对于人物外观、以及心裡情感波动的描述过多了。主角的名字是地名吧?你是照著地图取名的吗，晕~描述很奇怪，像下面这句，对什麽?加个字变成<面对>是不是比较顺?<看出>两个字后面加个逗号隔开，你很多句子都连在一起了。<是明眼人都不难看出，韩子范对陌怀锦明显落于下锋。>最后说一句，现在很少人有耐著性子，来看以描写武打画面为主的小说了。就在所有人人以为淮皖南要被那剑气伤到时，只见淮皖南只是轻瞥一眼仿佛并不放在心上。抬手振出手中茶杯，两者相撞。最后既是那茶杯挡住了那道剑气，茶杯既然毫发无损的搁在离几人不远的木桌上，轻松化险为夷。淮皖南抬眸看了韩子范一眼便收回眼神。<大家都以为他定会被剑气所伤，不曾想他只是随手掷出茶杯，便破了剑气。>反覆出现人物名字是硬伤，知乎上有很多大神都说过。我不大会描写打斗场面，写这几句只是要表示，打斗场面描写的简洁一点，基本上大多数的读者，看到打斗场面都瞄一眼就跳过了。读者要看的是故事性，不是打斗场面。建议你可以搜寻<好难说故事>的文章跟回答来看，裡面有许多关于写作的建议，值得学习。就是表达时的语气比较，em...怼人，这样形容比较文雅一点。水平一般，不过你有一些大bug，给你改一下，闲着也是闲着。不改剧情，也不改内容，就是按照网文题材稍微改改段落，看着舒服点。繁华街上，一简陋客栈中，样貌英俊的说书先生打扮简朴，手持竹墨折扇“啪”的声打开，摇头晃脑缓缓道出。改：繁华街，简陋客栈里。一位样貌俊俏的说书先生，手持一把竹墨折扇，手轻一挥，折扇“啪”的打开来。他摇头晃脑道。　　“要说刺杀榜并列第一的两位刺杀者，那可大有来头。两位出世以来，凭接手各种棘手任务出名，听说两人性情古怪接任务只凭心情，心情好就接，心情不好，哪怕你千金万银也不行啊……”“要说刺杀榜首那并列第一的两位，那是大有来头！”“巴拉巴拉巴拉……”“多分几段，巴拉巴拉……”　　说书先生合上折扇摇晃着头脑，有些痴迷于他讲的事迹里。说书人合上折扇，摇头晃脑的沉醉在自己的故事里。　　此时，客栈二楼身穿黑色蒙面衣袍的一个男子。闻言，瞥一眼那人轻哼一色。放下手中酒碗，起身向客栈外走去。此时，客栈二楼。身穿黑色衣袍的男子闻言，轻哼一声。他放下酒碗，眼神带着轻蔑，随即起身离开。　　客栈外一身着张扬肆意红衣宽袖，手持佩剑，腰系黑色铃铛走动却不发出一丝铃铛声。客栈外。（你这个地图换的够快的）一身着红衣宽袖，手持佩剑，腰系黑色铃铛的男子，正张扬肆意的站在那。“虽然动作很大，却偏没发出一丝声响，铃铛就安安静静的挂在那。”（不要堆设定，“”里的，是你的铃铛设定，因为不知道你剧情，所以留下来了，但是不能直接写没声音。）改完的内容一览（其实没有差太多）（别怪我，我水平也一般。）繁华街，简陋客栈里。一样貌俊俏的说书先生，手持一把竹墨折扇，手轻一挥，折扇“啪”的打开来。“要说今日的故事啊……”“可真叫一个精彩！”台下座无虚席，看客们都在期待着今日新话本。被他这么一卖关子，也都急得心痒痒。说书先生竹扇轻敲桌面，摇头晃脑道。“今日，就讲最近名声大噪的刺杀榜并列为首的那两位吧！”“要说这二位，那是大有来头！”“自这两位出世以来，咱们街上连官府都解决不了的棘手案子少了一半有余，可谓是风头出尽！”（说实话这个地方转折，进度还是有点快了，应该用搞笑或者牛逼的案例来拉一下读者情绪，顺便埋埋伏笔，但我不会。）“但……这天才总有怪癖，两位爷性情就一个字--怪。”“接的任务不看你是皇亲国戚，还是高官大臣，全看心情，心情好就接，心情不好，哪怕你千金万银也不行啊……”“多分几段，多说点，拉拉期待……巴拉巴拉，毕竟写了说书你就得把人物用最简短的笔墨描述好，没有哪家说书先生就说几句话就撤，比如你可以在这里说主角丑陋不堪，后期搞个大反转，woc原来是花美男。”