谢邀。《路人》&br&不知为何，明明想和你说话,&br&却骗你说，风雨正好，该去写点诗句。&br&&br&不必嘲讽我，你笑出声来，&br&我也当是天籁。&br&不必怀有敌意，你所有心计，&br&我都当是你对我的心意。&br&&br&我的宿命分两段，未遇见你时，和遇见你以后。&br&你治好我的忧郁，而后赐我悲伤。&br&忧郁和悲伤之间的片刻欢喜，&br&透支了我生命全部的热情储蓄。&br&&br&想饮一些酒，让灵魂失重，好被风吹走。&br&可一想到终将是你的路人，&br&便觉得，沦为整个世界的路人。&br&风虽大，都绕过我灵魂。&br&&br&这首诗与其说是满意，不如说是反馈令我很惊奇，尤其是在知乎和微博。旧体诗和现代诗加起来写了1000多首了，一直到这首，我妈才不再说我写诗是无所事事。发表在《青年文摘》以后她专门去买了一本，和街坊打牌时还提起来，过了两天，邻居老太太领着她孙子跑我家，非让我教写小学生作文。&br&有个同学至今单身，在微博上看见了很漂亮的妹子发了《路人》，缠着我加那妹子要微信给他，于是我在他那儿就由酸人升级成了诗人，这是大学四年都不曾有过的待遇。&br&然而《路人》也许感动过许多人，但终究未曾感动过路人。以前我妈说写诗的人根本追不到喜欢的女孩儿，我不以为然，后来发现写诗的人确实容易沉浸在自己的世界里，喜欢了那么久，了解她才一点点。那时候天天学着谱曲，弹棉花，想有一天把写给她的诗都唱给她，以为她纵使能逃过诗稿，逃过我，也逃不过歌声。&br&&br&明白的晚了。在爱情里面，从来就不需要一首情诗。（《最后》）
谢邀。《路人》 不知为何，明明想和你说话, 却骗你说，风雨正好，该去写点诗句。 不必嘲讽我，你笑出声来， 我也当是天籁。 不必怀有敌意，你所有心计， 我都当是你对我的心意。 我的宿命分两段，未遇见你时，和遇见你以后。 你治好我的忧郁，而后赐我悲伤…
@空浪 ，你好，谢谢你的邀请。&br&&br&我给你一个建议，不要在知乎上问人家：我的诗好不好？有没有入门？ &br&&br&诗不是写给别人看的。是写给懂的人——主要还是写给自己看的。&br&&br&写诗的人把诗拿给人家看，除非是给自己的老师或者学长，等待接受批评和指正之外，十之八九，是希望听到人家说：这诗不错。有才，有文化。&br&&br&这种期待没有必要。也丝毫无助于作诗水平的提升。&br&&br&诗词，是小道。二程讲，人不要把精力耽误在写诗、练书法这些事情上，这些事情虽然不妨偶一为之，一旦陷溺，有违于志学进道。这是另外的话题，打住。&br&&br&在知乎这种地方，不适合晒诗。不过，晒就晒了，不要讲请人指教这种话，因为知乎上的人十之八九是不懂诗的。懂的也有，但人家可能不来评。&br&&br&我有时候也在公众号上发我的诗，人家说我是洗粉，我乐意。反正是我的地盘，我想发啥就发啥。会有人看懂的，但看懂的人不会讲话，我看别人的诗，看懂我也不讲。因为没有必要。该交流的在诗里都交流了。作者用一个典，读者知道，交流就完成了。&br&&br&写诗要的就是这种效果：就是要给懂的人看， 就是要从人群中筛选出能交流的人。自己给自己的诗作笺注，总是不太雅观的事。知乎专栏我也发过一回诗，写杨绛先生过世后朋友圈到处刷屏的现象，那种能给大家看，因为大部分典故是流星的段子，今天的读者能懂。但也不是全部，比如：&br&&a href=&/p/& class=&internal&&朋友圈逢杨绛丨七绝 - 王路的粽子铺 - 知乎专栏&/a&&br&&br&青布毛鞋人海逢，&br&依穰阿季已心融。&br&世人宁肯知难退？&br&楼下徘徊费孝通。&br&&br&这里就埋伏了一个词：依穰。你要读过钱钟书给杨绛写的诗，见到这个词就有会心的默契，要没有，这个词对你就是白噪声。所以说，写诗并非是为了让许多人看懂，而是要在人海中打个暗号，让你的同伙捕捉到。如此而已。&br&&br&写诗要切题，也就是要抓典型。比如画猪八戒，关键要画鼻子耳朵，眼睛不重要。你画刘德华，要是着重画刘德华脸上的一颗痣，别人是认不出来的。所以，写诗总用僻典并不合适。&br&&br&像你写《圆明园》，“暖阁击瑚曾不吝，戟门还矢竟嫌迟”，就有些自我呓语的味道，没有抓住最典型的东西。比如有人写秦始皇，“焚书早种阿房火，收铁还留博浪锥”，这就抓准了。不看别的，就知道写的是秦始皇，你盖住题目，人家不太看得出是在写圆明园，就不好。&br&&br&再像“千金易叹东门犬，万幻方悲歧路羊”，这种句子，可以放在100首题材的诗里，跟广电总局关系不大。搞不好人家还以为是写《四十述怀》之类的。所以，写什么，要瞄准了写，让懂的人一眼看出来写的就是这个事儿。而且，可能因为我不看电视，我看完也不知道广电总局封杀的是谁。名字应当写出来，不要写封杀某某。 &br&&br&大体就是这样。
@空浪 ，你好，谢谢你的邀请。 我给你一个建议，不要在知乎上问人家：我的诗好不好？有没有入门？ 诗不是写给别人看的。是写给懂的人——主要还是写给自己看的。 写诗的人把诗拿给人家看，除非是给自己的老师或者学长，等待接受批评和指正之外，十之八九，…
谢邀。为什么要仿写？&br&&br&把之前回答的贴上来吧，附带新作。&br&&br&戏为集句&br&忆共锦衾无半缝（王士禛），曾宴桃源仙洞（李存勖）。泪眼问花花不语（欧阳修），古来材大难为用（杜甫）。始是新承恩泽时（白居易），舟人指点到今疑（杜甫）。停舟我亦艰难日（陈恭尹），铁马从容杀敌回（毛泽东）。年年此夕费吟呻（黄景仁），臣今老矣不如人（钱谦益）。一日难再晨（陶渊明），长将一寸身（顾炎武）。南村群童欺我老无力（杜甫），夜深公然上妇床（钱澄之）。东龙白日西龙雨（杨维桢），黄花开也近重阳（纳兰性德）。老矣真堪愧（叶梦得），却被何人校短长（元好问）？呜呼！绝知此事要躬行（陆游），破剑床头铿有声（陆游）。欲济苍生未应晚（李白），隔溪猿哭瘴溪藤（黄庭坚）。&br&（当时自己比较naive，所以略牵强，不过还能算通顺）&br&自题&br&杨花跌水芳心死，冷月着身孤影裁。一管能消春事恨，万端每自睡醒来。有人化蝶成双眷，不使沉泉作独哀。我亦结愁无侣伴，苍茫振翼障云开。