关正文，导演
1.
先问一个很老套的问题：
在你心里，怎样才算是一本好书？它对你意味着什么？
越是老套的问题越是难以回答，不是吗？
龙应台这样说：
它使看不见的得看见。
它使孤独的个人为自己说不出的痛苦找到了名字和定义。
关正文则说：它能够提供独立思考和鲜活认知。
龙应台几乎人皆尽知。关正文？这个名字有些人知道，但可能也有不少人一无所知。
可是，你总该记得，去年有一档很火又很沉静，让人惊艳但更多让人无声感动的综艺节目《见字如面》。
关正文是《见字如面》的总导演。
关正文，导演
2.
见字如面。
从前慢，在那个时候，人们是肯花多一些时间写信的。
那些被时空阻隔无法消融的思念，啰嗦的牵挂叮咛，或是“驿寄梅花，鱼传尺素”的诗意长留，或是“复恐匆匆说不尽，行人临发又开封”， 你斟字酌句，写了又写，望倾所愿付良人，都是一份温度，亦都是一份郑重。
读的人也慢，期盼，忐忑，惊喜，读了又读。
那是某个人独有的字迹，独有的一横一竖，一撇一捺。字里行间隐约浮现的有含泪的眼，有明媚笑颜，有说不出的叹息，如面。
站在小小的舞台中央，温和的光中，73岁的归亚蕾手抚着眼前的几页信札轻声读道：
那些深埋在我心底，长久不愿再去回想的，曾经对他的记忆，突然袭上来，我脱口轻喊了一句：杨德昌，你怎么可以就这样走了呢？
这是蔡琴写给杨德昌的信。
他们曾有十年，按杨德昌约定的：十年柏拉图式的无性的婚姻，后来杨德昌爱上他人，离开蔡琴，留下一句话：十年感情，一片空白。
蔡琴说：我不觉得是一片空白，我有全部的付出。
2007年，杨德昌在爱妻彭铠立的臂弯中离世。蔡琴写下这封致媒体的信：让他活在我的歌里吧。
多年前，她在他心里就已是一片空白，多年之后，她更早已不是他的任何人，可是听到他离世，仍是不由的悲伤怅茫。
她真实纯粹爱过，尽管那么无奈那么痛，任世人笑痴傻，都全无怨悔，她对他，从来只有全然的祝福，但是，你怎么可以就这样走了呢？
归亚蕾一直垂着头轻声读信，当她抬起头，眼已微红，她凝住片刻，像是要帮蔡琴索要一个答案。
可是，今夕何夕，多少感情的事会有一个答案？
归亚蕾是蔡琴好友，但她多年从未听蔡琴提及伤心之事，在读这封信的时候，她说才能体会到那种要被吞噬进去又要努力克制的感觉，那是有多么沉多么无法言说的五味杂陈？
动人的从来不只有儿女情长，更有家国之痛，和超越这一切痛苦和苦难的悲悯。
1938年，武汉空战中，22岁的中国空军陈怀民，被五架日本敌机围攻。在身中数弹、油箱着火的情况下，他没有跳伞求生，而是瞄准一架敌机，直撞过去，和敌人同归于尽。
他牺牲后，他的妹妹陈天乐为纪念哥哥，改名陈难。在江边搜索遗体时，陈难发现了一封信，是与她哥哥同坠滚滚长江的日本军人高桥的一封家信。
高桥的妻子美惠子在信中写到：做了飞行员的妻子，总是过着孤凄的日子，所以我时而快乐，时而悲痛，孩子总是睡得很熟的，这两个孩子，每天是在大笑中过日子。
陈难在读了这些话之后，更加悲伤不已，她也知道了，此刻在大洋彼岸，原来还有另一个女人和她一样心碎，她们是素未谋面的，敌人，却能最懂得彼此的痛。
这一切，只是因为战争。
陈难提笔，给美惠子写道：
“我想到你的孤苦，想到你整天笑着生活的两个孩子，我绝不会因为你们国内的军阀，对我们的侵略而仇恨你，怀民哥坚决地猛撞高桥君的飞机，也不是发泄他对高桥的私仇，他们只是代表着，两种不同力量而粉碎他们自己。”
直到53年后，71岁的美惠子才读到这封信，美惠子泣不成声，在两个女人的耄耋之年，两双苍老的手终于握在一起，可心上的累累弹痕，岁月果真能磨得平么？
黄志忠读《白血病人李真写给母亲的信》，身患白血病的李真，在生命将到尽头之时，对母亲说：
