我不这么认为，我认为在某些方面中国的古建筑甚至要优于西方的。&br&&br&先贴图感受一下&br&&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/5d2bbefdfcb8a40b347d1b_b.jpg& data-rawheight=&720& data-rawwidth=&961& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&961& data-original=&https://pic4.zhimg.com/5d2bbefdfcb8a40b347d1b_r.jpg&&&/figure&独乐寺观音阁模型，辽代&br&&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/f7baa13e7d63a05b38cbf4b7ec463a57_b.jpg& data-rawheight=&960& data-rawwidth=&720& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&720& data-original=&https://pic4.zhimg.com/f7baa13e7d63a05b38cbf4b7ec463a57_r.jpg&&&/figure&应县木塔模型，辽代&br&&p&这两个缩小的建筑模型就很让我震撼了。独乐寺观音阁和应县木塔在古建史上的地位很高，而&b&并没有多少非建筑专业的人了解&/b&。&/p&&br&____________&br&再来说正题&br&西方建筑的柱式和比例我们也有。建筑从基础到墙再到屋顶，各部分的交接都很协调，且很有形式美。比如墙和地相接的台基有不同的做法，并以此来分出等级。墙和屋顶相接的斗栱层层出跳，以此承托屋顶出檐，作为横竖两个体系的交接，同时也标志着社会等级。&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/ab9b78fb5ccb0d57acc67921_b.jpg& data-rawheight=&993& data-rawwidth=&720& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&720& data-original=&https://pic2.zhimg.com/ab9b78fb5ccb0d57acc67921_r.jpg&&&/figure&梁思成先生将斗栱称为中国的柱式&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/fd920eced62add26a3973b61_b.jpg& data-rawheight=&1280& data-rawwidth=&1707& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1707& data-original=&https://pic2.zhimg.com/fd920eced62add26a3973b61_r.jpg&&&/figure&斗栱层层出跳，承托出檐&br&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/5ddbf7c877be8_b.jpg& data-rawheight=&720& data-rawwidth=&1051& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1051& data-original=&https://pic1.zhimg.com/5ddbf7c877be8_r.jpg&&&/figure&构件之间的连接都是榫卯&br&&br&&br&答案一开始提到的某些方面，其中一点就是&b&层次&/b&，在这一点上，中国的古建筑做得就比西方的好。官式建筑的层次是建筑之间的层次，比如故宫中轴线上的各个门和一进一进的院子。园林和寺庙讲求建筑和自然的层次，一个建筑往往是自然景观中的点睛之笔。西方建筑到后期提倡“如画式”的建筑，即建筑在自然中被发现，这一点我们早就做到了，并且比他们要好得多。&br&&br&&br&举个例子:&br&你知道设计悉尼歌剧院的建筑师伍重是有多喜欢中国的古建筑吗？他的桌上一直摆着梁思成先生赠送给他的《营造法式》，他绘制的一些草图表达了对中国古建筑的思考（基座+曲面屋顶）。&br&再一点，伍重未实现的悉尼歌剧院室内设计（后由其他团队完成）虽模仿了中国古建筑的斗栱，但也只是形式上相像而已。&br&&br&&blockquote&伍重（原本）设计的Major Hall，用金箔、红色、白色三原色交叉搭配，参考了25年版本《营造法式》上的黄土刷饰斗栱配色。当年这套系统叫做Plywood Box-Beam，左边11片，右边11片。由于要相互连接，所以片与片之间形式相似，是一系列形式的转化。这（个概念）在某种程度上跟斗栱或是铺作的疊加是非常接近的。&/blockquote&&br&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/f7da02885bcb835a7c92ae_b.jpg& data-rawheight=&450& data-rawwidth=&600& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&600& data-original=&https://pic3.zhimg.com/f7da02885bcb835a7c92ae_r.jpg&&&/figure&伍重未实现的方案模型及灵感来源&br&* 注: 此图为引用&br&&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/8ffe6689ddccc2c87ef7_b.jpg& data-rawheight=&720& data-rawwidth=&960& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&960& data-original=&https://pic4.zhimg.com/8ffe6689ddccc2c87ef7_r.jpg&&&/figure&双抄三下昂斗栱模型&br&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/58abaf60cc2c47c57fbd_b.jpg& data-rawheight=&367& data-rawwidth=&550& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&550& data-original=&https://pic2.zhimg.com/58abaf60cc2c47c57fbd_r.jpg&&&/figure&现在的悉尼歌剧院内部&br&* 注: 此图为引用&br&&br&如果谙熟西方的几何和比例那套东西，我们不难做出在西方审美体系下像样的建筑来。而反之，让他们设计园林，他们是做不出来的（这个我们现在也做不好）。&br&&br&写到最后意识到，为什么要拿西方的标准来衡量我们的建筑和文化？这本身就是一种&b&文化不自信&/b&，同时也是&b&西方话语权&/b&的体现。&br&&br&&br&之所以觉得西方的建筑好看，我认为可能有如下两点:&br&1、文化差异带来的新鲜感。&br&2、中国众多质量低下的仿古建筑。&br&&br&&br&最后，&br&&b&东方的美美在意象，受儒家&/b&&b&和道家&/b&&b&的影响。&/b&&br&&b&西方的美美在秩序，受神话和宗教的影响。&/b&&br&两者的内核不同，其实也没什么可比的&br&&br&但是，&br&&b&如何对中国古建筑进行传承，&/b&&br&&b&及如何树立自己的文化自信，&/b&&br&才是现在最应该探索和解决的问题。&br&&br&____________&br&参考资料来源:&br&1，清华大学艺术博物馆&br&2，悉尼歌剧院内部照片来自:&br&&a class=& external& href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//www.archcy.com/focus/mathbuilding/956efcb& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&&span class=&invisible&&http://www.&/span&&span class=&visible&&archcy.com/focus/mathbu&/span&&span class=&invisible&&ilding/956efcb&/span&&span class=&ellipsis&&&/span&&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&3，裘振宇-《伍重的中国》&br&4，有方讲座 | 裘振宇：伍重的中国&br&&a class=& external& href=&//link.zhihu.com/?target=https%3A//m.douban.com/note//& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&&span class=&invisible&&https://&/span&&span class=&visible&&m.douban.com/note/47770&/span&&span class=&invisible&&6149/&/span&&span class=&ellipsis&&&/span&&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&&a class=& external& href=&//link.zhihu.com/?target=https%3A//m.douban.com/note//& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&&span class=&invisible&&https://&/span&&span class=&visible&&m.douban.com/note/47770&/span&&span class=&invisible&&7164/&/span&&span class=&ellipsis&&&/span&&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&____________&br&感谢:&br&&a class=&member_mention& href=&//www.zhihu.com/people/17efcc1cffef1d963c8db42e1be6075b& data-hovercard=&p$b$17efcc1cffef1d963c8db42e1be6075b& data-hash=&17efcc1cffef1d963c8db42e1be6075b&&@风一样的男子&/a&&br&&a class=&member_mention& href=&//www.zhihu.com/people/a56fba60b& data-hovercard=&p$b$a56fba60b& data-hash=&a56fba60b&&@新水令&/a&&br&&a class=&member_mention& href=&//www.zhihu.com/people/9b5fabcf3d7ca55be82e55fef8a02411& data-hovercard=&p$b$9b5fabcf3d7ca55be82e55fef8a02411& data-hash=&9b5fabcf3d7ca55be82e55fef8a02411&&@陈涤&/a&&br&指出的错误&br&&a class=&member_mention& href=&//www.zhihu.com/people/621ce063d75800afe006ce& data-hovercard=&p$b$621ce063d75800afe006ce& data-hash=&621ce063d75800afe006ce&&@赵桐&/a&&br&提供的古建筑信息
我不这么认为，我认为在某些方面中国的古建筑甚至要优于西方的。 先贴图感受一下 独乐寺观音阁模型，辽代 应县木塔模型，辽代 这两个缩小的建筑模型就很让我震撼了。独乐寺观音阁和应县木塔在古建史上的地位很高，而并没有多少非建筑专业的人了解。 _______…
