 上传我的文档
 下载
 收藏
该文档贡献者很忙，什么也没留下。
 下载此文档
正在努力加载中...
三年级语文下册第八单元教案
下载积分：2000
内容提示：三年级语文下册第八单元教案
文档格式：DOCX|
浏览次数：0|
上传日期： 04:17:37|
文档星级：
全文阅读已结束，如果下载本文需要使用
 2000 积分
下载此文档
该用户还上传了这些文档
三年级语文下册第八单元教案
官方公共微信鸿德学习诗词资料库【二】
主题帖子积分
新疆诗社和心情酒吧版主
《简化汉字独体字表》共280字 &&
+ F% O0 z8 t% o! q% i
&&一乙. m. K( D" U8 }3 W2 o) _
&&2 画) l' k2 }9 R& ?1 D8 F1 y0 J
&&二十丁厂七
8 Z' W7 T- }' }& ^4 U
&&卜2 I- d0 \. u. T&&e- C! I" h- D
- s. ?! |. w5 ^4 I
&&八人入乂儿九匕几刁0 v0 e( d$ ?* V2 A1 s% {( W
&&B" k1 m0 w: H
&&了乃刀力又乜
&&3 画$ p4 n- E&&U( Q2 R
6 ?2 N1 l/ m+ @
&&三亍干于士土工才下寸丈大兀与万弋
&&上小口山巾
&&千川彳个么久丸夕及
/ V3 [6 ]9 h$ d7 D. d
&&广亡门丫义之, V( S8 [. {1 [' b/ ~
6 J' y% W+ C/ ]& Y
&&尸已巳弓己卫孑子孓也女飞刃习叉马乡幺
3 l&&Y9 G$ r% D! M2 Z
&&丰王井开夫天无韦专丐廿木五卅不太犬歹尤车巨牙屯戈互瓦% V! v0 s9 Y7 y! h# C+ P2 h
&&止少曰日中贝内水见6 a6 c: W4 Y5 H9 T, J
) Q! T! S/ o) ~3 d
&&手午牛毛气壬升夭长片币斤爪父月氏勿欠丹乌
&&卞文方火为斗户心
&&尹尺夬丑爿巴办予书毋
&&玉末未示戋正甘世本术石龙戊平东
&&凸业目且甲申电田由央史冉皿凹' M* r4 d* J4 z) B% _
&&民弗出皮矛母5 C. r: D& F) g3 g$ o& x5 s9 S. T&&j
: I( X/ X+ T! y6 s( J: [
&&生失矢乍禾丘白斥瓜乎用甩氐乐匆册鸟2 _3 `' Z+ q4 o5 Y! C
&&主立半头必永" ]% O0 Q! Y; l: Q
! B# I0 Z: u: S&&M/ t
% Z5 }3 u3 B( p4 \- T' M: I8 C- n8 X
&&耒耳亚臣吏再西百而页夹夷+ D7 }1 I. O; t* }& S2 L* s) L
9 D6 n5 S- m% H&&v% J% A4 e
&&曳虫曲肉
, E&&o/ s4 d&&y
&&年朱缶乒乓臼自血角舟兆
&&产亥羊米州农
&&聿艮; U, b6 l, B+ Y0 _&&w
&&严求甫更束两酉豕来
) @. ]7 Z& p. Z4 O$ u% _- Z9 ?
&&芈里串" J) U$ c1 ^* `2 X% x# v
& i$ o+ P- t. Q$ \5 {, K
&&我身豸系" D' }6 Y7 u# ~5 ^&&]7 F; Y
7 }7 r. O# c7 Y9 j, t
6 A$ E1 A5 d) T+ H
* ^' A" b$ `/ J& {/ _$ X7 c& |7 i
&&果* n" d4 W5 N4 f1 Z
2 q2 E4 _&&|- P1 Y# U: s/ p
&&垂秉臾7 ~5 q&&@5 Q0 b7 x/ {% n' I/ I
8 o) T' I% t$ s. ]5 V
&&9 画& V&&d5 W* }) K
&&柬面* D&&S# h9 b& G' B# @$ B
& }7 O! f9 A+ x( f- O
9 t: V; L9 S. ^&&k0 Q+ C
&&重鬼禹食$ [5 L7 b" ?4 J4 L0 V2 V9 G: d
&&彖( [9 P) f7 J. p1 o- \' z6 u: f% K
&&11 画# _( l6 q3 j- Q4 `
&&象8 ~9 J( u9 A8 U9 v4 I& d* i
" Y3 U- F6 i& D1 s
主题帖子积分
新疆诗社和心情酒吧版主
& &【订婚]　
白首成约　盟结良缘　缔结良缘　喜缔鸳鸯　誓约同心　姻缘相配　文定吉祥　文定厥祥　文定之喜　鸳鸯璧合　缘订三生　! K# v( m- G# @- N
　　9 Q. x& E# j, {
　　[结婚]　
&&白头偕老　白首同心　白首成约　百年好合　百年琴瑟　百年偕老　美满良缘　盟结良缘　凤侣鸾俦　凤凰于　凤翥龙翔　 凤箫合奏　缔结良缘　天造地设　天作之合　天赐良缘　天缘巧合　同德同心　郎才女貌　连理交枝　良缘天定　鸾凤和鸣　鸾笙合奏　海燕双栖　花开并蒂　花好月圆　鸿案相庄　佳偶天成　君子好逑　琴瑟和鸣　琴瑟在御　琴瑟友之　情投意合　琼花并蒂　喜缔鸳鸯　心心相印　相敬如宾　相亲相爱　祥开百世　珠联璧合　钟鼓乐之　昌符凤卜　唱随偕老　唱随偕乐　诗咏好逑　神仙眷属　誓约同心　笙磬同音　如鼓瑟琴　才子佳人　三星灿户　爱河永浴　爱情永固　燕侣莺俦　姻缘相配　鱼水和谐　乐赋唱随　鸳鸯璧合　缘订三生　永结同心　永浴爱河　4 c& s&&G0 h, n
　　[出嫁]　
　摽梅迨吉　苹藻权舆　妙选东床　凤卜宜昌　桃灼呈祥　桃夭及时　厘降征祥　琴韵初调　雀屏妙选　祥征凤律　之子于归　适择佳婿　淑女于归　宜其家室　宜其家人　宜室宜家　宜尔家室　宜尔室家　燕燕于飞　于归吉　于归之喜　/ h: ^1 [: Z: m) E) N
　　4 M+ V&&O. q( g/ Z7 }
　　[一般祝寿]　
　白首成约　蓬岛春风　蓬岛春到　蓬岛长春　蓬莱春满　眉寿堂　封人三祝　奉觞上寿　福海寿山　福如东海　富贵寿考　大德必寿　大德大年　德硕年高　笃祜崇龄　多福多寿　东海多寿　东海之寿　东海延厘　天赐稀龄　天赐遐龄　天赐纯嘏　图开福寿　南极腾辉　南极星辉　南山献颂　南山比寿　南山同寿　南山之寿　庚星焕彩　庚星永辉　克享遐龄　康强逢吉　鹤寿添筹　鹤寿添寿　鹤寿千岁　海屋添筹　海屋长春　晋爵延龄　耆英?重　庆衍箕筹　星辉南极　至德延年　祝无量寿　齿德俱尊　称觞祝嘏　畴陈五福　筹添海屋　长邀天眷　寿比南山　寿比松龄　寿并河山　寿富康宁　寿考维祺　寿征大德　寿如日升　寿人寿世　寿域宏开　如南山寿　如松柏茂　如日之升　日丽中天　日月长明　松柏同春　松柏长青　松鹤遐龄　松鹤延龄　嵩生岳降　颂祝冈陵　义方垂范　惟仁者寿　万寿无疆　岳降佳辰　
　　[男寿]　
　　灵椿益寿　庆溢悬孤　庆衍桑弧　椿庭长青　椿庭日暖　椿庭日永　社结香山　树茂椿庭　瑞蔼悬弧　桑弧耀彩　
　　[女寿]　&&p( ^1 J5 G- [; W/ Z
　北堂萱茂　八仙献寿　宝婺腾辉　宝婺星辉　宝婺呈辉　蟠桃献颂　堂北萱荣　天姥峰高　天护慈萱　果献蟠桃　花灿金萱　辉生锦帨　欢腾萱室　金萱不老　锦帨呈祥　庆溢北堂　庆衍萱畴　喜溢璇闺　绣阁长春　祥开设帨　祥呈桃实　星辉宝婺　萱茂北堂　萱堂集祜　萱堂日永　萱庭集庆　萱阁长春　萱花不老　萱花挺像　萱荣婺焕　萱荫长春　萱闱春永　萱帏日永　璇阁长春　璇闺日暖　朱帨迎祥　春满北堂　春满瑶池　春浓萱阁　寿添萱绿　寿考宜家　寿征坤德　帨彩增华　瑞蔼萱堂　瑞蔼萱室　慈竹风和　慈竹长青　慈竹长春　慈闱日永　慈云集祜　彩帨腾辉　彩帨延龄　懿德寿考　懿德延年　瑶岛春长　瑶岛春深　瑶池春永　瑶池益算　婺焕中天　婺宿腾辉　婺曜呈祥　王母长生　* M2 ~& H, r7 L# p+ o7 a/ j
　　' {8 A- }7 l, I3 d
　　[夫妻双寿]　9 k3 R( L* \, t+ h7 }$ d% z
　福禄双星　福禄鸳鸯　福寿仙俦　福寿双全　桃开连理　天上双星　鹿车共挽　鹤算同添　弧帨同悬　弧帨齐辉　弧帨增华　极婺联辉　酒介齐眉　酒祝齐眉　金石同坚　仙眷长春　仙眷永偕　仙耦齐龄　星月争辉　椿萱并茂　椿萱不老　椿荣萱茂　寿并冈陵　寿同冈陵　寿域同登　双星并辉　双星并耀　双星朗照　日升月恒　日月并明　日月齐辉　人月同圆　松柏同春　银汉双辉　
　　[学者]　
　大雅云亡　天丧斯文　立言不朽　绝学千秋　学究天人　世失英才　少微敛曜　言行足式　文坛失仰　文曲光沉　望尊泰斗　
　　[贺生子]　
　百子图开　凤毛济美　德门生辉　啼试英声　天降石麟　天赐石麟　弄璋志喜　兰阶吐秀　麟趾呈祥　瓜瓞绵绵　庆弄璋　喜得宁馨　喜听英声　喜弄璋　荀龙薛凤　熊梦征祥　芝兰新茁　螽斯吉　雏凤新声　石麟降世　石麟呈彩　子种莲房　彩褓凝祥　英声惊座　玉燕投怀　
　　' Z# N1 t7 M" L; [
　　[贺生女]　8 e1 |3 T0 I( @- c&&|# o! G& _* q&&v
　明珠入掌　弄瓦征祥　辉增彩帨　庆弄瓦　喜比螽麟　小凤新声　祥征虺梦　掌上明珠　彩凤新雏　缘凤新雏　
　　[贺生双子]　
　璧合联珠　棠棣联辉　花萼欣荣　珠璧联辉　双株竞秀　玉树联芬　' j- C/ r- q3 _# i5 }# I0 u: G4 T&&T
　　- E- k& _# b3 t( C
　　[贺生孙]　* c0 I5 V9 g. c, L! y4 Y
　点颔欢腾　桐枝衍庆　乐享含饴　兰阶添喜　瓜瓞延祥　庆衍龙孙　秀茁兰枝　绳其祖武　孙枝茁秀　荪枝茁秀　饴座欢腾　玉笋呈祥　4 J&&w, t3 P8 x' I3 B$ Q
　　* {, w8 t1 z" I1 J
　　[贺新居落成]　
　美奂美轮　凤栖高梧　福地洞天　福地杰人　福荫子孙　大启尔宇　雕梁画栋　栋宇连云　堂构更新　堂构增辉　堂构维新　堂开华厦　潭第鼎新　肯堂肯构　华堂焕彩　华堂集瑞　华堂毓秀　华厦开新　辉生画栋　辉增堂构　哕凤栖梧　焕然一新　甲第征祥　君子攸居　气象维新　昌大门楣　长发其祥　瑞霭朱轩　瑞霭华堂　润屋润身　斯干吉　驷门高启　伟哉新居　
　　[贺迁居]　
　孟母遗风　凤振高冈　德必有邻　德门仁里　地灵人杰　里仁为美　良禽择木　绿杨合荫　高第莺迁　居之也安　乔木莺声　喜报莺迁　出谷迁乔　人杰地灵　择邻式好　安土敦仁　莺鸣出谷　莺迁乔木　莺迁吉　誉标仁里　% Z9 J$ M( z9 h3 q) ?
　　& e% x3 I) ]% t" U
　　[贺商店开业]　1 B) ~# J" t9 L&&c
　懋迁有庆　福国利民　富国裕民　大启鸿图　大展鸿图　大展鸿猷　大展经纶　大业千秋　大业允兴　多财善贾　陶朱媲美　利济民生　开张骏发　货财广殖　货财恒足　鸿图大展　鸿图永启　鸿猷丕展　鸿猷丕焕　鸿猷大展　近悦远来　骏业宏开　骏业肇兴　骏业日新　骏业崇隆　商贾辐辏　商战图强　生财有道　财源恒足　亿则屡中　业绍陶朱　万商云集　源远流长　
　　" l" }6 ?$ s7 t% E# I&&K
　　[贺工厂开业]　
　百工居肆　福国利民　富国之基　大业永昌　通商惠工　劳工神圣　利溥三台　国家利赖　工夺造化　工业建国　开物成务　经之营之　输巧娄明　术有专精　3 d1 ]" s" e) ^* l4 M1 U
　　[贺医院开业]　
　博爱济群　博爱济众　扁鹊复生　病人福音　秘传金匮　妙手回春　妙手成春　方列千金　得心应手　良相良医　功侔相业　功同良相　功着杏林　肱传三折　华陀妙术　华陀再世　活人济世　济世功深　济世活人　全心济世　心存济世　杏林之光　悬壶济世　着手成春　寿人寿世　术妙轩岐　术精岐黄　仁心良术　仁心仁术　仁术超群　民医国　&&医德可风　医德堪钦　医国医民　医术精湛　百病回春　望隆卢扁　& Q1 C: U& B# r, ?
