电影《对风说爱你》名字挺文艺，听到的时候以为是一部类似《不能说的秘密》或《蓝色大门》这样充满淡淡的、清新的、温暖的台湾爱情电影，结果开场就出人意料。战场上炮火连天、枪林弹雨、尸横遍野、尘土飞扬、生离死别，瞬间把我们带回到那个充满硝烟的战争年代，颇有鸿篇巨制的水准，但通篇看下来，它骨子里仍然散发着一股浓浓的台湾味儿。↑《对风说爱你》是台湾王童导演精心筹备5年，由郭采洁、郭碧婷、杨祐宁以及李安的儿子李淳等领衔主演，该片以1949年国民党由大陆退守台湾的过程中，官兵们与亲人间的悲欢离合，以及在台湾落脚的生活经验为主线，描述了一幅大时代背景下亲情与爱情的时代画卷。整片都围绕着一个“情”字展开，父子情、战友情、朋友情、恋人情以及两岸之间的血溶于水的亲情加爱情。 ↑1949年，三个战败的国民党士兵带着在路上遇到的孤儿一齐逃难，历尽艰辛辗转乘船逃到台湾。这个关于际遇的故事，更像是即将上映的电影《太平轮》的续集，讲述那些历史浪潮里的人海孤鸿，如何在海峡的另一边继续讨生活。影片的时间从1949开始一直讲到2010年，跨度很大。片中的许许多多的事件，都有其深厚的时代背景，比如：大稻埕杂居生活的人们、退伍老兵拿到垦田证，女主角的父亲被抓走，影院里上映的美国电影等，但对不熟悉台湾历史的观众来说，光看电影大概很难明白个中缘由。近几年，笔者喜欢看高晓松的书，从《晓说》到《鱼羊野史》，高晓松的书中讲述过台湾的历史，影片中涉及的故事背景，书中都有详细的描述，感兴趣朋友的不妨看看。说起来，彼岸的老导演王童捧出这样一部跨时代作品，也是让人不要忘记那曾经奔涌的大江大河、那段鲜为人知的历史时刻，无论如何都是值得钦佩和尊敬的。↑片中对于台湾的风土人情和风俗还原的特别好：复古的服装、低矮的村庄、初到台湾时整体破败的景象、大稻埕的人群杂居就好似老北京当年的龙须沟一样，书架上满是繁体字的旧书，尤其是三次婚礼和一次葬礼的场景，即尊重历史又让人清楚的感受到时代的变迁。片中的配乐也是狠下功夫，紫薇传唱的《绿岛小夜曲》和凤飞飞演唱的《意难忘》，在符合年代发展的背景下、在推动剧情发展的同时，不断上演着点睛之笔。↑本片也是继《小时代》之后，“顾里”和“南湘”姐妹花合体的又一部作品。只不过这次，俩人角色互换，“南湘”变成了&顾里&的姐姐。郭采洁在片中饰演妹妹邱梅，是一位经过颠沛流离的时代仍然保持乐观、积极与热情的女性，历经了新时代、新变迁，无论是思想还是行为上走的都是自由叛逆的大胆路线；郭碧婷在片中饰演的姐姐邱香，为了父亲、母亲、妹妹，背上了沉重的负担，不得不压抑自己的情感、放弃自己的爱情，变得谨慎老成与妹妹邱梅活泼可爱形成沉重鲜明的对比。↑片中，首次亮相内地银幕的李安之子李淳演绎了成年小奉先的角色，塑造了一个放荡不羁、入木三分的花花公子形象：长发背头、花衬衫、不离嘴的香烟，一副标准的不良少年配置；再看看他在片中的行为：怒砸台球厅、篮球场调戏“好基友”、聚众打架、被老师体罚，霸道蛮横又从不讲理，但最终浪子回头金不换。↑导演王童的父亲就是国民党的军官，王童在6岁时就随父亲入台，见证整个台湾的发展变迁，片中孩子的角色多少有些王童自己的影子。说起来王童的作品都和台湾人文历史紧密相联，且多年的美工经验让他的作品看起来总像一幅画那样隽永细腻、一首歌那样宛转悠扬、一池清水那样碧波荡漾、一座山那样重峦叠翠，这样一部两个小时的电影也不例外，导演王童显然是想拍出一部类似于《硫磺岛家书》的电影，于是试图以历史大背景下的人物群戏，勾连起台湾与大陆的分隔与重聚。于是我们在片中看到因战争而结缘的三兄弟收养了孤儿“小奉先”，偶遇邱家人共赴台湾的故事。