安徽古建筑资源丰富，但声名在外的安徽古建，言必皖南古村落西递、宏村，或是江村、呈坎。（图是呈坎美如画）&br&&figure&&img data-rawwidth=&600& data-rawheight=&399& src=&https://pic1.zhimg.com/v2-fe403de9a19dffdca6fc39f0_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&600& data-original=&https://pic1.zhimg.com/v2-fe403de9a19dffdca6fc39f0_r.jpg&&&/figure&&br&今天爆冷给大家安利两个安徽北部珍贵的古建筑。亳州花戏楼、运兵道，寿县芍陂、古城墙。&br&&br&&br&一、花戏楼、运兵道&br&&br&赖安徽卫视前几年一个戏曲节目「花戏楼」，安徽全省乃至外省的戏曲爱好者都知道这个名词，我的同龄人不会有人没听过那个节目「生旦净末丑，相约花戏楼。」的口号，但知道这个名字背后的古建筑背景的人却寥寥无几。今天我强行安利科普一发。&br&&br&亳州花戏楼，真名为大关帝庙，始建于清顺治十三年（1656年）。因由山西、陕西商人两省药商筹建，除关帝庙外还兼有山陕会馆职能。清康熙十五年（1676年）山陕药商在关帝庙的基础上修建为戏楼。安徽省内虽然古建资源丰富，但多为本土的徽派建筑等南方流派，花戏楼是为数不多的北方样式古建筑遗珠。&br&&br&下图就是大名鼎鼎的花戏楼。&br&&figure&&img data-rawwidth=&800& data-rawheight=&600& src=&https://pic1.zhimg.com/v2-9be65f9ca8a32e9692bbb84deb907f2c_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&800& data-original=&https://pic1.zhimg.com/v2-9be65f9ca8a32e9692bbb84deb907f2c_r.jpg&&&/figure&&br&木雕表现三国戏剧故事，内容丰富、栩栩如生&figure&&img data-rawwidth=&690& data-rawheight=&438& src=&https://pic3.zhimg.com/v2-1bf31d29fe7255afcbf9ea_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&690& data-original=&https://pic3.zhimg.com/v2-1bf31d29fe7255afcbf9ea_r.jpg&&&/figure&&br&大关帝庙山门，参天地三个大字十分霸气&br&&figure&&img data-rawwidth=&800& data-rawheight=&526& src=&https://pic2.zhimg.com/v2-bab520fcc532fb79b0b9_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&800& data-original=&https://pic2.zhimg.com/v2-bab520fcc532fb79b0b9_r.jpg&&&/figure&&br&砖雕精美细致&br&&figure&&img data-rawwidth=&690& data-rawheight=&437& src=&https://pic1.zhimg.com/v2-4c250ffaff061f5ca3e9664_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&690& data-original=&https://pic1.zhimg.com/v2-4c250ffaff061f5ca3e9664_r.jpg&&&/figure&亳州此地因远离安庆、芜湖、徽州等本省经济文化中心，在省内被认为是边鄙。但实际上从全国角度来看，人家皖北才是中原正统文化，咱们安徽主体才是淮南蛮夷呀。。&br&&br&如果大家有机会去参观花戏楼，我还安利你们顺道去一趟此地的另一古建筑，运兵道。&br&&br&运兵道，位于亳州市老城区地下，始建于东汉末年，是曹操为其军事需要，专门修筑的地下军事设施。唐宋时期多次修葺，仍作为军事战道使用。南宋嘉熙四年（1240年），黄河决口，亳州城被淹，运兵道被灌淤塞，自此深埋地下700余年。1969年，在毛泽东“深挖洞，广积粮”的号召下，运兵道意外地重见天日。&br&&figure&&img data-rawwidth=&700& data-rawheight=&464& src=&https://pic4.zhimg.com/v2-d4ef6ea1f99a9afe7c73_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&700& data-original=&https://pic4.zhimg.com/v2-d4ef6ea1f99a9afe7c73_r.jpg&&&/figure&此运兵道在城池地下纵横交错，布局奥妙，变化多样，立体分布，结构复杂。&b&是中国现存最古老、保存最完整的地下大型军事设施。&/b&&br&&br&十数年前，吾随大人到亳州走亲戚，恰逢当地市政修路挖出了尚未开发的古地道，工地上堆了一地铭文宋砖待丢弃处理，震撼无比，至今记忆犹新。毕竟千年古城。。如果像合肥这样古建稀缺的地方，挖出几块那么精美的宋砖，肯定就地建个大型遗址公园。。&br&&br&&br&二、寿县古城墙、芍陂&br&寿县古城墙是中国如今仍保存完好的古代城墙之一，现存城墙为&b&南宋时&/b&重筑，明清历代修缮。在保存最好的东门，如果仔细寻找还可以找到带有「建康」年号的城砖。寡嘴说大家感受不到牛逼，给大家一个参照系，国内的南京、西安、平遥、大理、日本的首里城，韩国的汉城（残缺）、越南的胡朝城等其他现存著名城墙都只是&b&明代&/b&修建的。&b&宋、明&/b&，寿县城墙的珍贵程度，不言自明。&figure&&img data-rawwidth=&800& data-rawheight=&600& src=&https://pic3.zhimg.com/v2-fb81d5f75bde2315611abf_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&800& data-original=&https://pic3.zhimg.com/v2-fb81d5f75bde2315611abf_r.jpg&&&/figure&不吹不黑，作为城墙爱好者的我。全国城墙我看过不少，寿县城墙绝对是数一数二的古色古香。&br&&figure&&img data-rawwidth=&728& data-rawheight=&550& src=&https://pic2.zhimg.com/v2-72953a1deda62ae0ce075ecb581685dd_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&728& data-original=&https://pic2.zhimg.com/v2-72953a1deda62ae0ce075ecb581685dd_r.jpg&&&/figure&这种古建城墙融入居民生活中的感觉可真好啊。&br&&figure&&img data-rawwidth=&800& data-rawheight=&532& src=&https://pic1.zhimg.com/v2-10cc4f733e9887bacf52edcc563e9388_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&800& data-original=&https://pic1.zhimg.com/v2-10cc4f733e9887bacf52edcc563e9388_r.jpg&&&/figure&&br&寿县还有芍陂，我觉得是安徽所有古建筑里最牛逼的，历经几千年还在使用的水利工程。我丝毫不懂水利知识，不能强答，只能等有这方面知识的大牛来答了。你们认识有懂水利工程的大牛，邀请过来答呀。&br&&br&除了这几个安徽还有很多珍贵的古建筑，我说这几个抛砖引玉，大家可以继续安利别的安徽不知名古建。&br&&figure&&img data-rawwidth=&484& data-rawheight=&304& src=&https://pic2.zhimg.com/v2-e764c84b89b_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&484& data-original=&https://pic2.zhimg.com/v2-e764c84b89b_r.jpg&&&/figure&漂在巢湖中心的中庙寺&br&&br&ps我最近有一个大胆的想法，想搞一个用合肥话的曲艺——合肥评话。简单来说，就是用合肥话讲的评书，表演方式承袭扬州评话。。大家有没有小期待？嘻嘻。&br&&br&最近微博掉粉严重啊，你们不要去关注一下？&figure&&img data-rawwidth=&750& data-rawheight=&327& src=&https://pic3.zhimg.com/v2-a513b28ae32adc2e5f42eb6_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&750& data-original=&https://pic3.zhimg.com/v2-a513b28ae32adc2e5f42eb6_r.jpg&&&/figure&
安徽古建筑资源丰富，但声名在外的安徽古建，言必皖南古村落西递、宏村，或是江村、呈坎。（图是呈坎美如画） 今天爆冷给大家安利两个安徽北部珍贵的古建筑。亳州花戏楼、运兵道，寿县芍陂、古城墙。 一、花戏楼、运兵道 赖安徽卫视前几年一个戏曲节目「花…
（多图预警）首先西方建筑技术水准绝对秒杀东方建筑，无论木结构还是砖石结构，中国建筑在木结构方面亦全面落后，西方建筑水平是冠绝世界之首，艺术水准不好评论，因为原始印第安人帐篷只要设计得当，亦能散发出惊人艺术水准，艺术水准不做评论，单从建筑技术上来说，西方秒杀中国建筑。而且是不管木结构石结构均秒杀。&br&&br&先说明一下原因。西方文明。特别是西欧为代表的环地中海文明。因为地中海的存在。拥有其他文明圈不可企及的交流便利。交流是一个文明兴旺发达的最关键要素。中国文明圈很明显不具备这个优势 。被沙漠和大海还有高原阻隔。实际上算是一个文明孤岛。外来文明成果不容易进来。中国文明自己的成果也不容易传出去。成果一旦丢失很难找到副本。造成文明成果很容易流失。再加上环地中海文明大多重视商业 。没有一套严格的等级制度制约工匠发挥。工匠艺术家地位也更高。自然在技术上获得优势 &br&&br&&br&&br&1.首先澄清一个经典谣言，那就是西方人就会玩石头，木结构不如中国人。&br&&br&作者：刘妍、董书音 刘妍是&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//jump.bdimg.com/safecheck/index%3Furl%3DrN3wPs8te/pL4AOY0zAwhz3wi8AXlR5gsMEbyYdIw62f%2B6IP2HL6cXk%2BD4TKhdz3ZK5RQFNUBv3BAtriNkJf1SJjrlJfaGyHXrFKr4XEc/oV0rsM/W/ehK2oFpmdY3q9V0LsaDl4ULEF4mYnLupYeBtJmCuS59DWWt8ZQuSpcN375IzTLW81eX8/80MEvK7i1kzMpVKyT5a80YnBed5YggjL1SCZjKpvdj2oeHoEzTI%3D& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&慕尼黑工业大学&i class=&icon-external&&&/i&&/a&博士，我是经留德同学介绍才知道她的，这里转载他和别人的一篇讲座。&br&&br&&br&刘妍：看不见的构架我们对西方的教堂都比较熟悉，在教堂里抬头能看到的是穹顶，而今天要讨论的结构一般是很难有机会看到——就是藏在这层穹顶之上的木屋架，所以我们这期讲座的题目叫“看不见的构架”。（见图1） &br&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/ad0edd5cb2f980c8abd3c70_b.jpg& data-rawwidth=&950& data-rawheight=&694& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&950& data-original=&https://pic1.zhimg.com/ad0edd5cb2f980c8abd3c70_r.jpg&&&/figure&不只是我们中国，欧洲同样有非常久远的木构建筑历史，欧洲德语区出土的榫卯最早在七千年前。不仅如此，欧洲学界早在十九世纪末期就开始了对木构建筑的研究，出版了一批研究建筑木构的着作，包括有：《木构艺术》（1880年出版）、《屋顶结构发展史》（1908年出版）、《中世纪到18世纪德语区教堂屋顶结构》（1991年出版）和《bamberg屋顶八百年》（2004年出版）。其中，《中世纪到18世纪德语区教堂屋顶结构》是到现在为止集大成的一部着作，我们接下来对屋顶发展历史的梳理，也是来自这本书。 在研究手段上，欧洲的&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//jump.bdimg.com/safecheck/index%3Furl%3DrN3wPs8te/pL4AOY0zAwhz3wi8AXlR5gsMEbyYdIw60Lltu8/fzdcBL5QINia7NVQLFKz5xklfO3pfKJtUWCTh9ssyDK1SDlnhDg47fRGLxIC1WNLHU2MljwrjhG0RrI7OKOs2ohsotaHe4fDdHbYRVBv/L7KHZl87MD0uNgQVGdJ1QsV87op49UCer1e2K6cHyTkzVU5YwN0JW7pjPTVTA8Zu4mdgY0& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&树木年轮&i class=&icon-external&&&/i&&/a&技术比较成熟，只要还有留存的建筑，重要的屋顶结构，他们都会做树轮测定，得到一个非常精确的纪年，对其形式和发展做一个很精确的历史梳理。对此我觉得中国的学者还是很艳羡的，因为我们到现在还没有一个很精确的断年的方法。在研究范畴上，欧洲的木结构研究主要在两个方面：一个是框架房屋（Fachwerk），类似于我们南方的穿斗民居，另一个是屋顶（Dachwerk），今天我们要讲的就是屋顶这方面的内容。 