　　[贺书局开业]　, F7 `1 _1 ~0 s" r: k
　　名山事业　大雅扶轮　天地精华　琳琅满目　功垂社教　宣扬文化　左图右史　坐拥百城　斯文在兹　斯文所赖　! }" e- s( I; a+ s* a
　　5 L5 f* ^9 b( O, N' W7 L* ]
　　文光射斗　" S5 q3 _# {% \5 `: I* I
　　% S& p* I5 l$ j9 s
　　[贺旅馆饭店开业]　( t6 q2 \2 C2 X3 l
　　宾至如归　宾主尽欢　高贤莅止　高轩莅止　贵客盈门　近悦远来　群贤毕至　+ j8 a8 K7 G8 {7 z9 s
$ f1 z/ Y, I' w( P. }
　　4 P9 \* G) g2 `* s
　　[贺作文比赛胜利]　
　　笔端泉涌　笔力万钧　笔扫千军　鞭辟入里　斐然成章　妙笔生花　黼黻文章　吐属不凡　理辟义精　洛阳纸贵　
　　钩玄提要　含英咀华　挥洒淋漓　鸿篇巨制　健笔凌云　金章玉句　锦心绣口　匠心独运　情文并茂　绣虎雕龙　* _8 n7 |' n- f0 x9 N
　　胸罗锦绣　出类拔萃　传世之作　生花妙笔　如椽巨笔　才气纵横　一字千金　扬葩振藻　文章天成　文章斐然　. r$ ?* o: |- ?. H* U$ E! |
　　9 H) I! a% Y0 `) j8 k4 u
　　[贺书法比赛胜利]　% w+ f0 W% [& F
　　笔力万钧　笔走龙蛇　铁画银钩　力透纸背　凌云健笔　龙飞凤舞　国粹之光　翰宛之光　健笔凌云　秀丽遒劲　- i& r8 e" ?# S7 l* b* p
　　如锥画沙　艺苑之光　运笔如飞　
　　[贺演讲辩论比赛胜利]　4 [&&F* x( R& V) l, x
　　辩才无碍　发扬正论　谠言伟论　能言善道　立论精宏　宣扬真理　悬河唾玉　崇论闳议　一鸣惊人　议论风生　% W* a5 [# S7 c6 o' x" A
　　语惊四座　
　　$ H4 J. E9 ]( ^" B# [$ A6 W/ H
　　[贺体育活动比赛胜利]　&&X2 i- R& c, B7 ]% c" u4 |
　　百步穿杨　百发百中　邦家之光　奔逸绝尘　睥睨寰球　马到成功　登峰造极　龙腾虎跃　高尚技能　攻坚击锐　1 g& r. ]9 h3 n2 d5 ~1 I0 c
　　弘扬体育　积健为雄　技艺精湛　技艺超群　矫首游龙　健身强国　健儿身手　强国强种　强种兴邦　强种之基　4 g( _% G# {! c9 J1 [
　　智勇兼全　朝气蓬勃　争也君子　出类拔萃　身心并健　身手矫健　尚武精神　生龙活虎　术德兼修　水上英雄　
　　自强不息　奏凯而归　所向无敌　我武维扬　为国争光　望风披靡　允文允武　
　　: I. {. N2 \+ a. Z% Q' o) C2 D- V
　　[贺竞选胜利]　&&k- ^. x! h' ~) b: O3 C4 @
　　邦国桢干　邦众之光　鹏翮高抟　民心所向　民之喉舌　枌榆望重　德劭誉隆　谠言伟论　痌瘝在抱　光孚众望　
　　光大宪政　公正廉明　鸿猷懋着　骥足方展　具征民意　咸庆得人　宪政之光　乡邦瑰宝　卓然鹤立　众欣有托　&&H! a$ i) k- ^, S8 I
　　4 ]( C1 `4 ]( Y7 K: ~% U
　　众庶媬姆　众望归　实至名归　山斗望重　荣膺鹗选　造福桑梓　才德堪钦　才智超群　桑梓福音　言必有中　
　　言重九鼎　物望允孚　万众共钦　望隆珂里　望切云霓　誉隆德劭　
' x8 w$ ^' Y* }) L5 v8 E6 M
　　: k8 i5 N; y+ I! ^1 S) x9 P9 e
　　[教育界题辞]　
　　百年大计　百年树人　芬扇藻芹　芳腾桃李　敷教明伦　德溥春风　斗山望重　陶铸群英　桃李芬芳　桃李馥郁　* k&&j# F( t) |&&^' K
　　乐育美才　广栽桃李　功宏化育　功着士林　化民成俗　化洽菁莪　化雨均沾　诲人不倦　诲我谆谆　黉舍巍峨　
　　济济多士　嘉惠弟子　教秉尼山　教界典型　教泽永沾　教育英才　启迪有方　杏坛之光　弦歌不辍　弦歌盈耳　
　　. O& j5 r& v# K# g8 {# U+ m8 _4 C
　　循循善诱　洙泗高风　卓育菁莪　春风广被　春风化雨　春风时雨　师表人伦　师恩弗望　时雨春风　树人大业　
　　5 R- _) ~7 x% I# R5 {6 g6 S
　　人能宏道　儒林菁莪　泽被三台　赞天地化　作育菁莪　作育人才　作育英才　英才渊薮　为国育才　育才一乐　
　　1 }&&y/ r$ y2 @
　　[政界题辞]　
　　弊绝风清　民胞物与　明镜高悬　明察秋毫　丰功伟绩　奉公守法　德政可风　恫瘝在瘼　恫瘝在抱　公正廉明　
　　公忠体国　功在党国　功在桑梓　口碑载道　己饥己溺　洁己奉公　涓滴归公　秦镜高悬　政通人和　政绩斐然　# E$ g/ p2 ~' N! u) o
　　( t3 `$ _: l3 g, ]; N# z
　　拯民水火　善政亲民　仁民爱物　造福邦家　造福地方　造福人群　夙夜忧　一介不取　忧国忧民　为国为民　
　　7 m/ T- j9 d8 _- W* k1 L
　　忘身忘家　&&Y* k" n, l9 y. {# S2 p# }
　　, ^$ h4 S& D. c: k, X
　　[毕业赠言题辞]　% p' y/ l, Y+ E4 r$ i% J
　　百折不挠　本立道生　鹏抟九霄　鹏翮高抟　鹏程万里　鹏翼抟风　扶摇直上　大器晚成　力行近仁　更上层楼　
　　国脉是寄　国家栋材　和光同尘　鹤鸣九皋　好古敏求　好学近智　精益求精　居仁由义　君子务本　前程似锦　$ p" {2 b* k+ K' Y: m
　　- V7 M8 m' }. e* V
　　勤则有功　青云直上　学贵及时　学贵善疑　学贵有恒　学以致用　学无止境　学问初基　知类通达　知耻近勇　
　　志道据德　志存开济　朝干夕惕　铸史閒经　壮志凌云　乘风破浪　士必弘毅　士先器识　慎独存诚　术有专精　, L. z: M4 ?&&h, Z
　　仁为己任　任重道远　自强不息　造诣精深　沧海程宽　一帆风顺　依仁游艺　友谊永固　温故知新　文章华国　+ C: y, ^" n$ D5 e9 ^" m
　　云程发轫　
　　' p2 D1 R: g% ]+ j( w# T& A
　　[文学著作题辞]　
　　斐然成章　名山事业　风行遐迩　大笔如椽　洛阳纸贵　国门可悬　脍炙人口　价重鸡林　金章玉句　金玉之言　) t. o) A0 t+ _# [% X0 V
　　& S. i* G) r4 }, L* b
　　纸贵洛阳　传世之作　生花妙笔　声重士林　抒发性灵　人手一册　润色鸿业　字字珠玑　一字千金　移风易俗　
　　# {2 y&&Q; y4 b* o* ]
　　扬声中外　/ p: k! [1 a2 a* i
0 }% K$ @6 ], }- `" D
　　[慈善事业题辞]　
　　博施济众　胞与为怀　民胞物与　民吾同胞　扶颠持危　达己达人　达则兼善　登民衽席　痌在抱　天祚善人　4 W! [* r( p( G% C' E% ^
　　乐善好施　老老幼幼　立己立人　广厦荫永　共跻春台　慷慨解囊　惠及孤寒　饥溺为怀　积无量德　急公好义　
　　救苦救难　雪中送炭　拯溺救焚　助人为乐　是乃仁政　视民如伤　人溺己溺　人饥己饥　仁民爱物　仁人怀抱　
　　- Y7 ?# K4 G1 }9 Z
　　仁爱为怀　如解倒悬　梓里善人　泽被清寒　作善降祥　哀此茕独　以财发身　忧民之忧　万家生佛　禹稷精神　# T1 |* S% L- g0 k& V
　　[名胜题辞]　
　　龙蟠虎踞　江山如画　琪花瑶草　曲径通幽　山明水秀　山高水长　山清水秀　水碧山清　水色山光　烟波万顷　! @, l% G8 `8 y- [- v7 W
　　) {9 P; L' @9 ?4 f8 K1 z&&c
　　[一般褒扬题辞]　
　　保国卫民　披肝沥胆　投笔从戎　精忠报国　赤胆忠心　一身是胆　移孝作忠　为国干城　勇冠三军　　　
　　没齿难忘　千恩万谢　再生父母　再造之恩　存殁均感　恩同再造　　　　　　　　　
　　/ T, }. N# ?7 c! K9 Q
　　饱学君子　满腹经纶　真知灼见　硕学通儒　　　　
　　; E' W3 N1 w) b7 {
　　多才多艺　雄才大略　才貌双全　才情卓越　　　　1 j8 p! v/ `( I- h9 q
　　( ]: {$ I. z+ d- o3 r
　　耿介拔俗　孤忠高节　谦冲自牧　虚怀若谷　卓尔不群　宰辅之量　　　　　　　　　
　　鬼斧神工　口碑载道　举世无双　神乎其技　游刃有余　有口皆碑　　　　　　　　　
　　1 Z) [' _&&Y) P7 z# z&&f% C
　　耕读传家　克绍箕裘　积善之家　子孝孙贤　　　5 \( k2 B9 g/ ~& \8 g5 ~6 ]% }&&Z
　　1 ?/ v( f- ~4 g0 \. W
　　巾帼须眉　巾帼英雄　　　　　　　
　　青年楷模; z- f8 U- A0 C4 L
3 d+ p8 w* s5 T/ _: d
　　见义勇为/ Z7 _9 a- q' S: y
　　[男丧]　
　　北斗星沉　宝剑光沉　蓬岛归真　明德流徽　返璞归真　风摧椿萎　福寿全归　大雅云亡　德业长昭　谠论流徽　
　　典型宛在　典则空留　栋析榱崩　泰山其颓　痛失老成　南极敛芒　阆苑归真　梁木其颓　梁木其坏　露冷椿庭　) |0 \5 R9 L; L& i2 }( k6 Q- b
　　高风亮节　高风安仰　高山景行　蒿里兴悲　庚星匿彩　归真返璞　功勋不朽　羽化登仙　跨鹤仙乡　海宗风凄　
7 ?& ^9 [. m) [1 r: S: `/ e) |
　　魂兮归来　驾鹤西归　遽返道山　骑鲸西去　千秋永诀　仙凡路隔　仙游上界　行谊可师　哲人其萎　尘榻空留　
+ C9 V$ y* A: d7 h0 A
　　硕德堪钦　生荣死哀　人琴俱杳　桑梓流光　一朝千古　仪型足式　仪型万方　音容如在　音容宛在　英风宛在　2 V+ N' _# R% V$ e5 E
' h) F" C0 S* t8 `4 y2 e% K. |
　　英气长存　英才早逝　吾道已穷　五福全归　文星遽落　
0 a$ G9 S5 D# b0 e: o4 l
　　[女丧]　
　　北堂春去　宝婺敛芒　宝婺星沉　孟母风高　梦断北堂　范垂巾帼　福寿全归　彤管流芳　丹管流芬　女界典型　' x: _/ V6 ~. o& l+ n' \7 P
' {. u" i+ F& s. \( h
　　流芳千古　凉月凄清　蓼莪诗废　鸾輟遽返　鸾驭遐升　闺阃之师　坤仪足式　坤仪宛在　阃范空存　阃范长存　8 H&&Q* t+ r2 Q+ F' _" ^$ [
　　空仰慈　海宗风凄　花落萱帏　徽音顿渺　徽音远播　魂兮归来　巾帼称贤　巾帼仪型　千秋永诀　绣阁风寒　
　　仙凡路隔　仙游上界　贤同欧母　香消玉殒　萱堂露冷　萱荫长留　钟郝仪型　持家有则　淑德永昭　慈竹风凄　&&w0 q5 J( y, K8 a&&F
6 O* B# W&&M- u# w
　　慈竹风摧　慈云缥缈　懿范犹存　懿德堪钦　懿德长昭　瑶岛仙游　瑶池赴召　音容如在　音容宛在　五福全归　
　　婺星光暗　婺星光黯　婺彩沉辉　温恭淑慎　忘忧草谢　月缺花残　+ |2 q# t$ @3 b
- }&&W- [+ v# l8 J
　　[老年男丧]　
　　德望永昭　道范长昭　道范长存　斗山安仰　典型足式　殿圯露光　天不慭\遗　南极星沉　老成凋谢　鲁殿露光　( w5 K5 |* _& U0 |% @4 u# p
0 K1 s7 K" R5 R* ]
　　高山仰止　清望流徽　硕德贻徽　" ~8 s4 ?; t&&S3 k1 @
　　[少年男丧]　
　　天不假年　夏绿霜凋　修文赴召　星陨少微　壮志未酬　少微星陨　玉楼召记　玉折兰摧　玉树长埋　1 O, c' G( K1 e7 ?9 e( S
　, A4 y# X4 X! I( q
　　6 O1 ]' i# Z/ I1 z1 b2 }' K3 L+ v
　　[老年女丧]　. j* m5 W9 H. j$ ]% K
　　% U* h8 c8 v& R% h9 s5 }! V: c
　　母仪千古　母仪足式　母仪永式　女宗共仰　女宗安仰　驾返瑶池　萱帏月冷　萱萎北堂　慈萱永谢　慈云归岫　; r7 ^) g( |* r, z( Z: {
　　懿范垂型　月冷西池　) Q( V& F8 z' m% m/ o. R- {
( y* x! y&&h4 b6 _: m
　　( U; g' V5 d* {% V3 z5 ~
　　[少年女丧]　" ~) u+ M, [4 w&&C. K9 y9 D" p/ L" V
　　凤去楼空　昙花萎谢　兰摧蕙折　遽促芳龄　绣闺花残　绣帏香冷　玉箫声断　5 ]; B( T0 w, [
# ]! B&&o7 A1 a1 |/ v6 k. {
　　[节妇丧]　
　　柏舟完节　孟母遗徽　台筑怀清　含蘺全贞　节励冰霜　节凛冰霜　清节为秋　雪柏霜松　贞固流芳　贞恒耀德　- ]& w2 k( p) h% A: k6 Q/ y) o& i
2 x+ Q) b5 g8 L&&b4 J5 A* K
　　松筠比节　欧母遗风) P; \4 ^% g# X9 |% m
2 r0 A8 ^&&G- W( O&&d3 B
　% E, Y8 ]( t3 A+ ^+ n8 i
　　[师长丧]　4 a' O3 A6 P* ?
