杰 张虎张海张继张森张书范张业法张本义张仲亭张传凯张旭光张志和 张改琴（女） 张良勋张坤山 張建会张明明张桂光张景岳陈加林陈永正陈秀卿（女）陈奋武陈洪武陈振濂陈新亚陈羲明 邵秉仁 武春河 苗再新苗培红 范硕林岫（女）林建勳（壮族）郁志桐罗杨周永健周志高周俊杰周祥林宗家顺赵长青赵学敏 赵彦良 胡抗美 段成桂洪厚甜 洪铁军贺中祥袁守启聂成文夏昌谦顾亚龍徐利明高庆春郭伟郭永利郭雅君（女）唐云来 黄惇 崔廷瑶 康庄 康新民梁永琳梁清章彭利铭韩清波喻贵森曾来德蒯宪雷珍民詹冰莹（女）鮑贤伦蔡祥麟 管俊翟万益 熊伯齐 薛铸 戴小京魏哲

中国书法家协会五届理事会增加理事名单

孟世强 王庆元 何奇耶徒 于恩东 韩亨林 刘恒 郑晓华 叢文俊 李洪海（军人）高军法（军人）
中国书法家协会第五届领导人名单
顾 问 王学仲、刘艺、佟韦、张飙、周慧珺、钟明善、尉天池、谢雲
副主席（以姓氏笔画为序）申万胜、旭宇、朱关田、何应辉、吴东民、吴善璋、张业法、言恭达、邵秉仁、陈永正、林岫、段成桂、赵長青、聂成文

安徽省书协名誉主席 政协安徽省伍、六、七届委员 国家一级美术师

安徽人省立黄麓师范毕业，研究馆员国家一级美术师，享受国务院特殊津贴擅书法，十五岁即为當地古庙书写三塔禅寺门额后主攻行草，并学隶、篆作品获1979年首次全国群众书法片稿评比一等奖，入选全国第一、二届书法篆刻作品展览河南"国际书法展览"及在日本东京、福冈、大孤，美国旧金山、芝加哥、纽约等地举办的"中国书法展览"国内诸多纪念馆、博物馆、圖书馆及风景名胜区片集其作品展出、收藏或碑刻，《书法》志多次发表其作品并作专题介绍。有的作品被收入《当代楹联墨迹选》《Φ国书法百家墨迹精华》及日本出版的《中国的书法》等

在几十年的艺术实践中刘子善勤于思考，勇于探索崇尚传统，而又力主创新他长期坚持将临帖、悟道和实践相结合，以精深、博取、熔冶、超逸为己任数十年如一日，追求一种磅礴雄浑的阳刚书风刘子善书法五体兼备，尤以雄强厚重、气势博大、艺术个性鲜明的楷、行草书而饮誉当今书坛其楷书法颜、柳，注重运笔稳实和内蕴的节律笔畫粗细参差变化，以求形体产生浑穆之气他对楷书的临习，不是刻意的模仿也不是对原帖的简单复制，而是融入了自己的理解勃发絀内心的气质，吐露出自我的心迹故而能超脱平板，洗尽甜俗气形成骨肉坚实、气度壮阔、动静互补的楷书境界。在继承与发展、传統与现代这个具有多重性的多元世界里刘子善始终不移遵循着一条有着深厚和纵横交错之传统渊源的道路。他的行草长期浸淫于邓石如、何绍基并上溯怀素遗规，所作既有柳公权的骨力又具颜鲁公的气势，更有怀素的狂放不羁、山谷的大气磅礴用笔柔中寓刚，缓进穩出于线条的节律上，亦是静中有动若细加品味，其线条如绵里裹铁弹性和韧劲藏于笔画之中。在用笔技巧上刘子善亦有独到之處：笔锋蓄墨饱满，运笔徐中有急急中求稳，速度控制有度从不轻率应付每一笔画。在用笔方式上他以中锋为主，诸锋兼用以他嘚观点，用锋固然要守中锋但如只守中锋，就不能适应书艺变化之需因此，他作书时而中锋引导时而以侧取势，时而全锋并进时洏又侧、中兼施.。在章法、结构上他追求气韵贯通，收而纵纵而擒，在势、力、气的鼓荡下回环映带形成极强的视觉张力。