“愿您能收住泪水，笑看过往，因为我只是换个方式，守在您身旁，情之厚如斯，百世不足还。”
周迅读《太平轮生还者周侣云写的家书》，一度哽咽，读不下去。观众怕冷场，掌声鼓励。沉浸其中的周迅摇手示意：别，别鼓掌。
另一封信中，王庆耀化身黄永玉，对曹禺勇敢又沉痛地说：“你解放后的戏，我不喜欢，一个都不喜欢。你为势位所误，你已不是当初的你。”
张国立变成曹禺，在他身后束手垂听，诚恳地说：“你鼓励了我，你指责我近三十余年的空洞……”
《见字如面》豆瓣评分9.5，许多人说，这是娱乐综艺节目中的一股清流，纯净柔软。
入情深处，总感觉清简舞台上读信的人是穿越了时空，仿佛他们不是在读别人的信，而是化身成了写信的这个人。
听信的人也不只是在听信，是在听一段历史，一个人的心，一个人一生的悲喜交集和崖间浪里。
Sir电影说，在一百档欢声笑语、插科打诨的国产综艺中，只有一个《见字如面》。
可是，这档感人至深的节目不过是个副产品，《一本好书》的副产品。
3.
做“一本好书”，是关正文一直以来的一个愿望。
关正文，细品这个名字，我常不由想，这三个字里是否已经孕育了他生命的密码？
关正文，导演
1982年，关正文毕业于北京师范学院中文系并留校任教。1985年，他进入作协，并成为一名编辑。先后任职作家出版社编辑、《小说选刊》杂志社副编审、《民族文学》杂志社副社长。
那是他白衣飘飘的青年时代，亦是当代文学有着更多理想和纯粹的黄金时代。
他亲手编辑出版过北岛、舒婷、顾城、江河等人的作品，并和他们成为挚友，贾平凹、刘震云、王朔等，亦都是彼时给了他很多滋养的兄长。
1994年，在四川阿坝的阿来已写完《尘埃落定》，并开始了在各出版社漫长的流浪旅程，命运徘徊在一团迷雾之中。
1997年，《当代》编辑周昌义、洪清波将疲惫的《尘埃落定》带回北京，副总编辑高贤均读后，认定这是一部好小说，出版社将订数订在一万册。对于陌生的《尘埃落定》，陌生的阿来这个名字，这个数字已是很大勇气所为。
彼时关正文供职的《小说选刊》有本《长篇小说增刊》，高贤均向他力荐这本书，几天后，他把那个奇特的故事读完，说：好，我们要用20万字。刊物出来后，关正文又和他们商量开个小说研讨会。
就是凭这部小说，阿来成为当时获得茅盾文学奖的最年轻作家。
1995年，因缘际会，他进入电视领域，依然有超乎寻常的识见和敏锐。
十多年的时间里，他以策划、撰稿和总体设计的身份参与了《幸运52》、《开心辞典》、《文化视点》、《对话》、《聊天》《非常6+1》等节目，都获得极好口碑和诸多殊荣。
他却仍不满足，2006年，已经46岁的关正文创办了实力文化公司。
2013年，关正文制作了《中国汉字听写大会》，第二年，他又推出《中国成语大会》。这两个本不让人看好以为是小众的节目，都火的一塌糊涂。
它让人们的目光重回到提笔就忘的汉字上，重新发现本民族文化里那些美好的东西；至今，人们说起“国民文化节目”，这两档一定会在名单之内。
与他合作了十几年的节目现场总监寇文星，说关正文他有摇滚精神，总是一路在走，总是在做着创新求变的事。
是的，他的确一直在变，多年里身份角色的转变，更有所创节目的变，总是让人眼前亮了之后又亮。
这当然，殊为不易。
做《见字如面》时，长达一年的时间，他和节目组奔走辗转全国各大图书馆、档案馆、文学馆、博物馆、文史研究机构，甚至名人故居、民间及私人信件收藏家之间，从古至今的书信有多么浩如烟海，他们也就多么极尽艰难。
他和他的同事们不知多少个夜晚，红着眼睛，反反复复，对一封封发黄的甚或已字迹模糊信件推敲、筛选，最终入选的只有百封沉甸甸的，最能代表中国人故事、抒发中国人情感也最适合朗读的信件。
