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写读后感需要真情实感，所以还是自己阅读后，自己动笔比较好，下面提供关于读后感的写作方法希望可以帮到你：写作方法：(1)引——围绕感点引述材料。简述原文有关内容。概括本文的主要内容,要简练,而且要把重点写出来。(2)议——分析材料，提练感点。亮明基本观点。(3) 联——联系实际，纵横拓展。围绕基本观点摆事实讲道理。(4)结——总结全文，升华感点。“读”的内容不放松。写作要点：要弄懂原作&读”是感的基础，“感”是由“读”而生。只有认真的读书，弄懂难点疑点，理清文章的思路，透彻的掌握文章的内容和要点，深刻地领会原文精神所在，结合历史的经验、当前的形势和个人的实际,才能真有所“感”。要认真思考读后感的主体是“感”。要写实感，还要在读懂原作的基础上作出自己的分析和评价。分析和评价是有所“感”的酝酿、集中和演化的过程，有了这个分析和评价，才有可能使“感”紧扣原作的主要思想和主要观点，避免脱离原作，东拉西扯，离开中心太远。所以，写读后感就必须要边读边思考，结合历史的经验，当前的形势和自己的实际展开联想，从书中的人和事联系到自己和自己所见的人和事，那些与书中相近、相似，那些与书中相反、相对，自己赞成书中的什么，反对些什么，从而把自己的感想激发出来，并把它条理化，系统化，理论化。总之，想的深入，才能写的深刻感人
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掌心里的阳光安武林读后感
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安武林读后感童年的孤独和寂寞，就像我家的那条胡同一样，悠深悠长……后来，我终于明白了，很多伙伴不找我玩的原因，就是惧怕我家的胡同。我家的胡同，最早的时候挺宽。后来因为你盖房子我砌墙，大家都侵占公共的空间，所以，胡同越来越窄了。胡同只能过一辆小平车，两辆自行车相遇，彼此相让才能通过。胡同是土路，下雨天，遍地泥泞。晴天，阴影重重，几乎看不到太阳。虽然一段路不太长，但给人的感觉很幽深。这条胡同里住着两三户人家，由于这样或者那样的矛盾，相处的并不太友好。我白天出去玩耍，一般总是在黄昏之前就赶紧回家。如果天黑下来，我一个人走在胡同里，就感觉毛骨悚然的，后背发凉，似乎有人在轻手轻脚地跟着我。乡村是鬼怪故事的发祥地。小时候，听母亲讲过很多神神鬼鬼的故事。这些鬼怪的故事刺激我的神经，给我带来了快感，但同时也给我的想象力涂上了阴郁的色彩。恐惧就像自然界的小风一样，随时可能会向我袭来。而夜晚，是最容易遭到恐惧袭击的。我对付恐惧，或者说给自己壮胆，也采用了种种办法。比如说大声唱歌。比如说给口袋里塞一些鞭炮。比如说装一盒火柴。传说中，鬼是怕光的，怕声音的，但特别喜欢小孩子。它会附身，让一个人迷失神志。童年的时候，我还是有几个好朋友的，比如说镇邮电所邮递员的儿子，和我是小学同学。奇怪的是，他从不找我来玩，都是我去找他的。仅仅只有过一次，他带着几个小伙伴，站在我家胡同口，几个人一起喊我名字。我爷爷觉得很奇怪，他说好像有人喊你，我从家里走出来，才发现那几个家伙扬着头，扯着嗓子，冲着天空喊我的名字。我出来埋怨朋友：“你怎么不来我家，站在这么远喊什么？”他说：“哎呀，我可不敢，你家这个胡同太吓人了。瞧瞧，我带来好几个人，都不敢去你家！”我故作轻松地说：“这大白天的。怕什么，没鬼！”他的脸色马上就变了：“哎呀，你别这么说。走走走，一起玩去。”他拉拉扯扯就把我拽走了。胡同是孤独的，也是寂寞的，平日里，很少有人来这里走动。它就像深山老林里隐藏着的一条从来没有人走过的路一样。洋槐花开放的季节，天起就暖和了。夜晚，月光很温柔地撒在村庄里。走出胡同口，就可以看见几个妇女，在摇纺车。她们把轻便的木制纺车搬出来，几个人就在马路上摆成一个堆儿，一手转动着木柄，另一只手抽着线。大家都不说话，只有纺车转动的声音。只有在这样的夜晚，走出胡同，或者从外面回家，我才心里踏实。很奇怪的是，乡下的夜晚，没有月亮的时候，黑得出奇。一个人走路，基本上和盲人差不多。