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在签了Motley Crue之后，Tom已经成了个传奇式人物。其他所有唱片业界中的经理们都在关注着他的一举一动，因为他有着在Sunset这个大泥潭里点石成金的天赋。 下一次我们在Troubadour演出的时候，Tom来到后台，向我们做了自我介绍。我还记得当时我们乐队所有人都觉得他是我们至今接触到的所有经理人（A&R rep）中唯一值得尊敬的人，因为他的成就说明一切。 他的热情也非常真诚，他对我们说，我们是自从AC/DC之后他见过的最棒的乐队，而且当他谈及我们的音乐时，我们可以感觉到，他比其他任何人都更能深刻地理解那些歌曲。 那之后的多年以来，我们经历了很多风风雨雨，但Tom至今仍懂得如何吸引我的注意。当他真的很想让我去鉴定一个他正在考虑是否要签约的乐队时，他只需对我说一句：“在第一次见到你们之后，我都没见过这么摇滚的乐队。” 那天晚上，在后台的化妆室里，我们能很强烈的感受到Tom的真诚，虽然我们并没有告诉他，但在当时我们就已经认定了他。
Tom希望瞒过他的竞争者们，但是他失败了。他对我们感兴趣的事情被传开了，一夜之间，好莱坞的其他所有唱片公司的人都试图联系到我们。 Bridger在某种形式上依旧算是我们的经纪人，但相较之下Vicky Hamilton在L.A.有着广泛得多的人际关系，所有唱片公司经理人（A&R reps）为了联系我们，都往她那打电话， 以致我们和Vicky的关系又复合了。
玩盗墓笔记，释放洪荒之力~
这真是段非常棒的时期：只要我们还没有签约，我们就可以享受无尽的免费午餐，晚餐，酒，和其他所有东西。其中也包括来自一些大唱片公司的。 还有更爽的部分：在接下来的两个月中，连Chrysalis，Elektra，Warner Bros等唱片公司的人都来向我们献殷勤。（译者：Chrysalis已于2010年被BMG收购，Elektra在当时就已经并入华纳兄弟，Warner Bros就是华纳兄弟）。我们一帮人进到那些高档餐馆，尽点些奢侈的液体午餐，然后就坐在那和他们打太极。 在答应任何事之前，我们唯一能同意的就是再约吃饭，再进一步讨论。
这样的游戏一直循环往复，直到有一天我们决定去见Geffen Records的David Geffen和Ed Rosenblatt，和他们签约。 在双方交涉的整个过程中，我一直坐在那，望着David。自从大约8岁起，我就再没见过他。回想起以前，当我爸还在为Geffen公司设计封面时，我常常和我爸一起去他办公室。好想知道他究竟还记不记得我。 当然了，他已经不记得了。关于这一点，我妈会在之后替我弄明白的。（译者：就是指后来有一次David打电话给slash的妈妈，问起slash怎么样了，他妈妈说，“你应该比我更清楚，因为你刚发行了他们乐队的唱片。”这件事。说明David当时没认出slash。） 我还特地去了趟Geffen的厕所，自小我都一直记得，那里墙上装饰的嬉皮风格的拼贴画，非常美，非常有六十年代的风格，那些画都是从旧摇滚杂志找来的。 当看到那里还是保持和原来一模一样的时候，我心里好高兴。
再次感谢楼主
自小我都一直记得，那里墙上装饰的嬉皮风格的拼贴画，非常美，非常有六十年代的风格，那些画都是从旧摇滚杂志找来的。 当看到那里还是保持和原来一模一样的时候，我心里好高兴。---勾起童年美好记忆了
交涉进行的非常快：我们要求先预付6位数的价格，和一些其他事情。这在1986年，对于一个名不见经传的乐队来说，是前所未有的事。（译者：而且就当时的物价而言，几十万美元已经是非常多了。） 他们接受了我们的条件。 Vicky Hamilton成了我们的代理经纪人，她介绍Peter Paterno给我们认识，他则成为了乐队的律师。Peter给我们起草了合约。于是，合约签订，板上钉钉。
Guns N' Roses终于签约了。但是一旦签约之后，唱片公司就不让我们多表演了。他们希望我们保持低调，增加一些神秘感，并且好好管理自己的事业：他们坚持要求我们找一个真正的经纪人，和一个制作人，把精力都集中在做一张唱片上。 在我们迈出必要的下一步的时候，他们希望我们别再为每周的表演费神，先靠预付款生活。 但是他们和我们自己都不知道，给我们一笔可以随意挥霍的钱，那真是个错误的决定。 他们给了我们从未拥有过的巨大自由。你想我们会坐视大笔金钱而不管吗？这明显不会是件好事。 我们五个人都会在每天早晨搜搜自己的口袋，根据能找出多少钱而决定当天怎么过。 手中有了这笔预付款，又有了唱片公司这座靠山，我们开始为所欲为了。