　　马帐安仰　风冷杏坛　桃李兴悲　立雪神伤　高山安仰　教泽长存　教泽永怀　师表千古　师表常尊　永念师恩　* X7 I/ U6 k/ [" W6 t&&l
　　9 K, l6 b3 t# E7 e
/ l8 N8 W& B* g& h% L3 b6 M
　　[军人烈士丧]　
　　碧血丹心　名齐卫霍　名重泰山　大节凛然　大旗色黯　大星遽返　痛失干城　鼓角声凄　国失干城　光沉紫电　; a4 N: B7 [: Q. F8 c7 }8 w
1 S4 M1 `/ j0 {$ b" ^! g& [' X! F; \3 L
　　功在旗常　浩气长存　将星忽坠　将星遽落　精神不死　星陨将营　勋华卓茂　勋业长昭　忠烈可风　忠勇楷模! F) K& r! @0 J! @&&|. }
　　成仁取义　杀身成仁　舍生取义　英烈千秋　英灵不泯　万古流芳　
　　& W- A! z3 X4 P( l/ o% o& H
* P' e4 {; C2 y: |2 e& \" I
　　[友人丧]　
　　痛失知音　话冷鸡窗　心伤畏友　响绝牙琴　人琴俱亡　伊人宛在　+ \. Y' r2 `/ J9 m( i" `
　　7 [' W3 V% j- k5 K* L6 H/ T
" Y&&F# L4 y. X0 U8 N
　　[政界丧]　
　　邦国精华　甘棠遗爱　国失贤良　耆德元勋　岘首留碑　勋猷共仰　忠勤足式　才厄经纶　遗爱人间　万姓讴思　
, _+ J$ C1 L' O. P% a1 z
　　[商界丧]　
　　美利长流　端木遗风　利用厚生　货殖流芳　阛阗风凄　阛阗兴悲　少伯高风　商界楷模　
主题帖子积分
新疆诗社和心情酒吧版主
本帖最后由 鸿德 于
17:25 编辑
对仗. r, N+ W5 ]: F/ F9 U
" R2 A' |! t8 T6 Z
【一】对仗的种类&&词的分类是对仗的基础。古代诗人们在应用对仗时所分的词类，和今天语法上所分的词类大同小异，不过当时诗人们并没有给它们起一些语法术语罢了。依照律诗的对仗概括起来，词大约可以分为下列的九类：# l# X. r: I0 n# T- m' T7 l3 o
　　1、名词 2、形容词 3、数词（数目字） 4、颜色词 5、方位词 6、动词 7、副词 8、虚词 9、代词
　　同类的词相为对仗。我们应该特别注意四点：（a）数目自成一类，“孤”“半”等字也算是数目。（b）颜色自成一类。（c）方位自成一类，主要是“东”“西”“南”“北”等字。这三类词很少跟别的词相对。（d）不及物动词常常跟形容词相对。- Z: d" z* u0 j, t4 Q, j
　　连绵字只能跟连绵字相对。连绵字当中又再分为名词连绵字（鸳鸯、鹦鹉等）。不同词性的连绵字一般还是不能相对。
　　专名只能与专名相对，最好是人名对人名，地名对地名。* p# S7 v% G+ f# P: a7 G, U" T+ i
　　名词还可以细分为以下的一些小类：
　　1、天文 2、时令 3、地理 4、宫室 5、服饰 6、器用 7、植物 8、动物 9、人伦 10、人事 11、形体
　　（二）对仗的常规——中两联/ K" R- O( c6 t$ F# f, l: Y
为了说明的便利，古人把律诗的第一二两句叫做首联，第三四两句叫做颔联，第五六两句叫做颈联，第七八两句叫做尾联。
　　对仗一般用在颔联和颈联，即第三四句和第五六句。现在试举几个典型的例子：
　　春日忆李白 　　
　　杜甫 　　 　　( U$ d) l& a' y& S
　　白也诗无敌，飘然思不羣。 　　
　　清新庾开府，俊逸鲍参军。 　　
　　渭北春天树，江东日暮云。 　　
　　何时一尊酒，重与细论文？% F4 u% M5 K& v1 @7 k- g( a8 f
　　（“开府”对“参军”，是官名对官名；“渭”对“江”[长江]，是水名对水名。）- q( v( T3 }&&~$ ^+ r- M1 U
　　观猎 　　7 f- h5 i! O5 E2 L: j) X
　　王维 　　　　 　　; D9 n7 p' r0 T4 r& B
　　风劲角弓鸣，将军猎渭城。 　　
　　草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。 　　& \# |; \1 U0 I
　　忽过新丰市，还归细柳营。 　　8 U4 s4 ^&&l' P7 W5 P3 v
　　回看射雕处，千里暮云平。+ U% z3 E. W3 G3 q7 W) \# y8 j
　　（“新丰”对“细柳”，是地名对地名。）
　　客至 　　
　　杜甫 　　　　 　　+ u! n* ~6 e2 Q
　　舍南舍北皆春水，但见羣鸥日日来。 　　+ s( h4 }8 i) B; K, k
　　花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。5 O&&t; l( H' F. w& k: M( G
　　盘飧市远无兼味，尊酒家贫只旧醅。 　　
　　肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽馀杯。
　　鹦鹉 　　
　　白居易 　　　　 　　
　　陇西鹦鹉到江东，养得经年觜渐红。 　　
　　常恐思归先剪翅，每因喂食暂开笼。 　　" s9 w" P* p+ I" o
　　人怜巧语情虽重，鸟忆高飞意不同。 　　&&m0 \4 d, |! z% `! \: B
　　应似朱门歌舞妓，深藏牢闭後房中。
　（三）首联对仗2 [&&y4 P1 `) ~: o: S. r9 B&&U
& &首联的对仗是可用可不用的。首联用了对仗，并不因此减少中两联的对仗。凡是首联用对仗的律诗，实际上常常是用了总共三联的对仗。0 w2 I! L( Q* Q2 ?: D
　　五律首联用对仗的较多，七律首联用对仗的较少。主要原因是五律首句不入韵的较多，七律首句不入韵的较少。但是，这个原因不是绝对的；在首句入韵的情况下，首联用对仗还是可能的。上文所引律诗中，已有一些首联对仗的例子。现在再举两个例子：
　　春夜别友人 　　
　　陈子昂 　　　　 　　
　　银烛吐青烟，金尊对绮筵。 　　
　　离堂思琴瑟，别路绕山川。 　　0 T/ y$ w7 {" Q
　　明月隐高树，长河没晓天。 　　
　　悠悠洛阳去，此会在何年？
　　（首联对仗，首句入韵。）4 S&&P% g&&Z" N, p9 o
　　恨别 　　8 i) J6 P) u% C
　　杜甫 　　　　 　　
　　洛城一别四千里，胡骑长驱五六年。 　　& J% w, y6 r" C+ y- B, H1 }! S$ j$ p
　　草木变衰行剑外，兵戈阻绝老江边。 　　- y: \9 X. @' w% m- {: l
　　思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。 　　
　　闻道河阳近乘胜，司徒急为破幽燕。& h) d" e, m5 ?1 [: d6 p! |# I: Z
　（首联对仗，首句不入韵。） 　　　　! l7 T+ _" G" k! h2 N2 w, R9 m& h
（四）尾联对仗
& &尾联一般是不用对仗的。到了尾联，一首诗要结束了；对仗是不大适宜於作结束语的。; ^( X; |* b/ A5 J+ y9 G, g+ U) ~
　　但是，也有少数的例外。例如：) |4 C5 u- r6 A; T. V) F% V, p
　　闻官军收河南河北 　　- ?* Y8 _0 Q* c! h/ a
　　杜甫 　　　　 　　- A- B" @( T# @
　　剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。 　　
　　却看妻子愁何在？漫卷诗书喜欲狂！4 S& I7 C) |2 L&&|9 ~
　　白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。 　　" \7 g. \+ T3 M9 }; l2 ]8 @
　　即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。 　　　　
　　这诗最後两句是一气呵成的，是一种流水对（关於流水对，详见下文）。还是和一般对仗不大相同的。
　　（五）少於两联的对仗
& & 律诗固然以中两联对仗为原则，但是，在特殊情况下，对仗可以少於两联。这样，就只剩下一联对仗了。/ R3 b! D5 K- ~$ d" v
　　这种单联对仗，比较常见的是用於颈联。例如：7 B1 D8 k. J- n- O3 R( U
　　塞下曲（第一首） 　　, r7 E9 o( [/ }/ ~" N
　　李白 　　　　 　　$ X) N: J4 p, d6 t. T
　　五月天山雪，无花只有寒。 　　
　　笛中闻折柳，春色未曾看。 　　
　　晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。 　　4 h8 D+ |7 x0 S9 B' w
　　愿将腰下剑，直为斩楼兰。( H/ e2 \& Q% u- ^2 \
　　与诸子登岘山 　　
　　[唐]孟浩然 　　, ^5 C! m( t/ v" k/ ~& A
　　人事有代谢，往来成古今。 　　) ^! R0 D+ E5 Q- j/ k+ R
　　江山留胜迹，我辈复登临。 　　1 g) W6 {9 S& X$ u
　　水落鱼梁浅，天寒梦泽深。 　　
　　羊公碑尚在，读罢泪沾襟。1 I+ l0 W* y& c( P% B' ]
&&（六）长律的对仗" K5 r5 K. u7 m8 R0 _&&U
& & 长律的对仗和律诗同，只有尾联不用对仗，首联可用可不用，其馀各联一律用对仗。例如：
　　守睢阳诗 　　
　　[唐]张巡 　　) q3 T9 W! N# u
　　接战春来苦，孤城日渐危。 　　( P, o8 M) h* P9 V&&x' |
　　合围侔月晕，分守若鱼丽。 　　
　　屡厌黄尘起，时将白羽麾。 　　3 A$ s% O+ p5 n1 {. x5 W
　　裹创犹出阵，饮血更登陴。 　　3 ^" t4 a) B. `&&U
　　忠信应难敌，坚贞谅不移。 　　( Q) e% Q# m9 G7 p: r
　　天人报天子，心计欲何施！: S! e$ [4 E* G/ Y3 w9 e: k: T0 g
　　学诸进士作精卫衔石填海 　　
　　[唐]韩愈 　　: n+ S8 q: `* V, r
　　鸟有偿冤者，终年抱寸诚。 　　
　　口衔山石细，心望海波平。 　　
　　渺渺功难见，区区命已轻。 　　) I* p( C7 v" Q6 O
　　人皆讥造次，我独赏专精。 　　; D$ k! T( |! |7 J
　　岂计休无日，惟应尽此生。
　　何惭刺客传，不著报讎名！9 \) R" H% g2 o% Z6 P8 I. }
&&（七）对仗的讲究
& & 律诗的对仗，有许多讲究，现在拣重要的谈一谈。+ N# u/ D$ P7 V
　（1）工对凡同类的词相对，叫做工对。名词既然分为若干小类，同一小类的词相对，更是工对。有些名词虽不同小类，但是在语言中经常平列，如天地、诗酒、花鸟等，也算工对。反义词也算工对。例如李白《塞下曲》的“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍”，就是工对。
　　句中自对而又两句相对，算是工对。像杜甫诗中的“国破山河在，城春草木深”，山与河是地理，草与木是植物，对得已经工整了，於是地理对植物也算工整了。6 F. t. v$ w/ f- l+ D3 F$ C