&br&割包皮后集句（这首是我人生巅峰，前两句形容绝佳）&br&河分冈势断（惠崇），天包大地圆（陆次云）。铅刀贵一割（左思），泉枯石燥复潺湲（黄庭坚）。仰见突兀撑晴空（韩愈），撑霆裂日许谁同（翁方纲）？千磨万击还坚劲（郑燮），容尔深知造化功（李攀龙）。剜却心头肉（聂夷中），峥嵘如鬼工（岑参）。乃知兵者为凶器（李白），至今鞭血犹殷红（蔡珪）。呜呼！许国无功浪著鞭（范成大），安得广厦千万间（杜甫），彼此游戏相爱怜（袁枚）？千愁万恨都消处（方回），踏花觅径至洞前（刘禹锡）。如今寂寞东风里（赵孟頫），未死犹然被病眠（黄宗羲）。&br&梦撸管跨年&br&正尔除夕夜，恰值父母旁。玉山长时卧，春水凹处洋。天柱凭只手，病客涵孤阳。是梦惭欲界，明岁对空王。&br&撸管七周年有怀&br&草木以时荣，春心感亦生。露霜一夜得，湖海七年成。幽室宜独语，荒郊偏有情。偶然守寂寞，仰见素娥行。&br&五十年后情人节&br&晨起见真形，年年倦意增。老夫堪一笑，向晚已难能。&br&破戒有感&br&廿夕持身一夕休，春风眼底类温柔。瞢腾共我堕尘网，惆怅此番随浪游。事后寻思浑似旧，梦中邂逅岂无愁。燕园虽是伤心地，行到花枝却少留。&br&&br&以下是一些不算完整的集句，有时会有改动，一开始想每句都有改动，后来觉得这样太容易，就渐渐不怎么改了。票圈每日签到后更新，所以往往草率牵强，一笑可也。有个别一两首不污，乃是有感而发，一叹。&br&禁欲十九日有怀&br&无人折简为相招（张问陶），只有梦魂迷晚潮（温庭筠）。十九年时十九夜（黄景仁），忏除未已坐寒宵（钱谦益）。 &br&原句：故人折简为相招 梦魂迷晚潮 三五年时三五夜 忏除坐寒宵&br&二十日破戒有怀&br&欲欢又复似当时（王安石），下手清深不自持（龚自珍）。汝辈安知吾自悔（黄景仁），野芳犹待老夫诗（陈与义）。 &br&原句：欲欢无复似当时 下笔清深不自持 汝辈何知吾自悔 海棠犹待老夫诗&br&禁欲第一日有怀&br&几年回首梦精关（朱熹），承露金茎霄汉间（杜甫）。莫是京华行乐处（李颀），月明三五对芳颜（温庭筠）。&br&原句：几年回首梦云关 莫是长安行乐处 月明三五夜，对芳颜&br&禁欲第二日有怀&br&男子要为天下奇（王庭珪），花开花落两由之（鲁迅）。当时若露千金意（朱彝尊），莫枉长条慰所思（李商隐）。 &br&原句：当时已露千金意 莫枉长条赠所思&br&禁欲第三日有怀&br&青发丛丛倒插天（李贺），青山尚且直如弦（袁枚）。嫦娥已悔偷灵药（李商隐），如素月明愁不眠（李白）。 &br&原句：碧丛丛，倒插天 嫦娥应悔偷灵药 月明如素愁不眠&br&禁欲第四日有怀&br&白月高天自写诗（陈三立），我诗多是别君词（元稹）。道人不作寻花梦（钱谦益），只是风前有所思（朱祖谋）。 &br&禁欲第五日有怀&br&更将何物污灵台（黄庭坚）？夹岸桃花蘸水开（徐俯）。莫向外人矜指爪（杨维桢），耕时牛力劳车推（赵执信）。 &br&原句：耕时牛力劳挽推（为格律改）&br&禁欲第六日有怀&br&为有源头活水来（朱熹），清江一注两山开（陈师道）。自从弃置便衰朽（王维），后日更衰谁论哉（韩愈）？ &br&原句：后日更老谁论哉（为格律改）&br&禁欲第七日有怀&br&旗亭下马解秋衣（李贺），恨不相逢未嫁时（张籍）。我欲长竿数千尺（张以宁），缓寻芳草得归迟（王安石）。&br&禁欲第八日有怀&br&舞榭歌台罗绮丛（钱谦益），岂非正直能感通（韩愈）。明朝骑马摇鞭去（李频），日破云涛万里红（江泽民）。 &br&禁欲第九日有怀&br&水远山长处处同（晏殊），当时何似莫匆匆（姜夔）。高歌取醉聊自慰（李白），正直元因造化功（杜甫）。&br&禁欲第十日有怀&br&叹息何人返敝庐（钱谦益），身闲心苦一舂锄（黄庭坚）。春宵苦短日高起（白居易），刘项原来不读书（章碣）。 &br&禁欲第十一日有怀&br&少年为句未堪哀（陈师道），去日滔滔挽不回（陆游）。所不同心如白水（郑珍），晨昏浮动两潮来（赵抃）。 &br&禁欲第十二日有怀&br&我当二十不称意（李贺），昨夜星辰昨夜风（李商隐）。夜惜衰红把火看（白居易），惊心无复认邻翁（范成大）。 &br&原句：我当二十不得意（为格律改）&br&禁欲第十三日有怀&br&志士虚捐少壮年（陆游），至今已觉不新鲜（赵翼）。遥怜弱女香闺里（钱谦益），遣我飘飘意欲仙（刘仙伦）。&br&第十四天破戒有怀&br&日夜送潺湲（何景明），相对亦忘言（刘长卿）。自谓颇挺出（杜甫），待与见者论（郑珍）。&br&禁欲第三天有怀&br&今日一灯方丈室（钱谦益），朱门空锁月明孤（李攀龙）。浊漳确是无情物（查慎行），滋味还堪养老夫（柳宗元）。&br&玉楼春 撸&br&野猫大叫回春驻，眼底春风年一度。残蝉十载土中期，剩有高声传日暮。&br&蓝桥无杵谁能遇，银汉经年何忍顾。人间一管约相持，胜似天公深雨露。
谢邀。为什么要仿写？ 把之前回答的贴上来吧，附带新作。 戏为集句 忆共锦衾无半缝（王士禛），曾宴桃源仙洞（李存勖）。泪眼问花花不语（欧阳修），古来材大难为用（杜甫）。始是新承恩泽时（白居易），舟人指点到今疑（杜甫）。停舟我亦艰难日（陈恭尹）…
不是很喜欢现有的回答那种态度吧。个人觉得在知乎上光靠打击题主来寻找存在感和优越感，这种行为和一天发一堆自拍找优越感的人，行为上没有本质区别。&br&手机答一个，回去修改。&br&首先谈一谈态度，如果楼主是【随便写一点好有文学气息啊发个朋友圈别人都会觉得自己好棒啊】这种态度的话，我下面的话就不用看了。&br&其次谈格律、平仄。&br&格律和平仄是很死的东西，当然我不是说音韵浅显，只是想表达【押韵、平仄只要用心的话，想出错都是很难得，按照韵书逐字对照即可】&br&至于楼主说什么平仄不太懂，这句话打脸。因为这是一个光靠百度就可以学会的事情。&br&多说一句、下载一个叫做【词cí】的app对你会很有帮助。&br&接下来谈重点、也就是题主想要的：&br&【立意】&br&原词如下：&br&帘幕隔好音，徒见子衿，红烛雪帐香氲氤，蛾眉螓首难一画，月眠江心 伏几望江心，孑然独饮，形失心死声呜喑，醉目千舟似归期，泪洒迷津。&br&【帘幕隔好音】起手一句描绘环境，【帘幕】道具出现、【好音】的主人指代不明。结合下文来看勉强理解为隔断了友人的音信。