后来我们回顾从前，发现每一次，发生在我们乐队身上最糟的事，就是有大笔钱花却没有事做。
楼主，啥时候出《欲望》
连上十一天课的我爬回来了
听说这游戏玩得好的男人，运气都不会太差！
烦躁的心情是一种不稳定的催化剂。它可以促使你成功，也可以把你引诱向毁灭，而且有时候，你无法控制自己的选择。 我不安分的个性使我获得现在的这个绰号，而在我记忆中，它也总使我不断地寻找新刺激，下一场秀去表演，或者下一座高峰去攀登。这种感觉永远没有停息的一天。 在枪花签约之前，我没有工作，住在一个如同南美监狱一般“舒适宜人”的肮脏车库里。 我所有的精力，都用在努力过活，能过一天是一天，还有就是为了发展乐队而工作，能演一场是一场。 当枪花被签约之后，我再也不用担心钱、食物、或安身之处。这使我感到一些陌生的稳定感。但我并不想过什么稳定生活。因此，在别人眼中的幸事对我而言却几乎是场祸事。
我们签约时的价格是大约25万美元，预付款大约是3万7千，其中我的分成是7千500。我把它换成American Express（译者：美国运通银行）的旅行支票，塞在牛仔裤前面右边的口袋里，感谢IRS（译者：美国国税局）对我的“照顾”（译者：来龙去脉请看前文）。 存钱不是我的作风，但我没有给自己买把新吉他或者其他什么的来庆祝——我把几乎所有的钱都用在了海*&*洛*%*因上。 在我们重整旗鼓开始着手做正经事之前，我们每个人，通过各自的经历最后都得到了同样的教训。这不是最后一次我们全体队员需要与自己的本能对抗：之后每一次只要我们好不容易获得了一些内心的宁静，起初促使我们成功的那种躁动不安的情绪又会把一切都给毁掉。
来帮楼主顶一下
养肥了看就是过瘾，卤煮继续!加油!————————————受够了董秋迪??受够了队吧删帖??受够了没有存在感??想当小吧主??•﹏•皇马俱乐部吧欢迎你来驻扎！注意不是皇马吧　　　--来自助手版贴吧客户端
我们的乐队越做越大，Vicky Hamilton已经无法胜任经纪人的工作，这在公司的每个人眼中都是显而易见的。 也是时候该组织一个真正的团队了：毕竟Joe不是个真正的吉他技术员，Danny也嗑*&*药成瘾（slash:也正因为这一点之后我还是和他来往了好多年），完全不能算是个巡演经理。 虽然我们不是很愿意做那些人事调动，但那是必须的。 这是一个时期的结束。 我们不再因为没什么可失去的而莽莽撞撞：如今，我们凭借着公司的支持继续闯。
Tom Zutaut安排我们去见一些候选经纪人，最先见的就是来自Q Prime的Cliff Bernstein和Peter Mensch，他们是Metallica，Def Leppard的经纪人，现在也依然还是。 我去了Tom的办公室，他们迟到了。我在Tom的沙发上等他们的时候睡着了。我不记得当时自己是嗨着还是没有。但我清楚记得的是那次会面进展的不是很成功。
分分钟看懂女神是怎么诞生的！
“Guns N' Roses在音乐方面还不足以达到我们想要代理的乐队水平，”其中一个说，不知哪个。 我坐在那，呆若木鸡，可能含糊地嘀咕了句“哈？” 基本上，我心平气和地面对他们的侮辱（lying down），因为我的确是躺着呢（lying down，译者：一个一语双关的冷笑话而已），仅此而已，我没有说任何话。但我的脸上一定浮现了一个鄙视的表情，或者至少是一个怀疑困惑的表情。 “你的那些吉他solo，”另一个说，还是搞不清哪个。 “怎么？”我咕哝。 “对我来说听上去就像噪音，再去听听Metallica，他们那弹的才叫真音乐。” “好吧，哥们，”我说，随你怎么说，我心想。
整个见面过程中Tom都尽全力调解这随时可能会爆炸的状况，不断地插嘴说几句，希望让气氛变好起来，让事情往积极方向发展。 “这么说吧，demo里的那些不能完全代表他们的音乐，哥们，”他说，“你真该听听那些歌在制作好之后的样子。” 然而Tom和我一样，都很清楚，demo里的那些东西已经充分代表了我们的音乐——这两个家伙，就好像其他人一样，只是无法理解它。他们放弃了这个机会，当然，之后也会追悔莫及。 这些日子来Tom给我们介绍过又放弃我们的人后来都后悔了——非常多的人。
