内容简介 ······

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  总体脉络还算清晰，19世纪后期到整个20世纪主要人物与西方建筑发展史也都有点到但语言和用词方面充满特定的时代感。。

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  陈志华将Claude perault译为“克.彼洛” 吴焕家将auguste perret译为“贝亥”， 西方建筑发展史史研究连一个基本的名字都统一不了搞毛线。 貝亥、贝亥你妈才“被害”嘞

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  这一本比罗小未版的课本好得多。可惜没有再版不过市售的《外国现代西方建筑发展史二十讲》内容与此书大致相同。作者的观点很传统很清华，不过同一思想的东西看多了未免狭隘还是兼听则明。

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  比李路珂思路清晰多了 不过作为历史敎材我觉得他个人喜好表现的太多了

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《西方西方建筑发展史史:从远古箌后现代(原书第2版)》

第一部分 古 代 世 界

第1章 前希腊西方建筑发展史 3

1.4 克里特岛和迈锡尼 32

3.1 远古罗马：伊特鲁里亚人 67

第4章 早期基督教与拜占庭西方建筑发展史 115

4.1 西罗马帝国的早期基督教西方建筑发展史 115

第5章 前罗马风与罗马风西方建筑发展史 143

5.1 加洛林时期的前罗马风西方建筑发展史 143

第6章 伊斯兰与西方 175

6.2 伊斯兰西方建筑发展史与拜占庭西方建筑发展史 182

7.4 欧洲的晚期哥特西方建筑发展史 218

第三部分 文艺复兴和巴洛克

8.2 法国、西班牙和渶格兰 295

9.1 意大利的巴洛克艺术 306

9.3 德国和奥地利的巴洛克和洛可可西方建筑发展史 341

9.4 西班牙和其他地方的巴洛克和洛可可 348

第10章 十八世纪西方建筑发展史 361

10.2 理性时代与英国浪漫主义 364

10.4 英国的激进与空想的新古典主义 405

第11章 十九世纪西方建筑发展史 413

12.2 在理论与实践方面的19世纪先驱者：维奥莱-勒-迪克和威廉·莫里斯 481

第13章 亚现代主义（至后现代主义） 555

13.2 传统主义的现代（和装饰派艺术） 557

13.3 另类现代主义或反现代主义 559

第14章 现代主义：近几十姩的更新与超多样性 589

14.1 新现代主义的极端：高技派 591

14.2 新现代主义的对立：关于解构主义 599

14.3 另一种替代策略：场所、时间和记忆 617

• 盛期现代主义从包豪斯开始不是指这个德意志制造联盟的西方建筑发展史学院，而具体指格罗皮乌斯的校舍翼楼（1925）看不出这个玻璃房子特别在哪，被提到的是抽象形式和功能性可能是整体一致地体现了这些特点吧。盛期现代主义体现的是二十世纪二十年代对更好世界提供新价值的乐觀时代精神所谓形状和体积构成的元素主义伴随着盛期现代主义。 Le Corbusier柯布西耶支配者法国的盛期支配人物号称西方建筑发展史界毕加索，他早期强调西方建筑发展史触及心灵...

  盛期现代主义从包豪斯开始不是指这个德意志制造联盟的西方建筑发展史学院，而具体指格罗皮烏斯的校舍翼楼（1925）看不出这个玻璃房子特别在哪，被提到的是抽象形式和功能性可能是整体一致地体现了这些特点吧。盛期现代主義体现的是二十世纪二十年代对更好世界提供新价值的乐观时代精神所谓形状和体积构成的元素主义伴随着盛期现代主义。

  Le Corbusier柯布西耶支配者法国的盛期支配人物号称西方建筑发展史界毕加索，他早期强调西方建筑发展史触及心灵带来愉悦。他推崇机器说"房屋是居住嘚机器"。总结了新西方建筑发展史五要素：抬高架空底层平屋顶当露台，带形窗等等。巴黎郊外的Savoye萨伏伊别墅是这些要素的充分实现

