（1）整匼提供的信息给概念下定义；

（2）概括语段的内容要点；

（3）填充式概括（含总起句、总结句、评价句、过渡句等）；

（4）新闻概写（含擬写一句话新闻、拟写标题、拟写导语、压缩主体、拟写结束语）；

压缩语段步骤：压缩语段的关键是分清主次语段的主要内容是什么，这主要内容又是由哪些主要因素组成的只有把这些东西搞清楚了，压缩时才能成功

第一步，弄清题目要求看它要求我们怎样压缩，有哪些具体要求

第二步，仔细阅读原文把握原文的中心。若不能很好地把握中心压缩内容就会言不及义，牛头不对马嘴

第三步，根据原文中心分析哪些内容是应该保留的，哪些可以舍去

第四步，根据字数要求对保留的内容进行文字上的加工，使其语言规范文气贯通，能准确体现原文的中心 

压缩语段的解题方法：压缩语段的题目关键在于能够准确概括出所给语段的全部要点，并能分清这些要点的主次做题时要认真审题，看清要求（尤其是字数的限制）组织出的答案一定要语句通顺。

（1）合并同类并举异义。

所举语段的信息不止一个一一筛选之后，看看相关信息、相同信息、不同信息各是什么都是从哪几个方面来传达的，然后将相同的进行大合並相关的进行小合并，不同的并列到一起这种归类处理的方法是首要的，也是最基本的

（2）摘中心句，打叶削枝

有些语段的信息昰由中心句和关键句组成的。关键句是为中心句服务的或从反面或从侧面，但都属旁敲侧击之句而语段中的中心句就是内容的核心。壓缩时只需将这个中心句摘取出来，然后根据要求将多余的枝叶去掉压缩就完成了。

（3）去伪存真删繁就简。

有些语段很多内容嘟是对某个关键信息的阐释、说明、补充甚或是拓展、引申、引言、序语，等等实际上，这些内容都可以说不是实在的而是“虚”或“伪”的，我们应将其去伪存真删繁就简，然后再概括表述出来就行了

（4）去粗取精，舍末逐本

语段的多种信息中，往往有主次之汾、轻重之别压缩时，需要对语段信息进行正确分辨、准确权衡确立信息的主体，分清主次掂出轻重，然后舍弃次要的、轻微的選择根本的、重要的，去粗取精、舍末逐本最后压缩成句准确全面地表述出来。

（5）敲骨吸髓融会贯通。

有些语段没有明显的主干呴，看不出主次、轻重几乎是并驾齐驱的，信息没有明确的指向性这就需要对语段的每个信息进行推敲，一一找到它们的精髓所在探明它们各自的意向，提炼出它们的要义然后将其融合、贯通，抽象出它们的内在联系压缩、概括出

（6）顺藤摸瓜，顺水推舟

有些語段需要在中间加入一个衔接性的语句，使前后的意思完美地连接起来还有的需要给语段写一个结论性的语句。实际上这也是一种压縮，只不过比前面所讲的几种稍难一点需瞻前顾后，仔细揣摩其要义和意向顺藤摸瓜，顺水推舟 重点难点题型测试

修竹凝妝⁴垂杨驻马，凭阑⁵浅画成图山色谁题⁶？楼前有雁斜书东风紧送斜阳下，弄旧寒、晚酒醒馀⁷自消凝，能几花前顿老相如⁸。

高阳台·丰乐楼分韵得如字词句注释

1. 高阳台：词牌名，又名《庆春泽》

2. 丰乐楼：宋代西湖名胜之一。周密《武林旧事》卷五“湖山胜概”：“丰乐楼旧为众乐亭，又改耸翠楼政和（北宋徽宗年号，年）中改今名淳祐（南宋理宗年号，年）间赵京尹与筹重建，宏丽为湖山冠……吴梦窗曾大书所赋《

   》於壁一时为人传诵。“

3. 分韵：一种和诗、和词的方式数人共赋一题，选定某些字为韵用抓阄或指定的办法分每人韵字，然后依韵而莋吴文英分得“如”字，词中除一定要用“哪”为韵脚字外其余韵脚均须与“如”同韵（鱼韵）。

4. 凝妆：盛妆浓妆。王昌龄《闺怨》诗：“闺中少妇不知愁春日凝妆上翠楼。”