在做《一本好书》时，更是辛苦，他们常常从早上六点，拍到第二天早上4点，然后6点接着干。
好多工种的同事，拍摄间隙在现场睡倒一片，有的演员在台上就睡着了。
一本好书-万历十五年 剧照
他一再提到的王洛勇老师，五十多岁了，陪着他连熬两天，只睡了四个小时。
他说：当时又心疼又担心。老是问：您平时心脏没事儿吧？王老师红着眼睛说：没事，好着呢。
他忘了，他比王洛勇只小2岁，也五十多岁的人。
他总是真诚感激感概和他一起做事的人多么优秀多么勤勉，从来不提在这艰辛的全程，他每一刻都不可能缺席，每一处场景，每一个脚本台词，他只能是更多倍的心血与付出。
也不只是辛苦。
制作《汉字听写大会》时，他卖了房子才支撑下来，在《一本好书》时，拍到第七本书，被告知可能亏损了，实力文化是民营企业，赔的不是别人的，是他自己的钱。
他却说：这也没什么。
这也没什么，因为这一切变的背后，在他努力求变的背后，是他一直的不变，他的执念。
4.
在做《中国汉字听写大会》、《中国成语大会》时，就有不少人一直质疑，这是在做小众节目，是在冒天大风险“博”一次，何况，多认识几个生僻的字几个词，又有什么意义什么用？
可在关正文看来，那些字词构成了我们的传统，在五千年文明面前，妄自菲薄是无底线无原则的事情，淘汰了我们优美语词的也许是一个错误的时代。
他不希望我们因“时代的进步”蒙蔽双眼，忘记自己的根。他说，若能从古籍中找回我们民族的精华，就算是这个节目死了，这个努力也值得。
一本好书-万历十五年 剧照
不管面对着怎样的声音和困难，他都坚信，这个娱乐至死的时代，总要有人做一些深刻的东西，能被记住，能打动人，能隽永而长久地存在着。
他说：我比较倾向于把我们的节目叫做内容价值类节目。
内容价值的核心是提供新鲜认知，滋养自己的生命。
这种新鲜认知建立在独立思考的基础上，浅娱乐就是肌肤之亲，感受和思考则更像是爱情。后者比前者快乐的多。
他更相信在内容价值的观看过程中，同时就是深度愉悦的满足。这也同样是魅力无边、无法抵抗的。
在他眼里，能够更好更完全地承载这种宏愿的，就是有一档节目，能够引领人们好好去读一本书，一本好书。
他痛惜在这个喧嚣时代国人尤其年轻人读书之少，他多么希望，在无穷焦虑和欲望中奔劳的人们，能够多些时刻沉静地拿起一本书，在尘封的历史与丰富的人性之窗中，有广博，有审视，有思考，亦有那亘古总该有的纯净与感动。
他深深遗憾，如今电视上的读书类节目要么是说教，要么已退化为替市场炒作的文学评论，都难以打动观众的心。
他说：“十几亿人口的中国，却没有一档大家喜闻乐见的读书节目，我觉得是一件很丢脸的事情。”
那就自己去做吧，用心去做。
用那，长安街上日升月落一万次，少年变成白头，已是很少挂在嘴边，却仍在总在的初心去做。
用心去打动心。
可是，能吗？
在这种真人秀泛滥、明星耍宝都让人提不起兴趣的注意力爆炸时代，自带小众气息的读书类节目，真的不会走向曲高和寡的宿命吗？
若逆风而飞，依然是有很多的担忧和质疑，有人甚至很直接的问他：“没人能做出一档热播的读书节目，凭什么你能？”
他只说了一句：“因为我们需要。”
是的，我们需要，如一篇文章中郑重写到的：
告诉那些以流行之名，轻视观众的创作者，即使这是娱乐泛滥的时代，我们需要的，也绝不仅仅是质量低劣的麻醉剂。
我们需要一部诚意之作。
是的，在这个许多人被欲望驱使的浮躁时代，在人人每天刷着手机，遍地是10W+，从一个爆款到另一个转瞬即逝的爆款中，我们需要。
我们需要抬头看看月亮，低头看看书，沉静，沉思。
《一本好书》正是从《月亮和六便士》开始的。
5.
