是时候讨论一下两边哪个才是最佳门将了
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是时候讨论一下法兰克系统跟西门子系统哪个比较好的时候了
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& &本版虽然是MasterCAM技术版，但大家用CAM编程后几乎都是用这两种系统来实现加工，刚好公司要加一台五轴加工中心，问我是买法兰克还是买西门子，本人不才，对西门子了解不多，所以来这求助各位高手，讨论讨论这两种系统的优劣，公司现在所用的是台中精机的法兰克系统四轴加工中心，被本人蹂躏了五年后在加工一些工件已经有点力不从心了，所以也是时候该更新换代了，公司比较意向的是买德玛吉或者夏米尔这两牌子，公司平时加工的工件材料比较杂，有普通钢料的，也有热处理后的钢料，铝，还有紫铜，铜钨等电极材料，公司是做钨钢产品的，所以还要加工钨钢，特意来跟各位高手求教，还望各高手能指点一二，先谢谢大家了
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人工置顶，欢迎大家热烈探讨
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等了这么久一个回复的都没有。。。。。。
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既然有那个预算还是买DMG的吧，DMG一般都是西门子的系统。
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问下卖机台的行家，他们会给你详细资料。。。你可以对比一下啊， 想知道的他们都会清楚的给你解答。&&毕竟咱都是业余的，还有很多都没摸清楚！
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kevin1985 发表于
既然有那个预算还是买DMG的吧，DMG一般都是西门子的系统。1 v, a* i4 T3 @# T: Z$ j& q% x
DMG有两种系统，一种是西门子系统的， 还有一种是海德汉系统的，海德汉在中国应该还是比较冷门吧
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<font color="#3485543 发表于
问下卖机台的行家，他们会给你详细资料。。。你可以对比一下啊， 想知道的他们都会清楚的给你解答。&&毕竟咱 ...! g% [; l' x- |3 v
建议不错，谢谢
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一般使用S的好，如果很精通，也就无所谓了
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fanuc的高端都不出口到国内，所以直接pass了。预算不是问题的情况下那就选海德汉了。，虽然我没用过，但我知道它够贵。
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DMG海德汉系统
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没有意义的讨论，fanuc 与Siemens 不是一个等级的东东
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是时候讨论一下哪个画室更好了
是时候讨论一下哪个画室更好了
答：城院学堂，小泽画室，栾树画室，010画室，原动力，印象画室，周达，水木原画室等，针对清华央美像城院学堂就行
城院堂泽画室栾树画室010画室原力印象画室周达水木原画室等针清华央美像城院堂行
其它类似问题
其它人正在问的问题股票/基金&
画室的空间（2）