“再来点观众配合，大家哄笑，然后主角进来一听，哦豁，说的是我，一听，woc骂我的，然后披马甲和大家一起笑（立人设，是睚眦必报，还是玩世不恭或者什么”“巴拉巴拉，留个期待，请听下回分解。”说书人合上折扇，故事戛然而止。台下听客，皆抓心挠肺的想知道这刺客双侠的下一步是什么，但是说书先生却早已沉醉在自己的故事里，摇头晃脑的不知今夕何年了。此时，客栈二楼。一身穿黑色衣袍的蒙面男子闻言，轻哼一声。仅露出来的一双眼里满是轻蔑，他将手中酒碗猛的扣在桌上，随即起身离开。客栈外。（你这个地图换的够快的）一身着红衣宽袖，手持佩剑，腰系黑色铃铛的男子，正张扬的站在那。举手投足都有着肆意妄为的气息。（肆意妄为/温润如玉/阴险狡诈/热烈张扬/神秘诡谲）虽然动作很大，却偏没发出一丝声响，铃铛就安安静静的挂在那，与他格格不入。}

好吧，首先，卡文是极其正常的事情题主问是不是文化知识不够？说实话，还真是！文章读的太少，墨水太少，自然会卡文我也是个入门不久的新人，卡文也是家常便饭，先分享一下个人建议，写作这种事情，除了积累，就是勤奋，书山有路勤为径，就是要不断练习，不断思考我为了不卡文，干脆就找一篇合适风格的小说，然后死记硬背下来，呃，至于效果好像没什么效果好吧，新手教新手，我的家乡有句老话，翻译过来就是“自己不行教徒弟”还是把这个问题交给专业的人士以下是杨晨总编在微信公众号中总结的技巧，我做个搬运工，借花献佛了杨晨说网文：绝大多数作者都经历过卡文的苦恼，写着写着突然就觉得茫然了，不知道该让剧情怎么发展，或是该让主角做什么事，总而言之，就是不知道接下来该怎么写。如果是一位纯新人作者，这个时候可以将作品搁置在一边，慢慢地寻找灵感，或是通过阅读他人的作品获得启发，但如果作者已经是签约级、甚至是职业级的阶段，那么临时停止写作、停止更新就不是什么明智的选择了，在这个时候，作者就需要凭借专业素养，用专业的手段来解决问题。那么，什么是专业的手段呢？答案很简单，就是寻找冲突、制造冲突。冲突，可以说是剧情推动的根源，而且是唯一的根源。任何一个剧情的发展，从本质上看都离不开冲突的帮助，哪怕是一些看起来完全没有争斗元素的剧情。比如，主角努力地练功升级，表面看他并没有和别人发生冲突，但实际上，主角之所以要努力练功，就是因为他渴望获得的高强实力，与他当前的低微实力产生冲突的结果。在网络小说中，适合拿来推动剧情的冲突主要为以下三类。一，仇恨仇恨能够推动剧情，这一点想必不难理解，身负血海深仇，开局时就以复仇为自己人生目标的主角，相信大家都看得多了。也正因为如此，在诸多传统的武侠小说中，主角的身世往往都很凄惨，要么是父亲被害，要么是恩师被杀，甚至还有不少是满门被灭的。不过，仇恨的产生，远不只是我们第一时间都会想到的杀父、杀师、灭门等几个来源，事实上，仇恨的来源可以是多方面的。从小处来说，一次小小的磕碰、一句不经意的冒犯，都有可能引发仇恨冲突，甚至哪怕什么都不做，也有可能因为自身的优秀引发妒忌，由妒生恨；而从大处说，国家纷争、种族矛盾，或是正邪交锋、信仰冲突，也都很容易引发仇恨。至于更多的仇恨来源，我们可以设想一下，在我们从小到大的经历中，在我们周围遇到的人里，有哪些人哪些事让你不爽、恼火的，你自己又曾经得罪过什么人？这样想一想，仇恨的来源几乎是无穷无尽的。当然，这些生活中琐碎矛盾，未必值得上升到仇恨的概念，但要知道，在小说中是可以进行剧情安排，可以适当艺术夸张的，而且，生活中的儿戏小事，也完全可以对应到作品中变成正经大事。比如，现实中两位孩子为争夺一个班级学习委员的职务发生矛盾，那对应到小说里，完全可以是两位大侠争夺武林盟主之位闹得不可开交，并可以在这个基础上，让双方亲友已经有多次流血冲突，甚至有多人因此丧生，双方的仇恨不共戴天。