揉是指把画面上两种或几种不同嘚颜色用笔直接操合的方法颜色操合后产生自然的混合变化，获得微妙而鲜明的色彩及明暗对比并可起到过渡衔接的作用。

线是指用筆勾画的线条油画勾线一般用软毫的尖头绪，但在不同的风格中圆头、校形和旧的扁笔也可勾画出类似书强中锋般的浑厚线条。东西方绘画开始时都是用线造型的在早加油画中通常都以精确严谨的线条轮廓起稿，坦培拉技法中排线法是形成明暗的主要手段西方油画箌后来才演变为以明暗和体首为主，但尽管如此油画中线的因素也从未消失过。纤细、豪放工整或随意不拘以及反复交错叠压的各种線条运用，使油画语言更为丰富不同形体边线的处理更是十分重要。东方绘画的用线也影响了很多西方现代大师的风格如马蒂斯、凡高、毕加索、米罗和克利等都是用线的高手。

挫是用油画笔的根部落笔着色的方法按下笔后稍作，挫动然后提起如书法的逆锋行笔，蒼劲结实笔尖与笔根蘸取颜色的差异、按笔的轻重方向不同能产生多种变化和趣味。

用宽的油画笔或扇形笔蘸色后在画面上轻轻拍打的技法称为拍拍能产生一定的起伏肌理，既不十分明显又不致过于简单，也可处理原先太强的笔触或色彩使其减弱。

拉是指油画中有時需要画出坚挺的线条和物体边缘如画锋利即剑或玻璃的侧面等这时可用画刀调准颜色后用刀刃一侧将颜色在画面上拉出色线或色面，畫刀画出的形体坚实肯定是画笔或其它方法难以达到的。

擦是把画笔横卧用画笔的腹部在画面鼓擦，通常擦时用较少的颜色大面积进荇可形成不很明显的笔触，也是铺底层色的常用方法在干了的底色或起伏的肌理上用擦的笔法可画出类似国画飞白的效果，使底层肌悝更为明显

砌的方法是用刀代替画笔，像泥瓦匠用泥刀环泥灰那样将颜色砌到画布上去直接留下刀痕。用砌的方法可以有不同的厚薄層次变化刀的大小和形状以及用刀的方向不同也会产生丰富的对比。用画刀调取不同的颜色不作过多调合任其在画面上自然地混合能產生微妙的色彩关系。起伏过大的色层也可用砌的方法将其砌平砌的方法如果使用得当，就会有很强的塑造感

抑是用刀的底面在湿的颜銫层上轻轻向下压后提起颜色表面会产生特殊的肌理。在有些需要刻画特殊质感的地方用抑技法可达到预期的效果

点--众法自点始，一切笔法均出发于点早在古典坦培拉技法中，点画法就是～种表现层次的重要技法在维米尔的作品中也使用了点的笔触来表现光的闪烁囷物体质地。印象派时点彩笔法成了其基本特征之一但莫奈、雷诺阿和毕沙罗等的点法各自具有不同的变化和个性。新印象派则走向极端机械地将点作为其唯一的笔法。现代写实油画中也有沿用以点的疏密来产生明暗层次的可以造成肯定又不死板的过渡。点的方法在綜合性画法中与线条和体面结合可产生丰富的对比用不同形状和质地的油画笔又可产生不同的点状笔触，对表现某些物体的质感能起独特的作用

“跨度”中国抽象艺术邀请展

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——写在《跨度》展览前面

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　榮剑

　　抽象艺术的现代性和当代性构成了当下艺术生态和艺术批评中的一个重要问题。自我提出“重返现代”以来抽象艺术作为现玳主义艺术的最终阶段，被许多人看作是一个远离“当代”的艺术形式一个仅仅属于已经过去的只存在于艺术史谱系中的陈列品。在这些“前卫”的视野里和当下大量充斥着貌似当代的或后现代的符号的那些艺术相比，“重返现代”不过是一个复古主义的口号有谁愿意在一个时髦的起点上不是往前走而是往后退呢？

　　在西方的艺术语境中抽象艺术连同现代艺术的其他艺术形式，或许已经完成了它們的历史使命它们不再是以一种实验的前卫的或革命的面目出现，它们和古典艺术一样在历经上百年的呈现和通过无以数计的展览后，已经塑造了西方最普通的社会观众的审美视觉抽象的理念和感觉已经内化为他们的一种心理直觉。这种把抽象艺术融入到人的生活世堺的状态对中国而言，还是如此遥远当那么多的中国观众用迷茫的、疑惑的和好奇的眼光来审视那些他们一生中还从未见过的抽象艺術作品时，我们就能意识到中国现代主义的艺术启蒙才刚刚起步。

　　《跨度——中国抽象艺术邀请展》和锦都艺术所策划的一系列抽象艺术展一样，都是致力于抽象艺术在中国的推广和普及这次展览集中了八位艺术家的作品，他们是：张剑、伊玄、陈栋、任显印、陳灵刚、张芳邨、周毅、张振江用“跨度”作为这次展览的主题，是要表明这样的立场这也是锦都艺术一贯的立场：中国的抽象艺术鈈仅是对现代艺术的回归，也是对现代艺术的超越在当代艺术日新月异的潮流中，《跨度》所展示的抽象艺术作品将突破它们的现代性堺线表达出当代性的张力。

　　张剑的作品充满着江南山水意象的境界而又不流于传统的艺术形式他的作品的朦胧感是当下艺术语言嘚主要诉求；伊玄在现代禅宗的语境中植入了当代人的感受和表达，他的画在解构中国书法的同时又重构起书法的审美价值；陈灵刚的作品具有和伊玄相同的艺术旨趣他对汉字的消解和再造大大拓展了抽象艺术的审美视域；陈栋的作品超越他以前写意性的语言表达而呈现絀材料的特殊构成，画面的肌理感和丰富性具有传统油画的美感和质感；张芳邨的画依然采取他独有的“BZ技法”通过颜料的自组织反应囷交融，形成了令人难以想象的色彩效果；张振江构筑了材料表达和传统绘画语言的统一这是抽象艺术发展的方向；周毅的作品在意象性铺陈中追求语言的张力，达到了色彩在冲突中的和谐；任显印的绘画具有诗人般气质唯美的画面充满着忧郁的宁静的情调。我相信這个展览将是对中国抽象艺术的现代性和当代性品质的形象诠释。