令人惊喜的是，格局虽大，但人物情感都把握的很到位，由“大爸、二爸、三爸”三位父亲所支撑的大家庭，“失母”的隐喻，还有“大爸”和“小奉先”之间的对抗与理解……↑王童是经历过台湾新电影时期成长起来的导演，他的电影中一直映射出台湾居民对身份认同的困惑，比如他执导的《稻草人》、《香蕉天堂》、《无言的山丘》三部电影共同构成了台湾近代史三部曲。他也凭借《稻草人》和《无言的山丘》两度拿下金马奖最佳导演奖。这部《对风说爱你》是导演王童最满意的作品。值得一提的是，导演王童根据剧本的设定，亲自手绘的设计分镜头，这也体现了导演对影片的每一帧、每一个画面、每一个细节都饱含着的深情。↑↑↑点击指纹识别图中的二维码即可关注电影网叮叮电影网叮叮(DDingM1905)　
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& & 敬畏自然读后感_700字
敬畏自然读后感_700字
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作者：& | & 初二&&
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敬畏自然读后感
学了《敬畏自然》这篇文章后，我深有感悟。人类自私的宣称要征服自然，这是多么愚蠢的行为。仔细想想，没了大自然，又怎么会有人类呢？大自然创造了很多事物，她就如母亲，而地球上所有的生物就是她的子女。大自然给了人类喜怒哀乐；给了人类思维；给了人类智慧；给了……她是多么的伟大啊！
人类总以为自己是世界上最聪明的动物，应该成为大自然的“王”。但却不知道这种种行为都是在害自己。如：乱砍树木，破坏森林，导致最后水土流失严重，土地荒漠化，不能耕种，不能住人，还会发生沙尘暴。人类乱捕杀动物，导致许多动物灭绝，使那些灭绝了的动物的天敌为非作歹，破坏了生态平衡，直接影响人类。一些工厂把污水排到干净的河流里，污染了河流，人们就会喝到污水，农作物无法生长……这种种的行为都是人类的罪证，结果都是自食其果。
近几年灾难频频发生，在我看来，这就是大自然对人类的惩罚吧！大自然运用她高超的智慧创造了这一切，而人类却用所谓的高智慧去破坏这一切。现在都提倡环保，可又有多少人能做到呢？或许这只是空想，真正要做到可不是件容易的事。因为人类不会想到自己子孙的未来会是怎样的。他们不会想到再这样下去，人类 还没等到太阳的消失就已经要和这个世界说“永别”了。
人类视乎越来越聪明，发明了越来越多的东西。如医学方面的，人类能医治越来越多的病，视乎是件可喜可贺的事。可却万万没想到越来越多的新病种出现，这样看来，能治这么多的病，又有何意义呢？现在的科技越来越发达，越来越多的人有飞机，迟早有一天人们都能每人有一架飞机。现在是陆地上的交通堵塞，如果每人都有飞机，就成了天上的交通堵塞了。那样交通就更难管了。聪明的人类发明了许多的化学物品，许多食物里都加了这些化学物品，人们不停地投诉，可又有谁管得住呢？人类发明了这么多东西，可以帮助一些方面，到头来只是自找麻烦，只是在不停地亡羊补牢。
一切都是在循环，到头来就是自食其果，又何必这样呢？
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& & 《少年师爷》观后感_600字
《少年师爷》观后感_600字
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作者：& | & 六年级&&