而更进一步，可以引申到更高的高度，比如双方争夺武林盟主不仅是为了权势，更是因为正邪之争，甚至某一方知道对手已经暗中投靠了敌国异族……关于仇恨的设计，我们尤其需要注意两点。1，仇恨的产生需要自然、合理世界上没有无缘无故的爱，也没有无缘无故的恨，而对应到小说中，虽然作者可以象上帝一样安排任何不合理的剧情出现，但无疑，读者不是那么容易买账的。因此，我们需要让每一个仇恨的产生都显得自然，不管是主角记恨上了谁，还是谁仇视主角，都应该有足够令人信服的理由，并且，相对来说，前者尤为重要，让主角恨人，理由更需要充足。举个例子，主角的父亲被害，这种杀父之仇，自然是天大的仇恨，主角再怎么咬牙切齿、恨得不共戴天也不为过，这就属于合理的仇恨。而相反，在有些作品中，对方明明没做什么，比如，主角只是个1级的新手，他和一位9级的宗师同时进门，而侍者对宗师极为恭敬，对主角却有些懈怠，这按理也并不为过，但主角却象是蒙受了奇耻大辱，一副不依不饶的样子，发誓与那侍者不死不休，这样的仇恨，就显得很是莫名。显然，后一种情况会让读者感到不舒服，因为这样会显得主角的器量很小，尤其是显得有点小孩气脾气，但无疑，读者一般不会这么看待自己，哪怕他真的年龄不大，这样，在一定程度上，作品的代入感也会被破坏。因此，在具体的冲突设置中，我们需要多进行一步思考，判断主角的仇恨、主角的怒火，是否有充分合理的产生理由。2，不要忽视的仇恨的可升级性。作者一提到仇恨，第一反应就是血海深仇，一门心思去设计灭门惨案，为此绞尽脑汁，最终设计出的剧情却还是十分的牵强，而且更关键的是，这次的卡文通过主角被灭门渡过了，那下次呢？每次都让主角当一次天煞孤星么？事实上，他们忽视了一点，那就是仇恨其实是可升级的，他们完全可以从小小的仇恨，小小的敌对开始，逐步将事态升级到誓不两立的程度。这种仇恨的升级性，主要体现在两个层面。一是仇恨的自然累积、自然进化。这一点不难理解。当主角与对手发生摩擦时，不管矛盾有多小，只要产生了敌对的行为，不管是由主角开始还是从对方开始，都可能会带来更大的矛盾，或者说，一旦某一方开始报复，都会让怨气较小的一方怒气值反超对方，并引发更大的仇恨、更大规模的报复，从而产生一个逐步累加、升级的循环，直到最后成为生死之仇。当然，在现实生活中，仇恨的升级一般都不会走到最后一步，但在小说中，我们不难让每一步的仇恨升级都合理化。事实上，这是网络小说中最简单也是最有效的一种剧情推动方式。二是仇恨可以转移，并在转移中升级。这一点，可以用一句话简单地概括，那就是“打了小的，出来老的”。这也是写作中一个很有效的招数。在许多时候，当主角还势单力孤时，如果我们想让一个敌对大门派的掌门，或者类似的大佬级人物，与主角产生直接的矛盾，闹得不可开交，这对于以合理性为前提的剧情设计来说并不容易。不过，如果只是安排该门派中一名最低级别的弟子，因为小小的利益冲突，或是一点个人的妒忌心理，与主角发生矛盾，这就简单多了。当这名弟子与主角的矛盾升级到一定程度，并且吃了足够大的亏之后，他的师傅，或是门派中的朋友，就间接地与主角产生了仇恨关系，并且在他们直面主角并发生冲突之后，这种间接仇恨就变成了直接的仇恨。如果主角这时还不够强大，那他就会在被动的寻仇中吃亏败走，转化为他的主动仇恨，并在未来实力提升之后回来找回场子，而如果主角依旧强过对手，那自然就能通过对手的损失，招来更高层的人物，直到完成作者最初预计安排的激烈冲突。二，利益之争这一类的冲突，同样不难理解，并且在写作中，因为它的模式相对简单，它比仇恨更容易安排。关于利益之争，我们需要注意的要点同样只有两个。1，利益的表现形式可以是多种多样的。