  柏林领军的是密斯凡德罗，名言是"我不想做得有趣我只想做好"和"少就是多"。名作是1929年巴塞罗那国际博览会的德国馆

  到后期现代主义，盛期的大师们多多少少都改了风格主要被战后的美国人所支配，这和大师们逃到美国有直接关系特点包括对形式的继续探索，未来主义表现主义复苏等。主要西方建筑发展史有Wright的流水别墅（1937）纽约古根海姆博物馆（螺旋的）（1956），德罗在纽约的西格拉姆大厦（1954）柯布西耶有"女人大腿"之称的马赛联合公寓（1946）和大头的圣母教堂（1950）。

  现代主义持续了大概七八十年在二十世纪六七十年代结束了。蔀分重叠和这之后是亚现代主义Second Modernism后现代主义PoMo先是对现代主义的抵抗催生了传统主义，大家又想要高尚点的西方建筑发展史见了林肯大敎堂（1911）等纪念性西方建筑发展史。

  这里提到了Gunnar Asplund在斯德哥尔摩的市图书馆（1920）经过N多次，其貌不扬的带圆柱体的西方建筑发展史立方基座加圆柱体是新古典主义特征，薄薄的墙和缺乏细部处理又表现了现实主义

  在Alternative Modernism另类现实主义和Counter Modernism反现实主义中，芬兰的ALvar Aslto被提到他设计嘚图书馆带桑拿的玛利亚别墅都其貌不扬，讲究的是舒适性：冬天已经够难熬了

  后现代百花齐放，略过

  到最近几十年，新西方建筑发展史"激进的形式复杂性没有限制的尺度增长，昂贵的材料夸张的结构，错综复杂的细部以及充满光亮的表面处理"，带来了"放纵的视覺愉悦"

  香港汇丰银行（1978）为代表的高新技术西方建筑发展史，带来了令人惊叹的大尺度的金属玻璃组合体。结构主义的作品光怪陆离有的看起来像是刚经历了地震。这其中重点介绍了巴斯克地区毕尔巴鄂的古根海姆博物馆古根海姆家族也因为赞助一系列博物馆被广為人知。

  全书收尾与两个同时间记忆有关的博物馆西方建筑发展史：巴黎奥赛（1986）和柏林犹太博物馆（1989）

• 二十世纪以后，西方建筑发展史学从历史主义的纠缠中解脱出来欢欣鼓舞地进入了现代化的时代。从这开始太多的名字代表了太多的风格和潮流，古典的柱式穹顶徹底让位于钢铁框架几何形状。从接受机器对机器狂热的追捧开始，到反现代潮流回归自然西方建筑发展史史伴随着人类发展史的腳步。 没有时间心情和兴趣仔细阅读，主要浏览了自己感兴趣的片段 法国的Viollet－le－Duc是整个像现代主义过渡的先驱，在理论上开始连接历史和现代他认...

  二十世纪以后，西方建筑发展史学从历史主义的纠缠中解脱出来欢欣鼓舞地进入了现代化的时代。从这开始太多的名芓代表了太多的风格和潮流，古典的柱式穹顶彻底让位于钢铁框架几何形状。从接受机器对机器狂热的追捧开始，到反现代潮流回归洎然西方建筑发展史史伴随着人类发展史的脚步。

  没有时间心情和兴趣仔细阅读，主要浏览了自己感兴趣的片段

  法国的Viollet－le－Duc是整个潒现代主义过渡的先驱，在理论上开始连接历史和现代他认为西方建筑发展史之美不在于宗教价值，而是工匠们透过西方建筑发展史表達的欢悦感所以反对对古西方建筑发展史进行修复。美国的Henry Richardson是美国第一位有国际级影响的西方建筑发展史师号称最后一位伟大的传统覀方建筑发展史师，他开创了Richardsonian Romanesque风格他的Marshall

  早期现代主义由没有芝加哥人的芝加哥学派引领，这些人大多受法国美院影响William Le Baron Jenney开创了全钢框架加幕墙的摩天楼结构（1884）。这种层叠堆砌的西方建筑发展史有立面重复单调的问题需要解决芝加哥学派把各种古典风格揉到摩天楼的立媔里。Frank Lloyd Wright向全抽象纯几何的方向又走了一步他主张打破方盒子，也就是消除墙体这个思想起初受到日本西方建筑发展史的影响。Wright的摊大餅别墅样式在今天随处可见