　　在一个对联中，只要多数字对得工整，就是工对。例如毛主席《送瘟神》（其二）：“红雨随心翻作浪，青山著意化为桥。天连五岭银锄落，地动三河铁臂摇。”“红”对“青”，“著意”对“随心”，“翻作”对“化为”，“天连”对“地动”，“五岭”对“三河”，“银”对“铁”，“落”对“摇”，都非常工整；而“雨”对“山”，“浪”对“桥”，“锄”对“臂”，名词对名词，也还是工整的。
　　超过了这个限度，那不是工整，而是纤巧。一般地说，宋诗的对仗比唐诗纤巧；但是，宋诗的艺术水平反而比较低。
　　同义词相对，似工而实拙。像杜甫《客至》：“花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开”，“缘”与“为”就是同义词。因为它们是虚词（介词），不是实词，所以不算缺点。再说，在一首诗中，偶然用一对同义词也不要紧，多用就不妥当了。出句与对句完全同义（或基本上同义），叫做“合掌”，更是诗家的大忌。（2）宽对形式服从於内容，诗人不应该为了追求工对而损害了思想内容。同一诗人，在这一首诗中用工对，在另一首诗用宽对，那完全是看具体情况来决定的。
　宽对和工对之间有邻对，即邻近的事类相对。例如天文对时令，地理对宫室，颜色对方位，同义词对连绵字，等等。王维《使至塞上》：“征蓬出汉塞，归雁入胡天”，以“天”对“塞”是天文对地理；陈子昂《春夜别友人》：“离堂思琴瑟，别路绕山川”，以“路”对“堂”是地理对宫室。这类情况是很多的。3 L0 `+ p% A8 ?* _! c5 t/ r. a
　　稍为更宽一点，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等，这是最普通的情况。
　　又更宽一点，那就是半对半不对了。首联的对仗本来可用可不用，所以首联半对半不对自然是可以的。陈子昂的“匈奴犹未灭，魏绛复从戎”，李白的“渡远荆门外，来从楚国游”就是这种情况。如果首句入韵，半对半不对的情况就更多一些。颔联的对仗本来就不像颈联那样严格，所以半对半不对也是比较常见的。杜甫的“遥怜小儿女，未解忆长安”就是这种情况。现在再举毛主席的诗为证：　　　　 　　
　　赠柳亚子先生 　　: N. g+ q& E) {& ]4 y- j6 A
　　毛泽东 　　　　 　　! ?&&?* g$ {* ^' d0 u
　　饮茶粤海未能忘，索句渝州叶正黄。 　　
　　三十一年还旧国，落花时节读华章。
　　牢骚太盛防肠断，风物长宜放眼量。 　　3 ?5 l$ \0 T, ]- ]3 J/ H
　　莫道昆明池水浅，观鱼胜过富春江。/ \: V$ t6 u/ K$ M# c1 C- w% z
&&（3）借对一个词有两个意义，诗人在诗中用的是甲义，但是同时借用它的乙义来与另一词相为对仗，这叫借对。例如杜甫《巫峡敝庐奉赠侍御四舅》“行李淹吾舅，诛茅问老翁”，“行李”的“李”并不是桃李的“李”，但是诗人借用桃李的“李”的意义来与“茅”字作对仗。又如杜甫《曲江》“酒债寻常行处有，人生七十古来稀”，古代八尺为寻，两寻为常，所以借来对数目字“七十”。! N* M; y1 p1 f) n( ~: q
　　有时候，不是借意义，而是借声音。借音多见於颜色对，如借“篮”为“蓝”，借“皇”为“黄”，借“沧”为“苍”，借“珠”为“朱”，借“清”为“青”等。杜甫《恨别》：“思家步月清宵立，忆弟看云白日眠”，以“清”对“白”，又《赴青城县出成都寄陶王二少尹》：“东郭沧江合，西山白雪高”，以“沧”对“白”，就是这种情况。&&L$ C" O% ]5 A1 Z0 I+ q
　　（4）流水对对仗，一般是平行的两句话，它们各有独立性。但是，也有一种对仗是一句话分成两句话，其实十个字或十四个字只是一个整体，出句独立起来没有意义，至少是意义不全。这叫流水对。现在从上文所引过的诗篇中摘出下面的一些例子：
　　即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。（杜甫）0 |" U9 ^7 O1 F/ W8 F2 b
　　人怜巧语情虽重，鸟忆高飞意不同。（白居易）
　　塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。（陆游）
　　总之，律诗的对仗不像平仄那样严格，诗人在运用对仗是有更大的自由。艺术修养高的诗人常常能够成功地运用工整的对仗，来做到更好地表现思想内容，而不是损害思想内容。遇必要时，也能够摆脱对仗的束缚来充分表现自己的意境。无原则地追求对仗的纤巧，那就是庸俗的作风了。
　　第五节 绝句 & J6 |; b8 F/ f
& & 上文说过，绝句应该分为律绝和古绝。律绝是律诗兴起以後纔有的，古绝远在律诗出现以前就有了。这裏我们就把两种绝句分开来讨论。5 A/ s+ V&&D0 z3 \5 G2 _; [
　　（一）律绝. e8 {. |, t) N1 C
　　律绝跟律诗一样，押韵限用平声韵脚，并且依照律句的平仄，讲究粘对。
　（甲）五言绝句- B7 ]&&G/ r$ ]& v&&i&&P& C
　（1）仄起式 　
　　仄仄平平仄，平平仄仄平。 　　& {; @1 d0 c! g% y6 U# r! T
　　平平平仄仄，仄仄仄平平。) P# D2 {% A2 l' _' n7 k+ I2 A; o' y
　　登鹳雀楼 　　' A# c3 \: D' l, {! R
　　[唐]王之涣 　　　　 　　
　　白日依山尽，黄河入海流。 　　% p5 O5 T3 o! E; G& m
　　欲穷千里目，更上一层楼。&&l' J' o* \- D% b&&o/ A
　　另一式，第一句改为仄仄仄平平，其馀不变。 　　　　: P4 ?) ?& A( f% [
　　（2）平起式 　　　　 　　1 b7 M" l1 G3 A. }( {
　　平平平仄仄，仄仄仄平平。 　　
　　仄仄平平仄，平平仄仄平。
　　听筝 　　9 d% k* n) Z9 x
　　[唐]李端 　　　　 　　' O$ Y8 R0 V; g, `2 i) h& b+ Y/ |
　　鸣筝金粟柱，素手玉房前。 　　1 X: |" E. s&&B0 z$ e! ]! I
　　欲得周郎顾，时时误拂弦。 　　　　3 U4 P3 {4 e( u, k+ c/ f
　　另一式，第一句改为平平仄仄平，其馀不变。
　（乙）七言绝句
　（1）仄起式 　　
　　仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。 　　
　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。( f- s8 b) @7 ~0 i, i8 E
　 为女民兵题照 　　3 H& t# C/ R. R, Z- p/ @) W& U
　　毛泽东 　　
　　飒爽英姿五尺枪，曙光初照演兵场。 　　
　　中华儿女多奇志，不爱红装爱武装。
　　另一式，第一句改为仄仄平平平仄仄，其馀不变。
　　（2）平起式 　　　　
　　平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。 　　
　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 　　
　　早发白帝城 　　7 U+ Y2 s( Q2 _. u
　　李白 　　　　4 W, |9 y0 e" b/ X% \1 g$ z0 m
　　朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。 　　
　　两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
　　另一式，第一句改为平平仄仄平平仄，其馀不变。
　　跟律诗一样，五言绝句首句以不入韵为常见，七言绝句首句以入韵为常见；五言绝句以仄起为常见，七言绝句以平起为常见。2 G4 ~7 N% H. V
　　跟律诗一样，律绝必须依照韵书的韵部押韵。晚唐以後，首句用邻韵是容许的。
　　跟律诗一样，律绝可以用特定的格式。例如：
　　宿建德江 　　% Z( U2 S' ?1 k9 F4 Y5 g0 V. y&&m
　　[唐]孟浩然 　　　　! F5 T&&|6 P1 @&&p8 L+ U
　　移舟泊烟渚，日暮客愁新。&&^: @9 p&&X8 y
　　野旷天低树，江清月近人。
　　饮湖上初晴後雨 　　
　　苏轼 　　
　　水光潋灩晴方好，山色空蒙雨亦奇。 　　; M! E' h0 j" x4 \&&]0 W) e* N; X: D
　　欲把西湖比西子，淡装浓抹总相宜。+ a0 m2 t( @- j6 |! F2 r# `+ _
　　跟律诗一样，律绝要避免孤平。五言“平平仄仄平”第一字用了仄声，则第三字必须是平声；七言“仄仄平平仄仄平”第三个用了仄声，则第五字必须是平声。例如：6 [1 d7 Z8 `" K' K
　　夜宿山寺 　　
　　李白 　　　　- A0 M/ B$ V' _0 n&&X
　　危楼高百尺，手可摘星辰。 　　
　　不敢高声语，恐惊天上人。回乡偶书 　　8 _: @0 H9 y$ G5 f! o3 ~! Z
　　[唐]贺知章 　　　　$ J0 N" ^; h9 |- }* U* y
　　少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。 　　&&A" ~( S! o+ b
　　儿童相见不相识，笑问客从何处来。
　　（“不”“客”二字拗，“何”字救。）
; \' }( j6 v# H4 q0 P' D
& &绝句，原则上可以不用对仗。上面所引八首绝句当中，就有五首是不用对仗的。现在再举两个例子：4 A7 t4 u! p. M8 V1 V
　　泊秦淮 　　0 ^% k* r5 ~6 f* {1 s- H% L8 o
　　杜牧 　　
　　烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。 　　
　　商女不知亡国恨，隔江犹唱後庭花。' k$ m4 u- m& i: [0 v9 c
　　塞下曲（第二首） 　　; g5 {+ R/ F8 \
　　[卢纶] 　　
　　月黑雁飞高，单于夜遁逃。 　　& H! k0 c. N( v
　　欲将轻骑逐，大雪满弓刀。
　　如果用对仗，往往用在首联。上面所引的绝句已有一首（苏轼《饮湖上初晴後雨》）是在首联用对仗的，现在再举两首为例：
　　 八阵图 　　
　　杜甫 　　　　 　　
　　功盖三分国，名成八阵图。 　　
　　江流石不转，遗恨失吞吴。 　　　　) g" E) ]&&f' @7 ^+ R2 j
　　郿坞 　　
　　苏轼 　　　　 　　
　　衣中甲厚行何惧？坞裏金多退足凭。 　　# [) {" O/ S5 \! u6 _
　　毕竟英雄谁得似？脐脂自照不须灯！: D, g&&M- k2 B% j! M+ V
　　但是，尾联用对仗，也不少见的。像上文所引孟浩然的《宿建德江》，就是尾联用对仗的。8 V: O/ k+ c) g* Q: }
　　首尾两联都用对仗，也就是全篇用对仗，也不是少见的。上面所引王之涣《登鹳雀楼》是全篇用对仗的。下面再引两个例子，一个是首联半对半不对，一个是全篇完全用对仗：
　　塞下曲 　　
　　李益 　　　　 　　&&O6 }, G6 U&&{&&W2 ?