　　(上接6版）　　的生源更稀拉了。当年，外界对画室复开颇多微词，但哈定没有对外过多解释，女儿哈维只能“看着他挣扎”。哈定画室原本栽种桃树、苹果树和无花果树的花园，这时种上了玉米、南瓜，以至很多年后哈维仍对这两种食物厌烦。　　“文革”期间，哈定是上海美术界“走资本主义道路”的“典型”，画室关闭,从此再没有重开，惟在1983年赴西藏时办过一次美术训练班。　　东方画室：　　美美百货的画室与修鞋铺　　淮海中路常熟路口的一栋白色大楼里曾经有过一间画室，此地曾彻夜通明，灌满音乐、舞步和爱情的甜酒，这里是一位画家厄难开始的地方，也是一个鞋匠低首17年的所在。当调色板与信心在这里重逢，那位饱啜人生冰激的老画家终于回到了艺术的王国。这位画家名叫任微音，他的画室叫做东方画室。　　1994年，画室主人任微音去世。20年后，他的画作完整保留。子女们呵护着父亲的艺术才华，为父亲建立了一间“任微音画馆”，落址于今天上海的时尚文艺地带田子坊。巧合的是，任微音中学毕业后就读的美术学校新华艺专就在这里，不知这可否视为一种“魂归故里”式的还乡。日下午，任微音先生的三个孩子，长女任小慈、二子任广慈、次女任安慈在画馆二楼展厅30多幅任先生油画作品的环抱下，向《东方早报(,)?艺术评论》回忆父亲与画室的故事。　　1918年，任微音出生于昆明，父母早亡，由银行家叔叔抚养长大。7岁那年，任微音的美术禀赋被婶母发现。婶母请来、和俄国画家为小音辅导。多年以后，任微音向子女们回忆起这段经历时常说：“（他们）开头画得蛮好，可是越画越厚，灵动的东西一点点消失，画面就呆掉了。”中学毕业后，任微音先后学艺于上海新华艺专和上海美专绘画研究所。1937年，完成学业后，辗转南昌、桂林、昆明、重庆、成都、上海18年，其间画海报、当编辑、排话剧、当校长，无论身处何地、担负何职，画笔不弃。　　1955年，任微音在附属的中国旅行社工作，任《旅行杂志》编辑记者。这一年，国家搞公私合营，杂志被并入北京团中央，任微音则转入中百公司当店员。不几日，他一纸辞呈，与公司脱了干系。　　不久，淮海路常熟路口的美美百货大楼的顶楼外墙上立起四个红色大字―“东方画室”，任微音宣告自立门户，招徒授课。500平方米的教室、5根大金条的顶金，每月180元的月租，东方画室一出世，就卓尔不群。37岁的任微音出门，身穿雪白衬衫，外套笔挺西服，头顶纹丝不乱的摩丝乌发、手牵两条小哈巴狗。他的出现便是画室自由浪漫艺术狂想的活广告。被任微音吸引的富裕青年纷至沓来，画室最多时有百来号学生。他们不仅聚集学画，探讨文学音乐，还纵情起舞。每周六晚八时，当寻常百姓准备熄灯时，美美百货顶楼的霓虹便亮得分外耀目。几十个青年男女的心跳踩踏着木质地板，“蹦擦擦”、“蹦擦擦”地焕发出不可遏制的生命力，直至次日清晨，学生们才散去。　　大女儿任小慈记得，当年有一对中国恋人―唐纳德和英吉利常到画室学画、跳舞，“他们的家庭都有海外背景，生活气息很洋气。”还有一个男学生，长相并不丑陋，却总是追不到女伴，每每抱着石膏像斯独自起舞。　　当时，任微音东方画室的学费为每月五六元，这笔收入并不够覆盖租金和其他开销。任微音便凭借他擅长写作的天资，广泛接受约稿，同时撰写《铅笔画学习》及散文类图书，赚取稿酬。加上家境殷实，三个孩子相继出生后都过着富足的生活。　　1960年的一个夜晚，当任微音与学生照常舞会时，几个公安闯了进来，不由分说带走了任微音。与东方画室隔街而望的徐汇公安分局几年前就盯上了这里的“黑灯舞会”。在女儿任安慈的眼里，高调与招摇的父亲“每一分钟都在招祸”。　　短短三四天内，画室被勒令关停。丢了饭碗、丢了住处的任微音，被街道安排住在延庆路上一间7平方米的小屋，他的新工作是在服务站接传呼电话、修玩具、敲核桃，最后一项是修鞋，这一修整整17年，修鞋的地方，就在美美百货的底楼，昔日东方画室的斜下方。　　孟光画室：　　“一直在带学生，没有停过”　　当代玻璃艺术家德早年学习西画，曾经留学法国，近年来转向玻璃艺术创作。不论在艺术的道路上走了多远，他始终感激恩师孟光先生对自己最初的教育。　　1972年，陈伟德所在的五原中学美术老师将班里几个学生的作品推荐给孟光先生，孟先生“看画不见人”，从中独独挑中了陈伟德的画作。虽然此前也零零碎碎学过一些绘画技法，但自此以后，陈伟德才跟随孟先生真正走上了学画的道路。第一次跟着中学老师去孟先生家的时候，这个十几岁的少年很是紧张，但见到已过知天命之年的孟光先生以后，老师的随和与亲切一下子打消了少年心里的忐忑。“孟先生不仅画好，而且人好”，这是曾经在孟光画室求学的学生们的心声。　　陈伟德在孟光画室学习的三年，正处在“文革”的后期，当时的许多画室都已经关停，但孟先生不收学费，坚持教学。孟先生的家在思南路77号，那里幽静的环境至今都令陈伟德印象深刻。