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清平乐?村居
【作品简介】
　　《清平乐&村居》描绘了农村一个五口之家的环境和生活画面。作者辛弃疾把这家老小的不同面貌和情态，描写得惟妙惟肖，活灵活现，具有浓厚的生活气息，表现出词人对农村和平宁静生活的喜爱。这首小词，全然不同于他那些激昂慷慨的作品，呈现出一种清新、宁馨的风格。诗人以简练的笔触勾画出一幅优美的田园景物，描绘出一家五口各具情态的形象，借此表现人情之美和生活之趣。这首词的意思和赏析如下：
　　清平乐&村居①
　　作者：辛弃疾
　　茅檐②低小，
　　溪上青青草。
　　醉里吴音③相媚好④，
　　白发谁家翁媪⑤？
　　大儿锄豆⑥溪东；
　　中儿正织⑦鸡笼；
　　最喜小儿⑧亡赖，
　　溪头卧⑨剥莲蓬。
　　①清平乐村居：清平乐，词牌名。村居，这首词的题目，意为乡村生活。&乐&在此处读yu&
　　②茅檐：茅屋,茅屋的屋檐。
　　③吴音：作者当时住在江西东部的上饶，这一带古时是吴国的领土，所以称这一带的方言为吴音，吴地的方言。
　　④相媚好：这里指互相逗趣，取乐。
　　⑤翁媪（ǎo）(也读y&n和w&）：老年夫妇，老翁老妇。
　　⑥锄豆：锄掉豆田里的草。
　　⑦织：编织,文中指编织鸡笼。
　　⑧亡赖：&亡&在这里念&wu&,这里指顽皮、淘气。
　　⑨卧：趴。
　　一所低小的茅草房屋，紧靠着一条流水淙淙，清澈照人的小溪。溪边长满了碧绿的小草。一对满头白发的老夫妻，刚刚饮罢酒，带着醉意，亲热地在一起悠闲自得地聊天。大儿子在溪东豆地锄草，二儿子在家门口编织鸡笼。最有趣的是三儿子，他是那么调皮地玩耍，躺卧在溪边剥莲蓬吃。
　　《清平乐&村居》是南宋词人辛弃疾写的一首描写农村生活的词作。作者通过对农村清新秀丽、朴素恬静的环境的描写，对翁媪及其三个儿子形象的刻画，抒发了他喜爱农村安宁平静生活的思想感情。词人笔下，这是一幅白描的村居图，虽然洗练，却有声有色，虽然朴素，却有情有趣。词人虽没有将内心的这种感受直接诉诸笔端，可从那看似客观的描述中，痴人分明感受到宁静的乡村生活给他带来的精神上的享受。
　　词的开头两句是环境描写，接下去便写人。6个短句，共描写了5个人。先写老俩口，接下去以轻快的笔锋，勾勒了大儿、二儿的劳动情景，最后是一个生动的农家小儿的特写镜头。全词虽然只有短短几句，却把一家农户的环境气氛和全家老少勤俭淳朴的劳动生活风貌都鲜明地勾勒出来，向读者展示出一幅栩栩如生、有声有色的农家生活画面。整首词以白描的艺术手法，融叙事、写景、抒情于一体，语言浅显易懂。更多辛弃疾宋词赏析请关注诗词库的辛弃疾专栏。
　　这首词笔意清新自然，以口语入词，平铺直叙，展现了一幅江南农村一家五口淳朴温馨的生活画面。词人以质朴清新、明白凝练（现代人有说是直白的）的语言，白描素染的手法娓娓道来，环境描写与人物刻画自然和谐，形象极其鲜明生动，把一家老少五人的生活和形象刻画得惟妙惟肖，各具形态。这幅充满人伦之乐的淳朴的田家风情不知感染了多少人。词中对大儿、中儿、小儿的排比描述，显然模仿了汉乐府《相逢行》中&大妇织绮罗，中妇织流黄，小妇无所为，挟瑟上高堂&，读来郎朗上口，颇有民歌情调，可谓意在言中而韵流言外。
【创作背景】
　　辛弃疾南归后，屡遭排挤与打击，理想的破灭，使他在隐居中更加关注农村生活，写下了大量的闲适词和田园词。这首《清平乐.村居》就是辛弃疾描写农村田园生活的词中最为人称道的一首。词中采用白描的手法，描绘了一个农村家庭普通而又富有情趣的生活场景，天伦之乐，其乐融融，具有浓郁的农村生活气息。