　　伏波唯愿裹尸还，定远何须生入关？ 　　
　　莫遣只轮归海窟，仍留一箭射天山。
　&&绝句四首（第三首） 　　% g8 a% F&&Q8 F/ n
　　杜甫 　　
　　两个黄鸝鸣翠柳，一行白鹭上青天。 　　5 s) L. t2 n* M% L& m
　　窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。$ ]! |" n) |+ n' [+ m# G
　　有人说，“绝句”就是截取律诗的四句，这话如果用来解释“绝句”的名称的来源，那是不对的，但是以平仄对仗而论，绝句确是截取律诗的四句：或截取前後二联，不用对仗，或截取中二联，全用对仗；或截取前二联，首联不用对仗；或截取後二联，尾联不用对仗。' i4 F5 u' g5 q3 }- k, k! R. T- ]
　　（二）古绝, V# J) w' p6 R2 c* b
& & 古绝既然是和律诗对立的，它就是不受律诗格律束缚的。它是古体诗的一种。凡合於下面的两种情况之一的，应该认为古绝：
　&&（1）用仄韵； 　　5 x# q/ y# T8 E* x0 i! Y9 d&&e
　　（2）不用律句的平仄，有时还不粘、不对。当然，有些古绝是两种情况都具备的。! _&&n* f1 @- P* Q
　　上文说过，律诗一般是用平声韵的，因此，律诗也是用平声韵的。如果用了仄声韵，那就是可以认为古绝。例如： 　　
　　 悯农（二首） 　　
　　[唐]李绅 　　　　 　　+ w& j9 h0 a% j+ p4 \% n8 a6 M5 M
　　春种一粒粟，秋成万颗籽。 　　+ k# K& V0 {1 k5 V1 c3 ^
　　四海无闲田，农夫犹饿死。 　　　　 　　# Z3 N& A0 R$ c: S
　　锄禾日当午，汗滴禾下土。 　　" P" p, |3 J( T. N- N" G+ g* U0 f2 b: S
　　谁知盘中餐，粒粒皆辛苦！ 　　　　
　　江上渔者 　　" h* _2 }( ]+ j. P# d
　　[宋]范仲淹 　　　　 　　5 ~&&@% ]' ^8 F* T
　　江上往来人，但爱鲈鱼美。 　　
　　君看一叶舟，出没风波裏！
　　从上面所引的三首绝句中，已经可以看出，古绝是可以不依律句的平仄的。李绅《悯农》的“春种”句一连用了三个仄声，“谁知”句一连用了五个平声。范仲淹的《江上渔者》用了四个律句，但是首联平仄不对，尾联出句不粘，也还是不合律诗的规则的。
　　即使用了平声韵，如果不用律句，也只能算是古绝。例如
& & 夜思　　, k- V7 c# H5 [- ~
　　李白 　　　　 　　
　　牀前明月光，疑是地上霜。 　　
　　举头望明月，低头思故乡。 　　
　“疑是”句用“平仄仄仄平”，不合律句。“举头”句不粘，“低头”句不对，所以是古绝。
　　五言古绝比较常见，七言古绝比较少见。现在试举杜甫的两首七言古绝为例：
　 三绝句　（选二）　
　　杜甫 　　　　 　　
　　二十一家同入蜀，惟残一人出骆谷。 　　
　　自说二女啮臂时，回头却向秦云哭。 　　　　 　　5 P+ A$ V7 K2 S
　　殿前兵马虽骁雄，纵暴略与羌浑同。 　　3 l&&c" s2 \0 N8 W3 Y$ b1 f
　　闻道杀人汉水上，妇女多在官军中。
　　第一首“惟残”句用“平平仄平仄仄仄”，“自说”句用“仄仄仄仄仄仄平”不合律句。尾联与首联不粘，而且用了仄声韵。第二首“纵暴”句用“仄仄仄仄平平平”，“妇女”句用“仄仄平仄平平平”，都不合律句。“殿前”句也不尽合。
　　当然，古绝和律绝的界限并不是十分清楚的，因为在律诗兴起了以後，即使写古绝，也不能完全不受律句的影响。这裏把它们分为两类，只是要说明绝句既不可以完全归入古体诗，也不可以完全归入近体诗罢了。. g/ [7 T3 |, s
　　第六节 古体诗 + K; K; P3 k9 T2 v% [
& &古体诗除了押韵之外不受任何格律的束缚，这是一种半自由体的诗。现在把古体诗的韵、平仄、对仗等，并在一节裏叙述
& &（一）古体诗的韵
　　古体诗既可以押平声韵，又可以押仄声韵。在仄声韵当中，还要区别上声韵、去声韵、入声韵；一般地说，不同声调是不可以押韵的。我们在本章第二节讲律诗的韵是时候，已经把平声30韵交代过了；现在再把上声29韵、去声30韵、入声17韵开列在下面：4 e1 Y0 C1 x- ^/ j
　　上声29韵： 　　! x' S# m+ [1 I; M' j&&H& Q0 i$ P
　　一董、二肿、三讲、四纸、五尾、六语、七麌、八荠、九蟹、十贿、十一轸、十二吻、十三阮、十四旱、十五潸、十六铣、十七篠、十八巧、十九皓、二十哿、二十一马、二十二养、二十三梗、二十四迥、二十五有、二十六寝、二十七感、二十八俭、二十九豏4 O, R# k4 D, o# }
　　去声30韵： 　　
　　一送、二宋、三绛、四寘、五未、六御、七遇、八霁、九泰、十卦、十一队、十二震、十三问、十四愿、十五翰、十六谏、十七霰、十八啸、十九效、二十号、二十一箇、二十二禡、二十三漾、二十四敬、二十五径、二十六宥、二十七沁、二十八勘、二十九豔、三十陷
　　入声17韵： 　　
　　一屋、二沃、三觉、四质、五物、六月、七曷、八黠、九屑、十药、十一陌、十二锡、十三职、十四缉、十五合、十六叶、十七洽" q4 i# x* W! ~6 }5 }7 `1 _; C7 B
　　古体诗用韵，比律诗稍宽；一韵独用固然可以，两个以上的韵通用也行。但是，所谓通用也不是随便乱来的；必须是邻韵纔能通用。依一般情况看来，平上去三声各可分为十五类，如下表：
　　第一类：平声东冬；上声董肿；去声送宋。 　　+ \% y3 H5 c& J) }
　　第二类：平声江阳；上声讲养；去声绛漾。 　　3 @" V# D, H% H+ b/ o
　　第三类：平声支微齐，上声纸尾荠，去声寘未霁。 　　
　　第四类：平声鱼虞，上声语麌；去声御遇。 　　
　　第五类：平声佳灰，上声蟹贿，去声泰卦队。 　　) p# ~8 ]+ W: f. S
　　第六类：平声真文及元半，上声轸吻及阮半，去声震问及愿半
　　第七类；平声寒删先及元半，上声旱潸铣及阮半，去声翰谏霰及愿半。 　　
　　第八类：平声萧肴豪，上声篠巧皓，去声啸效号。 　　
　　第九类：平声歌，上声哿，去声箇。 　　/ c2 T5 ^5 c7 {& q! g
　　第十类：平声麻，上声马，去声禡。 　　&&\6 a. p& ^! p
　　第十一类：平声庚青，上声梗迥，去声敬径。 　　
　　第十二类：平声蒸。
　　第十三类：平声尤，上声有，去声宥。 　　
　　第十四类：平声侵，上声寝，去声沁。 　　
　　第十五类：平声覃盐咸，上声咸俭豏，去声勘豔陷。, A. ~( C$ o& p* w/ x6 [
　　入声可分为八类： 　　
　　第一类：屋沃。 　　# b5 t0 U( C* H
　　第二类：觉药。 　　( G8 @% X/ Y! h, w& o4 ~
　　第三类：质物及月半。 　　0 S' e' C$ H2 T$ I/ E6 L1 n
　　第四类：曷黠屑及月半。 　　
　　第五类：陌锡。 　　/ c7 L) {8 |5 ?) h- l& H&&~4 c
　　第六类：职。 　　# m0 N) ^% }/ z4 l7 K
　　第七类：缉。 　　/ M. m* i2 g" u/ ^0 P7 y
　　第八类：合叶洽。1 i& P4 e" e+ P. y- o6 t+ d/ x% M
　　注意：在归并为若干大类以後，仍旧有七个韵是独用的。这七个韵是： 　　. Q) ?/ {' K' C+ d5 [
　　歌 麻 蒸 尤 侵 职 缉* M9 f3 n4 H; i/ S; y& G
　　现在试举一些例子为证：
　　古风五十九首（录二） 　　
　　李白 　3 X1 U& A) d! m( Q
　　其十四 　　+ u) P&&x( b7 s' E7 f& G- A" w
　　胡关饶风沙，萧索竟终古。木落秋草黄，登高望戎虏。荒城空大漠，边邑无遗堵。白骨横千霜，嵯峨蔽榛莽。借问谁凌虐？天骄毒威武。赫怒我圣皇，劳师事鼙鼓。阳和变杀气，发卒骚中土。三十六万人，哀哀泪如雨。且悲就行役，安得营农圃？不见征戍儿，岂知关山苦？李牧今不在，边人饲豺虎。. ~/ W8 ~) t4 q2 _0 K
　　（全篇麌韵独用）+ `" x' G" E. \$ b6 r
　　　其十九 　　" l* _- `&&H/ ^0 a* ]& d
　　西上莲花山，迢迢见明星。素手把芙蓉，虚步蹑太清。霓裳曳广带，飘拂升天行。邀我登云台，高揖卫叔卿。恍恍与之去，驾鸿凌紫冥。俯视洛阳川，茫茫走胡兵。流血涂野草，豺狼尽冠缨。
　　（“清”、“行”、“卿”、“兵”、“缨”，庚韵；“星”、“冥”，青韵。）
　　伤宅 　　
　　白居易 　　# m+ w6 |6 O. W( Z# S0 z& X&&{
　　谁家起甲第，朱门大道边？丰屋中栉比，高墙外回环。纍纍六七堂，栋宇相连延。一堂费百万，郁郁起青烟。洞房温且清，寒暑不能干。高堂虚且迥，坐卧见南山。绕廊紫藤架，夹砌红药栏。攀枝摘樱桃，带花移牡丹。主人此中坐，十载为大官。厨有腐败肉，库有朽贯钱。谁能将我语，问尔骨肉间：岂无穷贱者？忍不救饥寒？如何奉一身，直欲保千年？不见马家宅，今作奉诚园？
　　（“边”、“延”、“烟”、“钱”、“年”，先韵；“园”元韵；“干”、“栏”、“丹”、“官”、“寒”，寒韵；“环”、“山”、“间”，删韵。）
　　醉歌 　　% g( }$ B$ }; g- `( _
　　陆游 　　
　　读书三万卷，仕宦皆束阁；学剑四十年，虏血未染锷。不得为长虹，万丈扫寥廓；又不为疾风，六月送飞雹。战马死槽枥，公卿守和约。穷边指淮淝，异域视京雒。於乎此何心？有酒吾忍酌？平生为衣食，敛版靴两脚。心虽了是非，口不给唯诺。如今老且病，鬓秃牙齿落。仰天少吐气，饿死实差乐！壮心埋不朽，千载犹可作！. c% f) R( G" c5 y# l
　　（“雹”，觉韵；其馀的韵脚都是药韵。）
　　从上面这些例子可以看出，古体诗虽然可以通韵，但是诗人们不一定每次都用通韵。例如李白古风第十四首就以麌韵独用，不杂语韵字。特别注意的是：上声和去声有时可以通韵，但是平仄不能通韵，入声字更不能与其他各声通韵。试看陆游《醉歌》除了一个“雹”字，一律都用药韵字。就拿“雹”字来说，它也是入声，并且是觉韵字。觉药是邻韵，本来可以跟药韵的
& &古体诗的用韵，是因时代而不同的。实际语音起了变化，押韵也就不那麽严格。中晚唐用韵已经稍宽，到了宋代以後，古风的用韵就更宽了。&&b# P1 y0 [+ Z0 Z' T
　（二）柏梁体
　　有一种七言古诗是每句押韵的，称为柏梁体。据说汉武帝建筑柏梁台，与羣臣联句赋诗，句句用韵，所以这种诗称为柏梁体。其实鲍照以前的七言诗（如曹丕的《燕歌行》）都是句句用韵的，古代并且另有一种隔句用韵的七言诗。等到南北朝以後，七言诗变为隔句用韵了，句句用韵的七言诗纔变了体。& &
& & 下面举柏梁体的一个例子：
　　饮中八仙歌 　　! }; y/ C) H" K& B7 Z5 Y# a. `4 x3 {
　　杜甫 　　
　　知章骑马似乘船，眼花落井水底眠。汝阳三斗始朝天，道逢麴车口流涎，恨不移封向酒泉。左相日兴费万钱，饮如长鲸吸百川，衔杯乐圣称避贤。宗之潇洒美少年，举觞白眼望青天，皎如玉树临风前。苏晋长斋绣佛前，醉中往往爱逃禅。李白一斗诗百篇，长安市上酒家眠。天子呼来不上船，自称臣是酒中仙。张旭三杯草圣传，脱帽露顶王公前。挥毫落纸如云烟，焦遂五斗方卓然，高谈雄辨惊四筵。) h/ d6 a, Y# L
　　也有一些七言古诗，基本上是柏梁体，但是稍有变通。例如：
　　丽人行 　　
　　杜甫 　　
　　三月三日天气新，长安水边多丽人。态浓意远淑且眞，肌理细腻骨肉匀。绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。头上何所有？翠微盍{外加勹}叶垂鬓脣。背後何所见？珠压腰衱稳称身。就中云幕椒房亲，赐名大国虢与秦。紫驼之峯出翠釜，水精之盘行素鳞。犀箸厌饫久未下，銮刀缕切空纷纶。黄门飞鞚不动尘，御厨络绎送八珍。箫鼓哀吟感鬼神，宾从杂遝实要津。後来鞍马何逡巡，当轩下马入锦茵。杨花雪路覆白苹，青鸟飞去衔红巾。炙手可热势绝伦，慎莫近前丞相嗔。
