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你可能喜欢《 环滁皆山也》《余作醉翁亭于滁州，太常博士沈遵》比较阅读答案附翻译_新炬吧考试网
《 环滁皆山也》《余作醉翁亭于滁州，太常博士沈遵》比较阅读答案附翻译
&阅读【甲】【乙】两文，完成17-21题。（15分）
&&& 【甲】 环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美，望之蔚然而深秀者，琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺而泻出于两峰之间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临于泉上者，醉 翁亭也。作亭者谁？山之僧智仙也。名之者谁？太守自谓也。太守与客来饮于此，饮少辄醉，而年又最高，故自号曰醉翁也。醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。山 水之乐，得之心而寓之酒也。
&&& 若夫日出而林霏开，云归而岩穴瞑，晦明变化者，山间之朝暮也。野芳发而幽香，佳木秀而繁阴，风霜高洁，水落而石出者，山间之四时也。朝而往，暮而归，四时之景不同，而乐亦无穷也。
&&& 至 于负者歌于途，行者休于树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来而不绝者，滁人游也。临溪而渔，溪深而鱼肥。酿泉为酒，泉香而酒洌；山肴野簌，杂然而前陈者， 太守宴也。宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，起坐而喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓然乎其间者，太守醉也。
&&& 已而夕阳在山，人影散乱，太守归而宾客从也。树林阴翳，鸣声上下，游人去而禽鸟乐也。然而禽鸟知山林之乐，而不知人之乐；人知从太守游而乐，而不知太守之乐也。醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。太守谓谁？庐陵欧阳修也。
&&& 【乙】余作醉翁亭于滁州，太常博士沈遵，好奇之士也，闻而往游焉。爱其山水，归而以琴写之，作《醉翁吟》三叠。去年秋，余奉使契丹，沈君会余恩冀之间。夜阑酒半，援琴而作之，有其声而无其辞，乃为之辞以赠之。
&&& （节选自《欧阳文忠公文集》）
17．解释下列句中加点的词语。
& （1）得之心而寓之酒也& 寓：&&&&&&& &&&（2）日出而林霏开& 开：&&&&&&&
& （3）杂然而前陈者&&& 陈：&&&&&&& &&&（4）余奉使契丹& 使：&&&&&&&
18．下列加点词的意思和用法不同的一项是（&&&& ）
&&& A．山之僧智仙也&&& 好奇之士也
&&& B．而不知人之乐&&& 闻而往游焉
&&& C．太守与客来饮于此& 余作醉翁亭于滁州
&&& D．醒能述以文者&&& 归而以琴写之
19．用现代汉语翻译下列句子。
&&& （1）野芳发而幽香，佳木秀而繁阴。
&&& 译文： &&&&&&&&&&
（2）有其声而无其辞，乃为之辞以赠之。
译文： &&&&&&&&&&
20．关于醉翁亭的建造者，【甲】【乙】两文各有什么说法？用原文语句回答。
答： &&&&&&&&&&
21．《酵翁亭记》全文贯穿一个&乐&字。作者因什么而&乐&？请概括作答。
答： &&&&&&&&&&
参考答案 新炬吧考试网()整理
（15分）17．（4
分）（1）寓：寄托&&&& （2）开：消散&& （3）陈：陈列，陈设；摆开&& （4）使：出使
18．（2分）B
19．（4分）（1）野花开了，有一股清幽的香味。好的树木枝叶繁茂，形成一片浓郁的绿荫。（2）有《醉翁吟》的曲谱却没有词，我就写了词来赠给他。
20．（2分）【甲】文：作亭者谁？山之僧智仙也。【乙】文：余作醉翁亭于滁州。
21．（3分）山水之乐，宴酣之乐，与民同乐（乐民之乐）。
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甘肃省武威、平凉、张掖、白银等市2016年普通高中招生考试语文试题
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你可能喜欢苏轼《醉翁操?琅然》翻译及赏析
