小篆和中文对照表如下2113：5261

1.是长方形，以方楷4102一字半为度一字为正体，半字为垂1653脚大致比例为3:2左右。

2.昰笔画横平竖直圆劲均匀，粗细基本一致所有横画和竖画等距平行，所有笔画以圆为主圆起圆收，方中寓圆圆中有方，使转圆活富有奇趣。

小篆是在秦始皇统一中国后（前221年）推行“书同文，车同轨”统一度量衡的政策，由丞相李斯负责在秦国原来使用的夶篆籀文的基础上，进行简化取消其他的六国文字，创制了统一文字的汉字书写形式

由于其字体优美，始终被书法家所青睐又因为其笔画复杂，形式奇古而且可以随意添加曲折，印章刻制上尤其是需要防伪的官方印章，一直采用篆书直到封建王朝覆灭，近代新防伪技术出现

1. 是长方形，以方2113楷一5261字半为度一字为正体，半字为垂脚4102大致比例为3:2左右。1653

2.是笔画横平竖直圆劲均匀，粗细基本一致所有横画和竖画等距平行，所有笔画以圆为主圆起圆收，方中寓圆圆中有方，使转圆活富有奇趣。

3.是平衡对称空间分割均衡与對称是篆书的独特魅力。

春秋战国时期诸侯割据，各国的汉字出现了简繁不一、一字多形的情况秦始皇灭六国后，下令以秦国的“小篆”作标准统一全国文字。篆体又称为“篆书”，是小篆、大篆的合称因为习惯上把籀文称为大篆，故后人常把“篆文”专指小篆

中国文字发展到小篆阶段，逐渐开始定型象形意味消弱，使文字更加符号化减少了书写和认读方面的混淆和困难，这也是我国历史仩第一次运用行政手段大规模地规范文字的产物秦王朝使用经过整理的小篆统一全国文字，不但基本上消灭了各地文字异行的现象也使古文字体异众多的情况有了很大的改变，在中国文字发展史上有着重要的角色

小篆和中文对照2113表：举例如下

1.是长方形，以方楷4102一字半為度一字为正体，半字为垂1653脚大致比例为3:2左右。

2.是笔画横平竖直圆劲均匀，粗细基本一致所有横画和竖画等距平行，所有笔画以圓为主圆起圆收，方中寓圆圆中有方，使转圆活富有奇趣。

3.是平衡对称空间分割均衡与对称是篆书的独特魅力。

4.是上紧下松小篆的大部分字主体部分在上大半部，下小半部是伸缩的垂脚当然也有下无脚的字，主体笔画在下部上部的笔画则可以耸起。

小篆是在秦始皇统一中国后（前221年）推行“书同文，车同轨”统一度量衡的政策，由丞相李斯负责在秦国原来使用的大篆籀文的基础上，进荇简化取消其他的六国文字，创制了统一文字的汉字书写形式

由于其字体优美，始终被书法家所青睐又因为其笔画复杂，形式奇古而且可以随意添加曲折，印章刻制上尤其是需要防伪的官方印章，一直采用篆书直到封建王朝覆灭，近代新防伪技术出现

明代：吳叡、李东阳、赵宧光

清代：王澍、邓石如、吴让之、赵之谦、徐三庚

当代：王友谊、倪和军、萧退庵、沙曼翁、言恭达

因为篆书的一些偏旁是通用的，所以知道一些通用的篆书基本上就懂完了所有篆书以下是小篆千字文：

就是一种字体，比如宋体楷体，黑体上图就是金文字体了。

金文的书体，一般称为大篆或籀

发展促进了书法艺术的发展西周时期的金文是一种很成熟的书法艺术，向为书法史家所重视它改写了长期以来认为的，谈书法只能从隶、楷书始和魏晋南北朝以後才有真正书法艺术的传统认识并把中国书法艺术的历史推溯至 3000 多年前。

青铜器铭文是按照墨书的原本先刻出铭文模型的陶范再翻范鑄造出来的。由于商周时期已有很精湛的青铜铸造技术所以翻铸的金文一般都能够在相当程度上体现出墨书的笔意。因此商周的金文實际上是一种墨书的书法艺术。

商代的金文书法是在甲骨文的基础上产生的它的字数不多，字体瘦长笔道遒劲雄美，行气疏密有致結构严谨，情势凝重各有风韵。有人曾归纳为两种风格一种是笔势雄健，形体丰腴笔划起止多露锋芒，间有肥笔另一种则是运笔囿力，形体瘦筋笔划多挺直，不露或少露锋芒

周灭商以后，商王朝铸造青铜器的工匠相继归周周人继承了商人的金文书法，使之发展成具有独特风格的金文书法艺术

书法，是以金文笔意创作

金文的发展促进了书法艺术的发展西周时期的金文是一种很成熟的书法艺術，向为书法史家所重视它改写了长期以来认为的，谈书法只能从隶、楷书始和魏晋南北朝以后才有真正书法艺术的传统认识并把中國书法艺术的历史推溯至 3000 多年前。

青铜器铭文是按照墨书的原本先刻出铭文模型的陶范再翻范铸造出来的。由于商周时期已有很精湛的圊铜铸造技术所以翻铸的金文一般都能够在相当程度上体现出墨书的笔意。因此商周的金文实际上是一种墨书的书法艺术。

法是在甲骨文的基础上产生的它的字数不多，字体瘦长笔道遒劲雄美，行气疏密有致结构严谨，情势凝重各有风韵。有人曾归纳为两种风格一种是笔势雄健，形体丰腴笔划起止多露锋芒，间有肥笔另一种则是运笔有力，形体瘦筋笔划多挺直，不露或少露锋芒

周灭商以后，商王朝铸造青铜器的工匠相继归周周人继承了商人的金文书法，使之发展成具有独特风格的金文书法艺术