　　（三）换韵/ U( t3 M1 l% ~' g+ Q" w- e+ v# D
　　律诗是一韵到底的。古体诗固然可以一韵到底，但也可以换韵，而且可以换几次韵。换韵的方式是多种多样的：可以每两句一换韵，四句一换韵，六句一换韵，也可以多到十几句纔换韵，；可以连用两个平声韵，连用两个仄声韵，也可以平仄韵交替。现在举几个例子：
　　石壕吏 　　
　　杜甫 　　
　　暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾墙走，老妇出门看。吏呼一何怒！妇啼一何苦！听妇前致词，三男邺城戍。一男附书致，二男新战死。存者且偷生，死者长已矣。室中更无人，惟有乳下孙。有孙母未去，出入无完裙。老妪力虽衰，请从吏夜归。急应河阳役，犹得备晨炊。夜久语声绝，如闻泣幽咽。天明登前途，独与老翁别。: J0 _' |7 G1 n! c3 c" l* z: }- _
　　（“村”，元韵；“人”，真韵；“看”，寒韵。真元寒通韵。“怒”、“戍”，遇韵；“苦”，麌韵。麌遇上去通韵。“至”，寘韵；“死”、“矣”，纸韵。纸寘上去通韵。“人”，真韵；“孙”，元韵；“裙”，文韵；真文元通韵。“衰”、“炊”，支韵；“归”，微韵。支微通韵。“绝”、“咽”、“别”，屑韵。）' D1 G7 V9 {9 S7 ]8 O: ~
　　白雪歌 　　2 j5 o2 u* i/ S5 `
　　[唐]岑参 　　9 R* \/ l+ d0 ?- R5 E% _5 ^6 M5 _0 o
　　北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣冷难著。瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。轮台东门送君去，去时雪满天山路。山回路转不见君，雪上空留马行处。
　　（“折”、“雪”，屑韵。“来”、“开”，灰韵。“幕”、“薄”、“著”，药韵。“冰”、“凝”，蒸韵。“客”，陌韵；“笛”，锡韵。陌锡通韵。“门”、“翻”，元韵。“去”、“处”，御韵。“路”，遇韵。御遇通韵。）
　　注意：换韵的第一句，一般总是押韵的。近体诗首句往往押韵，古体诗在这一点可能是受了近体诗的影响。3 y1 U/ i: c7 E& g+ @
& &（四）古体诗的平仄& r3 G+ W3 ~7 F/ ]% \
& & 古体诗的平仄并没有任何规定。既然唐代以前的诗在平仄上没有明确的规则，那麽，唐宋以後所谓古风在平仄上也应该完全是自由的。但是，有些诗人在写古体诗的时候，著意避免律句，於是无形中造成一种风气，要让古体诗尽可能和律诗的形式区别开来，区别得越明显越好，以为这样纔显得风格高古。具体的做法是尽可能多用拗句，不但用律诗所容许的那一两种拗句，而且用一切可能的拗句。我们可以从两方面看拗句：
　　（1）从三字尾看，常见的拗句有下列的四种三字尾：
　　（a）平平平。这种句式叫做三平调，是古体诗中最明显的特点。 　　
　　（b）平仄平。 　　
　　（c）仄仄仄。 　　
　　（d）仄平仄。
　　（2）从全句的平仄看，拗句的平仄不是交替的，而是相因的。或者是第二、第四字都仄，或者是第二、第四字都平。如果是七字句，还有第四、第六字都仄或都平。
　　试拿岑参《白雪歌》开始的八句来看，合乎第一种情况的有三句，即“胡天八月即飞雪”，“忽如一夜春风来”，“狐裘不暖锦衾薄”，合乎第二种情况（同时也合乎第一种情况）的有五句，即“北风卷地白草折”，“千树万树梨花开”，“散入珠帘湿罗幕”，“将军角弓不得控”，“都护铁衣冷难著”。/ C2 [+ r&&|, F/ _* e# U
　　现在再举一个例子：
　　岁晏行 　　
　　杜甫 　　' S% a2 r5 _& L* G! H" h* P7 ~
　　岁云暮矣多北风，潇湘洞庭白雪中。渔父天寒网罟冻，莫徭射燕鸣桑弓。去年米贵阙军食，今年米贱大伤农。高马达官厌肉酒，此辈杼轴茅茨空。楚人重鱼不重鸟，汝休枉杀南飞鸿。况闻处处鬻男女，割慈忍爱还租庸。往日用钱捉私铸，今许铅锡和青铜。刻泥为之最易得，好恶不合长相蒙。万国城头吹画角，此曲哀怨何时终？&&j+ t) G/ _) t0 W2 Y
　　在这一首诗中，只有两个律句（“今年米贱大伤农”、“万国城头吹画角”），其馀都是拗句，而且在九个平脚的句子归口就有七句是三平调。可见不是偶然的。" z1 R# {2 |2 Z, U3 t+ c& s
　　当然，不拘粘对也是古体诗的特点之一，这裏不详细讨论了。* L+ ?- D1 R' |0 q/ P6 g
　（五）古体诗的对仗6 f7 {! |1 E9 i% T
& &古体诗的对仗的极端自由的。一般不讲究对仗；如果有些地方用了对仗，也只是修辞上的需要，而不是格律上的要求。像杜甫《岁晏行》这样一首相当长的诗，全篇没有用一处对仗；岑参《白雪歌》只用了一个对仗，即“将军角弓不得控，都护铁衣冷难著”，也还只是一种宽对。并且要主意：古体诗的对仗和近体诗的对仗有下列两点不同：　　　　) ~, F/ H- A6 w9 ~2 T
　　（1）在近体诗中，同字不相对；古体诗则同字可以相对。如杜甫《石壕吏》：“老翁逾墙走，老妇出门看。”
　　（2）在近体诗中，对仗要求平仄相对；古体诗则不要求平仄相对。如白居易《伤宅》：“攀枝摘樱桃，带花移牡丹。”又如岑参《白雪歌》：将军角弓不得控，都护铁衣冷难著。, E; Z% [&&~( V0 B$ T* N. j
　　古代诗人们在近体诗中对仗求其工，在古体诗中对仗求其拙。在他们看来，拙和高古是有关系的。其实并不必著意求拙，只须纯自然，不受任何束缚就好了。
& &（六）长短句（杂言诗）. b/ ~7 K5 ^: D2 A4 [&&{5 `; h
& &&&我们在第一节裏讲过，古体诗有杂言的一体。杂言，也就是长短句，从三言到十一言，可以随意变化。不过，篇中多数句子还是七言，所以杂言算是七言古诗。
　　杂言诗由於句子的长短不受拘束，首先就给人一种奔放排奡的感觉。最擅长杂言诗的诗人是李白，他在诗中兼用散文的语法，更加令人感觉到，这是跟一般五七言古诗完全不同的一种诗体。现在试举他的一首杂言诗为例：
　　蜀道难 　　" a2 U5 w- Y" |/ E1 A0 R
　　李白 　　　　 　　: P# n& C3 U& {&&B
　　噫吁嚱，危乎高哉！蜀道之难难於上青天！蚕丛及鱼凫，开国何茫然！尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅。地崩山摧壮士死，然後天梯石栈相钩连。上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。黄鹤之飞尚不过，猿猱欲度愁攀援。青泥何盘盘！百步九折萦巖峦。扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹。问君西游何时还？畏途巉巖不可攀。但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。又闻子规啼夜月，愁空山。蜀道之难难於上青天，使人听此雕朱颜。连峯去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。飞湍瀑流相喧豗，砅崖转石万壑雷。其嶮也若此，嗟尔远道之人胡为乎来哉？剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关，万夫莫开。所守或匪亲，化为狼与豺。朝避猛虎，夕避长蛇；磨牙吮血，杀人如麻。锦城虽云乐，不如早还家。蜀道之难难於上青天，侧身西望长咨嗟。
& &（七）入律的古风
& &&&讲到这裏，古体诗和近体诗的分别非常明显了。但是，并不是所有的古体诗都和近体诗迥然不同的。上文说过，律诗产生以後，诗人们即使写古体诗，也不可能完全不受律诗的影响。有些诗人在写古体诗是还注意粘对（只管第二字，不管第四字），另有一些诗人，不但不避律句，而且还喜欢用律句。这种情况，在七言古风中更为突出。我们试看初唐王勃所写的著名的《滕王阁》诗：' m6 e$ K2 T* Z
　　滕王阁 　　! W9 S: j2 H; g&&[&&G1 F6 w
　　[唐]王勃 　　　　 　　
　　滕王高阁临江渚，佩玉鸣銮罢歌舞。画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。阁中帝子今何在？槛外长江空自流！
　　这首诗平仄合律，粘对基本上合律，简直是两首律诗连在一起，不过其中一首是仄韵绝句罢了。注意：这种仄韵与平韵的交替，四句一换韵，到後来成为入律古风的典型。高适、王维等人的七言古风，基本上是依照这个格式的。现在试举高适的一个例子：. ]' x, l: O' i+ C/ t, g% U) E. F
　　燕歌行 　　
　　[唐]高适 　　　　 　　
　　汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。男儿本自重横行，天子非常赐颜色。摐金伐鼓下榆关，旌旗逶迤碣石间。校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山。山川萧条极边土，胡骑凭凌杂风雨。战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。大漠穷秋塞草衰，孤城落日鬬兵稀。身当恩遇常轻敌，力尽关山未解围。铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离後。少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。边风飘飘那可度，绝域苍茫更何有？杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋？君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军！$ ~" a3 N3 X# q1 v1 q$ d3 e
　　这一首古风有很多的律诗的特点，主要表现在：8 N0 Y! ]( |' H
　　（1）篇中各句基本上都是律句，或准律句（即仄仄平平仄平仄）。 　　) _3 z8 ^- ?, O
　　（2）基本上依照粘对的规则，特别是出句和对句的平仄完全是对立的。 　　& J3 q! U8 e, h0 {9 ~6 [& H
　　（3）基本上四句一换韵，每段都像一首平韵绝句或仄韵绝句；其中有一韵是八句的，像仄韵律诗。 　　& F% i# u3 o0 F3 t) a* v6 O; t
　　（4）仄声韵与平声韵完全是交替的。 　　
　　（5）韵部完全依照韵书，不用通韵。 　　2 V3 a3 c3 j
　　（6）大量地运用对仗，而且多数是工对。 　　　　- _, e/ d8 v&&{* y% Z* h: D: |( G
　　就古风入律不入律这一点看，高适、王维的一派（入律），後来白居易、陆游等人是属於这一派的；李白、杜甫是另一派（不入律），後来韩愈、苏轼是属於这另一派的。白居易、元稹等人所提倡的“元和体”，实际上是把入律的古风加以灵活的运用罢了。! m' s# k8 x! H+ a: }" A
　　由上所述，我们可以看见，在古体诗的名义下，有各种不同的体裁，其中有些体裁相互显示著很大的差别。杂言古体诗与入律的古风可以说是两个极端。五言古诗与七言古诗也不相同：五古不入律的较多，七古入律的较多。当然也有例外，像柏梁体就不可能是入律的古风。从各种不同的角度去看各种“古风”，纔不至於怀疑它们的格律是不可捉摸的。& w' o* ~6 v2 q9 n
& & 资料来源网络。& f" h" \5 [+ O( n3 ]
主题帖子积分
天津诗社、胜友如云和心情酒吧版主
! M1 ]1 n6 w% [6 H% N& j. o4 v+ K
【春秋台周年庆典】