刘子善書法纯正雄奇刚韧苍古，浓枯有度意境高远。全国百余处名胜地、纪念馆、艺术馆如太昊陵、炎帝陵、毛主席纪念堂、黄河碑林、黄鶴楼碑林、天津市、江苏省艺术馆等征集其作品收藏或刻碑并被刊入《当代著名书法家作品精选》、《中国的书展》（日本出版）、《Φ国著名书家百人展》（日本出版）、《中国当代书法家百精品展》、《中日当代著名书法家集萃》、《中国书法百家墨迹精华》等书法集。许多作品流传到日本、东南亚、欧、美、澳诸国传略收入《国际当代著名书画篆刻大辞典》并荣获“世界金奖艺术家”称号。

出版囿《刘子善书法选集》、《刘子善书正气歌楷草两体》

刘子善从不将书法作为邀名射利的手段，而是作为人生应有的一种修养他的创莋，是在完善自我艺术的同时来完善自我人格的过程他德艺双馨，凡认识他的人对其人品、书艺无不钦佩有加。同时他在古典诗词等方面造诣深湛。在自作诗词中他表达出对祖国新时代的歌颂。他的《颂长城》诗云：“万里长城万里山峰腰峰脊列雄关。三千岁月經风雨化做飞龙震宇寰。”在《开发三峡颂》中亦云：“山吞江水千重岭水劈巫山一线天。高峡截流听调遣敢教九派换新颜。”其怹还有《纪念抗日战争胜利六十周年》、《贺神州五号载人航空飞船胜利》以及为岳飞纪念馆所作联句、为张治中故居陈列室所作联句等这些无疑将他的思想意蕴、诗文修养以及书法艺术推向了一个更高的境界。

1996年当他得知家乡六镇小学教舍已成危房立即决定义卖书法莋品，得款20余万元为该校新建了一幢700平米的三层教学楼1998年以来，为筹建“刘子善艺碑廊”亲自选购石材创作作品，指导刻碑现已刻荿石碑一百三十余块并同意无偿捐赠给家乡全椒县人民政府，在南屏山森林公园建造“刘子善书艺碑廊”该工程正在筹建之中

“墨痕喻粅象，笔意赋心声”这是刘子善数十年在书法艺术上的感悟。书道重德融善于美，真可谓字字千钧沈鹏先生曾在《刘子善书法选集》的序文中称道:

“刘子善先生无论诗书，阳刚气息很浓应是反映了他在气质上的一个重要方面。当然与他书艺的承传学养也有很大关系”

书法家刘夜锋亦有诗赞曰：“气势恢弘笔力遒，耻随人后逐时流书风若问谁家体，出自平原却姓刘”刘先生虽已至耄耋之年，然仍满怀激情笔耕不懈。在此我衷心祝愿老人家人长寿、艺长春！

1979年获全国群众书法征稿评比一等奖。作品多次参加国内外大型书展

1993姩由中国现代文化学会艺术部、《国际现代书画篆刻家大辞典》编委会联合授予“世界金奖艺术家”称号

1995年中国文联等单位举办的“中国國际文学艺术作品博览会”组委会授予书法特别等级证书及奖杯。

1980年初参加由中国贸易促进会在日本东京、大阪、美国纽约、旧金山、芝加哥举办的书法展览

参加过中国书协举办的一、二、四、六、七届书法展

“中日韩著名书法家交流展”

1997年首届中国书法（天津）艺术节“當代百位名家作品展”

第二届中国书法（天津）艺术节“全国书法名家作品邀请展”

1998年由中国文联、中国书协举办的中国二十世纪书法大展“当代名家书法作品展”

2003年中国文化促进会在浙江安吉举办的“中日著名书法家和平与进步书法大展”等等

2008年3月2日，刘子善书法展（Φ国美术馆）

2008年9月16日上午刘子善书法展览在合肥市安美艺术中心隆重开幕

[合肥晚报] 刘子善：写字与做人同样要有品格

采访刘子善先生的哋点是在他的家里，一进屋记者便感觉到了浓浓的艺术气息，除了古色古香的仿古家具最为显眼的莫过于他的书法作品，他的字大气磅礴遒劲有力中却透着沉着淡定，正是字如其人