在冬天，如果再刮着北风，这夜晚比任何一个侦探小说家笔下的夜晚都更阴森可怖。我非常不明白的是，一个小学生为什么要上晚自习。但那个时候，我的确上过。我挑着一盏油灯，深一脚，浅一脚地往家走。纸糊的灯罩更本挡不住呼啸的北风，它不是被吹灭了，就是被吹着火了。然后，我陷入更深的黑暗之中。碰过树，撞过电线杆，撞过墙壁。心里一紧张，熟悉的路也变得陌生了。赵本山的小品说家里有几样电器，其中之一是手电筒，现在听起来真的是笑话。但那个时候，有几个人买得起呢？只有很富足的家庭，才能拥有这样的奢侈品。后来，油灯换成了电灯，家里也有了手电筒，但我依然不敢在夜里外出，尤其是伸手不见五指的夜晚。记得有一个夜晚，我刚拐进胡同口，突然听见一声咳嗽，我的毛发耸立，呼吸似乎都凝滞了。我站着，呆呆地，无助地等着无情的魔鬼任意的宰割。
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安武林母亲的味道读后感
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写读后感的要诀我们读完一部作品或一篇文章后,自然会受到感动,产生许多感想,但这许多感想是零碎的,有些是模糊的,一闪而失.要写读后感,就要善于抓住这些零碎、甚至是模糊的感想,反复想,反复作比较,找出两个比较突出的对现实有针对性的,再集中凝神的想下去,在深思的基础上加以整理.也只有这样,才能抓住具有现实意义的问题,写出真实、深刻、用于解决人们在学习上、思想上和实践上存在问题的有价值的感想来.第四,要真实自然.就是要写自己的真情实感.自己是怎样受到感动和怎样想的,就怎样写.把自己的想法写的越具体、越真实,文章就会情真意切,生动活泼,使人受到启发.从表现手法上看,读后感多用夹叙夹议,必要时借助抒情的方法.叙述是联系实际摆事实.议论是谈感想,讲道理.抒情是表达读后的激情.叙述的语言要概括简洁,议论要准确,抒情要集中.三者要交融一体,切忌空话、大话套话、口号.从表现形式上看,也有两种：一种是联系实际说明道理的.这是用自己的切身体会和具体生动的事例,从理论和实践的结合上阐明一个道理的正确性,把理论具体化、形象化,使之有血有肉,有事有理,以事明理,生动活泼.另一种是从研究理论的角度出发,阐发意义.根据自己的研究和理解,阐明一个较难理解的思想观点,或估价一部作品的思想意义.它的作用是从理论上帮助读者加深对原文的理解.这一种读后感的重点仍在“感”字上,但它的理论性较强,一定要注意关照议论文论点鲜明、论据典型、中心明确突出等特点.
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黑豆里的母亲
◆安武林
妈妈，你藏在哪儿？
在那一大片黑豆地里，我领着弟弟和妹妹找啊找啊，就是找不到她。
每一个豆荚里，都有好几个藏身之处。母亲变成了一粒豌豆，我们如何能找到她呢？
这一次，她真的藏起来了；藏起来之后，她就再也不出来了……
母亲是49岁那一年变成一粒豌豆的。我们都知道，她一直想和我们玩一个捉迷藏的游戏。但是，她优柔寡断，割舍不下我们……最多，她就到邻居那儿哭诉哭诉，然后红着眼圈又回来了。
爷爷和奶奶患了老年痴呆症，吃喝拉撒睡全靠她一人操持。爷爷和奶奶还要没来由地骂她。那些赶趟儿似的讨债人，母亲一个一个地去陪笑脸，而父亲躲了起来。她觉得很累……她说：我要到一个清静的地方去。
母亲想去深山里的亲戚那儿去，但那儿也不清静。她能管住自己的手，但却管不了自己的心。她一次一次地说，但从来没有动过身。我们是她的孩子，她是她父母的女儿，而她还有丈夫，还有那些永远没有尽头的苦日子。她知道，属于自己的，是躲不掉、也推不掉的，她割舍不下……
这一次，她是多么迫不及待啊。她从没想过豆荚里是最好的藏身之处。那些黑色的豆衣既能挡住她的目光、也能挡住我们的目光。她神秘地笑着，匆匆地跑着，躲了起来。50岁，她是等不及了……
她49岁那一年，发生了两件大事。
一件是我们那儿遭到百年不遇的大旱。
另一件是我们那儿遭到了百年不遇的大涝。
而我，在千里之外的地方读书。这两件事牵动着我的心，揪动着我的神经，但我不知到母亲的秘密……