在讨论具体的屋顶发展之前，我们先谈谈关于木构屋顶的基本概念。 常见的木构屋顶有两种最基本形式： 檩屋顶和弦屋顶。檩屋顶的主要的结构构件是檩条，支承在下面的柱架上。檩条上面的椽子是相对自由的，可以钉也可以悬挂在檩条上。从屋顶结构的发展来看，檩屋顶是一种相对原始先期的屋顶，包括我们中国古代的抬梁和穿斗屋顶、希腊神殿的屋顶，都属于檩屋顶； （见图2&br&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/2ba110e04cf77a8e3eae9_b.jpg& data-rawwidth=&950& data-rawheight=&671& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&950& data-original=&https://pic2.zhimg.com/2ba110e04cf77a8e3eae9_r.jpg&&&/figure&&br&&br&以下是德语地区的木结构&br&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/fe29e8e4bf2f1c69bf45d_b.jpg& data-rawwidth=&950& data-rawheight=&671& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&950& data-original=&https://pic3.zhimg.com/fe29e8e4bf2f1c69bf45d_r.jpg&&&/figure&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/b38eadd420cde_b.jpg& data-rawwidth=&950& data-rawheight=&671& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&950& data-original=&https://pic3.zhimg.com/b38eadd420cde_r.jpg&&&/figure&采用桁架和井字梁。木结构可以轻松达到二三十米的跨度，这个跨度已经秒杀所有中国前现代建筑&br&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/7ccd7c89f007f4a6df9144_b.jpg& data-rawwidth=&950& data-rawheight=&671& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&950& data-original=&https://pic1.zhimg.com/7ccd7c89f007f4a6df9144_r.jpg&&&/figure&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/874a4382fae4c53d7dd89bd96f58f5fc_b.jpg& data-rawwidth=&950& data-rawheight=&671& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&950& data-original=&https://pic1.zhimg.com/874a4382fae4c53d7dd89bd96f58f5fc_r.jpg&&&/figure&在木结构上西方很早就走向了桁架技术，桁架通过三角形结构，承重和跨度远超中国的斗拱。&br&实际上不只是文艺复兴时期西方的木结构就已经把中国的木结构摔下去n条街。古罗马时代就是如此，下图是古罗马的巴西利卡遗址，注意屋顶，完全是木制井字梁，跨度远超中国木结构建筑。&br&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/4f1b15376af0afaf381ec0df5dd647ae_b.jpg& data-rawwidth=&478& data-rawheight=&352& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&478& data-original=&https://pic3.zhimg.com/4f1b15376af0afaf381ec0df5dd647ae_r.jpg&&&/figure&&br&&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/4ec096a035bce61f2a5af7_b.jpg& data-rawwidth=&600& data-rawheight=&450& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&600& data-original=&https://pic4.zhimg.com/4ec096a035bce61f2a5af7_r.jpg&&&/figure&&br&&br&&br&&br&2，中国木结构墙倒屋不塌很牛逼，这是一个经典的谣言，钢矿建结构出现以前，墙承重比木结构有着无可比拟的优势，你不能说中国古人用框架木结构，今天大部分建筑师框架结构所有中国古人牛逼，古代土匪还不穿盔甲呢，八国联军也没盔甲是不是土匪和八国联军一样牛逼？&br&&br&以下内容转载自故宫吧大吧 &br&&ul&&li&&a class=& wrap external& href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//tieba.baidu.com/home/main%3Fun%3D%25E8%25A6%%%25E5%E5%259B%25BD%25E8%258B%25B1%25E6%E6%25B1%2597%26ie%3Dutf-8%26fr%3Dpb& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&覆育列国英明汗&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&/li&&/ul&&br&西方古代建筑是砖石体系，一般以砖石墙为承重部件，墙体上薄下厚，墙体越高，上下厚薄对比越明显，在两墙之间铺设若干层&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//jump.bdimg.com/safecheck/index%3Furl%3DrN3wPs8te/pL4AOY0zAwhz3wi8AXlR5gsMEbyYdIw60jAKe3aeg%2BiXmc38WiTgb%2Bt6XyibVFgk4fbLMgytUg5Z4Q4OO30Ri8SAtVjSx1NjJY8K44RtEayOzijrNqIbKLWh3uHw3R22EVQb/y%2Byh2ZfOzA9LjYEFRnSdULFfO6KePVAnq9XtiunB8k5M1VOWMDdCVu6Yz01UwPGbuJnYGNA%3D%3D& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&木梁&i class=&icon-external&&&/i&&/a&，梁上铺设楼板，屋顶用桁架结构，桁架是一种三角架，上铺屋瓦。&br&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/ac7dde2a9b8_b.jpg& data-rawwidth=&580& data-rawheight=&383& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&580& data-original=&https://pic1.zhimg.com/ac7dde2a9b8_r.jpg&&&/figure&&br&而中国木建筑则是用木柱承重，多为单层，屋顶用抬梁层层出挑，出挑短者不用&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//jump.bdimg.com/safecheck/index%3Furl%3DrN3wPs8te/pL4AOY0zAwhz3wi8AXlR5gsMEbyYdIw61KyKY/FPch0YJrV4GtjFfQt6XyibVFgk4fbLMgytUg5Z4Q4OO30Ri8SAtVjSx1NjJY8K44RtEayOzijrNqIbKLWh3uHw3R22EVQb/y%2Byh2ZfOzA9LjYEFRnSdULFfO6KePVAnq9XtiunB8k5M1VOWMDdCVu6Yz01UwPGbuJnYGNA%3D%3D& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&斗拱&i class=&icon-external&&&/i&&/a&。墙体为土墙或者砖墙，只起遮挡作用。&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/de9eade0d37f_b.jpg& data-rawwidth=&580& data-rawheight=&516& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&580& data-original=&https://pic4.zhimg.com/de9eade0d37f_r.jpg&&&/figure&上面两张图都是单层建筑，这么对比，看不出优劣，只是&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//jump.bdimg.com/safecheck/index%3Furl%3DrN3wPs8te/pL4AOY0zAwhz3wi8AXlR5gsMEbyYdIw62CPt1y4Vl7HHVOS920a6xO3wk9qXMDNMG3pfKJtUWCTh9ssyDK1SDlnhDg47fRGLxIC1WNLHU2MljwrjhG0RrI7OKOs2ohsotaHe4fDdHbYRVBv/L7KHZl87MD0uNgQVGdJ1QsV87op49UCer1e2K6cHyTkzVU5YwN0JW7pjPTVTA8Zu4mdgY0& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&中国建筑&i class=&icon-external&&&/i&&/a&木材多，西方建筑砖头多，但当我们要盖高楼的时候，就发现西方建筑的发展潜力很大，而中国建筑盖到第三层就是极限了，当然&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//jump.bdimg.com/safecheck/index%3Furl%3DrN3wPs8te/pL4AOY0zAwhz3wi8AXlR5gsMEbyYdIw60f9q89BpFYTFLdGBfTp6mot2ePZaeLrOy3pfKJtUWCTh9ssyDK1SDlnhDg47fRGLxIC1WNLHU2MljwrjhG0RrI7OKOs2ohsotaHe4fDdHbYRVBv/L7KHZl87MD0uNgQVGdJ1QsV87op49UCer1e2K6cHyTkzVU5YwN0JW7pjPTVTA8Zu4mdgY0& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&应县木塔&i class=&icon-external&&&/i&&/a&盖到七层，但那是圆柱状的佛塔，已不适合居住了&br&&br&&br&而且通过对比发现，中国楼房越往上，空间越小，而西方正好相反，底层最窄最阴暗，人都尽可能往上住，这是建筑结构决定的，中国的抬梁结果，为了稳定，必须向上收缩，而西方的墙体承重，墙壁下部厚，越往上越薄。&br&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/aee6bad593db4e2d547e6_b.jpg& data-rawwidth=&510& data-rawheight=&616& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&510& data-original=&https://pic3.zhimg.com/aee6bad593db4e2d547e6_r.jpg&&&/figure&&br&&br&一楼的空间大小差别如此之大，故而中国人喜欢住一楼，美其名曰“接地气”，而西方人则是把窄逼的一楼留给奴仆、佣人。&br&西方楼房中每一层木梁都能起到横向稳定两侧墙壁的作用，如果觉得还不够稳定，干脆弄成“回”字形四合院楼，就更加稳固，故这种布局在西方很常见&br&由于中国楼房顶层屋檐太小，不能遮蔽全建筑，故每一层都要出腰檐，形成重檐，不论是单层还是多层，屋檐都是建筑主要形象，而西方则以墙体外立面为主要形象&br&对比可知，这两种建筑最大的区别就是承重部件和屋顶构架方式，在这两方面，西方都略胜中国一筹。&br&因为墙体承重，可以很方便的盖高楼，无非是增加墙壁高度和厚度，底层由于墙厚，开窗小，光线差，不适合居住，故西方人多居住楼上，底层则用作厨房、门房或者仆人居住，也可以做成&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//jump.bdimg.com/safecheck/index%3Furl%3DrN3wPs8te/pL4AOY0zAwhz3wi8AXlR5gsMEbyYdIw6253pTou5XuN10SpPrC1ho7IwvZb11kUYW3pfKJtUWCTh9ssyDK1SDlnhDg47fRGLxIC1WNLHU2MljwrjhG0RrI7OKOs2ohsotaHe4fDdHbYRVBv/L7KHZl87MD0uNgQVGdJ1QsV87op49UCer1e2K6cHyTkzVU5YwN0JW7pjPTVTA8Zu4mdgY0& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&半地下室&i class=&icon-external&&&/i&&/a&。