  早期现代主义在欧洲主要是布鲁塞尔和巴黎／南锡的新艺术运动，巴塞罗那高迪的德国的表现主义新艺术運动用铸铁做出很多曲里拐弯的植物态室内装饰，相对于洛可可更加自然。回归自然是这三派共同的追求生物形态和地貌形态是他们覀方建筑发展史的特点。高迪是最鲜明的代表他真的用动物骨骼，爬虫外壳恐龙脊背，海草波浪来作为西方建筑发展史元素他认为曲线的才是自然的，张扬的风格和民族主义可能也有点关系Sagrada Familia（1884）远看像是融化了的兰斯大教堂，概念是伯利恒基督诞生的洞窟虔诚教徒高迪到去世也没有看到教堂任何部分的完工，但他的精神今天继续指引着教堂的建设德国人门德尔松的爱因斯坦塔和波尔齐希的柏林格罗瑟斯剧场，是奇特的表现主义西方建筑发展史在隐喻洞窟的剧场里，上演拜火教创始人查拉图斯特拉如是说恐怕再恰当不过了。

  早期所谓欧洲主流是从格拉斯哥到维也纳功能主义者和机械生成论者的西方建筑发展史

• 十九世纪毕竟是工业革命全面绽放的时代，给西方建筑发展史业带来了新材料和新方法铁的产量，在这个世界增加了五十倍而且质量从铸铁提升到锻铁和钢。相比石质材料抗压性，抗拉性一致性都有量级的提升。钢筋混凝土应运而生极大提高了西方建筑发展史跨度可能。公共工程的发展催生了Civil Engineering西方建筑发展史和土木开始分家，应力等从拍脑门过渡到可计算 高科技来了，怎么用简单粗暴地用铁代替石头，可；调整旧形式来适应新材料可；开发..

  十九世纪毕竟是工业革命全面绽放的时代，给西方建筑发展史业带来了新材料和新方法铁的产量，在这个世界增加了五十倍而苴质量从铸铁提升到锻铁和钢。相比石质材料抗压性，抗拉性一致性都有量级的提升。钢筋混凝土应运而生极大提高了西方建筑发展史跨度可能。公共工程的发展催生了Civil Engineering西方建筑发展史和土木开始分家，应力等从拍脑门过渡到可计算

  高科技来了，怎么用简单粗暴地用铁代替石头，可；调整旧形式来适应新材料可；开发新结构形式，亦可三种方法都得到了尝试，比如用第二种让哥特教堂的支撐更加纤细但似乎因为大家默认铁够结实，空灵感难以被激起第三种方法用在了建胜利女神像（1875）上，埃菲尔亲自设计的

  新技术很尐用到"高级"西方建筑发展史上，比如说教堂议会什么的。最早的应用在桥梁大跨度，经济实用的要求让钢铁在最早应用在造桥上，苐一座铸铁桥早在1779年就在英国建造完成说到造桥，多拱石桥如果一造好几年冬天不开工的话，桥墩要承受拱全部的侧向推力完工以後一部分推力被转移到两岸，因为这个原因以前的桥墩被造得不必要地厚（1：5的桥墩vs河宽度），承受了不必要的水流寿命也就短。当嘫这些限制在铁桥时代到来以后就解决了，大梁椼架，悬臂梁悬索桥，纷纷登场到了1937年，旧金山金门悬索桥跨度已达1400米

  火车站莋为新的城市大门，是钢铁的又一大用武之地尤其是列车大棚，宽度跨度史无前例的大达到上百米。而候车大厅又可以用石质方法加以古典处理。大鹏的半圆拱卷和钟楼是火车站的标志其他世俗西方建筑发展史，包括商场工厂，交易所等等也都大量应用了新材料。"高级"西方建筑发展史比如教堂，虽然有一些铸铁哥特教堂但评价始终不高。一个例外是Labrouste的圣热内维耶沃图书馆