在独栋洋房二楼三四十平方米的客厅里，学生们每周都会带着自己的习作请老师修改、指点，学生之间也会热烈地交流讨论。学生李宝华记得，年轻的学生们做模特，陈逸飞、夏葆元、魏景山这些“师兄”就会为他们做素描示范。　　当时的孟光除了在画室教学，还在上海美术专科学校任教，也就是在那里，陈逸飞等心向艺术的年轻人和他建立起师生之谊。当年二十来岁的陈逸飞已经在上海画坛享有盛名，因为经常到画室拜访孟先生，他就成了陈伟德他们那一辈的“老大哥”。在陈伟德的印象里，“阿哥”陈逸飞常常戴着一顶军帽，孟先生总爱说：“逸飞啊，你来教教他们，你来跟他们讲讲。”在陈伟德这些“小辈”的心目中，“当时大家完全就是热爱艺术，没有任何功利性的目的；那个贫穷却又心灵丰满的年代，有理想、有激情的中学时代，我们都沉浸在追求艺术的快乐和紧张中”。这样的气氛让每一个曾在孟先生门下受教的学子都深受感染、难以忘怀。　　有一次，学生赵以夫来到画室，看到老师和师兄们在讨论一幅画，那是夏葆元创作的《黄河愤》。画面描绘了日军在黄河烧杀以后八路军前来歼敌的情景，不过天空被表现成了黑色。当时市里希望夏葆元修改天空的颜色，陈逸飞前来传达这个意见，学生们都有些无奈与不快。孟老师就劝道：“阿葆你们听听，听听，不要都像小孩一样。”经历了世事，学生赵以夫现在回想起来，才品得出老师当时的苦心。在那个年代里，师生们为了艺术聚在孟先生家激烈讨论的这一幕也成为赵以夫记忆里永远抹不去的印象。　　1978年，陈伟德考入上海市美术学校。在当时的900多名考生中，有26名被录取，13名进入了绘画系，其中就有5位是孟光画室的学生。　　在“文革”后期的特殊年代，孟先生不收学费，没有任何报酬，辟家宅为画室。对孟光来说，发现艺术的好苗一定要精心培养，其画室直到他1994年辞世才关停。　　艺风画室：　　收费比哪一家画室都低　　“各位听众朋友，现在有一家画室要招收一名艺徒。画室提供食宿，要求艺徒欢喜画图、身体健康、呒没勿良习惯。有兴趣、有意向的朋友请到海宁路乍浦路口额艺风画室报名、参加考试。”1949年，上海电台正播放着“书场”特别节目《杨六郎空谈》，其中的这则插播广告引起了胡曰龙的注意。14岁的他借用一张纸、一支笔，临摹了一份画稿，便成为猛将弄石库门里两间房屋与过街楼打通的60平方米的艺风画室学徒。　　胡曰龙住进了画室，“客厅很干净，进门有一条长沙发”，沙发拉下来，夜晚就是小学徒的床。“早晨起来叠好被子，放入沙发抽屉内，再把沙发坐垫放好。”用完早点，胡曰龙负责送先生家的公子到九龙路国民小学。多年后，这位公子成为了一名雕塑家。　　画室主人费伯夷早年留学东洋习西画，回国后任职于东宝映画株式会社，从事动画创作，与万籁鸣兄弟为同事。费妻毕业于新华艺专。胡曰龙记得费先生曾说：“我想培养一些人，这里的收费比上海哪一家画室都低。”胡曰龙作为门生，只须做些诸如倒痰盂、烧早饭、送公子的勤杂，便获得了贴身免费学艺的机会。　　“费先生采用复式教学，对不同基础的学生同时开课。”开课前，胡曰龙根据先生便条，摆放画架，挂上各式石膏像，安排画椅。趁学生未到之际，再读几页英文。从颜料管上的WHITE（白色）到英汉对照《天方夜谭》，胡曰龙仅用了半年。　　1950年初，进入艺风画室学徒半年多后，胡曰龙与费先生有了一次短暂告别。新中国成立后，费伯夷因种种原因不得不远走香港。1950年中，费伯夷回到上海，打算带胡曰龙赴港，到他的广告公司工作，为劝动小胡，费先生甚至与胡母促膝而谈，胡曰龙在一旁偷听到先生“很多心里话，但是"命是注定"”。再度告别的师徒二人，从此天各一方。当年的学友，有百货公司画海报的达、上钢三厂的宣传员杜家勤、后来去了内蒙古的张子明等，64年后，姓名犹记，音讯已断。　　胡曰龙此后求学于行知艺校、中央美术学院华东分院（今中国美术学院）并终身从事艺术创作和美术教育。当他找出14岁在艺风画室学习期间的一幅儿童石膏肖像与一张绘上海市虹口区下海庙的水彩习作时却说：“还是那时画得松，不拘束，现在大学毕业都画不出那么好。”　　胡曰龙觉得，所谓的“好的老师，会让学生把天性发挥出来”，费伯夷就是这样，尽管他的艺风画室的存在只是沧海一粟。　　新华画室等：　　停留在历史中的上海画室　　1953年，15岁的潘华信途经思南路一栋老式石库门民宅，见门口挂着“新华画室”的牌子，想学画的他走了进去。画室位于民宅三层，约30平方米。驻足之际，画室主人朱屺瞻拉起潘华信的手交谈片刻，随后说：“潘家弟弟，你就跟我学吧。”　　