一百年的大旱，是积攒了一百年的绝望。母亲天天到邻居五婶家里哭诉：日子怎么过呀！五婶说：别人能过，咱们也能过。母亲不哭了，回家做饭、服侍老人、喂牲口、准备种籽……很多事都在等着她。
龟裂的土地不愿接纳任何具有生命力的种子，也不肯作任何承诺。就连母亲的泪水，也濡湿不了一点点浮尘。
之后，是一百年未遇的大涝。大雨就像母亲的泪水一样，没完没了地落，落得人心里发毛。小麦播种时节将逝，那些籽粒却播撒不下去。
牛在安闲地反刍，那是母亲唯一的慰籍。母牛怀着犊，母亲像个天使一样呵护着它，即便父亲拿一根稻草敲打母牛，母亲也会和父亲吵架的。
那些天，大雨倾盆。母亲不打伞，发疯似地去找邻居的五婶。跑了五六次，人家的门都挂着锁。最后一次，母亲去了，端着一碗黑豆。
母亲说：借你的黑豆还给你。你看，别人都记不得哩。
五婶说：哎呀，不就一碗黑豆嘛。
母亲说：要是我不管了，他们都不记得了。
五婶后来告诉我；你妈像疯了一样，好多人都觉得奇怪。她和这个人聊聊天，与那个人聊聊天。热切地想看看平日关系不错的人。她说她要走了，要走了，什么也不管啦。这是前兆，前兆啊。五婶说着说着泪水落了下来。
我不太相信迷信，一个人怎能未卜先知呢？如果此事发生在别人身上，我断然不信。这一次我是信了，彻底的。人是有预感的。爷爷临终前迟迟不肯合眼，就是想再看我一眼——他最疼爱的长孙。弟弟哭着说：爷爷临终都未合眼，他一次次地问，你哥回来了吗？
那一天凌晨，雨住，父亲还在梦中。母亲悄悄起来，把母牛喂得饱饱的。因为要播种了，母牛还怀着牛犊，不让它吃饱怎么行呢？母亲在院子里的自来水那儿接水，想给母牛饮点水，不料，脚下一滑，咕咚，叮当……母亲倒下了，倒在泥地里……父亲听见异响，爬了起来……一切都晚了。
母亲微笑着，她故去后还保持着一抹笑容。
母亲倒在泥地里，身上却没沾一点泥。
她有一个孩子是写童话的，所以她留下了一个洁净的童话形象。
她住进了黑豆里，想和她的孩子们玩捉迷藏的游戏。不过，这一次，她不再让我们打扰她了。她想清净。
患了老年痴呆症的爷爷和奶奶，一下子变得灵醒了，她是她们的女儿呀。他们哭，像孩子一样流鼻涕和泪水。他们望着女儿的遗体哭啊哭啊，眼巴巴的——可怜巴巴的——盼着能把女儿哭醒。
半年之后，爷爷病故；再半年之后，奶奶故去。他们寻找女儿去了。母亲住在黑豆里，爷爷住在酒瓶里，奶奶呢，住在每一件擦得亮亮的器具里……
从此，我不再吃黑豆了。我怕，怕咬痛了母亲……
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《半个月亮》读后感该剧讲述了富甲一方的王鲁宁（陈宝国饰）因走私文物发家，为防止东窗事发，谋杀了一个知情者。警官欧光慈认定王鲁宁和此事有关，只是苦无证据。王鲁宁一直爱慕着茶社女老板李东娜（许晴饰），把自己的全部秘密都告诉了她，但李东娜并不是个普通的女人，她和王鲁宁结婚后，给警方拨打匿名电话，使欧光慈终于找到了证据。王鲁宁酗酒后撞车最终成为植物人。平静的雀翎湖畔突现男尸，知名工程师舒可风神秘被杀。片段照(15张) 刑警队长欧光慈受命侦破此案。欧光慈与干警们经过调查，发现所有证据均指向青年画家冯燕生。冯与被害人素不相识，但不知此案为何卷入冯燕生。随著刑侦进行，发现此中不仅牵涉到本市的知名商人王鲁宁、还有神秘的……，还屡次出现一个奇怪的代号A916162。究竟此号码代表车牌号？楼层号？计算机编号？船班号……欧光慈从种种迹象断定，这个案件的后面一定隐藏著惊人阴谋。盛达集团董事长王鲁宁在饭店举办盛大而隆重的婚礼，并向众人介绍其妻盛达集团总经理李东娜。而与同时，警方接到一个女子的电话，之后在海关启获一批价值8000万美元的国宝。当王鲁宁得知警方在海关查获国宝的消息后，大惊失色，一个完美的连环局在哪出现了残缺？结案后，欧光慈在已成为植物人的王鲁宁病房走廊偶遇李东娜，这个神秘、高贵的女人在这里又扮演一个什麼角色呢？欧光慈回忆整个案情，指出李东娜电话报案，事发前与王鲁宁闪电结婚，转让股权……李东娜的身影投射在整个案件上。李东娜淡淡一笑，优雅的说道：影子不能做为证据。[1]
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