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《少年师爷》是我很喜欢的一部动画片，里面那个机智勇敢但是又喜欢顽皮捣蛋的小师爷总是浮现在我的脑海中，让我印象很深。整一部动画片中，每一集都非常精彩，环环相扣，让人有一种十分想看下去的欲望。并且每一集里都蕴含着同样一个让人一看就懂的道理——思考，思考，一切皆有可能。虽然具有教育性，但又不失趣味，让人回味无穷……其中，我最喜欢《忍者神龟》这一集，片中的小师爷与阿饼等人发现了日本忍者丁丁雄黄酒，并且还发现了一首让这个阴谋不能得逞的诗。后来小师爷巧妙地运用了“白驹过隙”这一招骗过课日本忍者，又通过他的仔细思考与聪明才智，终于找到了失传已久的丁丁雄黄酒配方……这让我想到了一件事：那天，我与弟弟在家里玩。突然，妈妈有事急急忙忙的走了，把我与弟弟单独留在家里。突然，弟弟风风火火地跑进了厨房，很久都没有出来。我进了厨房一看，天啊!弟弟竟然把装有鲫鱼的两个桶分别打了两个大洞，一个打在底下，另一个打在旁边，水流了一地。两条鲫鱼拼命挣扎，眼看就要被阎王老公公叫去了。怎么办，去买?不行，回来的时候，今天的晚餐十有八九都肯定送给阎王了。放盆里?不行，腥味太重，明天叫我怎么洗脸呀?这时，我急中生智想了想：嘿嘿!有了!我先把两条鲫鱼放进已经装上了水的锅里，再把两个桶合二为一，装上水，就不漏了。再把鱼儿放进桶里，就大功告成了。嘿嘿!还真应验了小师爷的那句话：思考，思考，一切皆有可能!”阿哈!乌蓬小船摇动清波，青石小巷绕绿了墙。翩翩少年他聪明可爱，花样年华要激情飞扬……熟悉的旋律会一直回荡在我耳边，勇敢的小师爷，我会永远记得你的，我也会认真观察，认真思考，认真去做每一件事，我相信我也一定可以。
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【Natania】【 电影】《爱与黑暗的故事》观后感，微剧透收藏
在17号见到了娜塔莉，也观赏了这部电影，见吧里很多吧友写了娜塔莉本人的感受，讨论电影的却不多，我就说下个人感受吧。首先说说优点，电影的氛围尤为出色，摄影美轮美奂，意识流的镜头更让人惊艳，也赞赏下娜塔莉大胆选用小语种的决定，希伯来语本身就具有美感，词句的发音都如诗歌一般动听。在优秀的氛围带动下，观众很容易随着镜头的推进，一同踏入笼罩在云幕下的耶路撒冷，一起步入那小小庭院后的闭塞的灰白居室，一起随着范妮娅的娓娓道来，进入一个个奇异的故事。母亲的角色是剧中的肉心，虽然儿子的戏份也很多，但多数是作为视角来展现母亲的状态。娜塔莉的表演没有让人失望，相较过去的表演，这次更加细腻和松弛，对于母亲范妮娅诗意浪漫的气质和忧郁颓靡的状态，把控都很到位，复古扮相也尤为惊艳，肢体动作也尤为惊艳，无论是伫立的姿态，躺椅上的病态，都透着一种凄美。个人非常喜欢的两段。一段是范妮娅在被自己母亲激烈斥责后，崩溃的反复抽着自己的耳光，但当听到丈夫回家的声音，立刻躲到浴室对着镜子重新梳妆，强撑笑容，有一瞬间穿越回《黑天鹅》中nina在最后一舞前的梳妆。另一段是在病了数月后，母亲忽然容光焕发精心打扮的来学校接儿子，要一家三口共进午餐，然而强撑的笑颜如回光返照，在观众意料之中缓缓崩塌。值得一提的是娜塔莉难得展现歌喉，（由于她甚少唱歌，我一直怀疑她五音不全来着，那首惊天骇俗的rap也不算唱功凭证。。。）希伯来的民谣在她口中有种空灵的美感。对母亲的精神世界的处理是一大亮点，她儿时的回忆，枕畔的故事，交错的幻想，挣扎的意识，都用诗意的镜头一一展现，交错的剪辑、角色的代入，诸如百鸟啼鸣着低空飞过，在油菜花间穿梭的僧侣，在雨中与儿时恋慕的军官的相拥，这些美丽的镜头，让电影更具观赏性，也可见娜塔莉也是具备导演的功力之一———影像的想象力。缺憾也不能不提。电影最大的缺点是剧情拖沓和叙事松散，全片围绕着母亲范妮娅走向毁灭的过程，电影的展现凄美至极，却又显得如此漫长和空洞。