但是隔断这种感觉与全词不符。如果是隔断了，是什么隔断了？【帘幕】代指什么？&br&如果楼主只是想写景以渲染气氛，就别乱用动词。&br&例如：【并刀如水、吴盐胜雪】此句是典型的写室内情景。不仅没有乱用动词，并且引出下文女主角，并和下文【纤手】一样，是比较优雅美丽的意像。表现了女主角如雪、如水、纤柔美好，让人觉得顺理成章，并且以外物写人，以局部【手】代替整体。读者想象空间大。&br&相比之下题主就是反例。&br&【徒见子衿】徒劳、看见、你的、衣襟。&br&对不起我只能这么翻译，因为作者这块子衿用的完全不对。&br&子衿的原意是友人的衣襟。但是由于青青子衿一句的传扬。已经成为了固定的意象。&br&固定的意象不能乱用知道不？尤其是网上那帮半吊子美文作家言情故事言情小说穿越小说耽美小说宫廷小说古风句子好美必转一百句QQ空间转疯了不转不是中国人。以上都经常瞎用。&br&题主你如果百度一下就会发现百度百科里写着：春秋时期，礼崩乐坏，君子之间互相勉励，不愿须臾分离。此诗深切表达了人与人之间的真情。&br&就算我替楼主懒得百度、受网络文学荼毒太深洗地，甚至实事求是地说：关于诗经中此句究竟是表达恋人之间的感情还是君子之间的友谊还是借恋人之间的感情来表达君子之间的友谊之纯洁。这一点学术上还存在争议。&br&但是、&br&但是、&br&曹操的青青子衿已经让这个意向成为了男人和男人之间、君子对君子之间、人杰对人杰之间的感情渴求。&br&不是爱情，懂吗？&br&网络小说看看就行，别乱引用、行吗？&br&例如：【冯唐易老、李广难封】类似冯、李这样的固定意象提起来就是那个意思，你少年得志意气风发来一句这个就是文不对题。&br&【红烛雪帐香氲氤】典型的闺中情景，略过不提，既不出彩也无谬误。&br&&br&【蛾眉螓首难一画】这句里、螓首两个字纯属凑字数。导致动词【画】的主语由蛾眉变成了蛾眉螓首。显然只能把蛾眉螓首理解为代指女主人公了。那画就只能宽泛的理解为化妆。【思念忧伤、懒得化妆、搁谁都用，越用越光】这个意向用烂了，如果题主想有所精进，这种大俗的意象，要么别用，要么变大俗为大雅，笔下有推陈彩句。&br&【月眠江心 伏几望江心】这句全词最差当之无愧。接连两句用同一个词是非常、非常、非常考验炼字能力的。&br&例如【才下眉头、却上心头】前后对比。&br&其他例如互文、类比、排比。的例句我就不举了。&br&题主此句两个心之间好像没什么关系。&br&其中月眠江心更是孤句，月的出现非常突兀，既没有窗来转移空间，还把望这个经典的引导动词扔到了下一句。&br&而且全词再没有和月有关系的了。&br&【孑然独饮，形失心死声呜喑】一般来说，俗句必有雅处，诗词中出现大白话必然是其在立意、意象、情景、感情、前后文铺垫、炼字方面有很独特的地方。才能使比较通俗的句子焕发出感人的神采来。例如【古诗十九首】、【能饮一杯无】&br&但是题主此句大白话：一个人喝酒，身心具灭声音嘶哑。&br&恕我直言：跟流行歌词差不多。还是盘踞在KTV的经典情歌那种。一个人喝酒一个人醉一个人的伤悲谁来陪之类的。&br&而且写词写诗讲究什么？巧妙的利用情景、意象、感情。无论是直抒胸臆还是百转千回也没您这样直接赤裸裸的说出来心要死了的吧。&br&【醉目千舟似归期，泪洒迷津】最后一句。&br&其实这句话本身还是比较中规中矩的，【千舟】可表来去归帆无数、却无一是意中人、【似】这样的词也令人联想是否是主人公半醉之时出现幻觉故人归来。&br&但是，好的高潮是漫长的积累得来的。前文的惨淡让这一句的感情根本出不来，困守于字里行间，平庸沉寂。&br&最后，闺怨诗多用于诗人代指不得志的情绪，或思念故人（不是爱人）&br&真正描写爱情的其实占比并不大。&br&最后的最后，文学创作切忌沉迷于小儿女情绪，什么爱啊、恨啊、凄苦迷离、分别思念。一则现在的年轻人动辄就是青春爱情，恶心。二则文章之道经纶天下，怎可沉醉于此间。&br&君不见【惟楚有材、于斯是用】的对联吗？&br&君不见孔子家庙对联里【富贵无顶、文章通天】的涵义吗？&br&君不见春秋百家文以载道、朱熹阳明立心立命。&br&吾辈当为天地立心、生民立命。&br&吾辈当开万世之太平。
不是很喜欢现有的回答那种态度吧。个人觉得在知乎上光靠打击题主来寻找存在感和优越感，这种行为和一天发一堆自拍找优越感的人，行为上没有本质区别。 手机答一个，回去修改。 首先谈一谈态度，如果楼主是【随便写一点好有文学气息啊发个朋友圈别人都会觉得…
谢邀。&br&&br&2005年暮春，出差马鞍山回上海的途中，路过南京，傍晚在秦淮河边口占了一首小令。后来跟徐晋如兄喝茶时谈到，这首词脱口而出的那一刹，虽然没有流泪，但觉得即便即刻死了，也没有什么遗憾。再后来，徐晋如兄把这段话记入了《大学诗词写作教程》的港版《禅心剑气相思骨》。&br&&br&那首词是：&br&&b&茕茕江海水云身。壮悔花时未化尘。暮霭空销十六春。市灯昏。二八佳人新倚门。&/b&（忆王孙）&br&&br&其实感触特别深切的，未必流泪，更可能的是比流泪更深切。比如出差宁波，在酒店脱口而出的另一首小令：&br&&br&&b&飘风曾湿梅边雨。蹈海归何所？云心山骨一千年。市换灯明，孤枕碇深眠。&/b&（荐金蕉）&br&&br&今年春天，朋友托我写首诗，写他的外祖母。读了他和他舅舅的纪念文章。两个通宵写出了草稿，微信发给朋友，回复说他读哭了。&br&&br&&b&如玉歌&/b&&br&罗桂芬字如玉，民壬戌生，浏阳东门中塅石紫窝人也。父熙，燕京大学毕业，儒雅博学，丁卯入农会，曾任苏维埃大围山小学校长，以赴沪疗鎗伤脱党，后以此获疑罪。丙子，桂芬毕业于浏阳第一区女子高小，考入长沙私立含光女子中学。丁丑之后，倭寇空袭长沙者再。戊寅九月巳酉，文夕大火，以长兄救得免。己卯新正，持冯佩典荐书，偕数女山行百里至铜鼓，入第一集团军六十军云南妇女战地服务团。辛巳，结缡马德相，辽宁绥中人也。十一月，佩典以新编十二师三十六团中校政治指导员中伏战殁，桂芬为缝制骨灰袋。甲申四月，德相自前线负伤夜归。乙酉，倭难夷，所属新三军裁撤，夫妇业医。丁亥，德相长九十三军野战医院，遂家辽。鼎革，德相任绥中人民医院业务副院长，癸巳，桂芬任教绥中二完小。