屎大叔，成名后应当对那些经纪人说：“你也有今天，想当初你怎么羞辱我的。”哈哈哈哈
当时Izzy还是住在他的公寓里，Duff则和他的匈牙利女友，Katerina住在一起（slash:后来他俩结了婚），碰巧和Sly Stone成了隔壁邻居。 我猜你可能会说他和Duff的邻居关系搞得真不错：他时常会不请自来地去Duff的地方吸PCP（译者：一种镇静剂），或者crack（译者：“快克”、“霹雳”，可*&*卡*￥*因），或者两者的混合体。 他就那样自说自话地一个人进Duff的厕所，吸完就走。真他妈的让我们大开眼界。 很明显他经常这么干，但我们大多数人都没亲眼见过，因为我们从不去Duff的地方玩——他的女友并不是能招呼一大帮坐在客厅里的男人的类型。 但我经常在排练之前和Duff在他那见面（译者：干嘛呢？先一起玩一会儿？），因此我的确亲眼见到过一次。
只听一阵敲门声，Duff去开门，Sly出现在门口。 “嘿，哥们，”他含糊着打声招呼因为他从不记得Duff的名字，“可不可以用下你的厕所？” “欧，可以，当然。”Duff说。 就是这样。 Duff说Sly可能在里边呆上几分钟至几小时。
Duff住那里时还认识了West Arkeen。据我所知，West当时最常住的地方就是他自己的破烂El Camino车里。我估计那时候他是把车停在了Duff所在的那幢房子外面了吧，所以广义上来说他也算一个住客。 Duff把我介绍给他。他也成了我们乐队的朋友。一开始，比起我和其他成员，他和Axl的关系更好些。 当时，尤其是我，对于结交陌生人比较谨慎，因为各种乌合之众都开始绕着我们转，所以我对新来的都比较冷淡。要花很长时间，我才能信任一个人。 虽然没过多久我就和West成了朋友。
West是个来自圣地亚哥的吉他手，也是一个派对至尊。比起普通朋友，他更成为了我们乐队的一个常客：他甚至和Duff一起创作了“It's so easy”和“Yesterday”，和Axl一起创作了“Bad Obsession”和“The Garden”这些歌。 Duff常和West混一起，写写歌，我有时候也会加入他们，但和West真正关系很好的是Axl。 除了和枪花一起写歌，在90年代后半，他还为Duff和Izzy的个人专辑也写了歌。我们每个人也都为他的Outpatience专辑做过贡献。之后他就因为用毒过量而死了。
顶顶顶顶！
自传中断断续续轻描淡写的描述着某些人的自我毁灭，还好s扛了下来，并且在健在的时候记录了这一切
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怪兽6401200
原文： 一屠晚归,担中肉尽,止有剩骨.途中两狼,缀行甚远. 屠惧,投以骨.一狼得骨止,一狼仍从.复投之,后狼止而前狼又至.骨已尽矣,而两浪之并驱如故. 屠大窘,恐前后受其敌.顾野有麦场,场主积薪其中,苫蔽成丘.屠乃奔倚其下,弛担持刀.狼不敢前,眈眈相向. 少时,一狼径去,其一犬坐于前.久之,目似瞑,意暇甚.屠暴起,以刀劈狼首,又数刀毙(之.方欲行,转视积薪后,一狼洞其中,意将隧入以攻其后也.身已半入,止露尻尾.屠自后断其股,亦毙之.乃悟前狼假寐,盖以诱敌. 狼亦黠矣,而顷刻两毙,禽兽之变诈几何哉?止增笑耳.翻译： 一个屠夫傍晚回家,担子里面的肉已经卖完,只有剩下的骨头.路上遇见两只狼,紧跟着走了很远. 屠夫害怕了,把骨头扔给狼.一只狼得到骨头停下了.另一只狼仍然跟着他.屠夫又把骨头扔给狼,后面得到骨头的狼停下了,可是前面得到骨头的狼又赶到了.骨头已经扔完了.但是两只狼像原来一样一起追赶屠夫. 屠夫非常困窘急迫,恐怕前后一起受到狼的攻击.屠夫看见田野里有一个打麦场,打麦场的主人把柴草堆积在打麦场里,覆盖成小山（似的）.屠夫于是跑过去靠在柴草堆的下面,放下担子拿起屠刀.两只狼不敢上前,瞪着眼睛朝着屠夫. 一会儿,一只狼径直走开了,另一只狼像狗似的蹲坐在屠夫的前面.时间长了,那只狼的眼睛好像闭上了,神情悠闲得很.屠夫突然跳起,用刀砍狼的脑袋,又连砍几刀把狼杀死.屠夫刚想要走,转身看见柴草堆的后面,另一只狼正在柴草堆里打洞,打算要钻洞进去,来攻击屠夫的后面.