电影对她所受的外部压力只是点到为止，诸如婆媳不和、母女矛盾、建国失败、战火纷扰、夫妻疏离都只是符号化的寥寥几笔，并没有深挖这些对范尼雅的影响，套路化的展现也不足以触动观众，更难以对范尼雅的感受感同身受------是的，我们很容易理解范妮娅有多浪漫多不甘庸俗，有多沉溺于过去的美丽和遗憾-----电影多次重复的表现她精神有多衰败、病态有多颓美，也用了大量表现她的精神世界，然而并没有很好的和叙事联系在一起，当她被无止尽的忧郁吞没，却没有足够的事件来与这忧郁相称，就显得有几分空洞。所以我们看着她注定悲剧的独角戏，那么凄美诗意，却无法被刺痛。只能当作娜塔莉颜值和演技的个人秀。除了母亲占了最大篇幅的描述，儿子的剧情虽然不少，但是多数是作为视角和镜子，观察母亲的变化，也受到她的影响，遗憾的是在母亲死后，对儿子的成长和影响，只有尴尬的寥寥几笔，在母亲漫长的衰亡后，却没给出足够的空间展现儿子的变化，仅有的几句旁白，也让结局显得极为仓促和敷衍。剩下的部分就都是管中窥豹，无论是战争大背景，父亲的个人生活，母亲的家族和朋友，甚至是儿子短暂的初恋，都被潦草的带过，甚至晦涩的处理，并没有什么深挖和惊喜，这也一定程度造成了叙事单薄。总的来说，作为娜塔莉第一次执导长片电影，还选择了这么恢弘的小说改编，尽管叙事表达还存在不小的问题，但对于风格的把控和氛围的塑造，还是让人发现了惊喜，也看到了娜塔莉作为导演的天赋，虽然青涩，但也算是交上了一张合格的试卷，《爱与黑暗的故事》仍是值得一看的。个人随意而写，希望见到更多吧友不同意见的讨论
《盗墓笔记》十年之约,震撼揭秘真实地下世界
最让我惊叹的还是娜塔莉的演技，主要是她以前没有尝试过这种角色，我还是觉得相比导演她更适合当演员
感谢小海的分享！你离她近么？
终于等到你发帖了！
啊…说到穿越回另一部电影…我倒是觉得有一幕她在窗边转过头的画面像极了偷心里的那个经典转头
到底是什么导致了范尼娅根深蒂固的抑郁和沮丧，最终走向自杀的道路，不得而知，也许连她的儿子也不得而知。爱与黑暗的故事最出彩得地方就是一个故事被深远的没有答案的展现出来！引人无限的沉思！
我觉得娜娜已经很努力了，毕竟这是她第一次拍电影
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& & 雨中荷塘_350字
雨中荷塘_350字
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作者：& | & 六年级&&
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一个炎热的暑假，我和妈妈吃完饭后正准备去附近的公园散步。
就在准备回家的时候，天空下起了毛毛细雨，我们不得不到荷塘边的亭子挡雨。忽然，一股沁人心脾的荷香传入鼻尖，让人很是舒服。
真的很美——飘飘洒洒的雨丝使荷塘泛起了阵阵涟漪；几只大青蛙蹲在荷叶上，“呱呱”的叫声仿佛在倾吐着沐浴带来的欢悦；水中的鱼儿耐不住水中的闷热，也跳出水面，向我们绽放出笑容……
当然，最引人注目的还是那朵朵含苞待放的荷花了！不知是雨水的到来，还是对这个大千世界的求知欲望，慢慢地，她绽开了——红红的脸庞表明了她害羞的心，碧绿的荷叶像是为她披上的绿衣裳，一只蜻蜓飞过来，她又害羞的点点头打招呼……
忽然，一只调皮捣蛋的小麻雀吸引了我的注意。你瞧：它一会在荷叶上蹦来跳去，使滴落的雨珠吓坏了荷叶下避雨的蜻蜓；一会儿又在这啄啄那儿啄啄，像是在寻找什么东西；不一会，又消失在雨雾中了。
“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”晴天的荷塘在诗人杨万里的笔下如此美丽，但他不会想到，我更爱雨中荷塘！
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