丁酉末戊戌初，德相以右派摧死，桂芬携子女返浏阳，任教达浒、石板、官渡、沿溪诸完小。文革间以父罪解职多年，子女并受牵连。己未退休。丁亥七月丁未逝世，享年八十四岁。&br&&br&&br&&br&&b&大围山翠浏水潆，罗家有女如玉明。李桃浅笑春林静，促织微吟秋夜清。&br&红椒色共春联褪，苞粟须枯忆簪缨。老去还山割牛草，一天霞染心如澡。&br&娇女佳婿远徒流，外孙托与犹襁褓。朝汲山塘迅如电，淘洗燃灶作甑饭。&br&白糖一匙调米羹，哺孙已了窗犹暗。负孙疾去近层碧，置孙安妥倚磐石。&br&挥镰直入林莽间，阒无人迹唯蛇迹。风揉长草露沾裳，日暖遥山草盈筐。&br&汗如檐溜不遑拭，偶舒腰腿却四望。&br&&br&&br&西望长沙恍如见，豆蔻华年春水面。课罢诗书作伴娘，翩飞款款随双燕。&br&破空铁隼惊雷落，巢毁羽焦心痛灼。山河到处尽倭烽，星城文夕又炎爚。&br&梦惊四壁红闪烁，号呼断若遭搏攫。灼人热浪渐闻焦，壁坍梁塌如斩斫。&br&路迷失措陷火堆，长兄拼死牵得回。残垣攀避归逾月，母见喜泣作梦猜。&br&犹记熊熊摇复舞，恍认眼前风撼莱。&br&&br&&br&东望青山隔铜鼓，山深霭横猿啼雨。脚高脚浅百里余，誓投王师搏狼虎。&br&曾洒歌声满战场，一身转战遍赣湘。战罢救扶无日夜，每于此际摧肝肠。&br&王师辗转数百战，沥血纷纷悬霞片。朝行号响起苍鹰，宵警弹飞流赤霰。&br&微虫草际突随风，犹作弹飞催目眩。&br&&br&&br&北望千里是绥中，夫婿家乡燕山东。辕帐良医称妙手，术罢灯花晨曦红。&br&在军行住非由己，夫婿一旦赴前垒。传说突围中排枪，长夜洗面唯泪水。&br&忽闻窗外叫门声，声谙入耳惊疑鬼。隔窗身影亦何谙，中心如割复沉耽，&br&且哭且喊泪涕浛：“吾知汝今已死矣！吾将为汝好将子！汝魂毋归吓吾只！”&br&“吾仅中伤吾未死，吾犹有影汝且视！”每思及此一吞声，心潮乍涌响硼砰。&br&山风鼓裳裳落影，顾影如拥草鬇鬡。&br&&br&&br&南望青天悬赫日，山河沃血终不失。将军痛饮似狂鲸，士卒欢奔竞飞驲。&br&少长咸欣返孩提，日日酣甜稠胜蜜。回甘在咀忽转苦，夫言被罪归尘土。&br&挈儿将女归浏阳，教授乡学启顽竖。红羊劫下安得完，血统论罪奇亘古。&br&忆昔赤帜初张时，父抛室家誓追随。洒血仅得孤身脱，觅医无奈失队悲。&br&讵料时移逾二纪，翻作当年变节疑。女承父罪失其职，归依父兄分其食。&br&家贫分食常不能，出看天地皆无色。昔年所课顽竖子，其父感恩类豪士。&br&力促分与屋两椽，饲牛四头役以委。外孙承罪自祖辈，夜卧山村朝伏背。&br&此际嘻嘻未知忧，娇靥倚石日影碎。&br&&br&&br&瞻望久兮日影长，草尖灼灼白如霜。山其有灵兮佑我，毋令牛草转枯黄。&br&人乏食兮犹勉力，牛匮草兮谁能饬？地其有祇兮契我，令发野花千万朵。&br&秋菊冬梅夏水栀，春发杜鹃红胜火。饰我外孙山窗梦，覆我兄姊霞帔裹。&br&汤家阿姊如长姊，遭擒不屈慷慨死，至今未得传名氏。冯家阿哥如长兄，&br&渊博骀澹如新晴，荐投军书字纵横，殉国面目凛如生。寻我阿哥于泥涂，&br&清泉净洗血模糊，服以新衣七尺躯，黄豆两担添洪炉，躯尽灰兮香尽濡。&br&一层黑绸二层白，缝作灰囊敛毅魄。毅魄归去云之南，彩云空碧袅如骖。&br&人生立世当如此，俯仰宇宙浑不惭。后土殷勤埋忠骨，复令生机蒙茸发。&br&朽桐白蘑雨如花，溪流竹筲撮鱼虾，草间红背籽蚱蜢，田埂手电照泥蛙。&br&煮焙炒法搜罗尽，哺我外孙茁且壮兮如春笋。&br&再祈携卷返课堂，教我后代不复蜂随作蠢蠢。&br&人之骨兮当直立，虽茕茕兮莫怏悒。山之骨兮其如玉，纯且坚兮晶可烛。&br&日影西斜众鸟归，风劲草偃山如束。&/b&
谢邀。 2005年暮春，出差马鞍山回上海的途中，路过南京，傍晚在秦淮河边口占了一首小令。后来跟徐晋如兄喝茶时谈到，这首词脱口而出的那一刹，虽然没有流泪，但觉得即便即刻死了，也没有什么遗憾。再后来，徐晋如兄把这段话记入了《大学诗词写作教程》的港…
原创就是在该作品出现之前世界上没有。比如你写一篇小说，你不写这世界上就没有这个小说。或者这么说，你爸你妈原创了你，没有你妈你爸的努力，你不可能被别人创造出来，明白了吗？抄袭或山寨就是你被别人的爸妈原创出来的。&br&注1：本回答无人身攻击的意思；&br&注2：这篇回答里的“你”不是特指你，是泛指“原创”。喜欢留言的别瞎鸡巴抬杠。
原创就是在该作品出现之前世界上没有。比如你写一篇小说，你不写这世界上就没有这个小说。或者这么说，你爸你妈原创了你，没有你妈你爸的努力，你不可能被别人创造出来，明白了吗？抄袭或山寨就是你被别人的爸妈原创出来的。 注1：本回答无人身攻击的意思；…
反而更期待他的歌词。 &br&好奇他读了那么多的书，会输出什么。 &br&因为他不像很多的标签歌手：梁静茹（女生之上，女人未满的情歌）、孙燕姿（熟女的感情纷扰）、周杰伦（学生纯纯的爱情）、陈奕迅（以都市男女爱恨纠葛居多）。 &br&李健还是那个写自己的三观的李健，还是那个表达自我所感的李健。 &br&既然年过四十，也已名利双全（况且他也不那么在乎名利），现在的心境当然不会再去写《向往》、“我曾渡过寒冷的冬天”、“漫山遍野的春天何时到来”这样的东西了，但这些都是那个时候的他，很好很真实。 &br&言归正传。 &br&新专辑《李健》&br&他原创的歌，作曲律动性并不强，这取决于歌词内容，倒也是一惯的曲风。新专辑在探讨信仰，还有“怀揣着人生逆袭梦”漂在大城市的我们（高学历低学历都包括），还有街头的孤独老人，等等。 &br&最有律动的是由法国民谣重新填词的《消失的月光》，确实好听，也是我第一印象有感觉的歌，真抓耳朵。 &br&他的歌要多听，才会发现耐听。 &br&《众妙》 《迷雾》 《美若黎明》都是这样，我就是最普通的听众，所以觉得这几首歌还是词取胜了，并不是因为词的写作手法好（模板请参照方文山和林夕所写），当然细品几次发现其实还不赖。主要是他的真实，他要传达的想法，这些能够引起我的触动和共鸣。 &br&我以为这才是音乐人最本质的初衷。 &br&多样化的世界，有人做唱歌的“机器”（略难听），有人做表达自我的歌手，这样挺好的，站在最适合自己的位置，各司其职。 &br&做为听众，各取所需，听周杰伦听陈奕迅听李健听刘若英，听所有能引起我们欢喜或忧伤的歌，点缀自己的生活。&br&&br&这是之前另外一个问题我写的答案，拿过来，也适用。