身子已经钻进去了一半,只露出屁股和尾巴.屠夫从狼的后面砍断了狼的大腿,也把狼杀死了.屠夫这才明白前面的那只狼假装睡觉,原来是用这种方式来诱惑敌方. 狼也太狡猾了,可是一会儿两只狼都被杀死了,禽兽的欺骗手段能有多少呢?只给人们增加笑料罢了.作者简介：蒲松龄（）,字留仙,又字剑臣,别号柳泉居士,世称聊斋先生,清代杰出文学家,山东省淄川县（现淄博市淄川区洪山镇）蒲家庄人.出身于一个逐渐败落的地主家庭.19岁应童子试,以县、府、道三考皆第一而闻名籍里,补博士弟子员.但后来却屡应省试不第,直至71岁时才成岁贡生.为生活所迫,他除了应同邑人宝应县知县孙蕙之请,为其做幕宾数年之外,主要是在本县西铺村毕际友家做塾师,舌耕笔耘,几近40年,直至71岁时方撤帐归家.1715年（清康熙五十四年）正月病逝.?一生热衷科举,却不得志,72岁时才补了一个岁贡生,因此对科举制度的不合理深有体验.毕一生精力完成《聊斋志异》8卷、491篇,约40余万字.内容丰富多彩,故事多采自民间传说和野史轶闻,将花妖狐魅和幽冥世界的事物人格化、社会化,充分表达了作者的爱憎感情和美好理想.作品继承和发展了我国文学中志怪传奇文学的优秀传统和表现手法,情节幻异曲折,跌宕多变,文笔简练,叙次井然,被誉为我国古代文言短篇小说中成就最高的作品集.鲁迅先生在《中国小说史略》中说此书是“专集之最有名者”；郭沫若先生为蒲氏故居题联,赞蒲氏著作“写鬼写妖高人一等,刺贪刺虐入骨三分”.?《聊斋志异》书成后,蒲松龄因家贫无力印行,直至1766年（清乾隆三十一年）方刊刻行世.后多家竞相翻印,国内外各种版本达30余种,著名版本有青柯亭本、铸雪斋本等,近20个国家有译本出版.全国《聊斋》出版物有100多种,以《聊斋》故事为内容编写的戏剧、电影、电视剧达160多出（部）.?除《聊斋志异》外,蒲松龄还有大量诗文、戏剧、俚曲以及有关农业、医药方面的著述存世.计有文集13卷,400余篇；诗集6卷,1000余首；词1卷,100余阕；戏本3出（考词九转货郎儿、钟妹庆寿、闹馆）；俚曲14种（墙头记、姑妇曲、慈悲曲、寒森曲、翻魇殃、琴瑟乐、蓬莱宴、俊夜叉、穷汉词、丑俊巴、快曲、禳妒咒、富贵神仙复变磨难曲、增补幸云曲）,以及《农桑经》、《日用俗字》、《省身语录》、《药崇书》、《伤寒药性赋》、《草木传》等多种杂著,总近200万言.早年蒲松龄的一生较少到外地旅游,家境贫寒,生活清苦,但他却常到济南居留.在济南期间,留下了不少文字,其中有一首题为《客邸晨炊》的诗:“大明湖上就烟霞,茆屋三椽赁作家.粟米汲水炊白粥,园蔬登俎带黄花.”短短数语,道明了蒲氏旅居大明湖畔,晨曦早炊的生动情景.特别是后面两句,说了取泉水熬煮粟米粥,以及在案板上切配素食蔬菜包括黄花菜,用于佐食小吃的情景.可以想见当时蒲松龄自炊自啖、津津有味的早餐状况.蒲松龄所记述的炊煮小米白粥,佐以菜蔬的早餐饮食,也正是山东大部分地区的日常饮食习俗.山东民间早晨多喜食粥,粥的品种甚多,有小米粥、大米粥、小米绿豆粥、江米粥、豆汁粥、红豆粥、荷叶粥等等.蒲松龄与《聊斋志异》-马瑞芳教授在山东大学的演讲
如果问大家一个问题,中国古代最好的小说是哪一部?毫无疑问,白话长篇小说《红楼梦》.如果再问：哪部小说在艺术形式上和《红楼梦》不同,成就可以媲美?文言短篇小说集《聊斋志异》.聊斋红楼,一短一长,一文一白,形成中国古代小说的双峰. 《聊斋志异》不仅是中国文学的骄傲,它还是世界文学中非常有影响的作品,经常让汉学家感到惊奇.家徒四壁妇愁贫 蒲松龄一生,始终在贫困线上挣扎.他为了温饱挖空心思；他一辈子用了几十年的时间参加科举考试,屡战屡败,屡败屡战,非常痛苦；他为了写《聊斋志异》,受了很多的苦. 《聊斋志异》是一部很神奇的小说,而《聊斋志异》作者本身的出生就带有几分神奇的色彩.明代崇祯十三年,公元一六四零年,农历四月十六日夜间,山东淄川蒲家庄的商人蒲做了一个奇怪的梦.他看到一个披着袈裟的和尚,瘦骨嶙峋的,病病歪歪的,走进了他妻子的内室,和尚裸露的胸前有一块铜钱大的膏药,蒲惊醒了.他听到婴儿在啼哭,原来是他的第三个儿子出生了.“抱儿洗榻上,月斜过南厢”.在月光的照耀下,蒲惊奇地发现,新生的三儿子胸前有一块清痣,这块痣的大小、位置,和他梦中所见那个病病歪歪的和尚的膏药完全相符.