在《三十而已》里，独自“沪漂”八年的王漫妮生病住院只能自己扛，还面临父母催婚压力；全职太太顾佳智商和情商均在线，处理婚姻危机不拖泥带水；办公室“老好人”钟晓芹在平淡的生活之余，跟丈夫在生育问题上爆发了矛盾……

无论是《二十不惑》还是《三十而已》，剧中人物遇到的“求职压力”“婚姻危机”“养娃难题”，也是当前现实生活中许多女性面临的问题，这让来自不同群体的观众都从中看到“另一个自己”。

在何天平看来，相比有些剧里过于夸大“苦情”的女性角色，这两部剧没有刻意去奇观化女性的压抑和委曲求全，也不刻意要求女性去超越社会期待。“这样的人物不是‘悬浮’的，而是能在生活中找到原型的，这种‘落地感’是引起观众共情的重要关键。”何天平说。

中国电视艺术委员会主任编辑闫伟认为，近期女性题材作品扎堆播出，是由于在某种程度上，女性观众对于剧情的关注度和投入度更高，为女性观众量身打造的“她剧集”可以满足其心理需求和欣赏品味。