反而更期待他的歌词。 好奇他读了那么多的书，会输出什么。 因为他不像很多的标签歌手：梁静茹（女生之上，女人未满的情歌）、孙燕姿（熟女的感情纷扰）、周杰伦（学生纯纯的爱情）、陈奕迅（以都市男女爱恨纠葛居多）。 李健还是那个写自己的三观的李健，…
说你没入门吧，有点过分，但我觉得说你入了门却进错了屋大概不差。差个人给你指点方向。&br&&br&先给个总评，诗词算是将将合格吧，平平，无甚惊人处。&br&&br&挑错真是一大堆。&br&&br&你古文基础不好。现在人都不学古文，语法上不过关。此其一。其二是，很多人根本没有探本求源的意识，对许多词汇一知半解，瞎用乱用，让人哭笑不得。&br&&br&比如这句，谁教早早横陈，清铅错漏金花影，什么是横陈？人是竖着站的，物是横着摆在面前。小怜玉体横陈夜，想想皇帝和妃子都是怎么个姿势。花瓶大概是不会横陈的。&br&&br&再比如昭妃，我知道你大概是指王昭君。然后借昭君指代梅花，进而指代瓶插梅花？首先，昭君和梅花有那么强的联系可以互相借代？其次，王昭君这人，要么就称呼王昭君，要么称呼明妃，万没有用昭妃指代的。我百度了一下昭妃，最多的结果是昭妃艳史……&br&&br&当然你要是用了某个僻典，那可以给我普及一下。&br&&br&师旷这典用的也不好。师旷可从来没有隐士之心。&br&&br&其他的就不一一指了。就说一点，用词一定要准确，不明白就查字典。要有无一字无来处的精神。&br&&br&最后一句，你那几首七律我没咋懂。不妨先给我解释解释。
说你没入门吧，有点过分，但我觉得说你入了门却进错了屋大概不差。差个人给你指点方向。 先给个总评，诗词算是将将合格吧，平平，无甚惊人处。 挑错真是一大堆。 你古文基础不好。现在人都不学古文，语法上不过关。此其一。其二是，很多人根本没有探本求源…
&img src=&/8f187b9c1324ffe1e2ed6_b.png& data-rawheight=&1280& data-rawwidth=&720& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&720& data-original=&/8f187b9c1324ffe1e2ed6_r.png&&&img src=&/d53a3b5b8eec622c319a53d_b.png& data-rawheight=&1280& data-rawwidth=&720& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&720& data-original=&/d53a3b5b8eec622c319a53d_r.png&&&br&&img src=&/bc1bb17cb064d22afcd32d7_b.png& data-rawheight=&1280& data-rawwidth=&720& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&720& data-original=&/bc1bb17cb064d22afcd32d7_r.png&&&br&&img src=&/40bdf143ddc482eb0ecd90_b.png& data-rawheight=&1280& data-rawwidth=&720& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&720& data-original=&/40bdf143ddc482eb0ecd90_r.png&&&br&&br&&br&&img src=&/667accabff4af9a42c7a5_b.png& data-rawheight=&1280& data-rawwidth=&720& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&720& data-original=&/667accabff4af9a42c7a5_r.png&&&br&额，图太多链接自己朗诵揍起来…&br&&a href=&///?target=http%3A///news/sharenews.f%3Faid%3Dfrom%3Dtimeline%26isappinstalled%3D1& class=& external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&&span class=&invisible&&http://&/span&&span class=&visible&&/news/sharen&/span&&span class=&invisible&&ews.f?aid=&from=timeline&isappinstalled=1&/span&&span class=&ellipsis&&&/span&&i class=&icon-external&&&/i&&/a&
额，图太多链接自己朗诵揍起来…
谢邀。&br&&br&网上有很多唱片公司主办的词曲比赛。&br&如金蜗牛填词大赛。&br&如华研网络词曲创作大赛。&br&&br&早年间的5Sing，现在的阿里星球、合音量。&br&留意一些音乐人的自媒体平台，有时也会有公开征集歌词的信息。&br&&br&或者主动邮箱、私信联系，这些都是渠道。
谢邀。 网上有很多唱片公司主办的词曲比赛。 如金蜗牛填词大赛。 如华研网络词曲创作大赛。 早年间的5Sing，现在的阿里星球、合音量。 留意一些音乐人的自媒体平台，有时也会有公开征集歌词的信息。 或者主动邮箱、私信联系，这些都是渠道。