病和尚入室,这是蒲松龄四十岁的时候对自己出生的描写.我国古代作家很喜欢把自己的出生说得很神秘,大诗人李白说他是母亲梦到太白金星入怀而生.而蒲松龄是他的父亲梦到病和尚入室而生,他还解释,我一辈子这么不得志,这么穷困,很可能就是因为我是苦行僧转世.苦行僧转世,是蒲松龄在《聊斋自志》当中杜撰的故事,但是我们看蒲松龄的一生,确实很苦.他生活很贫苦,他始终在贫困线上挣扎,他为了温饱挖空心思；他一辈子用了几十年的时间参加科举考试,屡战屡败,屡败屡战,非常痛苦；他为了写《聊斋志异》,受了很多的苦.所以我们说蒲松龄三苦并存———生活苦,考试考得苦,写书写得苦. 我们先看他的生活怎么苦.蒲松龄年轻的时候,生活不是很苦,因为他的父亲弃儒经商,家里是小康之家.在父亲的保护下,年轻的蒲松龄可以安心读书,跟朋友们搞诗社.但是好日子没过多久,因为他分家了.为什么分家?因为家庭矛盾.蒲松龄的两个哥哥都是秀才,但是两个嫂子都是泼妇.蒲松龄曾经在他的书里面说过这样的话：“家家床头,有个夜叉在.”他这两个嫂子真是典型的夜叉,为了一点儿鸡毛蒜皮的小事,经常把家里闹得鸡犬不宁.蒲松龄的父亲只好给儿子分家.分家又分得很不公平,因为这两个嫂嫂又能打又能叫又能抢,而蒲松龄的妻子刘氏非常贤惠,沉默寡言躲在一边.分家的结果是蒲松龄分到农场老屋三间,破得连门都没有,蒲松龄只好借了门板安上.他分到了二十亩薄田,二百四十斤粮食,只够吃三个月.这样一来,蒲松龄就要自谋生路了,他于是开始了长达45年之久的私塾教师生涯. 私塾教师就是乡村小学教师,而且是到私人家里教书,待遇非常低微.算算具体的账,做私塾老师每年可以拿多少工资?最多八两.八两银子是什么概念?在当时农村一个四口之家维持一年的生活要二十两,这个账是《红楼梦》里刘姥姥算大观园的螃蟹宴时算出来的.所以说,咱们的大作家蒲松龄辛辛苦苦教一年书,挣的钱不够大观园半顿螃蟹宴.到了30岁以后因为父亲去世了,蒲松龄还要赡养他的老母,他穷到什么程度呢?“家徒四壁妇愁贫”.他有一首诗,叫《日中饭》,写到快收麦子的时候,家里没有粮食,只好煮了一锅稀饭,他那时候有三个儿子和一个女儿,大儿子一看煮好了稀饭,抢先把勺子抢到手里面,到锅底下找最稠的往自己的碗里边放,二儿子不干了,上去跟哥哥抢.蒲松龄的女儿就很可怜地、远远地站在那儿看着自己的父亲.蒲松龄非常心疼,我怎么样养活我这些可怜的孩子啊!蒲松龄还写了一篇文章叫《祭穷神文》.他说：“穷神穷神,我和你有什么亲,你怎么整天寸步不离地跟着我,我就是你一个护院的家丁,我就是你护驾的将军,你也得放我几天假呀,但是你一步不放松,好像是两个缠热了的情人?”这就是蒲松龄的生活之苦. 辛酸科举路漫漫 蒲松龄19岁的时候,参加秀才考试,他在淄川县济南府山东省,三试第一,成了秀才.三试第一后,蒲松龄连续四次参加举人考试,全部落榜.直到72岁,仍只是个贡生.这是为什么? 我们再看蒲松龄的科举考试之苦.蒲松龄一生不得志,他这个不得志恰好从少年得志开始.蒲松龄19岁的时候,参加秀才考试,他在淄川县济南府山东省,三试第一,成了秀才.录取蒲松龄的是山东学政施闰章.施闰章是个大诗人,清初号称诗坛的“南施北宋”,“南施”就是安徽人施闰章,“北宋”是山东人宋琬.施闰章给山东秀才考试出的第一道考题叫《蚤起》,这个题目是从《孟子》“齐人有一妻一妾”来的.科举考试考八股文,要求你得揣摩圣贤语气,代圣贤立言.既然题目叫《蚤起》,顾名思义,你就要阐述孟子在《蚤起》里面所讲的那种修身齐家治国平天下的大道理.蒲松龄怎么写的呢,他用文言文,我们用白话文把它说出来.蒲松龄说：“我曾经观察过那些追逐富贵的人,君子追求金榜题名,小人追求蝇头小利.至于那些本身并不富贵、但是经常迫不及待地守在富贵人家门前的,也大有人在.而对功名不感兴趣的,只有那些深闺的女子,她们才可以悠然自在地睡个懒觉,不去追名逐利”.蒲松龄的描写非常生动,像是一篇描写人情世态的小品文.接下来,蒲松龄走得更远,干脆虚构起来,他写齐人之妇如何夜里辗转反侧,琢磨着跟踪丈夫,其中有人物心理描写,也有人物独白和人物之间的对话,很像小说.这样的写法,当然不符合八股文的要求,但是蒲松龄遇到的考官是爱才如命的大文学家施闰章,他非常欣赏蒲松龄的文章,拿起笔来就写批语,说蒲松龄的文章“将一时富贵丑态毕露于二字之上”,把人们那种追名逐利的丑态通过《蚤起》这两个字写绝了,写活了,接着又写了八个字的评语：“观书如月,运笔如风”.