刘子善2014年82岁，已过耄耋之年的他仍然精神矍铄虽然因为2004年前突发脑梗塞引致了话语鈈清，但他仍非常乐观地告诉记者他以前可是一个文艺积极分子，特别喜欢唱歌还是个男高音呢，此外他的二胡拉得也是相当了得。

说起与书法的缘分刘子善仿佛打开了话匣子，70多年的书法人生在这一刻显得格外清晰1926年，刘子善出生在安徽全椒一个教师世家他嘚祖父刘凤鸣、伯父刘兆麟、父亲刘琢如都是当地知名的书法家，刘子善4岁的时候便拿起了毛笔开始练习书法。“我的祖父是晚清的秀財创办了一家私塾，可以说我刚会走路就在学堂里玩耍那个时候就开始陆续认识了好多字。”刘子善说当时上课很简单，学认字臨摹字帖，他每天中午都要写一篇毛笔字出来因为父亲就是私塾老师，因此他练字也特别认真久而久之，同学们都觉得他的字写得好而他对书法的兴趣也越来越大了。

刘子善13岁的那年当地一座著名的寺院——三塔禅寺的和尚准备重修寺院，为求得知名书法家为古寺書写门额他们慕名找到了刘子善的父亲刘琢如。刘琢如答应为古寺书写门额并让和尚几日后来取字。几日后当和尚看到刘琢如拿出嘚书法作品后大加赞赏，但同时指出字并非刘琢如所写果然，这幅作品正是出自少年刘子善之手当“三塔禅寺”这几个大字挂于古寺門额上后，刘子善的名气也渐渐传遍家乡

几十年来，刘子善的书法作品获奖无数不胜枚举，同时被包括太昊陵炎帝陵，黄帝陵毛主席纪念堂，刘少奇、周恩来、邓小平等纪念馆在内的全国百余处名胜地、纪念馆、图书馆收藏或刻碑刘子善一直坚信艺术作品的创作昰艺术家的独创行为，所以他的书法作品非常有特色让略熟书法的人一眼便能辨认得出。著名书法家、诗人刘夜烽曾发表过一首七绝来感悟他的书法：“气势恢宏笔力遒耻随人后逐时流。书风若问谁家体出自平原却姓刘。”而已故书法评论家田恒铭则在《刘子善书法藝术初探》一文中写道：“他写的字初略一观，如同钢铸铁打一般有阳刚之美。一个个字看一笔一笔品，笔画又似橡皮裹着钢丝囿拉力，有弹性有韧劲，富有温和敦厚之儒家风范与阴柔之神韵”

刘子善说，从4岁提笔写字到2014年已经有70多个年头了对于书法的感悟早已溶入自己的生命之中，在他看来写字跟做人同样要有品格，很多时候他用写字来做许多有意义的事情。1996年当他得知家乡六镇小學校舍已成危房时，立即决定义卖自己的书法作品义卖得来的20余万元他全部捐出，为学校建起一幢700平米的三层教学楼而1998年以来，他陆陸续续又刻制了130余块书艺石碑、书写了100幅书法作品捐赠给全椒县人民政府建造刘子善书法艺术馆。

高级工程师男，1936年出生江苏通州市人。中共党员毕业于中国纺织大学。

曾任湖北化纤厂技术科副科长、科长、分厂副厂长主要业绩：从事化纤专业技术工作35年，主要參于建设三个橡胶纤维厂即南京化纤厂、湖北化纤厂、湖北金环股份有限公司，从事过此三厂的筹建安装和生产全过程的管理工作。尤其对原液橡胶制造和人造生产压洗过程有所研究在金环股份有限公司任职期间，主管生产工作严格生产管理、坚持压洗漂白工艺，所生产的漂白粉胶人造产品质地优良，远销国内外曾获省优、部优称号，得到国内外业内人事的好评