电竞有三丑，我糕闪日猴 。&br&平爹开地铁，韦神老反Q 。&br&厂长睡四鸟，妹控玩老牛。&br&QG某选手，比赛带女友。&br&直播人来疯，全都怪假酒。&br&比赛不上场，实力坑我狗。&br&还有我天团，人气就是够。&br&位置全换遍，上皇就不走。&br&门前乱扔蛇，敢问是刘谋。&br&输出哪家强，IG999。&br&快来点菜吧，鲟鱼有没有？&br&阿珍玩酒桶，我科秀光头。&br&秃头胖儿子，套路就是溜。&br&上单带惩戒，团战卖队友。&br&娃娃擅博弈，解说全靠吼。&br&长毛娘娘腔，米勒带节奏&br&不如我贝拉，解说还送球。&br&丰满看苍姐，平胸观小楼。&br&满城小学狗，看着直挠头。&br&5L秒亚索，不服就solo。&br&对线美如画，闪现送人头。&br&电竞谁最火，联盟666！
电竞有三丑，我糕闪日猴 。 平爹开地铁，韦神老反Q 。 厂长睡四鸟，妹控玩老牛。 QG某选手，比赛带女友。 直播人来疯，全都怪假酒。 比赛不上场，实力坑我狗。 还有我天团，人气就是够。 位置全换遍，上皇就不走。 门前乱扔蛇，敢问是刘谋。 输出哪家强，IG…
&b&不是仿，是直接写&/b&。圈里圈外有很多这样的写手，只不过你不知道而已，换个形式也能抒发情怀。&br&&br&比如：&br&&br&&b&《模 特》 &br&文西&/b&&br&&br&大街上的禽兽&br&衣冠楚楚&br&漂亮的婊子&br&裹得严严实实&br&?只有你一丝不挂&br&用裸体接近世界&br&他们摸你脸蛋&br&强奸你臀部&br&你的脑袋断了&br&乳房成了两个窟窿&br&橱窗外欢声笑语&br&你性感的骨骼&br&被丢进垃圾桶&br&&br&&br&&b&《美国往事 》&/b&&br&&b&巫昂&/b&&br&&br&这个街区最破旧的楼&br&每一层有一个套房&br&一楼住了位妓女&br&和她的同居男友&br&他们一直在想办法生个孩子&br&二楼是留学生的天下&br&打游戏，舞弄菜刀&br&跟老鼠过意不去&br&三楼呢，听起来那人非常胖&br&阳台的楼板摇摇欲坠&br&深夜，一楼接到了三楼的电话&br&楼外正下着大雪&br&她穿上短裙，黑丝袜&br&慢腾腾上楼&br&楼道有多冷，她的身体就有多温暖&br&&br&&br&&b&《我穿过一座城市去肏你》&/b&&br&&b&普珉&/b&&br&&br&&b&我穿过一座城市去肏你&/b&， &br&出租车颠簸我的心脏和想像。 &br&可我想像不出你在怎样等待我， &br&我不知道我们是否一样被想像和激情捕获。 &br&这是在夜间，很多人都上了床， &br&他们不会有我的慌张和梦想， &br&他们也不会有你的安静和期待。 &br&&br&&b&我穿过一座城市去肏你， &/b&&br&出租车的喇叭在播送爱情夜话， &br&一个中年妇女在乞求指导， &br&指导她怎样在中风的丈夫外获取屌。 &br&她的要求注定落空。 &br&没有爱情的人一定特别多， &br&而我正穿过一座城市去肏你， &br&要是有一个人幸福， &br&那人就是我。 &br&大街空旷，红灯闪烁， &br&如果是步行，我要走三个小时或半天。 &br&如果是步行，我的幸福可能就是苦难。 &br&&br&&b&我穿过一座城市去肏你&/b&， &br&浑身热力四射，这个冬天 &br&有春天的调子。这是在深夜， &br&冰凉的空气叫我享受着路上沉思默想的时光，&br&从西外环到东外环。 &br&&br&&b&我穿过一座城市去肏你， &/b&&br&左面是槐荫广场，原来的青年公园—— &br&旱冰场已经消失，&br&我生活在这座城市已经太久， &br&我常来这里漫步和坐坐，&br&还能听到当年旱冰场上的喧闹。 &br&今夜我路过它去爱我的女人，去回忆青春， 它的凉、它的暗叫我灼灼燃烧。 &br&出租车跑在繁华的大街上， &br&红灯停，绿灯行，那么多的十字街口， &br&出租车有时停顿……有时呻吟…… &br&有时快……有时慢……有时平稳……有时摇晃…… &br&出租车长驱直行……出租车缓缓启动或停下…… &br&&br&&b&我穿过一座城市去肏你， &/b&&br&左面是泉城广场——这个城市的脸皮上灯火阑珊， &br&在黑暗中暧昧不清的事物萦绕不绝， &br&什么时候我能在这里，在这张脸皮上把你肏？ &br&你的屄烂漫如花，你的腿激荡星星， &br&你的手像风暴撕扯我的头发， &br&你的腰肢摇曳如树， &br&你的屁股比喷泉高。 &br&你叫喊、你的叫喊震动了月光。 &br&从西外环到东外环， &br&&br&&b&我穿过一座城市去肏你， &/b&&br&要是你也在车上， &br&我们就在爱的声息里跑完每条马路—— &br&它的经路和纬路…… &br&它的老街和环路…… &br&它的高架路…… &br&要是你也在车上，我们就跑完每座桥—— &br&上桥和下桥……桥上和桥下…… &br&高架桥和立交桥…… &br&要是你也在车上，我们就一路干到青岛…… &br&济青公路的两侧，荒凉和死亡的脸在风中飘散， &br&在速度里我们晕眩， &br&在速度里我低低叫着你的名字…… &br&你的名字， &br&爱的秘密， &br&我要把它藏进大海。 &br&&br&&b&我穿过一座城市去肏你， &/b&&br&如果在傍晚，在爬满汽车的街道上要跑1小时， &br&焦虑会毒害我：相爱的时光太短暂，我要一步迈出就抓住 你。 &br&现在是深夜，半个小时就能和你在一起。 &br&时间长了我焦虑，时间短了我心跳。 &br&&br&&b&我穿过一座城市去肏你， &/b&&br&我的一路上是大学和大学，银行和银行， &br&是证券公司和证券公司， &br&是清真寺和小教堂， &br&是电影院和电影院，美容房和美容房， &br&它们全都在左面。 &br&在左面的还有趵突泉、大明湖和解放阁…… &br&它们都在黑暗里，比历史更安静。 &br&出租车一直向前去，向东去， &br&最后，它右拐左拐再度向东。 &br&&br&&b&我穿过一座城市去肏你， &/b&&br&我穿过凉夜，穿过冬雨， &br&穿过温暖的一月去肏你。 &br&我穿过你黑暗的旧生活， &br&穿过你的心痛、你的喜悦、你的眼泪、你的欲望去肏你。 &br&肏你在椅子上、在沙发上、在床上，我肏你在音乐里…… &br&我肏你在一个房间里、在两个房间里、在三个房间里，我肏你在天上…… &br&&br&&b&我穿过一座城市去肏你， &/b&&br&我穿过你的手、你的长发、你的声音…… &br&我穿过你认识和不认识的人去肏你。 &br&我穿过你，穿过你的青春、你的少年、你的童年去肏你。 &br&你的嘴巴温柔甜蜜，你的浪荡天下第一， &br&&b&你呀你， &/b&&br&&b&我就是肏你一生， &/b&&br&&b&也不能说你就是我的。 &/b&&br&&b&从西外环到东外环， &/b&&br&&b&从我这到你那，&/b&&br&&b&我要穿过一座城市去肏你。&/b&&br&&br&&img data-rawwidth=&700& data-rawheight=&641& src=&/98bbeeecee4c_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&700& data-original=&/98bbeeecee4c_r.jpg&&
不是仿，是直接写。圈里圈外有很多这样的写手，只不过你不知道而已，换个形式也能抒发情怀。 比如： 《模 特》 文西 大街上的禽兽 衣冠楚楚 漂亮的婊子 裹得严严实实 ?只有你一丝不挂 用裸体接近世界 他们摸你脸蛋 强奸你臀部 你的脑袋断了 乳房成了两个…
Cy&br&&ol&&li&临摹痕迹很重，副歌都没修改，我对着你的词跟着原曲唱了一遍很顺，仅从唱感上是合格的；&/li&&li&跳脱性和发散性过强，导致句段之间缺乏紧密的逻辑性，林夕原版可是一个完整的故事哟；&/li&&li&题主是潜力股，虽然语病逻辑不少，但是应景写意与下笔用词都不赖，至少有打磨的可能性。&/li&&/ol&&br&私信联系我吧，跟我一起玩耍吧！
Cy 临摹痕迹很重，副歌都没修改，我对着你的词跟着原曲唱了一遍很顺，仅从唱感上是合格的；跳脱性和发散性过强，导致句段之间缺乏紧密的逻辑性，林夕原版可是一个完整的故事哟；题主是潜力股，虽然语病逻辑不少，但是应景写意与下笔用词都不赖，至少有打磨…
&blockquote&舍南舍北皆春水，但见群鸥&b&日日来。&/b&&br&&b&花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。&/b&&br&盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。&br&肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。&br&——杜甫《客至》，题后自注：“喜崔明府相过”。&/blockquote&
舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。 花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。 盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。 肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。 ——杜甫《客至》，题后自注：“喜崔明府相过”。
韵呢韵呢&br&题主压根就没到该提这问题的时候。
韵呢韵呢 题主压根就没到该提这问题的时候。
————————————本答案于8月21日第一次修改————————————&br&&br&无邀自来。非大神但有一定创作经验，这里想提几点意见，希望能对题主有帮助，也算抛砖引玉。&br&仔细读了好几遍，判断是初学者作品。这篇作品存在以下几个问题。&br&1.格律问题&br&词的格律要求很严格，不仅只是押韵。词中每个字都需符合平仄，有些词牌名甚至要求在一些地方不但要押韵而且需押仄韵入声字，这里不多展开。题主这篇作品，格律问题很明显，错误很低端，金缕曲这个词牌变体很多但没有押平声韵的，这是一眼能看出来的，另外句中平仄不符之字也不少。不清楚题主对格律的知识了解多少，如果这方面了解不多认识迷迷糊糊可以看王力那本《诗词格律十讲》，说得很清楚。网上教程也很多，几个比较大的诗词类贴吧如诗词吧、词吧、宋词吧的精品贴都有这方面的教程，是不错的学习资源。题主填词前后，应有对照词谱仔细琢磨并逐字检查的意识，词谱我推荐《白香词谱》，即可作为词谱亦可作词选读，常用词牌名基本覆盖较合适日常应用。另外《钦定词谱》《龙榆生词谱》也很好，内容更全，但对于初学者使用相对困难。韵书选《词林正韵》就行。另外，推荐一个检测格律的网站，百度“搜韵网词格校验”即可，很方便可以帮你查出用韵和平仄错误，不过有变格收录不全及无法判断一字多音是否合乎格律的缺点。多说一句，工具只是工具只能一定程度上提供方便，学诗词靠的还是水磨工夫。格律只是基础，一首好诗/词的好不因符合格律但一首坏诗/词的坏倒有部分因为格律的瑕疵。&br&2.内容问题&br&内容问题我认为至少可细分为两部分。&br&一是用语太熟太油化用前人成句太多而少创新。首句“我亦孤独久”让人想起顾贞观那句“我亦飘零久”，后一句“乍惊心，凄凄忍见。别时垂柳。”很明显是对梁启超“瀚海飘流燕，乍归来、依依难认，旧家庭院。”的模仿。全篇这种读起来觉得似曾相识的句子还有一些，这里不多说。不是说不能化用前人成句，但化用太多无疑点金成铁，且造成全篇意境上的不协调感和意象的重复感。同样，一些烂大街的用语如“江水悠悠”也应极力避免出现在创作中。&br&二是多少有些主题/体不明。上片前几句“我亦孤独久，乍惊心，凄凄忍见。别时垂柳。共君此地一为别，便思他年诗酒。”，不看后面由“共君”“他年诗酒”可初步判断作者是男性且送别的友人也是男性，但后面“无语向斜阳登楼，欲诉衷肠谁人解？”一句却像个思妇的口吻。下片首句“旧心似与卿温柔，是多情，将笑还颦，欲语还休。”明显是男子对女子的眷念之情。“堪笑孺子最可怜，歧路执手悲秋。”这句最让人奇怪，首先“孺子”这里作何解释？历史人物、儿童、末等侍妾几种对孺子的解释貌似都不合适，也不知是怎么可怜法，“歧路”“悲秋”有怀才不遇的意思，中间加个“执手”我能理解题主的意图，但仍觉得和这两个意象通常表达的意思有些不对味。