新华画室的四位老师均出自新华艺专，除朱屺瞻，还有冉熙、钱鼎以及一位王姓女老师。画室学费为每月3元。潘华信回忆，画室的总体美术风格上倾向“苏派”，讲究现实主义的素描功底，“在艺术观念，与擅长印象派的朱屺老上不相容”，久之，画室内部产生分歧，朱屺瞻受到排挤，一些学生也不大信任他。当年，跟随朱屺瞻学画的只有两个学生，除潘华信，还有董慕节，他是吴湖帆的亲戚，家学“铁板神算”，后来到香港发展，批命算卦红遍港九，成了一代风水师。　　潘华信在新华画室学习七八个月后，画室因为内讧而解散。无奈之下，潘华信告别朱屺瞻，入上海画室继续求学。上海画室位于瑞金路南昌路转角处，在一幢旧式花园洋房的底层，每月学费5元。执教的是毕业于苏州美专的画家陆敏荪、王碧梧伉俪。潘华信回忆，“一堂课有十多位学生，分日夜班学习。老师教学严格按照苏州美专的标准，画风华丽柔美，深具法派传统”。上海画室每周还聘请颜文梁、李咏森两位前辈给学生上一次课。“每逢二位先生教画，王碧梧老师必亲自下厨，款待前辈。整个画室喷香扑鼻，令人垂涎三尺。”　　原上海博物馆馆长沈之瑜先生曾创办过“线上画会”，在陈志强撰写的《沈之瑜传》一书中有所记录。线上画会是由沈之瑜、钱辛稻、陈楷人、吴人生、黄惊白等人于1936年2月创办的。所谓“线上”，寓意是画会成员的作画水准一定要在水平线上。创办初期经费有限，沈之瑜和钱辛稻都没有固定收入，陈楷人、吴人生是小学教员，黄惊白在邮局工作，也不十分宽裕，不得不把画室开在北四川路一家煤炭店的二楼厢房。　　为精进业务，他们请来陈抱一先生作指导。陈抱一曾留学日本，是20世纪30年代颇有影响力的画家和美术教育家，被刘海粟称为“中国油画先驱”。陈抱一接到邀请，一口答应，并说：“西洋画在我们国家历史短，社会基础薄弱，要靠热心此道的人来提倡。现在想在业余时间学习美术的人很多，但这种美术团体又不多，你们已经开了个好头。”来到线上画会后，陈抱一常鼓励大家：“对于西欧某些大画家的画风，不要刻意去模仿，而是要理解，然后才能真正吸收它的精华。”陈抱一看到画室环境困难，还去信时任《大美晚报》总编辑朱应鹏，为线上画会募集资金。朱应鹏社交广阔，20世纪20年代初曾与张聿光等人一起创办晨光画会。在陈抱一和张聿光的帮助下，线上画会从逼仄的煤炭店搬到了四川北路旭东小学旁二楼七八十平方米的大房子里，光线十分充足，还雇请了一位女模特，会员也发展到50多名，吸引了许多原本自己摸索学习的业余美术爱好者慕名前来。原本名不见经传的线上画会，成为当时继白鹅画会后又一个正规的业余美术团体。　　1936年下半年，时局日趋紧张。线上画会所在地离日军司令部不远，时常有坦克在街上演习示威，虹口居民人心惶惶，纷纷逃亡英、法租界避难，许多会员不敢再来学画，沈之瑜等画会发起人开始还守在画室，期待时局好转，可惜事与愿违，成立尚不到一年的线上画会就这样在战争的阴影下夭折了。　　原上海人民美术出版社副总编辑兼连环画编辑室主任黎鲁先生告诉《东方早报?艺术评论》，他曾到访过倪贻德先生设立于打浦桥的画室，当时因日军已占领上海，画室面临关闭而未收他为徒。黎鲁先生虽未能成为倪贻德弟子，却因工作关系与留洋日本回国的画家陈盛铎有一段师生与有朋之情。1952年夏天，毕业于新华艺专西画系、在工作的他得知画家陈盛铎在新乐路设有一家“新美术研究所”后，与一位同样从事连环画的青年一同前去，每晚画画。　　1952年秋，人民出版社连环画的画家转入新美术出版社后，在黎鲁的牵线搭桥下，陈盛铎来到出版社，成为几十位并没有受过正规美术训练的画家的指导老师。当时“新美术研究所”停办，原画室的石膏、画架、藤凳等用具也一并转让给出版社，出版社三楼两大间全作为画室。当时，学生们求学心切，几乎天天练习，甚至周末也画，而陈盛铎先生也常常在夜间主动来指导。当年，黎鲁与贺友直时常在一同练习。　　除上述画室，上世纪20年代至“文革”前的上海，还出现过陈抱一设立于陈家花园的江湾画室；艺苑绘画研究所；以杭a英、李慕白、谢之光为主要人员，以绘画月份牌闻名的“a英画室”；出版过《中学水彩画》《初级水彩画》《野外写生画》并授课的开设的徐进画室；钱鼎画室；方干民画室等。此外，一些曾求学于画室的学生后来也自立门户，设立过郑波画室、孙扬画室等等。　　专 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