它有它的方式。
11本书，节目设计了11种不同舞美，还原11本书中的经典场景。
节目是在一个环形沉浸式舞台上，以舞台戏剧、片段朗读、影像图文插播等手段，对原著内容最大限度的忠诚和趣味体，节目里出现的演员，都是表演经验丰富的戏骨：王洛勇、潘虹、赵立新、王劲松、黄维德……，同时还穿插说书人、评论者的真诚感受体悟。
一本好书-月亮与六便士 剧照
正如《月亮与六便士》中扮演毛姆的赵立新说：把一本书的精华像撒珍珠一般铺排在戏剧舞台上，这奇妙的主意只有《见字如面》的创造者关正文先生想得出来吧。
对演员赵立新来说这挑战更是过瘾：
“影视是一个小水坑，或者是一个小池子，我只能在那儿，很有限地摆一摆pose。
但《一本好书》的舞台，我认为就像一个大游泳池，我一个人在里边随便游，各种泳姿都可以展示。”
而对观众，是新奇感动，“不是捧着书死读一遍，而是很立体、很生动地在这些人物和事件当中趟一遍。”
“满地都是六便士，他却抬头看见了月亮。”
一位作家评论《月亮与六便士》的一句名句，曾经触动过不少人尘封已久的心灵。
可当黄维德在舞台上愤怒的喊出：“我必须画画，我身不由己！一个人掉进了水里，不管他游得好不好，他必须挣扎！”
他眼中流露出的理想之光一定会更深的打动你。
在那一刻，他就是斯特里，斯特里就是他 。
当蒋方舟和朱大可他们说：“这个世界对小有才华的人来说是最残酷。”我不知道多么人心有戚戚焉。
当他们说：
“人生最怕的三个字是不甘心，你只有尝试过一次，哪怕一次，即使是失败了，当你回到平庸的生活，你再回去捡六便士的时候，你至少还感觉我是看过月亮的。”
我不知道多少人听了心里会那么颤一下。
终日为六便士奔劳的我们，是否也该抬头，哪怕是偶尔抬头看看月亮？
可我并不想赘言这期间精彩。
我只想花更多时间介绍另外两本书，请问你，你觉得《万历十五年》和《三体》在舞台上该怎样演绎？
《万历十五年》。
这该是一次非常特殊和冒险的改变，因为这本经典的历史著作里没有一句现成的戏剧对白。
可是他们做到了，很好的做到了。他们找了一个非常棒的切入角度，那就是对人的兴趣，书中有人的故事，人与人的个体冲突，甚至内心活动，集中地体现在一个特殊的人物身上：万历皇帝。
一本好书-万历十五年 剧照
皇帝，不是吗？“普天之下莫非王土，率土之滨莫非王臣”，生杀予夺，全凭君一言。
万历，不是吗？那个懒得要命的皇帝，创下了空前绝后的30多年不上朝的历史。
可是，当王劲松扮演的白衣白须白发的万历皇帝在阴冷的地宫缓缓站起，向你细数过往，当他从童年到年迈，一生中几个重要的场景向你生动展现，你会知道，有些哪怕是众人所知的标签都有可能是误读甚至是错误的。
他不知道普通人家的孩子怎样长大，在他的孩童时代诸如无忧无虑、天真烂漫等等字眼统统与他无关。
他是天子，天不下雨是他的错，下雨太多亦是他的错，他是一生下来就得背负天下，就得让天下所有人满意的神一样的孩子。
一本好书-万历十五年 剧照
他所有的娱乐都只能来自四书五经，饭不能多吃，觉不能多睡，他的一举一动都必须符合这传承了千年的古训，都必须是最高的完美的道德标准和象征。
在万历皇帝从童年到青年的关键成长期，张居正整整辅佐陪伴了万历皇帝十年，对他的影响至为深重，张居正想做留名青史的名臣重臣，万历皇帝亦想做励精图治的贤君。
那是他们最好的时光，但也是最坏的时光。
一本好书-万历十五年 剧照
在张居正去世之后，年轻的万历才知道，他极为信任的对他的管教也极为严苛的张先生如此言行不一，他集聚了无数珠玉珍宝，蓄养了许多角色佳人，而他身居九五之尊，却被限制到连赏赐宫女的小钱都没有。
他成了历史上的一个笑话，他抄了张居正的家。
但是他摆脱了张居正，却无法摆脱那个庞大的有着无形无穷力量的文官集团，他们无数次对他匍匐磕头，但那不过是因为他是制度所需要的象征物罢了，他们有一套不变的道德标准，他们需要一个毫无主见个性真空的寓至善于无形的君主。
他必须满足人们对皇帝的道德完美性的期望，他无论做什么都有无数的声音指指点点。
他是紫禁城里拥有神秘力量的囚徒。
万历皇帝自从知道了只能扮演道德象征，注定一事无成之后，他就获得了解脱，天天呆在后宫，和他的郑妃呆在一起。
他是皇帝，人人都记得，他们只偏偏忘了，他也是个人。只有这个女人把他看作一个人，她看透了他虽贵为天子，富有四海，却孤寂欢喜，形只影单。
他们是抱团取暖的人，他们的热恋终生不渝。
然而在与文官集团的对抗中，万历还是输了，他最后的遗愿没有实现，躺在他身边的不是他心爱的女人…….