&br&桁架结构的屋顶，&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//jump.bdimg.com/safecheck/index%3Furl%3DrN3wPs8te/pL4AOY0zAwhz3wi8AXlR5gsMEbyYdIw62sNITXLzRVRehkNcwLlHybt6XyibVFgk4fbLMgytUg5Z4Q4OO30Ri8SAtVjSx1NjJY8K44RtEayOzijrNqIbKLWh3uHw3R22EVQb/y%2Byh2ZfOzA9LjYEFRnSdULFfO6KePVAnq9XtiunB8k5M1VOWMDdCVu6Yz01UwPGbuJnYGNA%3D%3D& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&南欧&i class=&icon-external&&&/i&&/a&地区一般少雪，屋面坡度小，则桁架占据空间小，节省材料，反之，在欧洲北部地区，为了避免积雪压塌屋顶，屋顶坡度很陡，则桁架内部又可以分成若干楼层，在坡面或山面上开窗。&br&&br&3 。以下内容来自关于中国桁架结构和砂浆技术为何大大落后，有篇专门的文章讨论这个问题&br&&br&&br&《文物建筑》第三辑：陈天声《我国古代建筑的结构学探讨》&br&&br&&br&&br&此文由 &a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//tieba.baidu.com/p/%3Fpid%3D& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&@arnocrash&i class=&icon-external&&&/i&&/a& 首发在古建筑吧&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//tieba.baidu.com/p/& class=& external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&&span class=&invisible&&http://&/span&&span class=&visible&&tieba.baidu.com/p/26484&/span&&span class=&invisible&&66769&/span&&span class=&ellipsis&&&/span&&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&&br&简单说一下论文的三个主要结论&br&1，中国汉代就有三角桁架技术，但因为战乱失传&br&2.中国未演化出石质建筑是因为粘合剂不过关，无法牢靠粘连砖头，这才是墙体无法称重的根本原因。所以粘合剂在明清过关之后，砖石建筑就立刻席卷中国。&br&所谓中国因为哲学不用石头建筑纯属胡扯，明明就是技术不过关。&br&&br&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/a38bba12cc109635fbba8_b.jpg& data-rawwidth=&955& data-rawheight=&835& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&955& data-original=&https://pic1.zhimg.com/a38bba12cc109635fbba8_r.jpg&&&/figure&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/88ab4c584bfe_b.jpg& data-rawwidth=&935& data-rawheight=&1824& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&935& data-original=&https://pic2.zhimg.com/88ab4c584bfe_r.jpg&&&/figure&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/158e00dd65b2aaa_b.jpg& data-rawwidth=&962& data-rawheight=&830& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&962& data-original=&https://pic3.zhimg.com/158e00dd65b2aaa_r.jpg&&&/figure&&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/9a3a0aa2b898b35ae2fced7_b.jpg& data-rawwidth=&955& data-rawheight=&1368& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&955& data-original=&https://pic4.zhimg.com/9a3a0aa2b898b35ae2fced7_r.jpg&&&/figure&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/3ba30c5c4ab_b.jpg& data-rawwidth=&957& data-rawheight=&1366& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&957& data-original=&https://pic2.zhimg.com/3ba30c5c4ab_r.jpg&&&/figure&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/cfaa314fa31a0d03d69c_b.jpg& data-rawwidth=&949& data-rawheight=&1365& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&949& data-original=&https://pic1.zhimg.com/cfaa314fa31a0d03d69c_r.jpg&&&/figure&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/647cd88a9ae15_b.jpg& data-rawwidth=&960& data-rawheight=&641& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&960& data-original=&https://pic2.zhimg.com/647cd88a9ae15_r.jpg&&&/figure&&br&_…………………………………………………………&br&分割线。本来不想挂人 。但这位的大脑回路过于神奇。&br&&a data-hash=&5c97b6f7cd7fd78f1ee79a2c95574c13& href=&//www.zhihu.com/people/5c97b6f7cd7fd78f1ee79a2c95574c13& class=&member_mention& data-hovercard=&p$b$5c97b6f7cd7fd78f1ee79a2c95574c13&&@黑暗的冰淇淋&/a& 我不得不提醒你东亚现存最大的木结构建筑不在中国 。而是在日本。是日本东大寺。&br&&br&&br&&br&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/v2-de56d77cfa4_b.jpg& data-rawwidth=&1152& data-rawheight=&1920& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1152& data-original=&https://pic1.zhimg.com/v2-de56d77cfa4_r.jpg&&&/figure&&br&&br&至于汉长安的问题。由汉长安平面图可知 。汉长安基本就是给皇亲国戚和政府官员提供的地方。基本不可能进的去。就算进去了考虑的缺乏现代的各种调味品和食材 。味道估计好不到哪里去 。不知道咋品尝美食。&br&&br&&br&&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/v2-195be034fd9e7a62e7cf_b.jpg& data-rawwidth=&1152& data-rawheight=&1920& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1152& data-original=&https://pic4.zhimg.com/v2-195be034fd9e7a62e7cf_r.jpg&&&/figure&&br&&br&另外为了帮助各位非建筑学专业理解建筑尺度 。特意找来这些图。希望大家有更直观的理解。&br&&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/v2-d1a5ef910ad822d33d65f_b.jpg& data-rawwidth=&580& data-rawheight=&905& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&580& data-original=&https://pic4.zhimg.com/v2-d1a5ef910ad822d33d65f_r.jpg&&&/figure&&br&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/v2-ce5d1cd3cdc9f374e030d1_b.jpg& data-rawwidth=&600& data-rawheight=&160& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&600& data-original=&https://pic2.zhimg.com/v2-ce5d1cd3cdc9f374e030d1_r.jpg&&&/figure&&br&&br&&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/v2-f7e661ab028b6d2b6ab42e72a770c6bb_b.jpg& data-rawwidth=&600& data-rawheight=&746& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&600& data-original=&https://pic4.zhimg.com/v2-f7e661ab028b6d2b6ab42e72a770c6bb_r.jpg&&&/figure&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/v2-920bc3c909f9f31af60bfba88e2a8d59_b.jpg& data-rawwidth=&667& data-rawheight=&429& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&667& data-original=&https://pic2.zhimg.com/v2-920bc3c909f9f31af60bfba88e2a8d59_r.jpg&&&/figure&&br&另外这才是东亚最大的木结构建筑&br&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/v2-d55a0b39d170f9bc9b16e_b.jpg& data-rawwidth=&800& data-rawheight=&533& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&800& data-original=&https://pic3.zhimg.com/v2-d55a0b39d170f9bc9b16e_r.jpg&&&/figure&
（多图预警）首先西方建筑技术水准绝对秒杀东方建筑，无论木结构还是砖石结构，中国建筑在木结构方面亦全面落后，西方建筑水平是冠绝世界之首，艺术水准不好评论，因为原始印第安人帐篷只要设计得当，亦能散发出惊人艺术水准，艺术水准不做评论，单从建筑技…