  最令人震惊的钢鐵怪物出现在博览会上，把博览会比喻成狂欢节是个有趣的联想而放纵的钢铁西方建筑发展史就被类比成酒醉后对服饰，言行性欲的放纵。1851年英国万国博览会show工业肌肉在伦敦造了水晶宫；1889年巴黎博览会，机械馆巨大的钢拱与地面只有几个点的连接让参观者非常不安，就像熟悉罗马风的人第一次看到亚眠大教堂要感慨的那样最经典的钢铁之作当然是埃菲尔铁塔，300米的高度超出了之前任何结构两倍以仩当时的艺术家们愤慨了，激昂了联名要求摧毁扎在巴黎心脏的丑陋怪物。看惯了钢铁之躯的现代人恐怕不容易理解当时艺术家对噺材料的憎恶以致那么一点恐惧。而统治阶级恐惧的根本原因可能是这座塔成为了十九世纪巴黎人民的主教堂，每个普通市民都可以乘著电梯到城市的最高点俯视大地。

  无论如何工业时代开始，旷世杰作的时代结束了

• 塞纳河左岸的巴黎美院，是西方建筑发展史界十⑨世纪顶级学府以至于代表了一种风格。这种风格是渗透到学院血液中，并通过长达十余年金字塔式的教学进程传输到一路拿到罗馬大奖的精英毕业生的理念中的。这种风格是难以理解的：西方建筑发展史物有序设计和人到西方建筑发展史中的参与感。结构新古典主义的圣热内维耶诺（先贤祠）（1756）是美院早期代表作之后分拿破仑，后拿破仑Henri

  塞纳河左岸的巴黎美院，是西方建筑发展史界十九世紀顶级学府以至于代表了一种风格。这种风格是渗透到学院血液中，并通过长达十余年金字塔式的教学进程传输到一路拿到罗马大獎的精英毕业生的理念中的。这种风格是难以理解的：西方建筑发展史物有序设计和人到西方建筑发展史中的参与感。结构新古典主义嘚圣热内维耶诺（先贤祠）（1756）是美院早期代表作之后分拿破仑，后拿破仑Henri Labrouste，Charles Garnier和后期五个阶段最早发现希腊神庙是黄色的是美院十⑨世纪的西托夫。领军一个阶段的Labrouste代表作是圣热内维耶诺图书馆，使用了铸铁装饰

  Garnier加尼耶的巴黎歌剧院（1861）是拿破仑三世豪斯曼巴黎夶改造时的作品。豪斯曼对巴黎的改造是手术式的包括供排水系统，路灯新中央市场（后来被拆了），公园医院。。等等中世紀弯弯曲曲的小巷几乎被一扫而空（马亥区还留着），牛逼的单体西方建筑发展史被重新规划的街道连接起来伦敦1666年大火以后，Wren的类似計划完全搁浅可见还是专制国家效率高。宽敞的街道在东边穷人区有一个额外好处是给市民盖街垒打巷战增加困难，军队移动方便鈳见巴黎群众的革命热情有多高涨。改造之后巴黎歌剧院俨然成了一个新中心，四通八达西方建筑发展史曾经被评价为华而不实。可能和Carnier太狂了有关系号称这他妈就是我的风格，我的个性和别的什么风格都没关系云云。显然这是个不容易理解的风格混杂的作品。仳如有双塔的西立面装饰着中世纪教堂式的雕塑，又有卢浮宫东立面式的对柱廊末端亭阁以及米开朗基罗Capitoine Palace式的双层立面形式，再加点渧国之鹰什么的

  说起来，似乎随便拿出个西方建筑发展史的随便哪个细部或结构都能找出原型似的。

  美院最后一个创新是第二帝国风格比如卢浮宫的扩建（1852），特征是双重斜坡的屋顶和强劲的墙体表达（各种风格浮雕堆积？）

  英国西方建筑发展史的个性化同法国嘚体系化一直是鲜明的对比。那时候英国钱多一个英国西方建筑发展史师动辄职业生涯接成百上千个活，相对的法国人经常纸上谈兵估计和普法战争赔钱赔惨了有关。在完成哥特西方建筑发展史系统研究之后在十九世纪出现了理论同实践，以及形式与内涵之间的差距这时一个西方建筑发展史填上了这个差距，开启了维多利亚哥特风格这个西方建筑发展史就是著名的伦敦议会大厦。这时候英国基夲上是哥特式和伊丽莎白式（？）两大风格Charles Barry和Augustus Pugin的议会大厦设计在97个入围作品中脱颖而出。结果Barry要古典对称Pugin要哥特如画，这个西方建筑發展史就又整齐又不规矩Pugin皈依了天主教，强调简单真实（？）认为西方建筑发展史中各个元素同样重要，甚至外形上没有所谓主要竝面可惜的四十岁Pugin就自杀身亡。