　　辛弃疾是山东历城（济南）人，出生于靖康之难后，出生时山东已为金兵所占。在金统区目睹同胞之惨状，深知亡国之苦痛，２１岁由中原南归，至６７岁易于病故，四十余载一心挂记国家统一，励精图治欲抗金复国。由于南宋小朝廷偏安江南，&直把杭州作汴州&，稼轩光复旧山河的理想始终得不到实现，所提抗金建议均未被朝廷采纳，并遭到主和派（投降派）的打击，或闲赋在家，或沦为下僚，不得尽其才。在用武无敌、报国无门、恢复无望的情况下，稼轩只能寄情于填词，将抗金、恢复的宏图大志，将对朝廷的不满，将对沦陷区人民的牵挂，将自己国家民族的梦想、追求和美好生活的渴望通过委婉的诗词表达出来。
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圈子氛嗜42
清平乐 原为唐教坊曲名,取用汉乐府“清乐”、“平乐”这两个乐调而命名.又名《清平乐令》、《醉东风》、《忆萝月》.一说李白曾作《清平月》,恐后人伪托.《宋史·乐志》属大石调,《乐章集》注“越调”.《碧鸡漫志》去：“欧阳炯称李白有应制《清平乐》四首,此其一也,在越调,又有黄钟宫、黄钟商两音.”《花庵词选》名《清平乐令》.张辑词有“忆著故山萝月”句,名《忆萝月》.张翥词有“明朝来醉东风”句,名《醉东风》.代表作有：清平乐 张炎候蛩凄断,人语西风岸.月落沙平江似练,望尽芦花无雁.暗教愁损兰成,可怜夜夜关情.只有一枝梧叶,不知多少秋声.清平乐 张炎采芳人杳,顿觉游情少.客里看春多草草,总被诗愁分了.去年燕子天涯,今年燕子谁家?三月休听夜雨,如今不是催花.清平乐(村居) 作者：辛弃疾 建康中秋夜,为吕叔潜赋一轮秋影转金波.飞镜又重磨.把酒问姮娥：被白发、欺人奈何?乘风好去,长空万里,直下看山河.斫去桂婆娑,人道是、清光更多.李清照——《清平乐》年年雪里,常插梅花醉,挪尽梅花无好意,赢得满衣清泪!今年海角天涯,萧萧两鬓生华.看取晚来风势,故应难看梅花.清平乐 别来春半,触目柔肠断.砌下落梅如雪乱,拂了一身还满.雁来音信无凭,路遥归梦难成.离恨恰如春草,更行更远还生.清平乐王安国留春不住,费尽莺儿语.满地残红宫锦污,昨夜南园风雨.小怜初上琵琶,晓来恩绕天涯.不肯画堂朱户,春风自在杨花.清平乐晏几道留人不往,醉解兰舟去.一棹碧波春水路,过尽晓莺啼处.渡头杨柳青青,枝枝叶叶离情.此后锦书休寄,画楼云雨无凭.清平乐周密 晚莺娇咽,庭户溶溶月.一树桃花飞茜雪,红画相思暗结.看看芳草平沙,游鞯犹未归家.自是萧郎飘荡,错教人恨杨花.清平乐晏殊红笺小字,说尽平生意.鸿雁云鱼水,惆怅此情难寄.斜阳独倚西楼,遥山恰对帘钩.人面不知何处,绿波依旧东流.清平乐晏殊金风细细,叶叶梧桐坠.绿酒初尝人易醉.一枕小窗浓睡.紫薇朱槿花残.斜阳却照阑干.双燕欲归时节,银屏昨夜微寒.词作鉴赏 如：张炎词以“悲秋”见长,离愁别绪,万感情怀皆可由秋景而发.如《清平乐》（候蛩凄断）即是一首“悲秋”名作.然而他的“伤春”之作也别具一格.一“秋”一“春”,景物不同,然其抒发的情怀却是同出一源——伤亡国之情,感破家之痛.本词即是其“伤春”的一篇佳作.上片“采芳人杳”两句,前句写春光明媚,芳红草绿,本是赏花采绿之时,然而此时却人迹杳了,昔日美景歌舞生平,人头攒动的景象一扫而空.后句由前句而发出“顿觉游情少”之感.张炎写词,写景常借故国家乡西湖之景之笔.西湖美景美不胜收,举世闻名,然而在作者眼里,由于元兵的践踏,西湖盛景已成过往云烟,人迹杳杳,游情惨淡.