&p&答案很简单：不应该把两个不同的东西相互比较。&br&&/p&&br&&p&北京城，完整说来分外城内城皇城宫城四重，更严格地说，实际上只有内城，皇城，宫城是完整的，紫禁城是国家最重要的宫殿（前朝三大殿）和皇帝本人的居住场所（后寝）并无其他。但大明宫除了包括前朝后寝的皇帝宫殿之外，还包括翰林院，门下省，中书省等衙署（在宣政殿外），钟楼鼓楼等配属建筑，甚至有左右金吾所这样的禁卫军驻在营地。分别看两个宫殿的图：&/p&&br&&p&大明宫：&/p&&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/00fa2cfaa5b7b_b.jpg& data-rawwidth=&945& data-rawheight=&1299& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&945& data-original=&https://pic4.zhimg.com/00fa2cfaa5b7b_r.jpg&&&/figure&&br&&p& 北京城：&/p&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/de3f470a2ce5b6f5e964b604eae37664_b.jpg& data-rawwidth=&795& data-rawheight=&547& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&795& data-original=&https://pic1.zhimg.com/de3f470a2ce5b6f5e964b604eae37664_r.jpg&&&/figure&&br&我们现在的北京内城原来是不住平民的，平民都住在当时的北京城（现在北京内城）之外，也就是现在外城的区域，城内只有衙署，内廷供奉机构和一些高级官员的府邸等。现在的北京外城是在明朝中叶为了防范北方瓦剌入侵在1553年修筑的城区扩大工程未完成的半成品，原计划是要把当时的北京城（现北京内城）包围一圈，由于工期浩大，改为一期工程，将正阳门外的市区包入，之后再行追加。但由于战争和三大殿的维修，以及后期的动荡环境，原定的扩建计划二期从来没有被完成，因而现在北京外城呈现凸字型模样。&br&很多人认为现在北京二环以内居住平民，所以皇帝专用的禁城面积很小，那是因为明末清初的时候，作为异族入主中原的满清政权处于防卫目的，把皇城的大量内廷供奉机构，内城的衙署，仓库等全部改为民居，把汉人官员迁出城外，而以八旗兵迁入，相当于把北京内城变成了个巨大的八旗兵营。&br&&br&如果要比较的话，应当按照最初设计规制来比较，以“平民不能居住”为城区的边界（这里说的平民，不包含各府邸司仆杂役，佣人。而是指身份相对自由的市民，都居住在大明宫外的各个“坊”里面），配有衙署，附属建筑为统一标准。大明宫应该与现在的内城相比较比较相宜。&br&&br&&p&换句话说，大明宫不是宫城，而应该与北京内城相互对应。而后者周长23.3公里，面积三十多平方公里，是大明宫（周长7.6公里，面积3.2平方公里）的3倍和10倍。&/p&&br&&p&楼下也有人认为大明宫应该与皇城相论，也有一定道理，应该说，见仁见智。但是无论如何，和紫禁城相比都是不对的。如果和皇城相比，北京皇城面积也比大明宫大得多。&/p&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/15a5dbb20_b.jpg& data-rawwidth=&591& data-rawheight=&622& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&591& data-original=&https://pic1.zhimg.com/15a5dbb20_r.jpg&&&/figure&&br&&br&&p&&b&所以这个问题从一开始就不成立。&/b&&/p&&br&&p&其次，缺钱缺木头是事实存在的。&/p&&p&中国皇宫最重要的宫殿，其主梁需使用金丝楠木制造，中国的紫禁城前朝三大殿中最重要的太和殿，前身为奉天殿，刚建成之后没多久就第一次毁于大火，其后数次毁于大火，历次重建。每次重建，即使以皇家的财力，也需要等待筹划很久的时间（大约要耗费20年积蓄财力，运输物料和工程时间），且材料确实到了紧缺的地步。中国以抬梁式为主流木质结构建筑的特点是，建筑的体型，受制于主架构能采用的木材的尺寸限制，而树龄超过千年，材质能够用于作为建筑主梁的的木材，砍一棵少一颗，等待资源复生，要超过千年，是一种不可再生的建筑材料资源。这就是为什么尽管中国古建筑以组合建筑群为形式的时候，规模越来越大，占地越来越大，而单体建筑的体量极限，反而倒退。&/p&&br&&p&1、太和殿里面有一根柱子，已经找不到原先那么粗的，只能用多跟木料拼凑，然后用金箍箍住，合成一根柱子，勉强凑活用。&/p&&p&2、太和殿每一次重建，受物料所限，体量都一点点变小，如，到康熙三十四年重建的时候，太和殿的面宽已经缩小到63.96米，不但不及明长陵（明成祖朱棣陵）享殿祾恩殿（66.75米）和太庙前殿（68.20米），甚至无法在面上保持面阔九间，那样就要比现在还窄差不多15%。而不得不在两侧各追加两个小的开间，变成十一开间，有违面阔九间，进深五间（取九五至尊之意）的建筑规范。为了遮掩台大屋小的窘境，两边以防火墙占居着台面两侧空旷的部分。&br&3、与原来的奉天殿体量（面宽95.1米，进深47.55米）相比，现在的太和殿（面宽63.96米，进深37米），体量整体缩小了差不多一半！&/p&&br&&p&示意图：下面为现在实际的太和殿，上面是原奉天殿的还原效果示意图。&/p&&br&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/e340b7e68dfb55ba37d7ca24c7e62766_b.jpg& data-rawwidth=&600& data-rawheight=&482& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&600& data-original=&https://pic3.zhimg.com/e340b7e68dfb55ba37d7ca24c7e62766_r.jpg&&&/figure&&br&&p&或者更加清楚地对比：&/p&&br&&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/3ff_b.jpg& data-rawwidth=&520& data-rawheight=&574& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&520& data-original=&https://pic4.zhimg.com/3ff_r.jpg&&&/figure&&br&&p&&b&两相对比一下就知道现在的太和殿根本令人不忍直视！&/b&&/p&&br&&p&&b&这可是紫禁城，乃至全中国地位等级最高，地位最尊崇的一座建筑，如果不是物料实在捉襟见肘，百般无奈的情况下，怎么可能寒酸落魄违反规制到如此地步！&/b&&/p&&br&&p&同时，也因为奉天殿的焚毁和后续重建的缩小，中国丢失了现存最大木质结构单体建筑的桂冠，而让位与日本京都的东大寺！&/p&&br&&p&下面是我在京都东大寺前拍的照片：&/p&&br&&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/adcdfdfcb_b.jpg& data-rawwidth=&1000& data-rawheight=&750& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1000& data-original=&https://pic4.zhimg.com/adcdfdfcb_r.jpg&&&/figure&&br&&br&&br&&br&作为一个热爱古建筑的中国人，当我在面对着这个“世界现存最大木质单体建筑”的时候，实在是怆然泪下，唏嘘不已！
答案很简单：不应该把两个不同的东西相互比较。 北京城，完整说来分外城内城皇城宫城四重，更严格地说，实际上只有内城，皇城，宫城是完整的，紫禁城是国家最重要的宫殿（前朝三大殿）和皇帝本人的居住场所（后寝）并无其他。但大明宫除了包括前朝后寝的皇…
&p&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/fefc6dd7e8de5ca97de3c_b.jpg& data-rawwidth=&1200& data-rawheight=&1578& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1200& data-original=&https://pic1.zhimg.com/fefc6dd7e8de5ca97de3c_r.jpg&&&/figure&“2002年故宫开始大修之时，开放面积仅达故宫的30%。目前，已开放面积达52%。再过7年，故宫的开放面积将达76%”，新闻上如是说。&/p&&p&请看上图。最早故宫的开放区域主要是中轴线上的前三殿后三宫以及东西六宫，另外还有东路的宁寿宫区。历史上，1925年故宫博物院建院时，只有后宫部分的管理权，而前庭则属于政府管理的古物陈列所，那时其，后三宫就是主要开放区域。其实这也是游客最喜欢逛的区域，其他的区域即便开放，也少有游人探访。而在2002年底，故宫开始了为期十多年的全面大修工作，很多区域得到修缮，而开放区域也逐渐增多。上图中红色部分是2002年以前的开放区域，蓝色部分是2008年后新开放区域，黄色部分是本次宣布将要开放的区域。&/p&&p&很多区域不开放的主要原因有以下几类：&/p&&p&1.工作区域&/p&&p&2.修缮保护&/p&&p&3.其他用途&/p&&p&第一类如南三所等，前庭两侧的大部分未开放区域都是工作区域，诸如书画部、古建部、展览部等。当然有些工作区域现在也开放展出，如位于东六宫延禧宫的古陶瓷研究中心（就是号称故宫烂尾楼的那栋建筑所在的小院），就是对外开放的。&/p&&p&第二类如文渊阁、原先的文华殿、武英殿、建福宫区等。建福宫区在逊帝时期被大火焚毁，新世纪以后才开始重建。而武英殿也曾破损严重，在08年前进行了修缮，现已开放作为书画馆，而同时文华殿则开放成为瓷器馆。有些建筑既不是工作区域，也没有其他用途而未开放，应当是出于保护建筑的考虑，如西路上的雨花阁，其结构复杂，既不便参观也不易保护。&/p&&p&第三类如重建后的建福宫区，2006年建福宫复建竣工后，副院长肖燕翼当时称，建福宫花园区用作接待各国高级贵宾、举办文博学术交流活动、记者招待会、小型内部展览等用途的特殊场所，不对公众开放。&/p&&p&事实上，故宫内部目前还有其他单位存在，他们并不归博物院管理，如西华门内的第一历史档案馆，它收藏大量的清宫档案，就是从景山上俯瞰故宫时西城墙内那一栋高大的楼房。见下图&/p&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/1fa1d1ea5c7aed308e7b86_b.jpg& data-rawwidth=&648& data-rawheight=&386& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&648& data-original=&https://pic3.zhimg.com/1fa1d1ea5c7aed308e7b86_r.jpg&&&/figure&&p&本次将要开放的宫区在故宫西路，跨越前庭后宫，是太后太妃太嫔等先帝的后妃居住的地方，也是佛堂集中的地区，而大家常说的冷宫也在这一区域。从图上看，这部分区域是慈宁宫及花园、寿康宫等，但是其北部的雨花阁寿安宫等是否一同开放不得而知。&/p&&p&到此，故宫未开放的区域就是雨花阁一带、英华殿一带、建福宫、重华宫、北五所、南三所等。&/p&&br&&p&——————————————————————————————————————————&/p&&br&&p&以下答案修改于&/p&&br&&p&首先要解释一下，&a class=&member_mention& href=&//www.zhihu.com/people/ea84ea46abc5& data-tip=&p$t$ea84ea46abc5& data-hash=&ea84ea46abc5& data-hovercard=&p$b$ea84ea46abc5&&@李琮&/a& 同学的补充是正确，东西六宫很少有真正意义上的同时全部开放，由于东六宫分部了大量的专题展馆，由于布展和修缮等原因会有一些宫殿临时闭馆，而且由于在未来7年内故宫内的展览布局大调整和修缮工作扩展到中轴线两侧，这样的临时性封闭会更多。另外，工作区域包含了研究、修复、职工服务和文物储蓄等多个方面，以前我并不知道故宫的上百万件文物具体的存放位置，昨天从单霁翔院长那里得知，那些文物大部分存放在上图左下角（即故宫西南角）南大库的地下库房中。还有一些未开放宫殿也存放了大量文物，如御膳房存放了大量家具。&/p&&br&&p&昨天从单院长处还了解到一些有关未来7年中故宫整治和开放调整工作的情况。西路宫区开放的部分是慈宁宫区和寿康宫，不包括雨花阁和寿安宫。延禧宫将会改成外国文物展。另外故宫前朝部分东西两路将会大量复建一些历史建筑（都是非宫殿建筑），这些历史建筑建好后，将会用于展览和文物研究保护。南三所附近有一个长条形建筑未来将作为古代家具展馆。现在即将修缮完成的东华门计划作为古代建筑展厅。还有午门雁翅楼也在计划开放之列，将和现已开放的午门临时展厅连为一体，成为现代化的大型展览场所。此外最重要的信息是，西城墙上第一历史档案馆所在的“屏风楼”将会被拆除，恢复原来的马墙，而城墙与红墙区之间复建的一片建筑将作为文物修复中心。单院长还提到希望最终能使整个故宫城墙都能开放参观，届时大家就可以参观美丽的角楼了。&/p&&br&&p&还有一个重要的消息是，故宫博物院已经开始在海淀区西北的上庄地区建设新的展区，为故宫文物提供更大、更现代化的展览场所，同时建成的还将包括一个宫廷园艺展示区和一个国际性的大型文物保护修复中心。届时，大家就可以在更好的环境中欣赏更多的故宫文物了。&/p&
“2002年故宫开始大修之时，开放面积仅达故宫的30%。目前，已开放面积达52%。再过7年，故宫的开放面积将达76%”，新闻上如是说。请看上图。最早故宫的开放区域主要是中轴线上的前三殿后三宫以及东西六宫，另外还有东路的宁寿宫区。历史上，1925年故宫博物院…