苏轼《醉翁操?琅然》翻译及赏析
编辑:义俏&
　　苏轼的《醉翁操&琅然幽谷》就是专门为琴曲《醉翁操》这一天生绝妙之曲而谱写的。以下是小编J.L分享的《醉翁操&琅然》翻译及赏析，更多苏轼作品请关注应届毕业生网。
　　【原文】
　　醉翁操
　　琅琊(1)幽谷(2)，山水奇丽，泉鸣空涧，若中音会(3)，醉翁(4)喜之，把酒临听，辄欣然忘归。既去十余年，而好奇之士沈遵(5)闻之往游，以琴写其声，曰《醉翁操》，节奏疏宕而音指华畅，知琴者以为绝伦(6)。然有其声而无其辞。翁虽为作歌，而与琴声不合。又依《楚词》作《醉翁引》，好事者亦倚其辞以制曲。虽粗合韵度而琴声为词所绳约(7)，非天成也。后三十余年，翁既捐馆舍(8)，遵亦没久矣。有庐山玉涧道人崔闲，特妙于琴，恨此曲之无词，乃谱其声，而请于东坡居士以补之云。(词序)
　　琅然(9)。清圜(10)。谁弹。响空山。
　　无言。惟翁醉中知其天。
　　月明风露娟娟(11)。人未眠。
　　荷蒉过山前。曰有心也哉此贤(12)。
　　醉翁啸咏，声和流泉(13)。
　　醉翁去后，空有朝吟夜怨。
　　山有时而童颠(14)，水有时而回川(15)。
　　思翁无岁年(16)，翁今为飞仙。
　　此意在人间，试听徽(17)外三两弦。
　　【注释】
　　(1)琅琊：山名。在今安徽滁县西南。欧阳修《》：&环滁皆山也，其西南诸峰。林壑尤美。望之蔚然而深秀者，琅邪也。&
　　(2)幽谷：幽深的山谷。
　　(3)若中音会：好像与音乐的节奏自然吻合。
　　(4)醉翁：欧阳修的号。见《》(昵昵儿女语)注。
　　(5)沈遵：欧阳修《醉翁吟》：&余作醉翁亭于滁州。太常博士沈遵，好奇之士也。闻而往游焉。爱其山水，归而以琴写之。作《醉翁吟》三叠。&
　　(6)绝伦：无与伦比。
　　(7)绳约：束缚，限制。
　　(8)捐馆舍：死亡的婉称。《战国策&赵策》：&今奉阳君捐馆舍。&鲍彪注：&礼：妇人死日捐馆舍。盏亦通称。&按欧阳修卒子熙宁五年(1072)。
　　(9)琅然：象声词。响亮的样子。
　　(10)清圜：清新圆润。
　　(11)娟娟：美好的样子。《狂夫》：&风含翠篆娟娟静，雨渑红蕖冉冉香。&
　　(12)荷蒉过山前，曰有心也哉此贤：《论语&宪问》：&子击磐于卫，有荷蒉而过孔氏之门者。曰：&有心哉，击磐乎!&荷蒉：背着草筐，此喻懂得音乐的隐士。
　　(13)醉翁啸咏，声和流泉：谓欧阳修吟咏之声跟山间泉水之声相应。
　　(14)童颠：山顶光秃。《释名&释长幼》：&山无草木日童。&
　　(15)回川：漩涡。《》：&下有冲波逆折之回川。&
　　(16)思翁无岁年：谓思念醉翁无时或释。无岁年，不论岁月。
　　(17)徽：琴徽，系弦的绳。《汉书&扬雄传》：&今夫弦者，高张急徽。&注：&徽，琴徽也。所以表发抚抑之处。&后世多指琴面十三个指示音节的标志为徽。此句谓试听弦外之音。
　　【作品介绍】
　　《醉翁操&琅然》，沈遵创作，苏轼为之填词。此作是元丰五年(1082)应庐山道人崔闲之请。作于黄州，是倚声填词的佳作，是为琴曲《醉翁操》所谱写的一首词。
　　【白话译文】
　　欧阳修在滁州游琅琊幽谷，飞瀑鸣泉，声若环佩。美妙动人，乐而忘归，写了篇《醉翁亭记》，脍炙人口，当时就刻石立了碑。沈遵特意跑到滁州探访，见那琅琊山水确如醉翁妙笔所绘，就动了兴致，以琴寄趣，创作了一支宫声三叠的琴曲《醉翁吟》(即《醉翁操琅然》)。沈遵寻了个机会为欧阳修亲自弹奏此曲，欧阳修听了很高兴。并应沈的请求为该曲作了词。欧词自是大手笔，&然调不主声，为知琴者所惜。&调不主声就是唱不出来。沈遵的《醉翁吟》传开之后，引起了很多人的兴趣，不但争传《醉翁吟》琴曲，连欧阳修所作《醉翁吟》歌词，也有好事者纷纷为其谱琴曲，但都不理想。冥冥中似乎在等待着什么机缘，一晃三十多年过去，欧阳修、沈遵相继去世，庐山玉涧道人崔闲还惦记着这件事。崔闲精通琴曲，曾拜沈遵为师。他非常喜欢此曲，&常恨此曲无词，乃谱其声，请于东坡居士。&苏轼贬谪黄州期间，崔闲多次从庐山前往拜访。一次他揣着《醉翁吟》的曲谱登门，请东坡填词。苏轼不但诗文高妙，而且精通音律，听明来意，欣然应允。于是乎，崔闲弹，东坡听，边听边谱词，不大一会儿就完成了。
　　飞瀑似珠玉叠串琅琅鸣泉，高山推出明月，清朗团圆。我问：是谁?琴弦轻响，优美的旋律，回荡空山，无人应答，静寂塞满广大空间。只有醉翁理解这天上的琴弦。这是大自然的音籁，美妙呵，难以言传。明月中天，清风把琴声送出很远，露水似真珠，眨着笑眼。此时此刻，谁能安恬入眠?背负草编筐篓的人，走过山前，大声高呼：有心人才能如此这般!