“观书如月”,就是看前人的作品,看得明明白白、透透彻彻；“运笔如风”,就是写起文章来轻松愉快,非常流畅.施闰章大笔一挥,蒲松龄山东秀才第一名.县、府、道三试第一以后,蒲松龄名气很大.他踌躇满志,义无反顾地踏上了进一步求取功名的道路,下一步要考举人了. 史料记载,蒲松龄三试第一后,连续四次参加举人考试,全部落榜.蒲松龄文章写得这么好,为什么他还会四次落榜?我们现在回过头来看,施闰章录取蒲松龄根本就是一种误导和误判,因为蒲松龄并没有按照八股文那种严格的要求来写文章,施闰章因为爱才而把他录取为第一名.蒲松龄因此以为,这样写就能够取得更高的功名了.但是蒲松龄没有想到,其他的考官是些什么样的人.这些考官是拿着那种刻板的、腐朽的、毫无文采、绳捆索绑的八股文,当个敲门砖,取得了功名,他自己只会写这样的文章,他喜欢的也是这样的文章.像蒲松龄那种写法的文章,他怎么会欣赏呢?所以蒲松龄从考秀才一开始就偏离了跑道. 蒲松龄做了多长时间秀才?半个多世纪.秀才是科举考试当中最低的功名.但是秀才最辛苦,年年考试.根据朝廷制度,一个省的学政任期三年,学政一到,先把秀才组织起来考试,这叫岁试.岁试成绩分成几等,考到第一等可以成为廪生.廪生是个什么概念?廪生还是秀才,但朝廷每个月给你一定的钱,补助你的生活.那么,考到了一等是不是就一定是个廪生呢?也不是.因为廪生是有名额限制的,你考了一等,要等空了名额,才可以补廪.所以蒲松龄考中秀才之后,在一等考了很多次,差不多等了二十年,才成为廪生,朝廷才给他那点补助.秀才岁试以后第二年,要进行科考.科考就是给举人考试做准备.科考把秀才的成绩分成六等,考前两等可以参加举人考试,考后两等就得降成青衣.蒲松龄参加乡试,三年一次,考了多少次?十次左右,有的专家说十几次.这样一来,蒲松龄有三十年的时间年年都考.他48岁那年,又参加考试.他觉得自己文章写得非常好,写得也很快,拿到考题“唰唰”就写下来了.但是写完后,回头一看,坏了坏了,越幅了.“越幅”是一个科举名词,就是违反了书写规则.科举考试对文字形式有非常严格的要求,一页只能写12行,一行只能写25个字,而且得写完第一页写第二页,写完第二页写第三页.蒲松龄写得快,第一页写完,飞快一翻,把第二页翻过去了,写到第三页上了,这就隔了一幅,越幅,就不仅要取消资格,还得张榜公布.我们现在看,简直太可笑了,文章写得好,隔了一页,就要取消资格!这次“越幅”,蒲松龄自己是什么感受呢?他在词中说：“得意疾书,回头大错,此况何如,觉千瓢冷汗沾衣,一缕魂飞出舍”———吓呆了. 蒲松龄在科举这条路上拼搏到50岁之后,他的妻子劝他说：算了,别考了,如果你命中注定有功名,连宰相都做上了,何必一定得去考呢?咱们在村里住着,不也挺好吗?何必一定得像县官一样去听那个打着板子催老百姓缴税的声音呢?蒲松龄觉得他妻子说得很有道理.不过也有些专家考证,就在他妻子劝了他之后,他还参加过考试,仍然失败了. 蒲松龄19岁成为秀才,到72岁,成为贡生.贡生是什么概念?贡生相当于举人副榜.贡生有几种,蒲松龄是“岁贡”,又叫“挨贡”.就是做廪生时间长了,排队挨号挨上了贡生.做了贡生以后理论上可以当官了,蒲松龄得到一个虚衔“儒学训导”.儒学训导是什么意思呢?当时封建社会的学校分好几级,国家一级是国子监,省里面是府学,县里面是县学.这个儒学训导就是县学的副长官,相当于现在一个中学副校长了.但是蒲松龄这个儒学训导前还加了两个字“候补”.就是你虽然有这个资格,但是还得看山东省除了淄川县以外,其他县有没有空出名额来.对于72岁的蒲松龄来说,没有任何的价值了,贡生只是给他带来一点安慰,一点很实际的利益：朝廷要给贡生四两银子.而县官偏偏既不去给蒲松龄树匾、树旗,也不发给他银子.蒲松龄不得不一次一次写呈文、打报告去要.这就是蒲松龄在科举考试当中所受的痛苦.我们现在看觉得他非常可笑,非常可悲,非常可怜.但是在当时他只能求这么一条出路.因为科举制度是蒲松龄这样的穷知识分子改变命运的唯一的出路,所谓“朝为田舍郎,暮登天子堂”. 穷其一生写聊斋 法国著名作家雨果曾经说过,“想象是伟大的潜水者”.一个作家,一个小说家能写出引人入胜的作品,虽然要有一定的生活基础,但是更要靠他的想像.