我知道你们在等啥……我手上正好有一张凳子……&br&&br&一张明代夹头榫春凳。形制非常标准，另外身上的云头豆线，都是很典型明式家具装饰手法。&br&&br&春凳之名，有几种说法，譬如说是女儿出嫁的嫁妆之一。&br&&br&也有说是春天搬到花园里去休憩的凳子。其他还有一堆，但都不是很吻合这个春字。理由不充分。&br&&br&我认为最合理也最吻合功能的由来，是古人做那种不可描述羞羞的事时用的凳子，和春宫有关。&br&&br&不然的话，如果是你去花园乘凉用的，为什么不叫夏凳嘞？春天云云无非是觉得不好启齿，于是胡编了来哄小孩子家家的理由，哼哼。&br&&br&这种凳子一般比普通条凳宽，也要长，可以睡下一个人，有些还带抽屉。通常是放床前，用法如下……&figure&&img data-rawwidth=&354& data-rawheight=&500& src=&https://pic1.zhimg.com/v2-cf995e806a4e_b.jpg& class=&content_image& width=&354&&&/figure&&br&这玩意通常是大户人家有，一般人家就用个条凳凑合着用吧，没有辣么奢侈，还要搞张去花园和做羞羞的事的专用家具…&br&&br&现在我放在客厅电视柜前，对着沙发，当茶几用。这比茶几大多了，用起来好爽，把玩的东西可以放好多……&br&&figure&&img data-rawwidth=&978& data-rawheight=&2048& src=&https://pic2.zhimg.com/v2-260d3c6cf3b397a8cbdf71_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&978& data-original=&https://pic2.zhimg.com/v2-260d3c6cf3b397a8cbdf71_r.jpg&&&/figure&&figure&&img data-rawwidth=&1280& data-rawheight=&1707& src=&https://pic3.zhimg.com/v2-0941c1daea66ef92c9d16b60e8e11a2a_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1280& data-original=&https://pic3.zhimg.com/v2-0941c1daea66ef92c9d16b60e8e11a2a_r.jpg&&&/figure&&figure&&img data-rawwidth=&1280& data-rawheight=&1707& src=&https://pic1.zhimg.com/v2-f15d0fe8cbc_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1280& data-original=&https://pic1.zhimg.com/v2-f15d0fe8cbc_r.jpg&&&/figure&&figure&&img data-rawwidth=&1280& data-rawheight=&1707& src=&https://pic3.zhimg.com/v2-57a64b4dc97b4bfc32e1e_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1280& data-original=&https://pic3.zhimg.com/v2-57a64b4dc97b4bfc32e1e_r.jpg&&&/figure&&br&漆是都掉了，东西还算完整，也挺结实，躺个人上去绝对不晃，应该还可以用很多年……&br&&br&其他还有一个还比较大清代酸枝木茶盘，没什么说道，就不上图了。
我知道你们在等啥……我手上正好有一张凳子…… 一张明代夹头榫春凳。形制非常标准，另外身上的云头豆线，都是很典型明式家具装饰手法。 春凳之名，有几种说法，譬如说是女儿出嫁的嫁妆之一。 也有说是春天搬到花园里去休憩的凳子。其他还有一堆，但都不是…
中式家具来说榫卯结构可以算是核心，正是有这种结构的巧妙运用，提升了中式家具的艺术价值。&br&1.榫卯结构与铁钉相比，木件间巧妙组合可有效地防止木件的扭动，而铁钉连接是做不到的，随着铁钉的松动则发生扭动，必然容易散架。&br&2.铁钉还有生锈，疲劳等问题，而用榫卯结构，如一些红木家具能使用几百年也完好如初。&br&3.装配运输与维修来说，用榫卯结构比铁钉来说必然更有优势。&br&&br&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/9aac65da921b5bda71c8c66be4e2b0cc_b.jpg& data-rawwidth=&1007& data-rawheight=&614& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1007& data-original=&https://pic1.zhimg.com/9aac65da921b5bda71c8c66be4e2b0cc_r.jpg&&&/figure&
中式家具来说榫卯结构可以算是核心，正是有这种结构的巧妙运用，提升了中式家具的艺术价值。 1.榫卯结构与铁钉相比，木件间巧妙组合可有效地防止木件的扭动，而铁钉连接是做不到的，随着铁钉的松动则发生扭动，必然容易散架。 2.铁钉还有生锈，疲劳等问题，…
还不是火灾闹得嘛……&br&&br&一方面的原因，当然是因为要防火，太和殿（历史上还曾名为奉天殿，皇极殿）历次被大火焚毁，历次重建，估计也是被烧怕了，改砖墙当然主要有助于防火，但不是唯一的原因。&br&&br&另一个很重要的原因：就算不考虑防火因素，纯斜廊本身也无法采用了。&br&&br&中国皇宫最重要的宫殿，其主梁需使用金丝楠木制造，中国的紫禁城前朝三大殿中最重要的太和殿，前身为奉天殿，刚建成之后没多久就第一次毁于大火，其后数次毁于大火，历次重建。每次重建，即使以皇家的财力，也需要等待筹划很久的时间（大约要耗费20年积蓄财力，运输物料和工程时间），且材料确实到了紧缺的地步。中国以抬梁式为主流木质结构建筑的特点是，建筑的体型，受制于主架构能采用的木材的尺寸限制，而树龄超过千年，材质能够用于作为建筑主梁的的木材，砍一棵少一颗，等待资源复生，要超过千年，是一种不可再生的建筑材料资源。这就是为什么尽管中国古建筑以组合建筑群为形式的时候，规模越来越大，占地越来越大，而单体建筑的体量极限，反而倒退。&br&&br&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/d4bf28d24c5a400e3b93fe_b.jpg& data-rawheight=&574& data-rawwidth=&520& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&520& data-original=&https://pic3.zhimg.com/d4bf28d24c5a400e3b93fe_r.jpg&&&/figure&&br&&br&大家可以看看太和殿前后对比，我们现在所看到的太和殿，是康熙时期重修的，与原来的奉天殿相比，体量收缩的何等厉害，为了凑足宽度不得已都把九开间拉宽到11开间，面宽还是缩水了那么多。这个样子的跨度差距，斜廊怎么修？修出来那角度会成什么样？还能有美感可言吗？&br&木材材料的减少，是一个客观趋势，在史料上也能得到佐证：&br&&br&一般用的木材，要多少有多少，但是整个建筑的体量，受制于用于关键部分梁柱的你能获取的最长最大的木材尺寸。普通的木材再多也没有用。作为前朝三大殿的大梁，直径要一米以上，在清朝重修的时候，已经无法取得了。&br&为了获得一些上好木材，清皇帝甚至借用修葺为名，缩小明代各陵的规模，将换下来的楠木收为己用。如，永、定二陵的祾恩殿均由重檐7间缩为单檐5间；景、昭、庆、德四陵的祾恩殿间数没有改变，但都缩小了间量。&br&&br&乾隆年间，根据当时奉命督修十三陵的吏部尚书刘墉、礼部尚书德保、工部尚书金简的奏章，在这次修缮中，采用“拆大改小”的方案，修葺后确实“多出”了不少材料，这些陵材，最后统统被从十三陵运走。&br&&p&　　当时，被运走的材料包括：&/p&&blockquote&&p&　　大小楠木238件&/p&&p&　　木墩头584件&/p&&p&　　改砍糟楠木224件&/p&&p&　　小件楠木截头折方25700余尺&/p&&/blockquote&&br&这就是《宰相刘罗锅》里面，刘墉参奏乾隆皇帝“挖坟掘墓”罪名的由来，乾隆盛世都不能获得足够尺寸的上好楠木，康熙年重建太和殿时候材料短缺的窘境，就可以想象了。如果不是迫不得已，哪个设计师敢拿一个比明朝皇帝陵寝的享殿正殿还窄的太和殿修建方案呈报上去呢。&br&&br&详见本人另外的答案：&br&&a href=&https://www.zhihu.com/question//answer/& class=&internal&&为什么历代宫殿规模越来越小？ - 知乎用户的回答&/a&&br&&br&&br&木材的匮乏直接导致“现存的体量最大的最大单一木结构建筑”桂冠，中国让与日本东大寺大佛殿。但其实，现存东大寺也是重修了以后，体积缩水到原来的2/3了。但因为折腾的次数和时间还比较少，所以得以幸存为“世界最大”。&br&&br&&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/e0afda1b0dbcb1a178ac1a7_b.jpg& data-rawheight=&708& data-rawwidth=&580& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&580& data-original=&https://pic4.zhimg.com/e0afda1b0dbcb1a178ac1a7_r.jpg&&&/figure&&br&&br&由于木材的不可再生性（再生周期太长，达到数百年上千年），尤其是参天古树古木的大量的消耗，所以木质古建筑在世界范围和历史长期来看，都存在着“越建越小“，””“今不如古”和“新不如旧”的问题。&br&&br&&blockquote&“……黄土高原、关中盆地和华北平原是北方农业发展最早的地区，因此森林的破坏也最早。至唐宋时，这种破坏已持续了数千年之久，并已从平地扩展到丘陵山地，最终达到影响生态环境的地步。&br&&br&在今陕西、宁夏及山西西部、内蒙中西部、甘肃东部这一区域内，唐宋时期由于农田开垦和远程采伐，平原和山区的森林都受到严重破坏。吕梁山原是森林茂密地区，唐时其南端森林已大为减少，主要林区已退缩至其北端。六盘山、陇山、岐山的森林唐时仍不少，但宋时六盘山的森林未见记载，陇山森林大致如旧，而岐山森林已荡然无存。关中平原唐宋时已几乎没有森林……&br&&br&……今河南省境内，公元前2700年森林覆盖率为63％。南北朝末年此比率降到四分之一至三分之一。本期内以砍伐熊耳、外方山以北山林为主，豫西、豫南山林尚完好。北宋末河南森林覆盖率仅为七分之一至六分之一。本期内豫北、豫中山林已消耗殆尽；伏牛山以北山林也所剩无几，以南则尚有林木，惟大别、桐柏山林木尚完好。冶铁、陶瓷等耗费巨量木材是唐宋时期的特点。估计每座铁炉的年耗林量是三百多亩山林，而烧制陶器一百三十斤则费薪百斤。金人占领河南后，因气候转寒，极不利于次生林木的恢复，森林植被每况愈下……&/blockquote&&br&&br&唐宋时代的宽宏豪迈的唐风建筑在明清时代变为细谨精致的明清风，不仅仅是因为国民文化面貌的问题，还有着木材紧缺的现实问题。&br&&br&总结：改斜廊一是防火，二是太和殿缩水太多了，斜廊只能够着台基座边缘，现在主体建筑已经到不了那里了（差16米），强行修斜廊体积美感都没了。
还不是火灾闹得嘛…… 一方面的原因，当然是因为要防火，太和殿（历史上还曾名为奉天殿，皇极殿）历次被大火焚毁，历次重建，估计也是被烧怕了，改砖墙当然主要有助于防火，但不是唯一的原因。 另一个很重要的原因：就算不考虑防火因素，纯斜廊本身也无法采…