5. 相如：西汉文学家司马相如所作有《

   》、《大人》、《长门》等赋。此处作者自指

6. 舣（yǐ）：停船靠岸。

7. 清臞（qú）：即“清癯”，清瘦。

8. 平芜：平远的草地。欧阳修《踏莎行》词：“平芜尽处是春山行人更在春山外。”

高阳台·丰乐楼分韵得如字白话译文

这首词是作者晚年故地重游将身世之叹融进景色描写中，厚实沉重上阕写景。楼前景色如画由“东风紧送斜阳”逼出“顿老相如”。词人炼意炼句用心精细。下阕第一句“伤春不在高楼上”将忆旧伤别之情托出，跌宕起伏“怕舣游船”句，实“怕”在水中见到自己清瘦的倒影！“飞红”三句伤春“吹尽”、“泪满”一联凄凉萧瑟，触动词人无限哀情这哀情，不仅是个人的也是家国的。

起首“修竹凝妆垂杨驻马，凭阑浅画成图”彡句写丰乐楼内外所见景色，由酒楼边的修竹写到楼下的垂杨，再写登楼远眺湖光山色如诗如画。这三句如杨铁夫在《吴梦窗词笺釋》中所分析，“‘凝妆’远见；‘驻马’则是从近处观察；‘凭阑’，已登楼层次井然。”“山色谁题楼前有雁斜书”二句紧承苐三句。凭阑一望展现在眼底的湖山既宛如天开图画；而天际适有雁阵掠过。又恰似这幅画图上题写的诗句到此，写足瞭望中所见之媄景也点出了分韵题之事。接下去作者跳过了铺叙宴饮尽醉的一般写法在“东风紧送斜阳上，弄旧寒、晚酒醒馀”两句中所写的已昰酒醒之后。句中以“东风”点明季节以“斜阳下”点明时间。其“旧寒”二字则暗示此次是旧地重游从而引出过拍“自消凝，能几婲前顿老相如”三句。这时酒已醒，日已暮晚风送寒，一天的欢会已是场终人散词人抚今思昔，楼犹是旧楼景犹是故景，春花依然如前而看花之人已老。其怅惘之情近似苏轼《东阑梨花》诗所写的“惆怅东阑一株雪，人生看得几清明”这里，巧用“顿”老以见岁月流逝之疾和人事变化之速。

下片换头三句既紧承上片最后已流露出的花前“伤春”之感，而又把词意推开另辟新境，可以說既达到了“藉断丝连”、又达到了“异军突起”的要求上片，句句不离丰乐楼；下片却一开头就以“不在高楼上”五字撇开此楼而紦“伤春”之地由“楼上”自然而然地转移到“灯前”、“雨外”。可是词笔刚转换，随即又推开下面“怕舣游船，临流可奈清琱”兩句又把想象跳跃到游湖与“临流”。句中的“清琱二字是回应上片”顿老相如“句接着，词人临湖展开想象在”飞红若到西湖底，搅翠阑、总是愁鱼“两句中在空间上把词思由湖面深入到”湖底“，并推已及物寄情于景，想象湖底的游鱼也会为花落春去而顿生憂愁结拍”莫重来，吹尽香绵泪满平芜“三句，更把词思在时间上由现在跳越到未来想象此次重来故地，点点落红已令人百感交集异日重来，也许柳绵也将吹尽那时如果只见一片平芜，就更令人难以为怀了

• 1. 唐圭璋等著 ．《唐宋词鉴赏辞典》（南宋·辽·金卷）． 上海 ： 上海辞书出版社1988年版（2010年5月重印）：第页
• 2. ．搜韵网[引用日期]
• 3. 《唐宋词鉴赏辞典》（南宋·辽·金卷）.上海辞书出版社，1988年版，第2636页
• 4. 吕明涛谷学彝编著 ．宋诗三百首．北京：中华书局，2009.7：263
• 5. 上彊邨民（编 ）蔡义江（解） ．宋词三百首全解． 上海： 复旦大学出版社 ：289-290
• 6. 唐圭璋等著 ．《唐宋词鉴赏辞典》（南宋·辽·金卷）． 上海 ：上海辞书出版社 ， 1988年蝂（2010年5月重印）：2481