《聊斋志异》就是一个作家天才的想像才能和艺术才能的集中表现. 蒲松龄为什么总考不上?这和他一直在艰苦地写《聊斋志异》有关系.蒲松龄是山东淄川人.淄川离齐国故都临淄数十里,有很多优美的民间传说.蒲松龄5岁的时候,改朝换代.满清入关,在扬州屠城,在山东镇压农民起义,也产生了很多稀奇事,这些都影响到《聊斋志异》.蒲松龄大概在分家以后,做私塾教师时,就开始写《聊斋志异》.他的好朋友张笃庆发现蒲松龄因为写《聊斋志异》影响到考举人,就写了一首诗劝他：“聊斋且莫竞谈空”,别写小说了,专心去考试吧.但是蒲松龄不听,还是写,不管哪个朋友听到什么奇闻轶事,他都要了解一下,写到自己的作品里头. 关于《聊斋志异》大家可能听过传得很广的一个说法,说蒲松龄为了写《聊斋志异》,在他的家乡柳泉旁边摆茶摊,请过路人讲故事,讲完了回家加工,就成了《聊斋志异》.这个说法是《三借庐笔谈》说的,鲁迅先生早就分析了,不对,不会是这样一回事.我们现在琢磨一下,蒲松龄穷到那种程度,45年在外边当私塾老师,家里有时候连锅都揭不开,怎么有闲空优哉游哉摆上茶,摆上烟,你给我讲故事,我写小说?不可能.但是蒲松龄不管听到什么人说,听到什么稀奇的事,他都收集来写小说,这是肯定的.他还有一个取材途径,就是到古人的书里边找素材.《聊斋志异》里大概有一百篇小说,就是改写自前人作品.前人作品有时候记得非常简单.比如说,在六朝小说和唐传奇当中,记了三个小故事,叫《纸月》、《取月》、《留月》.纸月就是有一个人,能够剪个纸的月亮照明,另一个人取月,能够把月亮拿下来放在自己怀里,没有月亮时候照照,第三个人留月,把月光放在自己的篮子里边,黑天的时候拿出来照照.都很简单,一百来个字,几十个字.蒲松龄拿来写了《劳山道士》.这是大家很熟悉的聊斋故事. 我们再看蒲松龄的感情经历是个什么样.蒲松龄的妻子非常贤惠,贤惠到什么程度呢?蒲松龄外出给人当家庭教师的时候,他妻子在家里上养老,下育小,住在荒凉的农场老屋里面.夜里狼都可能跑到院子里,她就整夜不睡觉在那儿纺线,如果有一点好吃的,给蒲松龄留着,有时留的时间长了,都坏了.这么好的一个妻子,但是个柴米油盐的妻子、糟糠之妻.所以有些研究蒲松龄的专家就发现一个线索,说蒲松龄有第二夫人,什么根据呢?蒲松龄文集里有一篇《陈淑卿小像题辞》,这篇文章是说：文章的作者和陈淑卿自由恋爱,父母不同意,最后两个人私奔了,然后是个悲剧.但是很快就有专家又考证出来了,陈淑卿是蒲松龄从南方归来在淄川丰泉乡王家坐馆给一个叫王敏入的人代写的文章,这样一来蒲松龄的所谓第二夫人不复存在了.大家就要问了,那他为什么能够写这么多这么优美的爱情故事?台湾著名作家林语堂曾经推测过.我也推测过,我是这样推测的：蒲松龄白天教完了学生,晚上自己坐在那个荒凉的书斋里,外面是月色朦胧,树叶在那儿哗啦哗啦响,远处传来狐狸的叫声,那个时候狐狸很多.这时候蒲松龄就很容易产生幻想了.他就想像有一个书生,就和他一样,是一个很穷困很不得志的,但是又很有才华,情感很丰富的书生,坐在一个荒斋里面,这个时候有个美女推门而入.你在这儿读书吗?我和你一块读书,我和你一块写诗、填词,我跟你下围棋,我安慰你这个贫困、寂寞当中的书生,你需要功名吗?我帮助你金榜题名.你家里老婆不是不生孩子吗?我给你生个传宗接代的孩子,而且这个女的不需要父母之命,不需要媒妁之言,不要妻子的名分,也不要这个书生的金钱,甚至还倒过来给你钱.在蒲松龄生活的那个社会,男女结合那是要父母之命媒妁之言,像这个什么都不要的,对男人无条件奉献的女人有吗?不可能有,她只能是脑子里想出来的,只能是作者的想像.她是从天上下来的,她是从海底出来的,她是从深山洞府过来的,她甚至是阴曹地府出来的；她可能是小鸟变的,她可能是鲜花变的,甚至可以是书本里的.书生不是在那儿看书吗?从书架上搬下一本《汉书》摆在这儿,翻开第八卷,里边夹着一个小美人,纱帛剪的,背后写了四个小字,“天上织女”.突然,这个纱剪的小美人,折腰而起,飘然而下,来给书生当妻子,长得花容月貌,善解人意,跟书生自我介绍,我叫颜如玉,《汉书》出来的颜如玉,这真是“书中自有颜如玉”. 西方理论家弗洛伊德说,“梦是愿望的达成”.《聊斋志异》里面这些花妖狐魅变成的美女就是穷秀才蒲松龄的白日梦.他做这种梦,就是表达那种一厢情愿的男性的幻想,穷秀才的幻想.