&p&好问题。拆成两部分回答，即庑殿歇山等级之比较（此处不存在重檐问题——平座腰檐并非重檐）及为什么观音阁使用了歇山顶。&/p&&p&古代建筑随功用、方位、身份等的不同而有极严格的等级差别。礼规范着社会秩序，同时也制约着古代建筑，使建筑在约束中“尊卑有分，上下有等”。按照礼的规范，历代建筑营造均遵从着严格的等级制度，甚至表现在量的约束上，如《礼记·礼器》中“&b&天子之堂九尺，诸侯七尺，大夫五尺，士三尺。&/b&”《唐六典》中规定如“&b&王公以下屋舍不得施重拱藻井 ；三品以上堂舍，不得过五间九架，厅厦两头，门屋不得过五间五架 ；五品以上堂舍，不得过五间七架，厅厦两头，门屋不得过三间两架；……六品、七品以下堂舍，不得过三间五架，门屋不得过一间两架 ；……&/b&”等等。可以说，中国古代建筑存在明确的等级制度，从重檐单檐、间阔及构件用料尺度、油饰彩画的施用、艺术形象经营等多个层面影响着建筑的设计。&/p&&p&然而，现存古代建筑术书中，从宋《营造法式》、到明《鲁班经》及清工部《工程做法》以及各种针对古代建筑文献中均未发现对此二类屋顶等级定制的描述；即便在表达建筑典章制度的著作如唐《唐六典》中，对建筑等级制度规定繁多，但却也无设计对屋顶形式等级之述。甚至在民国出版《中国营造学社汇刊》中也并未出现明确描述中国古代屋顶存在等级制度的语句。这种等级的规则，似乎只能追至梁思成的一些论述。不知梁先生考据之方法，推测是从晚清匠人口述或以紫禁城为基础分析而知，但至少此等级秩序之出现应不会太早，不应用此秩序去套早期建筑，毕竟紫禁城与独乐寺相差四百余年。&/p&&p&&br&&/p&&p&庑殿顶形式自有建筑形象以来就统占着建筑屋顶形象之主导地位，从战国铜器纹、汉画像砖、早期石窟及壁画等形象上均可得到确证。而北方土木混用逐渐演变至井干而继续发展的建筑构造，使用四阿顶可保证四周井干层（后变铺作层）高度一致，而不存在山面三角形的封闭问题，这种演变逻辑是十分自然的——山面井干层作三角形垫层其构造要么不稳要么废料，逻辑上难以成立。&/p&&p&而歇山从出土器物、石窟绘画、雕刻以及遗存实物在时空上的分布看，歇山式建筑明显表现出起源于南方，并逐步发展为南方建筑文化一大表征。南北朝时，由于南北文化的大交流，歇山式样才开始在中原出现并渐流行，然后再以中原为中心，向西、向北扩散流行。歇山顶的山面模式，是因为在炎热多雨的情况下顶棚易产生高温高湿，顶内的木构架如通风不良，极易于脊下空间内形成“热死角”，引起脊部木构材料的湿热腐坏。而要通风就要开口，开口就要防护，故形成歇山顶。当建筑空间随生产生活发展时，由原始的两坡悬山顶加披檐水到渠成地衍变成歇山。起源于南方的歇山顶在民居中普遍应用 ( 甚至愈往南其频度愈高 )，是南方民居形态的本原展现。中国南方的建筑无论高等级或低等级，歇山顶占压倒优势而难找到庑殿顶，就很能说明问题。&/p&&p&&br&&/p&&p&与歇山向北普及同时，北宋与金代这一时期的官式建筑中庑殿顶占据的比重渐微。比如北宋时期现存北方建筑遗构当中几乎均为歇山顶 ( 如晋祠圣母殿、少林寺初祖庵、正定隆兴寺摩尼殿与转轮藏殿慈氏阁等 ) ； &/p&&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/v2-bc0e429fbb39b_b.jpg& data-size=&normal& data-rawwidth=&690& data-rawheight=&188& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&690& data-original=&https://pic4.zhimg.com/v2-bc0e429fbb39b_r.jpg&&&figcaption&善化寺&/figcaption&&/figure&&p&但既便如此，庑殿仍然在组群的主体建筑中被经常运用，而且很大程度上在后来历代重修或重建中被“执着”地沿袭。例如现存辽金遗构中的大同善化寺，始建于唐，历经辽、金、元、明、清，其中建筑均有兵火焚毁或破坏，而其中轴线上连续 3 座主要建筑山门 ( 金 )、三圣殿 ( 金 ) 及大雄宝殿 ( 辽 ) 经历千年均保持庑殿而形成庑殿群，可见辽、金时期使用庑殿型制之繁糜。不难想见，至金以后歇山虽已大盛，但很多象善化寺这样一直维续北方固有型制而保持了庑殿的实例在北方地区非常多，如蓟县独乐寺辽构山门也采用庑殿，山西芮城元代的永乐宫中龙虎殿及三清殿均为庑殿，山西洪洞广胜上寺明弘治年间重建后大殿毗卢殿采用庑殿等，不胜枚举，说明这极为难以单纯用等级制度来解释。&/p&&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/v2-f138bdb71aea0cdd620706afadb91c43_b.jpg& data-caption=&& data-size=&normal& data-rawwidth=&3016& data-rawheight=&1959& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&3016& data-original=&https://pic4.zhimg.com/v2-f138bdb71aea0cdd620706afadb91c43_r.jpg&&&/figure&&p&&br&&/p&&p&正如前面答主所言，山门斗拱铺作数较阁少，表明其形制并未比阁高；同时如前文所叙，如果独乐寺山门之庑殿顶为常规做法，那么第二个问题即，为什么观音阁没有用庑殿。&/p&&p&&br&&/p&&p&这看起来是一道历史题，实际上可能是道数学题。&/p&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/v2-98f4c51790dceea94ba18f81df4f886d_b.jpg& data-caption=&& data-size=&normal& data-rawwidth=&1434& data-rawheight=&621& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1434& data-original=&https://pic2.zhimg.com/v2-98f4c51790dceea94ba18f81df4f886d_r.jpg&&&/figure&&p&用等级难以解释的情况下，不妨将其建造在脑海中复盘，看一下会出何问题。&/p&&p&我们常说中国传统建筑是模数化的，而这种模数化的目的是快速建造。换言之，为了快速建造，必须尽量使之对称以使各个部件可以通用。那么，除了前后对称、左右对称，在转角处两面也必须尽可能对称才能减少工序，同时使工艺更为可控。这就意味着角梁需极力保证45°。而由此可知，在不算推山矫正及脊槫伸出等处理的情况下，正脊长度约为面阔长度减去进深长度。&/p&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/v2-ce534ad5ae5cbaa0b5848_b.jpg& data-size=&normal& data-rawwidth=&923& data-rawheight=&551& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&923& data-original=&https://pic1.zhimg.com/v2-ce534ad5ae5cbaa0b5848_r.jpg&&&figcaption&画这张图找到了当高中老师时的快乐&/figcaption&&/figure&&p&直接看独乐寺平面，山门面阔三间（16.63米），进深二间四椽（8.76米）。二者约为2:1的关系；而观音阁由于功能需要，面阔五间（20.23米），但进深为四间八椽（14.26米），约为√2:1。&/p&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/v2-36e9e4b610bcd8937436_b.jpg& data-caption=&& data-size=&normal& data-rawwidth=&1093& data-rawheight=&740& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1093& data-original=&https://pic3.zhimg.com/v2-36e9e4b610bcd8937436_r.jpg&&&/figure&&p&所以，&b&在山门中，庑殿正脊依然保证了面阔一半的长短，其进深不大且高度较低，能被人完整地看见，感知到其比例舒缓飘逸。&/b&&/p&&p&&b&而若阁之屋顶也做成庑殿顶，则正脊只剩六米，不及面阔三分之一，甚至比山门正脊的基本值还小，加之其进深大正脊在平面上本就离观者远，以及其位于极高处，使其在透视中显得更短&/b&，会使观音阁屋顶看起十分扁平缺乏体量感且可能接近攒尖，鸱吻与正中宝瓶距离过近，比例上不仅奇怪，也会因为其正脊过短而产生其他问题：如使阁整体在空间中的面向不够明确、以及使在山门处的&b&过白&/b&操作失效——正脊难以与山门后檐形成的框发生视线关系。&/p&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/v2-8ceb5b905d4301de9bda86_b.jpg& data-caption=&& data-size=&normal& data-rawwidth=&900& data-rawheight=&573& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&900& data-original=&https://pic3.zhimg.com/v2-8ceb5b905d4301de9bda86_r.jpg&&&/figure&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/v2-a4d250c84add5f1316ecc6e4_b.jpg& data-caption=&& data-size=&normal& data-rawwidth=&1095& data-rawheight=&682& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1095& data-original=&https://pic1.zhimg.com/v2-a4d250c84add5f1316ecc6e4_r.jpg&&&/figure&&p&至于内部，在&a href=&https://www.zhihu.com/question//answer/& class=&internal&&知乎用户：中国古建筑是如何塑造空间层次感的？会考虑到功能需求吗？&/a&一题中提到过观音阁的各处构造设计，所有这些设计动作均将空间重点指向二层当心间处，即&b&十一面观音像&/b&（证明过程见该题，此处不赘述）。可以说，即便抛开时代属性与文化价值，这也还是一个在设计之初便将内部空间、结构与雕像协同考虑的精彩作品。&/p&&p&而若施庑殿顶，则会在次间补间铺作处各多出一缝梁架（红框位置）以承脊槫末端或直接将内槽侧壁收至补间铺作位置，由于各脊相交处质量较大所以构造上很难将梁架隐藏在平棊之内，而裸露的梁栿将打破由二层六角形平面及大部分拉平的平棊天花和唯一的斗八藻井呈现出的环绕特征，使内部空间呈现出较强的方向性，且梁栿高度将遮挡像设头部使人难以从两侧观看，这对于十一面观音的观瞻是十分不利的。&/p&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/v2-61eeefa42eafa3c96a320f6_b.jpg& data-size=&normal& data-rawwidth=&613& data-rawheight=&446& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&613& data-original=&https://pic3.zhimg.com/v2-61eeefa42eafa3c96a320f6_r.jpg&&&figcaption&不同于通常的菩萨像，此像重点在于十一面，即菩萨头上的十个小头&/figcaption&&/figure&&p&参考文献：&/p&&p&从井干结构看铺作层的形成与演变 张十庆&/p&&p&歇山沿革试析
王其亨&/p&&p&中国古代建筑中庑殿与歇山等级之辨析 赵向东&/p&&p&嫌犯X的献身
东野圭吾&/p&
好问题。拆成两部分回答，即庑殿歇山等级之比较（此处不存在重檐问题——平座腰檐并非重檐）及为什么观音阁使用了歇山顶。古代建筑随功用、方位、身份等的不同而有极严格的等级差别。礼规范着社会秩序，同时也制约着古代建筑，使建筑在约束中“尊卑有分，上…
几天没上知乎，竟然有荣幸被人撕逼了。。。&br&&br&——————————————更新————————————&br&&b&1：毛泽东关于拆除城墙的评价&/b&&br&你引用了这一段。“毛主席当时的讲话是这样的：“南京、济南、长沙的城墙拆了很好，北京、开封的旧房子最好全部变成新房子。”&br&&br&&b&可是你没有写：&/b&&br&1953 年 8 月 12 日全国财经会议上，毛泽东说“拆除城墙这些大问题，就是经中央决定，由政府执行的。”实际上，拆除城墙从建国之初就是一项政治运动。&br&引自：《城墙的命运—20世纪中国城市空间的现代转型》&br&&br&&b&2.关于数据。&/b&&br&有一个问题不知道考虑过没有，&b&就兄台引用文章中的这些几百个城市的城墙既然在建国后又拆了一遍，那么反而证明了在民国的时候是没有拆干净的，或多或少还留了些根基&/b&。记住——题目是问的拆【除】，&b&【斩草除根】的事可都是建国后的了，多少城市连个夯土台基都见不到，不用我多说了吧&/b&。&br&&br&如果题目问，“是建国之后才【拆】城墙的吗？”，我觉得兄台的回答更为贴切，可题主是问【拆除】。（下图是原来的问题截图&br&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/d8fe5bc1b209b4d80c3f19_b.png& data-rawwidth=&328& data-rawheight=&33& class=&content_image& width=&328&&&/figure&&br&&br&3.关于第三阶段的序言&br&&u&我写到：城墙的大规模拆除发生在建国后的二三十年中,主要集中在五六十年代。对于城墙若不是做人为拆除,那城墙是不会轻易倒塌的。&b&正因为人为大规模的拆除,才&/b&&/u&&u&&b&使我国数千座城墙只剩下了如今不足十分之一的留存。&/b&&/u&&br&&br&&br&&b&&u&首先，大规模有多大你自己也提到了，占到三省总比例的41%。如果是公司持股，已经大到可以掌控公司了吧？这个比例难道不算大规模？&/u&&/b&&br&&br&&br&&u&&b&。（注意：是句号）正因为人为大规模的拆除,才&/b&&/u&&u&&b&使我国数千座城墙只剩下了如今不足十分之一的留存。&/b&&/u&&br&&br&这句话说，正因为人为拆除。可是这个【人】并没有提醒你确指都必须是建国之后的【人】。&br&&br&&b&如果这么一段话都要质疑，私以为仁兄还需要再加强阅读理解。&/b&&br&&br&&b&关于十分之一的问题。从个人参与研究的《中国城市人居环境历史图典》来看，研究涉及的1400多座古城，而国务院认证的历史文化名城不过一百多处（且不一定还有城墙），十分之一并不是妄言（我并没有在这段话里说，十分之九都是在建国后拆的，这点请仔细体会）。