春秋台～浩瀚苍穹任我翔' l- {5 J( G+ ]7 d* D* d
( a- I2 A- q9 i
玫瑰赠罢手贻香，靓丽春秋聚一堂。你来我往抒真意，浩瀚苍穹任我翔。# \' }! Q7 [/ K' N8 d) b
水唯善下方成海,山不矜高自极天.
主题帖子积分
新疆诗社和心情酒吧版主
本帖最后由 鸿德 于
11:10 编辑 . [1 ]1 b/ s$ _0 m
& q, q7 ?9 K) k4 x% k: J4 Y
中 华 新 韵　　　　　　　　　　　　　　　　
(中华诗词学会　2005年5月颁布) + V; n4 d3 H/ x% |* `1 a
　　　　　　　　　　　 前　言
　　中华诗词学会《21世纪初期中华诗词发展纲要》指出：“为促进声韵改革和推行新声新韵，很有必要组织学者、专家尽快编出新韵书。新韵书可先出简本，以应急需，然后在简本试行的基础上再出繁本。”
　　中华诗词学会会长孙轶青在今年8月第十七届中华诗词研讨会及9月中华诗词学会浏阳工作会议的主题报告中指出：“《21世纪中华诗词发展纲要》提出以普通话作基础，实行声韵改革。这是从语言发展现状出发，获得最大诗词效果，　深受广大群众欢迎的必要措施。《中华诗词》杂志去年公布了两种声韵改革简表，一边试行，一边听取意见，准备经过认真研究，综合为一种试行简表。”1 a( B, {, R) |: d. F
　　据此，《中华诗词》编辑部组织力量，对去年公布的两种简表以及诗词界传用的几种简表，进行了分析、研究、比较和归纳，征求了一些诗词作者的意见，经过集体讨论，整理出了《中华新韵(十四韵)简表》(以下简称《简表》)。在此基础上，又邀请全国著名语言学家、音韵学家专门进行座谈，听取了他们的意见。参考和借鉴了现代音韵学家对普通话音韵的研究成果。现将《简表》正式公布试行。- u" ^&&T, K3 B/ w
　　下面，对于这个简表制定时所考虑、所参照、所依据的几个原则性的问题，向读者做一简要的说明。
　　1.韵部划分的依据——普通话% p6 n! K) r+ h
　　以普通话为读音的依据，以《新华字典》的注音为读音的依据。将汉语拼音的35个韵母，划分为14个韵部：麻波皆开微豪尤，寒文唐庚支齐姑。为了便于记忆，可用两句七言韵语来代表14个韵部：中华诗国开新岁，又谱江涛写玉篇。1 a) W$ I5 v# {6 F- x
　　2.韵部划分的标准——同身同韵
　　用《汉语拼音》注音，韵母可分为韵头、韵腹、韵尾三个部分。　韵母中开头的i、u、ǖ，称为韵头；韵头后面的元音部分称为韵腹，它是韵母发音的主部；韵腹后面的辅音部分，即n、ng，称为韵尾。韵腹和韵尾合称韵身。6 c&&A$ @6 C. u9 h$ u8 W
　　有的韵母没有韵头，只有韵身。有的韵母没有韵尾，韵腹即是韵身。显然，韵身相同的字，发音取同一收势，读起来是和谐统一的，因而是押韵的。
　　所谓“同身同韵”，即是将韵身相同的字，归于同一韵部。这样就使音韵划分有了明确的可操作的标准和尺度，从而使其建立在科学的基础之上。考虑到汉语拼音使用英文字母时的具体情况，在判字“同身”时，对个别具体情况有所调整。
　　用《注音字母》注音，韵头称为介母，没有韵尾，韵母即是韵身。韵母相同，自然同韵，同身等韵就更是理所当然的了。9 E) A6 c' l8 D
　　3.平仄区分的原则——只分平仄，不辨入声
　　每个韵部中发音为阴平、阳平的字，即为平声字；发音为上声、去声的字，即为仄声字。不再区分入声字。& i2 E. k1 g- G8 d, b/ u
　　这样，每个韵部实际上自然分成了平声、仄声两个部分。用入声韵的词牌曲牌，用新韵时改用仄声。9 j2 }2 _: z9 I- ^4 d&&o
　　为了同时使用《平水韵》时更加方便，在每个韵部的后面标出该韵部平声字中所含的原入声字。仄声部分中的原入声字不再标出。
　　4.多音字的归属原则——音随意定，韵依音归
　　对于多音字，根据其不同的读音，分别归属于相应的韵部。在使用时，根据该字在句子中的具体含义确定其读音，从而确定其所属韵部及其平仄划分。
　　5.与旧韵书的关系——倡今知古，双轨并行；今不妨古，宽不碍严
　　创作旧体诗，提倡使用新韵，但不反对使用旧韵，如《平水韵》。但在同一首诗中，对于新旧韵的不同部分不得混用。为了便于读者欣赏、便于编者审稿，使用新韵的诗作，一般应加以注明。
　　一般说来，新韵比旧韵要简单、宽泛，且容量大，这对于繁荣诗词创作应该是有促进作用的。但这并不妨碍继续使用旧韵，这就是“今不妨古”的原则。　而且，即使使用新韵，也可以使用比《中华新韵》更严、更细的韵目，这就是“宽不碍严”的原则。3 i3 t2 x2 `# c1 j) B
　　我们认为，声韵改革是一件大事，不是一蹴而就的。《简表》并不是十全十美的，通过一个阶段的试行，还要进行修订和完善。希望这个《简表》能够对广大诗词作者和爱好者起到一定的帮助作用，希望诗坛能够涌现出一大批使用新声韵的好诗，这是我们公布这个简表的根本目的。: C+ m- ^; U2 K! |8 X
* V/ d9 h/ V3 {' s+ y
　　 　关于几个具体问题的说明' Q& j1 Z( w2 R* H: S
　　e、o 同韵。
　　e 与 o 在汉语拼音中发音的区别，是依赖于声母的，当其与 b、p、m、f 相拚时，发 o 音，与其它声母相拚时，发 e 音。它两个其实是一个韵母，只是与不同的声母相拚时，才造成了读音的微小差别。《平水韵》同归五歌，《十三辙》同入“梭波”，说明古时差别更小。《注音字母》中用ㄛ、ㄜ表示，采用两个形近的字母，正是反映了读音的实际情况。因此，把 e、o 归入同一韵部，是在实际发音上是不违反“同身同韵”的标准的。
　　eng、ong 同韵。
　　韵母 ong 的使用，只是《汉语拼音方案》的特殊处理。从音韵学角度上讲，ong、iong 的韵腹都不是 o，而是 e，即应为 ueng、ǖeng，其韵身都是 eng 。《汉语拼音方案》中还有一个韵母 ueng，与 ong 同音，可见 ong 与 ueng 是等效的。　在《注音字母》中，ong、iong 即为ㄨㄥ、ㄩㄥ。介母不同，韵母同为ㄥ，其与 eng 同身同韵的状况，更是一目了然。《平水韵》分为一东二冬八庚九青十蒸，至《十三辙》统归中东，反映出古人已经认识到它们可以是同韵的。( t4 ^1 X$ w$ y4 J
　　ie、ue 的韵身不是 e，而是 ê。% g/ t. ^# ?8 B1 ], W0 N
　　我们所说的“同身同韵”的标准，是以字的实际读音为依据的。《汉语拼音方案》为了简便，对个别字母的使用做了调整。比如，ie、ue 中的 e 实际应是 ê，即《注音字母》中的ㄝ，为了简便，以 e 代之。注音时是简便了，划韵时却增加了一层假而具。必须抛开假而具，按照其实际读音划韵。因此 ie、ue 不应与 e 同韵，而应自成一韵。《平水韵》中，此二韵杂于九佳六麻，《十三辙》始辟“乜斜”，反映出读音的发展分化状况。3 O5 g/ L$ ~9 q7 n# l! ]( Y0 ~+ C
　　an、en 不同韵。
　　这两个韵母的字，有一部分在古代读音是相同或相近的，因而《平水韵》把它们归入同一个韵部(十三元)。现在有些地方方言中还保留着这种坊音，但普通中已明显的区别出来了。这两个韵母虽然都是以鼻音n做为韵尾，但做了韵腹的主元音不同，因而韵身不同。按照“同身同韵”的标准，不应同韵。/ e- a) Y7 D# e4 j0 A. Q( h$ h
　　en、eng 不通押。
　　古人多有 en、eng 通押现象，多见于词。现在有的地方方言中，仍有 en、eng 不分的现象，即是古音的残留。普通话中，它们的读音差别是非常明显的，不能通押。且新韵只有十几个韵部，字量大，余地大，用韵再无放宽的必要。因此，不论从“同身同韵”的标准来说，还是从具体操作的尺度来说，这两个韵部都不应再通押。
　　注：为简便起见，本文所举旧韵部仅为平声韵部，对其仄声韵部，根据“同身同韵”的标准，读者用者自会解决其韵部归属，兹不赘。2 P* {/ K% u6 @9 Y8 m
5 _( f& @" S3 f8 x/ ^: a: |
　　　　 　韵　部　表
! X. j$ ~5 g3 |
　　一、　麻　　a ㄚ，　 ia ㄧㄚ，　ua ㄨㄚ
　　二、　波　　o ㄛ，　 e ㄜ，　 uo ㄨㄛ
　　三、　皆　　ie ㄧㄝ，　ǖe ㄩㄝ
　　四、　开　　ai ㄞ，　 uai ㄨㄞ
　　五、　微　　ei ㄟ，　 ui(uei) ㄨㄟ
　　六、　豪　　ao ㄠ，　 iao ㄧㄠ
　　七、　尤　　ou ㄡ，　 iu(iou) ㄧㄡ/ \% B0 m7 `9 e% F* r
　　八、　寒　　an ㄢ，　 ian ㄧㄢ，　uan ㄨㄢ，　ǖan ㄩㄢ
　　九、　文　　en ㄣ，　 in(ien) ㄧㄣ，　un(uen) ㄨㄣ，　ǖn(ǖen)ㄩㄣ& ?, a2 y&&o: \3 x# R/ m( F
　　十、　唐　　ang ㄤ，　iang ㄧㄤ，　uang ㄨㄤ5 Y( e, T( U5 `4 m- w( I; V
　　十一、庚　　eng ㄥ，　ing(ieng) ㄧㄥ，　ong(ueng) ㄨㄥ，　iong(eng) ㄩㄥ
　　十二、齐　　i ㄧ，　 er ㄦ，　 ǖ ㄩ: b5 L' N5 ~% m# G% T2 j3 _
　　十三、支　　－i(零韵母)7 O6 s" q/ m6 ?" v( {
　　十四、姑　　u ㄨ
&&u; C2 H; t8 }, G" Z4 [6 k
　　　 中华新韵(十四韵)常用字简表
: f9 T. B. n8 p) j! t7 R+ h
　　一麻　a，ia，ua　　ㄚ，ㄧㄚ，ㄨㄚ/ ?6 |! _! U0 s( V" V
　　阳　平
　　啊腌扒叭巴芭岜疤笆粑豝嚓叉杈差咖瓜胍哈花哗加茄(又皆韵阳平)迦痂枷耞珈袈嘉佳家傢葭豭咖夸姱啦妈摩嬷趴葩杉沙挲莎(又波韵阴平)痧鲨纱砂他她它哇洼蛙娲虾丫呀鸦哑桠查楂喳呱欻旮呵笳拉蓝吗蚂仨裟砂趿渣揸馇挝(又波韵阴平)- y8 \8 |2 ?/ i, j" N7 e4 D" ~3 Z
　　派入阴平的入声字：0 P1 z' }5 j, D, e, ?/ P
　　阿(又波韵阴平)八捌擦插锸耷哒嗒鎝褡发(又去声入)夹嘎刮括栝鸹拉邋抹掐袷葜撒杀刹铩煞(又去声入)刷趿塌溻禢踏挖呷瞎鸭压押扎匝咂拶吒哳浃聒撒答; M# ~* `6 X&&]9 C$ i: x7 w+ |
　　阳　平; d: E/ r, F# j
　　啊茶查搽嵖猹槎楂碴(米查)苴垞蛤华哗骅铧麻嘛蟆拿扒杷爬钯耙筢琶娃霞遐瑕暇(又去声)牙伢芽岈玡蚜崖涯睚衙
　　派入阳平的入声字：
　　拔茇菝跋魃察檫达鞑沓怛妲笪靼答跶乏伐茷垡砝阀罚嘎滑划猾夹浃郏荚铗蛱恝戛颊旯拉匣狎挟柙侠峡狭硖辖黠杂砸扎札轧炸闸铡喋(又读dié)剳* k+ J( p. u$ S) t$ }
　　上　声
　　把靶礤叉衩(又去声)蹅镲打剐寡哈贾假瘕卡佧咔咯侉城喇俩马吗玛码蚂哪卡洒傻耍瓦佤苴哑扠雅砟咋诈鲊爪
　　派入上声的入声字：
　　法磕甲钾岬胛撒靸塔獭鳎眨
　　去　声: R9 x) \$ b. B* u8 b
　　坝把弝爸耙罢霸灞汊衩(又上声)岔侘鲅诧差姹大尬卦诖挂絓褂罣化划华画话桦价驾髂架假嫁稼挎胯落跨蚂祃骂那娜怕下夏嗄厦(又音shà)罅暇亚讶迓娅咤乍蚱痄氩挜炸榨瓦砑3 X4 A: C9 |% y+ \; j7 e
　　派入去声的入声字：&&x! K9 E( \. d2 M
　　刹发(又阴平入)珐划剌腊蜡瘌辣镴呐纳肭衲钠捺帕恰洽袷卅飒萨唼歃煞(又阴平入)箑霎拓沓跶挞闼嗒遢榻鳎漯踏鞳蹋袜腽吓轧压揠栅
　　二波　o， e，uo 　ㄛ，ㄜ，ㄨㄛ! K. |" w: h6 |
　　阴　平0 E! H! ~9 y6 h
　　波播菠玻嶓搓磋蹉瑳多哆呙锅过埚涡坡颇陂莎唆娑梭挲睃嗦嗍蓑拖它挞莴倭唷涡窝蜗踒阿婀痾哥歌戈呵科蝌柯疴苛珂窠轲颗屙菏棵髁的了么呢车奢赊畲遮仡猞- O% ~7 N5 o, S+ H' {
　　派入阴平的入声字：- }" ^$ a- V% G$ b' Z; x
　　拨鱿趵钵般嶓饽剥逴踔戳撮咄剟掇裰郭崞聒蝈豁劐擢捋泊泼钹说缩托侘脱喔拙捉苛桌倬涿焯作嘬鸽割搁喝磕瞌榼
　　阳　平