法国有一位著名的大作家雨果,就是《悲惨世界》的作者,他曾经说过,“想像是伟大的潜水者”.一个作家,一个小说家能写出引人入胜的作品,虽然要有一定的生活基础,但是更要靠他的想象,蒲松龄虽然那样贫困,那样不得志,他也写了和自己生平有关的一些东西,但是他特别善于想像,《聊斋志异》就是一个作家天才的想像才能和艺术才能的集中表现. 咱们的大作家蒲松龄就这样苦了一辈子,就这样在贫困线上挣扎了一辈子,在科举考试的路上落魄了一辈子,在写小说的路上奋斗了一辈子.到了康熙五十四年,正月二十二日酉时,这位大作家坐在他清冷的聊斋的窗前永远地离开了人世.蒲松龄穷秀才出将入相飞黄腾达这个梦想终于成为泡影,而用中国优秀的文化哺育起来的,又成为中国文化在世界上的代表的《聊斋志异》光芒四射.历史是公正的.一、作家和作品蒲松龄出身于没落的地主家庭,早岁即有文名,多次参加省试,却始终没有考上举人,到71岁才援例成为贡生.除中年一度在江苏宝应做幕客外,都在家乡当塾师,终身郁郁不得志.《聊斋志异》是他用几十年的时间写成的,他称这是他的“孤愤之书”.《聊斋志异》是一部文言短篇小说集,它以谈狐说鬼的形式,揭露当时现实的黑暗和官吏的罪恶,对科举制度和礼教也有所批判,并以同情的笔调描绘了青年男女相爱的故事.但书中也存在着一些宣传忠孝节义的封建伦理观念和迷信色彩.二、、《聊斋·自志》披萝带荔,三闾氏感而为骚；牛鬼蛇神,长爪郎①吟而成癖.自鸣天籁,不择好音,有由然矣.松落落秋萤之火,魑魅争光；逐逐野马之尘,魍魉见笑.才非干宝,雅爱搜神；情类黄州,喜人谈鬼.闻则命笔,遂以成篇.久之,四方同人,又以邮筒相寄,因而物以好聚,所积益伙.甚者：人非化外,事或奇于断发之乡；睫在眼前,怪有过于飞头之国.遄飞逸兴,狂固难辞；永托旷怀,痴且不讳.展如之人,得勿向我胡卢耶?然五父衢②头,或涉滥听；而三生石③上,颇悟前因.放纵之言,有未可概以人废者.松悬弧时,先大人梦一病瘠瞿昙④,偏袒入室,药膏如钱,圆粘乳际.寤而松生,果符墨志.且也：少羸多病,长命不犹.门庭之凄寂,则冷淡如僧；笔墨之耕耘,则萧条似钵.每搔头自念：勿亦面壁人果是吾前身耶?盖有漏根因,未结人天之果；而随风荡堕,竟成藩溷之花.茫茫六道⑤,何可谓无其理哉!独是子夜荧荧,灯昏欲蕊；萧斋瑟瑟,案冷疑冰.集腋为裘,妄续幽冥之录；浮白载笔,仅成孤愤之书：寄托如此,亦足悲矣!嗟乎!惊霜寒雀,抱树无温；吊月秋虫,偎栏自热.知我者,其在青林黑塞⑥间乎!注释：①〔长爪郎〕指唐代诗人李贺.杜牧为他的诗集作序,有“鲸吸鳌掷,牛鬼蛇神,不足为其虚荒诞幻也”的评语. ②〔五父衢〕古道路名,在今山东曲阜.③〔三生石〕相传在杭州天竺寺后山.唐李源与圆观和尚的后身曾相会于此.④〔瞿昙(tán)〕释迦牟尼的姓,这里指僧人.⑤〔六道〕佛教名词.佛教将众生世界分为天、人、阿修罗、地狱、饿鬼、畜生六类,轮回相续.⑥〔青林黑塞〕语出杜甫《梦李白》：“魂来枫林青,魂返关塞黑.”这里是以李、杜的友谊比喻知交.蒲松龄骂官司
一日,聊斋先生蒲松龄乘渡船外出,同船的除了船夫之外,还有4位乘客：衣冠楚楚的朝廷官员、正当妙龄的卖花女、身背锯斧的木匠和衣衫褴褛的拾粪老农.
船到河心,官员自恃满腹才学,便对大家说：“恕工冒昧地请诸位各依本人身份,用三字同头、三字同旁,对一首七绝,首尾相融贯连锁.”说着,他先开了腔：“三字同头官宦家,三字同旁绫缎纱.若非朝廷官宦家,谁人能穿绫缎纱?”
木匠师傅手扶斧箱,略加思索吟道：“三字同头庙廊库,三字同旁檩椽柱.如若要建庙廊库,怎能离了檩椽柱?”
卖花女一亮双眸,快言快语：“三字同头芙蓉花,三字同旁姑娘娃.若非妙龄姑娘娃,哪个敢讲戴芙蓉花?”
船夫手不停篙,笑着吟出一诗：“三个同头大丈夫,三字同旁江海湖.不是男子大丈夫,何人能识江海湖?”
蒲松龄憎恨世首黑暗,同情百姓疾苦,随口吟道：“三字同头哭骂咒,三字同旁狼狐狗.山野声声哭骂咒,只因世道狼狐狗!”
轮到拾粪老农了,只见他不慌不忙,从容吟道：“三字同旁稻秫稷,三字同头屎尿屁.牲畜吃了稻秫稷,当路排出屎尿屁.”
官员本想炫耀一番自己的官职与文才,不料今日遇到的几位看似卑微,却均非等闲之辈.于是溜溜的不再言语了.
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