主角与他人争夺的，可以是一把宝剑、一本秘笈、一箱钻石、一个法宝……也可以是一位美女的青睐、一次与长老共餐的机会、一次擂台赛的冠军、一个天下第一的名号……还可以是一家公司、一处矿藏、一座城池、一个星球……可以说，任何能带来益处的事物都能够成为争夺的对象，不管利益是大是小，是虚是实。2，利益的需求强弱决定了争斗的激烈程度。在现实中，利益之争的激烈程度，往往与利益的大小、参与争斗的人员直接挂钩，而在小说中，更有决定性作用的，是争夺者对这一事物的需求强弱。一件宝物足够珍贵，这当然能驱使众多势力参与争夺，但反过来，从合理性的角度来看，如果争斗激烈到了一定的程度，继续参与的危险到了一定的界限，当风险高于收益时，自然也会吓退大多数人。不过，如果这一宝物不仅珍贵，还能对某些人起到不可或缺的作用，比如是他亲人朋友的救命之物，或是他万年修行不付诸流水的保障，是他家族数十代人梦想唯一实现的机会……在这些情况下，主角也好，其他人物也好，自然就有了不顾一切去争夺的理由，哪怕争斗惨烈之极。这样，才能在最大限度上造成激烈冲突，从而更好地推动剧情发展。三，误会仇恨与利益之争，是小说中冲突的主要来源，但除此之外，还有一种可能引发冲突的情况，那就是误会。误会引发冲突并不难理解，即便双方原本井水不犯河水，都没有不利于对方的言行，也可能因为误会对方做过，而彼此产生敌视。相比上述两类冲突，误会型冲突在小说中出现的次数更少一些，它一般是作为前两类冲突的调剂而存在，用以避免剧情的单调。而误会型冲突一般也更适合作为一系列冲突的开端，因为误会产生冲突，因为冲突产生仇恨，而仇恨又引发新的冲突。在这过程中，误会起到了一个很好的引子的作用。以上，是引发冲突的三种主要途径，他们往往是相互作用，相互影响的。在利益之争中很容易引发仇恨，带有敌对情绪时也更容易产生误会，误会又能加深仇恨，而在仇恨的驱使下，也可能引发不必要的利益之争……正是这种种的影响，种种的冲突，使得网络小说的剧情得以精彩地延续，造就了一个又一个扣人心弦的故事，也正因为如此，当我们的剧情趋于平淡，或是难以为继时，我们该做的，就是寻找作品中可能存在的冲突点。我们需要回头翻看前文，去研究书中出现过什么宝物，出现过什么值得争夺的资源、权位、荣誉，书中人物之间有哪些矛盾、仇恨……正常情况下，我们应该能够找到一大堆这样的冲突点，而即便找不到，也完全可以硬生生地去制造，可以从一个小摩擦开始升级仇恨，可以添加一个宝藏的设定，可以凭空设计一次误会……如此，我们还怕没有剧情可写么？}

写小说是一个创作的过程，需要用心体会，下面是一些实用的干货分享：1. 善于观察和倾听：一个好的小说需要建立在深厚的观察和倾听基础之上。作者需要耳听八方，观察周围的人和事，寻找潜在的灵感来源。2. 充分的准备工作：写小说需要花费大量的时间和精力进行准备，如研究所要写的主题，做周密的构思，收集有用的信息和资料等。3. 深入的角色塑造：一个好的小说是建立在深入的角色塑造之上的。作者不仅要了解每个角色的外貌、性格、经历等基本信息，同时也需要了解他们的情感和思想。4. 善于运用语言：线条流畅、语言运用得体的小说会更容易引起读者的共鸣。因此，作者需要尝试不同的语言组合和短句，以达到最佳效果。5. 让读者参与：在写小说时，作者需要让读者参与其中，让他们感到自己和故事中的角色有了某种共鸣。通过情感的共鸣来吸引读者，让他们陷入故事。6. 确保情节紧凑：小说需要吸引读者，让他们一步步深入故事中。故事情节的设置必须合理、紧凑，创造出完美的高潮和结局。7. 保持独立思考：写小说是一个很有挑战的过程，它需要作者自己的独立思考。在写小说时，作者需要有自己的风格和想法，不能盲目模仿其他作家的作品。写小说需要创新和不断地实践，通过不断的实践和尝试来完善自己的写作技巧和技能。}