　　脖嵯痤瘥锉鹾罗萝啰逻脶猡锣椤箩骡螺谟无(又姑韵阳平)馍馍摹模麽摩 磨嬷蘑磨魔那挪娜傩婆鄱繁(又寒韵阳平)皤驮佗陀坨驼柁砣鸵酡跎蛇祭鼍鹅蛾娥莪俄峨哦讹和禾何河荷阇膜婆皤沱渮哪挼- L0 c' m& \0 ?9 N
　　派入阳平的入声字：
　　孛荸伯驳帛瓝泊柏勃钹铂毫舶博鹁浡渤搏箔魄(又去声)膊踣薄(又去声)馞欂襮礴夺度(又姑韵去)铎踱怫佛掇咄裰剟国掴帼漍腘虢馘活橐灼彴茁踔卓斫浊酌浞诼着凿啄琢(又音zúo)椓缴蠋擢濯镯躅勺昨作笮阁葛(又上声入)蛤颌合涸盒膜拙棁捽貉曷盍阖壳德得额阁葛蛤盒合涸阖貉曷盍鹖则晢蜇革格鬲隔嗝槅膈滆塥鎘骼纥劾阂核翮壳咳颏舌则责择咋泽啧帻舴箦赜折(又音shé)哲辄蛰谪摺磔辙翟宅2 B6 k&&r8 Z3 J/ _- W, y
　　上　声2 q( I! H5 {* P8 Z9 a
　　跛簸(又去声)脞朵垛躲锤果菒蜾裹火伙夥裸瘰叵颇笸所唢锁琐妥椭我倭左佐坷可砢舸蓏尺(又齐韵上声入)扯恶惹舍者赭哿岢喏
　　派入上声的入声字：
　　椁抹索撮葛(又阳平入)渴庹7 ]$ z/ N7 q! l* D
　　去　声* [+ V, B! b5 I0 b
　　薄(又阳平入)簸(又上声)播措错剉厝挫锉堕剁舵惰跺垛过货祸和磨蓦懦糯破偌些唾卧涴硪坐座阼怍柞胙做酢祚饿哦那个贺荷课驮社舍射赦麝这柘蔗鹧箇贺锞猞厍& l2 U# M6 ]* Y& w# ~0 j: x/ I
　　派入去声的入声字：
　　檗擘错娖啜惙婼婥毫绰辍龊歠或获惑霍漍豁嚄雘镬藿蠖矱謋扩括栝适蛞筈阔廓鞟落泺荦酪烙抹袜蓦嚜嗍喔凿怍酢柞洛骆络珞硌跞雒漯万(又寒韵去声)末没殁沫陌冒脉莫眜秣貊漠寞靺貘墨镆瘼默纆茉诺搦朴迫珀粕魄弱若箬蒻爇偌勺妁烁铄朔硕蒴搠数槊芍蟀拓柝萚箨跅魄(又阳平入)沃偓握幄渥斡龌作恶垩鄂谔萼遏崿愕腭咄咄怪事鍔噩鳄各喝壑鹤溘嗑属乐(又豪韵去声)虼熇赫策册测侧厕恻彻坼掣撤澈拆厄頞扼呃轭恶虼赫吓掘客刻克可缂勒肋泐讷热色瑟塞涩穑设涉摄慑特慝忒忑螣仄昃浙跖侧埒褐郝榼垃唶这崱/ U4 o' M' g: B5 W( w' a, G
　　三皆　ie，ǖe，ㄧㄝ，ㄩㄝ
　　阴　平. _5 V/ D6 P* Z: @1 i6 c
　　爹阶皆喈嗟街湝乜咩些靴耶倻椰楷偕掖. a" F6 z$ B2 |, @" L% L+ M0 N$ Z$ [% c
　　派入阴平的入声字：
　　瘪憋鳖跌节疖结接秸揭噘撅捏撇瞥切缺阙贴怗贴帖楔歇蝎削薛噎曰约
　　阳　平
　　瘸斜邪偕谐鞋携爷耶茄伽鲑踅椰
　　派入阳平的入声字：7 r' q" O9 n$ {* }+ u
　　别蹩迭垤昳絰瓞谍堞耋揲喋牒叠碟蝶艓蹀孑节讦劫劼杰诘拮洁结桔桀捷偈玦觉绝倔桷掘崛脚觖厥劂谲獗蕨橛噱爵蹶矍嚼爝攫钁协胁挟絜颉撷勰襭穴学噱(又音jié)
　　上　声* Y5 n) y6 ^" N
　　瘪姐解(又去声)咧且写也冶野苤8 b% }- p& r2 Y: a, l8 R
　　派入上声的入声字
　　噘咧撇血雪铁帖
　　去　声5 o# `1 h, O6 K7 a. q# ~. N" x3 E6 w7 C
　　界介届戒诫芥疥借卸藉解(xiè)械谢解(又上声)榭薤獬邂澥瀣曳夜蚧趄蟹懈炧4 ]4 a1 s! A2 [; o&&|, i, \
　　派入去声的入声字：% N8 V4 @4 ], |
　　倔列劣冽埒捩烈鬣裂猎趔躐略掠灭蔑蠛陧聂臬涅啮嗫嵲镊颞蹑蘖孽糵虐疟切妾怯窃挈惬慊朅锲箧却悫雀确阕鹊阙榷餮帖泄泻绁屑亵渫燮媟契躞血谑咽晔烨掖曳邺液谒腋饁靥业页叶月乐刖軏抈玥岳栎钥说(又音yùe)钺阅悦跃越粤龠瀹爚樾
　　四开　ai，uai 　ㄞ，ㄨㄞ% o. ~9 J/ A, l
　　阴　平9 d2 F9 M4 X, V: ]+ P; |
　　开哎哀埃挨娭唉欸掰偲钗差揣呆该陔垓荄赅乖揩腮毸鳃筛酾(又齐韵去声)衰(又微韵阴平)摔(又上声)苔(又阳平)台(又阳平)胎歪灾哉栽甾斋
　　派入阴平的入声字：
　　拍摘拆塞9 l/ R$ B" Q# U/ Y
　　阳　平
　　挨骏皑癌才财材裁侪柴豺还(又寒韵阳平)孩骸徊怀淮槐踝来莱崃徕涞埋霾俳排徘牌簰台(又阴平)邰苔(又阴平)抬骀炱鲐
　　派入阳平的入声字：) }( M( c* d/ K
　　白宅翟(又齐韵入)1 j" p6 `8 R1 t# g! {/ W
　　上　声
　　嗳矮蔼霭捭摆采彩睬踩揣逮歹傣改海醢剀凯垲闿恺铠慨楷锴蒯买乃艿奶氖迺甩摔(又阴平)崴载宰崽拐窄
　　派入上声的入声字：
　　百柏伯佰
　　去　声
　　艾(又齐韵去)爱僾隘碍嗳嗌瑷叆暧败拜稗呗采菜蔡縩虿瘥踹膪嘬大代岱迨绐骀玳带殆贷待怠埭袋逮叇戴黛丐芥钙盖溉概欬怪亥骇害坏忾会块快侩郐哙狯浍脍筷鲙徕赍睐赖濑癞籁劢迈卖奈柰萘耐鼐褦派湃塞赛晒帅率(又齐韵去入)太汰态泰钛外再在载债砦祭寨瘵拽
　　派入去声的入声字：
　　麦脉塞) C9 P7 s: U# x: ^* ~: A2 P
　　五微　ei，ui(uei) 　ㄟ，ㄨㄟ9 V&&o. C. c% _& m" E" @
　　阴　平* p/ T7 `1 A5 |4 q0 r! z) \
　　微欸陂杯卑背悲碑鹎衰(又开韵阴平)崔催摧縗吹榱炊堆敦诶飞妃非菲啡騑绯馡蜚扉霏鲱归圭龟(又尤、文韵平声)妫规邽扳闺硅黑嘿傀瘣瑰鲑灰诙虺挥咴恢袆珲豗晖辉翬麾徽亏刲岿勒悝盔窥胚呸绥衃醅尿(又豪韵去声)虽荽睢濉忒推危委萎威逶偎隈葳椳煨溦巍蝛薇佳追骓锥椎& J; \3 Z) F. H. g
　　阳　平
　　欸垂陲捶椎槌棰倕锤诶箽肥淝腓回茴徊洄蛔奎逵馗隗葵揆骙暌魁戣睽蝰累雷嫘缧擂檑礌镭羸罍虆玫枚眉莓脢梅嵋猸湄邳媒楣煤酶镅霉糜陪培赔没裵蕤绥隋随遂谁颓韦为圩贼违围帏沩桅唯帷惟薇维嵬巍潍闱
　　上　声- H( o0 ~( S* T: t) ~3 t
　　北欸璀诶匪悱棐菲诽榧斐篚翡蜚给轨匦氿宄庋佹垝诡鬼姽癸晷悔虺毁傀跬累耒诔垒磊蕾儡藟癗美镁每浼馁蕊水髓腿伟纬苇唯玮炜洧韪尾娓委诿萎痿痏猥嘴
　　派入上声的入声字：
　　北$ S8 M8 S) r$ b
　　去　声0 v. C. h5 h- {8 S8 d! G( d8 r- f0 g
　　欸贝狈钡邶吹备背褙被辈孛悖倍焙蓓血块煹鞁鞴碚褙鐾臂萃脺啐淬綷悴瘁粹翠脆毳对怼憝敦诶碓兑队芾肺沸狒痱废吠柜刽桧刿贵桂跪鳜会惠哕秽诲晦慧蟪彗篲噦靧卉汇蕙阓讳恚贿喙烩绘荟浍桧嘒匮蒉喟馈溃愦愧聩泪类累颣肋酹擂妹昧寐魅瑁痗袂媚内沛霈旆帔佩配辔芮枘锐瑞睿蚋涔睡税说帨岁祟谇繐遂碎睟隧燧穗邃退侻蜕未味胃谓猥熨畏喂渭尉蔚慰卫位遗(又齐韵阳平)魏为坠缀惴缒赘醊最罪醉蕞晬槜/ o' \0 G9 X. c& E) B! s. M& s3 o# _
　　六豪　ao，iao　 ㄠ，ㄧㄠ
　　阴　平% l- y4 q# C4 G6 F$ A: V
　　坳凹熬包苞胞孢剥龅煲褒标彪骠镖瘭飙操糙藨镳瀌膘杓猋骉摽操抄怊钞超剿(又上声)刀叨忉刁汈蛁雕貂叼碉凋鲷高皋羔槔睾膏篙糕蒿薅嚆交艽郊茭浇娇姣矣胶椒蛟焦蕉教跤僬鲛嶕礁噍鹪盗轇尻捞撩(又阳平)猫喵孬抛脬泡剽漂慓飘缥螵僄悄(又上声)磽磽锹劁敲雀橇缲搔骚缫臊捎烧梢稍筲艄蛸叨涛绦掏滔韬弢饕慆佻祧肖枭枵哓骁嘐逍虓鸮消宵绡萧硝销削蠨蛸翛箫潇霄魈歊嚣哮幺约夭吆妖要喓腰邀遭糟钊招照嘲啁着朝: W% p, @8 q* Y
　　派入阴平的入声字：( P" }; ?" @$ y
　　约剥削
　　阳　平7 W- D9 X* @3 j6 S+ T) Z
　　豪敖璈遨嗷廒獒熬隞嶅聱翱鳌鏖螯骜薄雹曹槽螬漕嘈晃巢朝嘲潮捡捯号嗥毫壕濠貉嚎蠔嚼劳崂痨牢捞唠醪聊辽疗撩(又阴平)僚漻寥嘹獠寮缭嫽燎憭髎毛矛茅牦旄酕锚髦蝥蟊苗描瞄饶挠饶蛲猱呶刨咆狍庖炮袍匏跑嫖朴瓢薸乔侨荞峤桥硚翘谯荍鞽憔樵瞧荛桡蛲饶娆桡蛲饶娆苕韶勺咷梼逃洮桃陶萄梼啕淘綯醄鼗条岹苕调笤齠蜩迢髫岧鲦崤淆洨爻尧侥肴淆轺峣陶姚窑谣摇徭遥猺瑶飖鳐鹞轺凿着0 G( {( n% k: `9 ~( R3 S
　　上　声0 [9 |+ d) X9 F
　　袄媪拗饱宝保鸨葆堡褓表俵婊裱草懆吵炒导岛捣倒祷梼蹈果搞缟槁暠镐稿藁好郝侥佼挢狡饺绞铰湫皎搅角脚剿(又阴平)儌徼缴考拷栲烤老佬姥栲潦了蓼燎憭卯峁泖昴铆核潜艇邈眇秒淼渺缈藐舀恼脑瑙鸟茑嬲袅跑殍漂摽缥瞟巧悄(又阴平)雀愀扰绕娆扫嫂少讨挑窕黊小晓筱杳舀咬夭窈早枣蚤澡璪藻爪找沼
　　派入上声的入声字：
　　邈0 _' ?: U0 @# N& Q, W1 Y
　　去　声&&v! F5 y8 i5 D+ \
　　岙坳燠拗奡傲奥骜慠澳懊骜鏊报刨抱趵豹鲍暴瀑曝爆鳔操猋耖到悼帱倒盗帱道稻吊铞钓窎调掉铫窎藋告诰好号昊耗浩滈淏皓镐皞颢灏叫峤觉校轿罗教窑酵噍挢爝噭嚼徼蕌铐犒靠涝唠络酪落烙耢嫪尥料燎撂廖狊钌镣茂冒贸耄袤帽帽媢瑁貌瞀懋妙庙缪闹淖尿(又微韵阴平)溺泡爆炮疱票傈漂剽骠俏诮峭窍翘撬鞘绕扫臊埽瘙少邵劭绍哨潲稍套跳朓粜孝哮肖笑效校啸要鹞钥瀹靿曜耀乐(又波韵去入)皂灶造慥糙噪簉燥唣躁召兆诏笊赵棹旐照罩召肇曌
　　七尤　ou，iu(iou) 　ㄡ，ㄧㄡ
　　阴　平
　　抽掐紬瘳丢都兜蔸勾句佝沟枸(又上声)钩缑篝鞲齁勼纠鸠究赳阄湫揪啾蝤轇芤抠眍溜熘搂喽哞妞区讴沤瓯欧殴呕鸥丘邱龟(又微、文韵平声)秋蚯湫楸鹙鳅鞦收搜嗖锼馊廋溲飕艘偷修脩休咻文件柜羞鸺貅馐髹优攸忧悠呦幽麀舟州谄侜周洲粥啁赒輈诪邹郰緅驺诹陬鲰: F5 K) y( Q+ d8 M& V; p- |
　　派入阴平的入声字：3 q3 g4 U# B) {) a/ P) h: x+ `
　　阳　平
　　儔帱畴筹踌惆绸稠禂仇愁雠侯喉猴篌瘊糇流留榴骝刘浏瘤琉硫旒鹠遛镏飗瘤鎏娄楼偻蒌喽耧蝼髅牟眸谋蛑缪鍪牛抔掊裒囚仇犰求虬泅俅璆酋逑球遒赇裘璆蝤柔揉糅煣蹂鞣头投骰尤犹疣鱿莸铀由邮油柚游猷繇蝣
　　派入阳平的入声字：
　　妯轴(又姑韵阳平入), L; a, s* L&&Z' D2 Y: C1 S0 c
　　上　声: o+ L" E( C8 Z. h6 R
　　丑瞅斗抖蚪陡枓否缶苟岣狗枸(又阴平)吼笱犼九久玖韭灸酒口柳绺搂嵝篓某纽钮扭忸杻狃偶呕藕掊糗手首守叟瞍薮擞嗾朽宿(又去声)友有酉卣莠牖黝羑帚肘走
　　去　声
　　臭凑辏腠豆逗痘读窦斗脰垢构购勾縠诟够媾逅后候厚堠臼桕舅就僦鹫疚旧咎救厩柩叩扣筘寇蔻溜馏遛陋镂瘘漏露谬缪拗耨沤怄受授寿狩售绶瘦擞嗽透秀绣锈岫袖臭嗅溴宿(又上声)又右幼有佑侑柚囿宥诱釉蚴鼬咒纣宙绉胄昼皱甃骤籀酎奏揍
　　派入去声的入声字：7 s% o3 b" F4 u* Z
　　肉兽六(又姑韵去入)" i- Q7 {7 |% c( X2 {6 G
　　八寒　an，ian，uan，ǖan 　ㄢ，ㄧㄢ，ㄨㄢ，ㄩㄢ3 Z8 S% d, j# X&&}1 D. `2 Z
　　阴　平. x( g- Q9 r# ~* B
　　安氨唵桉庵谙鹌鞍盦扳班颁斑攽般搬瘢癍参骖餐觇搀幨襜川穿氽撺镩丹担单眈酖耽郸聃禅儋殚瘴箪端帆番蕃幡藩翻干(又去声)甘杆玕肝柑竿疳尴关观(又去声)纶官冠矜(又文韵阴平)倌棺瘝鳏顸酣憨鼾欢讙獾驩刊看勘龛堪戡宽髋颟囡番潘攀三叁山芟杉删衫姗珊栅舢扇跚煽潸膻闩拴栓酸坍贪摊滩瘫湍弯剜湾蜿豌糌簪占沾毡旃粘詹谵邅瞻专砖颛钻(又去声)躜边砭萹笾编煸蝙鯿箯鞭参(又文韵阴平)骖餐掂傎癫滇颠巅戋尖奸歼坚间肩艰监兼菅笺渐溅犍湔缄蒹煎缣鹣搛熸鞬鳒机韉捐涓娟朘圈鹃镌蠲拈蔫片扁偏篇犏翩千仟阡芊扦迁佥钎牵铅悭谦签愆鹐骞搴磏諐褰圈悛棬弮天添黇仙先纤氙忺籼掀铦酰跹锨鲜暹骞轩宣谖萱揎喧瑄煖禤暄儇懁咽恹殷胭烟焉崦阉阏奄淹腌湮鄢嫣燕鸢眢鸳冤渊鹓箢
　　阳　平
　　寒残蚕惭单鋋馋谗婵禅孱缠蝉廛僝潺澶镡蟾镵巉躔传船遄椽攒凡矾烦墦蕃攀樊璠燔繁(又波韵阳平)蘩邗汗邯含函琀焓晗涵韩还(又开韵阳平)环桓圜阛寰缳鬟郇荁洹貆澴轘兰岚拦栏婪阑蓝谰澜褴篮斕镧峦娈孪挛鸾脔滦銮蛮谩蔓馒瞒鞔鳗鬘男南难喃楠爿胖(又唐韵去声)般盘磻磐蹒蟠蚺然燃髯坛昙倓郯谈弹(又去声)覃谭痰潭檀团抟咱丸纨完玩顽刓汍抚烷奁连怜帘莲涟联裢鲢廉濂鐮鬑磏眠绵棉年粘黏鲇便(又去声)骈胼蹁钤前虔钱钳乾掮潜黔犍权全佺诠荃泉辁拳铨痊惓筌蜷醛鳈鬈颧田佃畋恬钿甜湉填阗闲贤弦咸挦涎娴衔舷痫鹇嫌玄悬旋漩璇延蜒严言芫妍岩炎沿铅研盐阎筵颜檐元园员(又文韵阳平)　沅垣湲袁原圆鼋援媛(又去声)缘猿塬嫄源羱辕橼
　　上　声
　　俺铵唵埯揞坂板版钣蝂舨惨黪产刬浐啴谄铲阐舛喘胆亶疸掸短反返杆秆赶敢感橄擀澉鳡莞馆琯筦管罕喊缓坎侃砍欿莰槛顑款窾览揽缆榄罱漤壈懒卵满螨赧腩蝻暖冉苒染阮软朊伞散糁馓闪陕}