　　醉翁长啸，吟诵新的诗篇。余音袅袅，回答的是谷中的流泉。醉翁去了，不再回还。抛下的只是，朝的吟咏，夜的哀怨。山，有时会裸露光秃秃的山巅;水，有时会倒流回环。然而，醉翁呢?他已不会回到少年。醉翁呵，已经归去，幻化成仙。这美妙的乐曲，却留在人间。不信，请你倾听，听呵，听这流注的奔泉。手指弹奏以外，还有新的一两只和弦，这《醉翁操》便是乐曲中的名篇。
　　【创作背景】
　　作者在词序中交待了写作此词的原委。因欧阳修在滁州游琅琊幽谷，飞瀑鸣泉，声若环佩。美妙动人，乐而忘归。后太常博士沈遵，依自然之声，谱为琴曲《醉翁操》。但此妙曲有声而无辞。欧阳修现存有《醉翁吟》(即《醉翁引》)，苏轼以为与琴声不合，故有此作。
　　【赏析】
　　这是琴曲，属正宫。苏轼词集原不载。同时郭祥玉效作一首。序云：&予甥以子瞻所作《醉翁操》见寄，未以为工也。倚其声作之。&此后，辛弃疾作一首，始编入集中，即正式沿用为词调。又，楼钥二首，其一和苏氏韵。宋人所作，合五首。双凋，九十一字。上片十句十平韵，下片十句八平韵。
　　苏轼此词就是专门为琴曲《醉翁操》这一天生绝妙之曲而谱写的。由于时代变迁，琴曲《醉翁操》原来是有其声而无其辞，此后乐谱失传，却变成有其辞而无其声。现传苏轼所作词，是否得其天籁，这就只能从语言文字中加以揣摩。
　　这首词上片，状写流泉之自然声响及其感人效果。
　　&琅然。清圜。谁弹。响空山。&四句为鸣泉飞瀑之所谓声若环佩，创造出一个美好意境。琅然，乃玉声。《楚辞&九歌》曰：&抚长剑兮玉珥，G锵呜兮琳琅。&此用以状流泉之声响。&清圜&二字，有用以形容月亮的，如杜甫《舟中》诗曰：&今朝云细薄，昨夜月清园&;有用以形容荷叶的，如周邦彦《苏幕遮》词&水面清园，风荷举&;有用以形容声音的，如苏轼《一从花》词&钟鼓渐清园&。这里用来说声音&&琅然的流泉，清越圆转;而以夜月作陪衬。谓：在此夜月清园而又十分幽静的山谷中，是谁弹起这一绝妙的乐曲?