这本书，我是看过多遍的，可是我始终无法想象万历的音容相貌，当《一本好书》把他搬上舞台，王劲松扮演的万历也活起来，不由自主地在他的述说叹息，一沉浸其中。
王劲松扮演的万历
然而，这本“书”带给你的绝不是一种颠覆和感概，解读的嘉宾诚恳地告诉你，这只是其中的一部分。
在万历十五年，那个看似无足轻重的1587年，有很多小事发生，后来看，它们都是至关重要的大事。
无奈的也不只是万历皇帝，戚继光、海瑞、李贽，亦都统统不得善终。
人生最苍凉的也就是无奈二字吧？人人都莫过如此。
当然，更如解读嘉宾所说：
“这本书也绝非只是讲道德和人性，而是以此为切入点，以小见大，高屋建瓴地去探讨这个帝国以及我们民族的命运沉浮。”
6.
《三体》。
在看这个节目之前，我是没有看过这本听闻已久的巨作的。
我承认，赵立新扮演的书中人物罗辑一上来发问，我就被彻底镇住了，他问：
“如果地球上生命的产生不是偶然的，那么浩瀚的宇宙中，就一定还有无数拥有生命的星球，我们告诉大家我们是地球，我们在宇宙的什么位置？
为什么我们今天却从来没有收到过任何他们的回复呢？他们在哪呢？
他们为什么不出来打个招呼呢？”
他还说：文明不断增长和扩张，宇宙的物质总量保持不变，资源就这么多，谁都想多占，这时候会发生什么？
没有一个文明不想强大，因为不强大就会死。
只要你有强大的能力，我就要消灭你，这不是因为仇恨，而是为了生存。
在这样的宇宙法则中，猎手都必须沉默的隐藏在黑暗丛林之中，谁先发声了谁暴露了，谁就是猎物，必然招致攻击。
而我们一直在天真的呼唤。
一本好书-三体 剧照
在遥远的半人马星座，有一个与地球迥异的星球：三体。他们的世界有三颗恒星。
因为三颗恒星互相之间的引力进行着无规则的运动，这三体人处于恒纪元和乱纪元的无序交替中，这使它们的生存环境极其严酷。
但三体人如同地球上冰熊虫一样，可在酷暑或严寒中迅速脱干水分，等环境好转，浸泡水中又能存活，所以，在数百次的毁灭重生中他们苦苦挣扎，又创造了高度发达的文明。
一本好书-三体 剧照
终于。他们听到了地球人的呼唤，为这个声音，他们已经等了上亿年。
接收到地球的信号后，他们立马决定占领这个显然更宜居的星球。庞大的三体舰队已以近光速的速度驶向地球，四百年后就会到达。
三体人摧垮我们现在的文明是分分钟的事，可是谁能知道，四百年的时间，地球又会有怎样科技爆炸呢？
所以三体舰队在全速行进中，又向人类发射了两颗速度更惊人的智子，它可以锁死人类的科技进程。
一环紧扣一环，看的步步惊心，但不想剧透太多。当解读嘉宾说，这只是书中的一小部分，它的任何一个片段拿出来拍成一个科幻大片的时候，我没有办法不拿起书，熬夜读完。
正如节目解读时所说：大作家总是冷静甚至冷酷的，小作家才常有温情。
刘慈欣用严谨扎实的科学理论，层层严密的逻辑论证，无比智慧，也无比冷静和残忍的告诉我们这样一个结论：
在为生存而战，黑暗无垠的宇宙丛林中，人就是虫子，生命、文明必然走向灭亡。
是的，一步步的精彩绝伦，惊心动魄，绝望地让人心冷。