&/b&&br&&b&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//nb.ifeng.com/a/5601_0.shtml& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&中国历时12年首次整理出1400多座古城“规划经验”&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&/b&&br&&b&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//sz.people.com.cn/n//c60116.html& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&重拾中国城市的“山水传统”（做书者说）--人民网&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&/b&&br&&br&&br&针对 &a data-hash=&e1e3c1b1f& href=&//www.zhihu.com/people/e1e3c1b1f& class=&member_mention& data-editable=&true& data-title=&@通吃岛岛主& data-tip=&p$b$e1e3c1b1f& data-hovercard=&p$b$e1e3c1b1f&&@通吃岛岛主&/a&的回答作如下解释。&br&——————————————————————————————————&br&1.你说：&u&“等到国军想要收复这些城市的时候可就难了，面对坚固的城墙，大部分部队损失惨重。于是，每当国军弃城撤退的时候，都会将城墙彻底炸掉，以防止日军建立据点。”&/u&&br&&br&估计你是看了这篇《清末以来城墙拆除的阶段——动因、地区与差异》的论文。&b&这篇文章发表于《历史地理》杂志，首先要说明，这篇文章的等级很低，没进入北大中文核心期刊名录，不具有足够代表性。&/b&&br&&b&&br&我们拿出文献来源，兄台引用的文献似乎在同行的认可度很低，这样等级的文献，在下还是不敢苟同的。&/b&&br&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/5caef7f042f32c07ce8075ccbbd572a0_b.jpg& data-rawwidth=&791& data-rawheight=&109& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&791& data-original=&https://pic1.zhimg.com/5caef7f042f32c07ce8075ccbbd572a0_r.jpg&&&/figure&&br&&b&从被引次数和发表等级上，谁的更可信呢？&/b&&br&&br&2.&b&你举出的这张图只反映了三个省的情况，也不能代表全国。何况，在非战争情况下，拆城总数占总次数的41%，这样高的比例竟然被你模糊称为了很低。如果说战争时逼不得已，没有战争时的大拆大建又算什么呢？&/b&&br&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/462b0bf97d7e_b.jpg& data-rawwidth=&1867& data-rawheight=&754& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1867& data-original=&https://pic3.zhimg.com/462b0bf97d7e_r.jpg&&&/figure&&br&&br&3.&b&民国时期的拆除，很多是因为交通、军事原因的局部拆除，即使部分保存条件很差，也未必 需要尽数拆除。而建国之后是连根拔起，不留回环余地，区别你们懂吧。&/b&&br&&br&————————————原文————————————&br&&br&泻药，城墙的拆除大约分了几个阶段吧，实际上城墙和城市规模拓展之间存在着必然矛盾。如果各位知道一个词——关厢——就能体会到，在生产力如今天发达的古代，人们已经突破了城墙的边界，建起了商业区。自然而然，当经济更为发达，城墙的限制可能会让人们觉得无法容忍。这是城墙的天然“原罪”。当然，我们经过现代城市规划的理论与实践，知道了城墙和经济发展并没有绝对的矛盾，这是题外话。&br&&br&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/10e5df4a718bb24d93e39c0159afab9a_b.jpg& data-rawwidth=&980& data-rawheight=&644& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&980& data-original=&https://pic3.zhimg.com/10e5df4a718bb24d93e39c0159afab9a_r.jpg&&&/figure&△（北宋）张择端 清明上河图，经济繁华突破到城墙之外&br&&br&&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/6dd733b313f0a64ea92eb_b.jpg& data-rawwidth=&638& data-rawheight=&410& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&638& data-original=&https://pic4.zhimg.com/6dd733b313f0a64ea92eb_r.jpg&&&/figure&△明代西安城平面图，城门外有东西南北四大关厢，面积大小反映了商业繁华程度，而关厢形态的自由则表明其快速拓展与传统理想方城形态之间的冲突。&br&&br&&br&&ul&&li&小结：&b&城墙的功能丧失大致是一个渐进的过程，但是由于古代兵器地区发展的不均衡，导致东方城墙始终能起到城市防御的职能，因而在安全＞经济的时期，城墙虽屡被经济突破，但始终存在。&/b&&br&&/li&&/ul&&br&————————————民国时期的拆墙运动————————————&br&在冷兵器时代,城市攻防手段非常有限的情况下,城墙是城市的最主要军事防御体系,在城市当中具有举足轻重的地位。火器时代的来临,使城墙的防御功能逐渐衰弱,城墙的地位一落千丈,民国时期甚至成为了城市建设的累赘,限制了城市交通,阻碍了城市扩张。于是,“世纪初,全国各地掀起了一场拆城运动。广州、上海、武汉、长沙、梧州等城市纷纷将城墙拆除……”',可以说这场拆城墙运动引发了中国近代市政建设的开始。&br&1900年11月,天津都统衙门在第七十四次会议上决定“因军事理由及卫生目的,决定拆掉天津城。”拆除后的天津城墙旧址则改建成了马路。广州的城墙则因年久失修,早就多处倒塌,只剩下城基,对城市的发展,是一个极大的妨碍。广东省长朱庆澜把拆墙筑路计划,从图纸变成了现实的。拆城墙工程,最先从作为商业中心的西门开始。从年开始,其后四年间轰轰烈烈的拆墙筑路工程一直持续。&br&又如当初民国广州市政公所刚一成立，就发布了《》《第一号布告》说：“近世城垣，已如古代兵器，无存在之理由。广州老城新城，尤为天然障碍。辛亥鼎革之初，早经议拆，今当赓续实行，廓而清之。然后一切交通，方右措手。”&br&北京的城墙首先是由铁路打开的。年时任交通部总长的朱启铃就曾有修筑京都环城铁路的计划,准备“拆去瓮城,改用城内外民房、官厅,添辟城门及展修马路,修造暗沟”等。&br&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/87bbb66e2eb7c62c3bcee5_b.png& data-rawwidth=&1065& data-rawheight=&445& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1065& data-original=&https://pic2.zhimg.com/87bbb66e2eb7c62c3bcee5_r.png&&&/figure&△京奉铁路正阳门火车站，这是民国初期拆除城墙后的一大修建成果&br&&br&&br&&ul&&li&小结：&b&可以说，近代的城墙拆除，首先是武器发展导致原有防御能力迅速贬值，进而由快速发展的交通需求和过于狭窄的城市格局之间的矛盾造成的。然而民国时期动荡不安，城市建设时断时续，并没有形成普遍行为。&/b&&br&&/li&&/ul&&br&&br&&br&&br&————————————大规模拆除时期——————————&br&&u&城墙的大规模拆除发生在建国后的二三十年中,主要集中在五六十年代。对于城墙若不是做人为拆除,那城墙是不会轻易倒塌的。&b&正因为人为大规模的拆除,才&/b&&/u&&u&&b&使我国数千座城墙只剩下了如今不足十分之一的留存&/b&。&/u&而北京城墙的拆除实际上是各地拆墙运动的“始作俑者”,是一个典型代表。&br&&br&关于北京城墙的拆除始末，王军的《城记》中有较为详细系统的整理，这里不作赘述。&b&值得一提的是，从民国初到建国初，再到梁思成与陈占祥提出的“梁陈方案”，甚至日本人占领日本时期的北京规划，都是以不拆城墙为最基本规划措施的。&/b&当然，后来的结果大家都知道。&br&&br&&br&&b&新中国建立之初的那股城建之风,以阻碍交通、扩展城市为借口大拆城墙,拆&/b&&b&&b&墙之风从北京向全国蔓延,这直接导致了全国大量城墙被拆毁。&br&&/b&&br&&/b&&br&&br&四川作家东夫著《麦苗儿青菜花黄—川西大跃进纪实》一书中提到成都市的城墙在年被大规模地拆毁,这也是受到北京拆墙之风的波及,“为什么不能拆,北京的城墙都拆了嘛。这城墙既不好看,又妨碍交通,进出城很不方便。城墙是落后的东西,拆了方便了群众,土可以做肥料,砖可以修房子。拆掉是先进,不拆是落后,,。&br&&br&&u&面对此种情形，日,时任国家文物局局长的郑振铎在《政协会刊》上发&/u&&u&表了《拆除城墙问题》一文。&/u&文中提到：“&b&今天拆除城墙的风气流行各地。&/b&&b&千万要再加考虑,再加研究一番才是。三五百年以前的城砖,拿来铺马路,是绝对经不起重载重高压的。徒毁古物,无补实用。何苦求一时的快&/b&&b&意,而糟蹋全民的古老的遗产呢&/b&”。&br&&br&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/321f81e7caa_b.jpg& data-rawwidth=&634& data-rawheight=&419& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&634& data-original=&https://pic3.zhimg.com/321f81e7caa_r.jpg&&&/figure&△北京皇城根遗址公园，残垣断壁难以回想起往日辉煌的尺度&br&&br&小结：&b&继城墙“丧失”&/b&&b&经济价值、丧失防御价值，&/b&&b&由于政治跃进，&/b&&b&社会主流开始迅速倒向城墙“无用论”，拆除城墙成了和北京“保持步调一致”的象征，因而，拆城活动在政治和舆论的推动下走向了极端。由于拆除速度过快，过于盲目，过于激烈，这一时期城市发展留下了永难治愈的“病根”。&/b&
几天没上知乎，竟然有荣幸被人撕逼了。。。 ——————————————更新———————————— 1：毛泽东关于拆除城墙的评价 你引用了这一段。“毛主席当时的讲话是这样的：“南京、济南、长沙的城墙拆了很好，北京、开封的旧房子最好全部变成新房…
在世界工业化以前，钉子的生产成本并不低。&br&&br&
而在中国，从2500年前鲁班祖师爷时代，木工和木质建筑就已经形成行业规模了，那时候的铁器和铜器，都是相当重要的战争资源。我们祖先的家具，也仅仅限于王公贵族吃酒（更有可能是醪糟）肉、书写、阅读用的‘’几‘’！&br&
青铜（铁器应该刚出现，或出现不久）最多也就是应用在战争武器上（矛、戬、戟、戈、箭，城门、战车…………）而在那时候，鲁班祖师就已经学会开十几种隼了。
类似钉子这样的物件，都还需要铁匠一个一个的制作。 &br&
在那个年代下，制作出来的钉子，个头儿最短的也有十几厘米，钉帽也有2厘米以上的直径。这样巨型的钉子，还是会用到的，但仅仅是用在建筑上并且配合卯隼结构一起使用，（到了隋唐时期，李世民为杨广，在太原建造的行宫中，就用到过钉子。），但你能想象这样的巨型钉子应用在家具上么？
而且，那个年代制作出来的钉子，都是纯铁钉，柔韧度较好，抗拉力尚可，强度不是一般的差，钉子也不是钉入木材的，而是用另外的工具钻一个孔，然后用烧红的铁棒，将孔内壁碳化(防止生锈），然后再用铁钉连接。
也就是说，在那些资源匮乏的年代，给木材钉一个铁钉的成本，不比开隼更低。
古代的车轮上，有满满的两圈甚至三圈钉子。这些钉子也都是配合卯隼结构使用的。那个年代的车，更重要的功能是运输，而不是交通。&br&
而且那时候的冶铁技术，是非常重要的军事科技…………………
这就造就了古代木工，要用开隼的方法 ，做木工活儿。随着年代的积累，我们形成了成套的开隼技术和文化。&br&&br&————————————————分割一下——————————&br&&br&
以上是我们室内家具出现之前。&br&&br&
到了宋代或者宋代以后，中国才出现成规模、系统的室内家具。这时候我们已经在建筑上，形成了成规模、系统的、成熟的隼卯结构。卯隼结构随着室内家具的出现、时兴，又迎来了新的辉煌，产生了新的高度！ &br&
而钉子的进步就显得太慢了。慢到它仍旧无法解决自身硬度的问题，也无法降低到把大量铁器，批量生产、普及的程度。
照搬照用前人经验的基础上，发展出更为灵巧、精密的、复杂的隼卯结构，就演变成了木工入门课程，和每一代木工必会技术。 &}