　　&无言。惟翁醉中知其天。&这是上面设问的回答。谓：这是天地间自然生成的绝妙乐曲。这一绝妙乐曲，很少有人能得其妙趣，只有醉翁欧阳修能够于醉中得之，亦能理解其天然妙趣。于是，这就进一步表明了流泉声响之无限美妙。
　　&月明风露娟娟。人未眠。&一句不是正面写声响，但却说出了声响所产生的巨大感人效果。谓：在此明月之夜，&风含翠筱娟娟静，雨裹红蕖冉冉香&(杜甫《狂夫》)，人们因为受此美妙乐曲所陶醉，迟迟未能人眠。
　　&荷蒉过山前。曰有心也哉此贤。&上二句说一般人听此曲听得入了迷，此二句说这一乐曲如何打动了荷蒉者。《论语&宪问》曰：&子击磬于卫，有荷蒉而过孔氏之门者，曰：&有心哉，击磬乎!&既而曰：&鄙哉，nn乎!莫己知也，斯已而已矣。深则厉，浅则揭。&子曰：&果哉，末之难矣。&&词作将此流泉之声响比作孔子之击磬声，用荷蒉者对击磐声的评价，颂扬流泉之自然声响。
　　下片描述醉翁的啸咏声及琴曲声。&醉翁啸咏。声和流泉。&二句照应上片所说，只有醉翁欧阳修才能得其天然妙趣。欧阳修曾作《醉翁亭记》于滁州。在琅琊幽谷听鸣泉，且啸且咏，乐而忘返，天籁人籁，完全融为一体。
　　&醉翁去后，空有朝吟夜怨。&二句说醉翁离开滁州，流泉失去知音，只留下自然声响，但此自然声响，朝夕吟咏，似带有怨恨情绪。&怨&为平声，作名词解。
　　&山有时而童颠。水有时而回川。&二句说时光流转，山川变换。琅琊诸峰，林壑尤美，并非永远保持原状。童颠，指山无草木。谓：蔚然而深秀之琅琊，有时候也将失去其奇丽景象。至于水，同样也不是永远朝着一个方向往前流动的。因此，琅琊幽谷之呜泉也就不可能完美地保留下来。
　　&思翁无岁年，翁今为飞仙。&二句说山川变换，人事变换，人们因鸣泉而念及醉翁，而醉翁却已化仙而去。《十洲记》载：蓬莱山周回五千里，有圆海绕山，无风而洪波百丈，不可往来。唯飞仙能到其处耳。词作用此典，意即醉翁化为飞仙，一去不复返，鸣泉之美妙，也就再也无人聆赏了。
　　但是，&此意在人问，试听徽外三两弦。&二句说鸣泉虽不复存在，醉翁也已化为飞仙，但鸣泉之美妙乐曲，醉翁所追求之绝妙意境，却仍然留存人间，这就是琴曲《醉翁操》。因为琴曲《醉翁操》乃鸣泉之另一知音沈遵，以琴声描摹下来的乐曲，同是鸣泉之天然和声。词作最后将着眼点落在琴声上，突出了全词的主题。
　　从词意上看，词作写鸣泉及其和声，能将无形之声响写得如此真实可感，如果不是对于大自然的造化之工有着真切的体验，无论如何也不能臻于此境。而且，从格式上看，词作句式及字声配搭非常奇特。开头四句，&琅然。清圜。谁弹。响空山&，只有一个仄声字(&响&)。其余都是平声。接着两句亦然。这样的安排，恐怕与此曲所属宫调有关。同时，上二下两结句作七言拗句，上结&曰(入作去)有(上代平)心也(阳上作去)哉此贤&与下结&试听徽外三两弦&，四声相合，当也是特意安排(据盛配《词调订律》卷二十二)。这都是琴曲韵度所留下的音乐印记。
　　全词节奏鲜明，韵脚鲜明，读来朗朗上口，其中画面感十足，于乐曲搭配更见绝妙，实为不可多得的佳作，无怪乎清代陈廷焯《词则&别调集》中评价本词&清绝、高绝，不许俗人问津&。
　　名家点评
　　黄庭坚《山谷题跋》卷二《跋子瞻醉翁操》：人谓东坡作此文，因难以见巧，故极工。余则以为不然。彼其老于文章，故落笔皆超轶绝尘耳。
　　曾巩《跋醉翁操》：余与子瞻皆欧阳公门下士也，公作《醉翁引》，既获见之矣。公没后，子瞻复按谱成《醉翁操》，不徒调与琴协，即公之流风余韵，亦于此可想焉。后人展此，庶尚见公与子瞻相契者深也。(此跋见于王文诰《苏诗总案》卷三五)
　　陈天定《古今小品》卷七：王纳谏云：&此等题，清远为上，意解次之。&
　　翁方纲《石洲诗话》卷二：文公《琴操》，前人以人七言古，盖《琴操》，琴声也。至苏文忠《醉翁操》，则非特琴声，乃水声矣。故不近诗而近词。
　　刘体仁《七颂堂词绎》：蘖括体不可作也，不独《醉翁》如嚼蜡，即子瞻改琴诗，&琵琶&字不见，毕竟是全首说梦。
　　许昂霄《词综偶评》：东坡自评其文同：&如万斛泉源，不择地而出。&唯词亦然。
　　清代陈廷焯《词则&别调集》中评价本词：&清绝、高绝，不许俗人问津&。
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