作者在此留下一个伏笔,不说元兵南掠,而言人杳,其中所含隐情,不言自明,非不想说,而不能说,也不必说也.承接上两句,“客里看春”两句,似乎是写后悔错过春时,未能饱览一年一度的大好春光.其实一句“客里看春”,客居异地,浪迹天涯,终年如无根之萍,因此看景只会“草草”,“被诗愁分了”,怎么会游兴满怀呢?下片“去年燕子”两句,借写燕子把上文欲说而未忍多说的话,又进一步做了一点吐露.前后联系在一起,才能更深入体会词人的处境.张炎身世前文已知,其国破家亡却经常或被政治逼迫北上大都,或因生活所迫,居无家所,家无常址,如同飞燕一样羁泊无定,浪荡天涯.“去年燕子天涯,今年燕子谁家?”短短两句话,道出作者说不出痛苦情思,其情切切,其感深深.最后两句“三月休听夜雨,如今不是催花.”“夜雨”指使“流水落花春去也”（南唐李后主《浪淘沙》）的夜雨,不是早春细雨,而是暮春急雨.“催花”不是催促花开而是“摧花折叶”的摧残花草.此时雨却不是催花的媒剂,而是葬送春花的急雨.一“雨”双关,透出家国身世之痛.本词最突出的就是对比、比兴.今昔物是人非的强烈对比渗透其中,借“燕子”比喻自己飘荡无依“,借”夜雨“比喻摧花折绿的残暴的元兵.写作之中由景到人,由人到物,由物到情,层层深入,又层层翻新.有人评价说：”羁泊之怀,托诸燕子；易代之悲,托诸夜雨,深人无浅语也.
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& 李清照――《清平乐》
李清照――《清平乐》
【年代】：宋【作者】：李清照――《清平乐》【内容】：
年年雪里，常插梅花醉，挪尽梅花无好意，赢得满衣清泪！
今年海角天涯，萧萧两鬓生华。看取晚来风势，故应难看梅花。
【作者】：&&& 李清照(?)号易安居士，齐州章丘（今属山东济南）人，以词著称，有较高的艺术造诣。
&&& 父李格非为当时著名学者，夫赵明诚为金石考据家。早期生活优裕，与明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原，流寓南方，明诚病死，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤，有的也流露出对中原的怀念。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅、情致，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。并能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》、《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今人有《李清照集校注》。（《辞海》1989年版）
【注释】：挪：以手揉搓。赢得：获得。海角天涯：形容地主极为偏远。萧萧：耳际的头发短而稀的样子。看取：看着。
【赏析】：&&& 此词当为易安南渡后的咏梅词作。寄托遥邃。回忆南渡前与梅花有关的一些往事，感慨良深。运用了白描、对比等艺术手法，用洗炼的文字，不加渲染，不用烘托，质朴自然地勾勒出鲜明的形象。情真意切。
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清平乐（清事良缘）
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