当然，把“无语登楼”解释成对写手法，其他换个思维也能理解为男子对女子的眷念，但总觉得有些牵强，全文不少词句似有不少可调整之处。&br&3.结构问题&br&不能说题主毫无思路可言，但全篇结构上也有不少问题。上片和下片意思，我觉得是有些重复的，由此造成结构上的转折、承接关系不明显，升华也不好说就是升华了，简而言之，起承转合不太好。像金缕曲这样的长调，好坏看的很重一点是整体的谋篇布局，一首好的长调上片写景下片抒情也好情景结合也好，感情应有层次感，时空转换应有画面感。来看下题主这首词，给人感觉是“我需要送别的意象，就加个垂柳，需要登楼，顺便斜阳出来，下片需要抒发下，就变出悠悠江水，末了改结束了就挂上一轮明月收尾”，这样意境支离破碎，脑海中想象不到一幅合理的随时空转换自然出现的画面，而是一堆走马观花式的景象。结构问题我看到的就是如此，如何调整到合理的结构才疏学浅不敢乱说，期待有大神关注。&br&4.一些建议&br&初学者初步上手时，最好从律诗开始上手，因为律诗形式相对简单整齐，适合掌握起承转合的规律。有了律诗的底子再慢慢过渡到小令，再后面才是试填中长调。最重要的仍是要多写，自己先改一遍，再请教别人不断修改，长此以往肯定会有所进步的。当然，多写的前提是遵守诗词规律，学习章法。以上是不少前辈长谈的经验。初学者可以上一些诗词论坛，毕竟闭门造车易孤陋寡闻，但诗词类论坛贴吧林林总总优劣不齐，这里推荐个“百度词吧、百度宋词吧”是个人觉得氛围相对好的，其他不了解，期待有方家推荐。&br&&br&最后的小小说明~&br&答主本身不算什么角色，但还了解一些，而且初学者的问题总是相似的，这些年在网络上看大神对初学者的解答也看了不少，所以才敢斗胆回答问题。水平有限，有误解错误再所难免，欢迎指正，但请大神不要过于呵呵嘲讽我抛出的这块“砖”，如果可以贡献你们高质量的回答更nice！期待对大家有所帮助，谢谢理解。
————————————本答案于8月21日第一次修改———————————— 无邀自来。非大神但有一定创作经验，这里想提几点意见，希望能对题主有帮助，也算抛砖引玉。 仔细读了好几遍，判断是初学者作品。这篇作品存在以下几个问题。 1.格律问题 词的…
一般不会。&br&我在唱片公司工作的时候，每天收到大量的投稿，我有一次从上百首歌词中看到一首歌词写得特别好。便跟作者联系，作者是黑龙江人，联系上之后我表示对他的一首歌词很感兴趣，希望能有合作。但作者说，这首歌词刚刚卖出去。我深表遗憾。&br&后来有人便把这首歌词谱成了曲子，还被人唱红了。这首歌就是宋国母唱的《长大后我就成了你》。
一般不会。 我在唱片公司工作的时候，每天收到大量的投稿，我有一次从上百首歌词中看到一首歌词写得特别好。便跟作者联系，作者是黑龙江人，联系上之后我表示对他的一首歌词很感兴趣，希望能有合作。但作者说，这首歌词刚刚卖出去。我深表遗憾。 后来有人便…
谢邀。评断别人有没有入门，自己当先在门内。现代人的古典诗词怎么算入门，我还真理不出个头绪来。写诗第一要义是抒写情思，现代人用古文多有隔阂，为着形式难免要在意思上妥协，妥协了写出来的东西就不准，不准自然就不够洗练，连自己想说的意思都讲不清道不明，似乎算不得入门。然而古典诗词的形式是适合单音节词汇的，现代人的生活里充斥着无数的双音节和多音节词，这些语汇若粗暴地写入古典诗词中会显出极大的不和谐，而不用的话生活中的许多感触又似受到束缚难以表达，那么创作的宽度就打了一个大的折扣，一个诗人连自己想写的东西都不能用自己偏爱的形式来写，似乎也不能算入门。我总以为对一种体裁达到掌握，标准在于可以用此种体裁之独有美感自如地表达个人的感情。就我目前对旧诗的运用，恐怕未在门内 ，所以也无由评价阁下是否入门，硬说的话，技术上已见气候。&br&仅就个人阅读的体会姑妄言之，不喜勿怪。&br&绝句和古风，读来颇盎幽趣，尚未沾染诗匠习气，是可谓初学胜于熟练者。古风非所长，不评。绝句中前篇“犹然”，觉局促，后篇“照悠悠”，似随意。春半一篇有因句赋篇的感概，情思是有的，但没构成一个完整的意思。律诗三首，有典可达意，但似零碎，个人感觉是典而不雅，作而不训。这种作法不太推荐，一个不慎会跌入为人性僻耽哑谜的路子，这个我颇有体会，走进入容易有快感，想出来反而难了。小令两首，前首因个人口味嫌不紧凑，故无警策。“多情山色无人管”一句，管字似无理，若如古人说花落无人管，是有惜护意，说一树碧无情，有怨怼意，说相看两不厌，有寂寥意，此处则管待如何，不管又如何。后一首几韵都觉粘滞，感情的张力在于既密集强烈又克制冷静，闲下来可从技术上细细打磨。两首慢词，花瓶一首没贴好题，花瓶的作用只在于为花作衬，本身意义几无发掘，用此题不若径直写与故友相会，意思亦不稍减。“横陈”二字，亦觉不恰，即使是形容瓶上雕刻，此二字的空间感颇强，用来摹写二维的东西终觉牵强。且“折香插了，乳莺啼处，商谈春兴”三句，第一句是个动宾结构，后一句骤变为名词性短语，觉突兀，古人此等处多用对偶，即使讲究动作或情感推进，也宜用流水对，下片三句同理。两首慢词过片俱不佳，前首过实，后首过虚，反应到大结构上，也是前首絮叨处多，后首呼应处寡。大体观感如此，想来亦有所评非是。&br&另，个人经验，十七八岁时作诗词，自家肚里意思机关颇多，呈人观时解者无几，感觉别人都没看懂，若允自解评价或大不同。后来自己读别人诗，才发现每个作诗人都有好设计，只是成诗的时候表达不出，沦为脚趾动的设计。好诗不用赏析也是好诗，看第一眼就知道是好诗，说不出哪里好也觉得是好诗。迂曲与显豁之间的辩证关系，打个不恰当的比方，恒星之光在大气里经过无数反射折射，到我们眼中的是闪烁星光，山野人知星光可爱，却不必知光线如何迂曲。惟以共勉。&br&至于如何进阶修炼，技术上的问题以题主的颖悟可不赘言，只建议两句话：热爱生活，保持敏锐。
谢邀。评断别人有没有入门，自己当先在门内。现代人的古典诗词怎么算入门，我还真理不出个头绪来。写诗第一要义是抒写情思，现代人用古文多有隔阂，为着形式难免要在意思上妥协，妥协了写出来的东西就不准，不准自然就不够洗练，连自己想说的意思都讲不清道…
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