然而也不是的，刘慈欣没有那么冷酷到底，在第二部当中，他给了一点希望。那个在冷漠的三体世界苟活的只有一个编号的监听员说：至少我知道三体世界也是有爱的，但因其不利于文明的整体生存而被抑制在萌芽状态，但这种萌芽的生命力很顽强，会在某些个体身上成长起来。
最后监听员还说：我只是想和您讨论一种可能，也许爱的萌芽在宇宙的其他地方也存在，我们应该鼓励她的萌芽和成长。
为此我们可以冒险。
在读到这些话的时候，突然就流泪了。
爱？爱里能得拯救。你相信吗？我还是相信的。
纵我们生而为人，从不完美，纵一生之中，谁都难免有跌倒，此伤亦或彼伤。
然而不是吗？也只有爱，才可以让我们任大雪纷飞，心都不会变冰冷刚硬，亦才可以让那颗小小萌芽成长为盎然绿意。那是和任何人无关，只属于自己的盎然绿意。
因为，有爱的心必是柔软的，不是吗？唯有一颗柔软的心，才能更多的体验到蕴藏与世间万物间的种种美好善意。
上帝说：爱里没有惧怕。
《三体》，这怎么只是一本科幻书呢？里面有哲学、历史、人性、宗教，也有你有我。
如斯独特，如斯美好，如斯忧伤。
这样去演绎《一本好书》很精彩，很奇妙。当然，也多多少少有意犹未尽之感。
它最高超的地方也恰恰在此。是刚吊起你的胃口却又戛然而止，是刚四目交接了它又扭转了头。是心头痒，指尖痛。
豆瓣上的一位观众说的更好：
《一本好书》像一杯茶，需要细细的品味，香味悠长细腻，捧起茶杯就不愿意放下，追根溯源想知道茶叶的出处。
7.
原谅我在最后，又莫名想起《见字如面》录制时的一件事。
节目现场，关正文听到了顾城当年的情书，他突然忍不住，说：
“就完全，就是掉眼泪，就特别想念他们，特别想念他们……”
这也他第一次看到了顾城和谢烨最早的通信。
30多年前，关正文还是一个年轻编辑，他和顾城、北岛、芒克等几个诗人都住在北京劲松，彼时的劲松还是郊区，楼下都是青翠农田。
关正文经常去顾城家送稿费，多年之后，他仍清晰记得一个中午，他到顾城家时，顾城和谢烨已经预支了这笔钱买了书柜。
那天顾城招待他吃“韭菜炒虾米”，韭菜很新鲜，就在他们家窗外地里种的，虾米，关正文用手指比着：“那个虾米小到那么小”。
在那个阳光灿烂的中午，谁都不会想到，那对亲密爱人会在几年之后，以那样的方式殒命遥远的激流岛。
在铺天盖地的各种声音中，关正文只有止不住的心疼。
他说：
“这个结局谁也没法接受，但你没有办法不怀念这两个人。
特别希望更多人能够意识到，对人的认知、对人性的认知、对人生的各种不确定的可能性的认知，是一件太复杂的事情。”
他说在那些文字里，他仿佛看到了在山林里、在夕阳下、在小河边的那个谢烨，还有无法忘记的顾城的那双眼睛。
8.
一本好书，《一本好书》是什么？
原谅我再一次重复，它是如关正文导演所说：能够提供独立思考和鲜活认知。
是如龙应台所说：它使看不见的得看见。它使孤独的个人为自己说不出的痛苦找到了名字和定义。
而我想说：它是广袤天地，是世道人心。是关正文的，是你是我无法忘记的那双眼睛。
你有多久没有好好读一本书了？来，跟着《一本好书》去读一本好书吧。
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