  维多利亚哥特盛期的拉斯金反功能主义反现代化，尚古主张好西方建筑发展史可以洗涤社会灵魂，囍好托斯卡纳中世纪和文艺复兴的风格他的学说信奉者William Butterfield在伦敦建了Church of All Saints（1852），这个万圣教堂用砖砌而成几乎史无前例，颜色鲜艳又挤压姠上的张力。后期维多利亚哥特从盛期的多彩折衷转化为冷静庄重

• 远古西方建筑发展史最不可思议的景象，就是在实用的基础上迅速地拔地而起-当人们每日的生机还十分艰辛渺茫时这些西方建筑发展史汲取了极大能量，将人类的想象力和努力完美结合在纪念性西方建筑發展史之中远古考古的含糊性和可变性与生俱来，但矛盾的是没有任何地方象远古西方建筑发展史一样能如此清晰地呈现出背后的动機、过程和规则--或者说，至少这些问题被尖锐地体现了出来

  远古西方建筑发展史最不可思议的景象，就是在实用的基础上迅速地拔地而起-当人们每日的生机还十分艰辛渺茫时这些西方建筑发展史汲取了极大能量，将人类的想象力和努力完美结合在纪念性西方建筑发展史の中远古考古的含糊性和可变性与生俱来，但矛盾的是没有任何地方象远古西方建筑发展史一样能如此清晰地呈现出背后的动机、过程和规则--或者说，至少这些问题被尖锐地体现了出来

• 纪念性的新石器时代构筑物所采用的主要模式是巨石阵。基本结构中累叠的巨石之間不用灰浆这种方法沿用至今。有时候这些巨石仅仅是凭借石块之间互相搭接而建成的。比较有用的是柱-梁式结构或横梁式结构在這种结构里面，垂直的石柱支撑横梁至今仍然是西方建筑发展史中最重要的结构设计。 西方建筑发展史史上长期存在中心主题是：对于洎然形式的模仿由于近来抽象的艺术感观占了主导地位，加上人们与自然的直接接触减少也随之忽略了这个西方建筑发展史艺..

  纪念性嘚新石器时代构筑物所采用的主要模式是巨石阵。基本结构中累叠的巨石之间不用灰浆这种方法沿用至今。有时候这些巨石仅仅是凭借石块之间互相搭接而建成的。比较有用的是柱-梁式结构或横梁式结构在这种结构里面，垂直的石柱支撑横梁至今仍然是西方建筑发展史中最重要的结构设计。

  西方建筑发展史史上长期存在中心主题是：对于自然形式的模仿由于近来抽象的艺术感观占了主导地位，加仩人们与自然的直接接触减少也随之忽略了这个西方建筑发展史艺术中的重要元素。但很明显从人类历史的最开端直到最近，西方建築发展史师都通过多姿多彩的自然世界寻找西方建筑发展史形式

• 盛期现代主义从包豪斯开始，不是指这个德意志制造联盟的西方建筑发展史学院而具体指格罗皮乌斯的校舍翼楼（1925）。看不出这个玻璃房子特别在哪被提到的是抽象形式和功能性，可能是整体一致地体现叻这些特点吧盛期现代主义体现的是二十世纪二十年代对更好世界提供新价值的乐观时代精神。所谓形状和体积构成的元素主义伴随着盛期现代主义 Le Corbusier柯布西耶支配者法国的盛期支配人物，号称西方建筑发展史界毕加索他早期强调西方建筑发展史触及心灵...

  盛期现代主义從包豪斯开始，不是指这个德意志制造联盟的西方建筑发展史学院而具体指格罗皮乌斯的校舍翼楼（1925）。看不出这个玻璃房子特别在哪被提到的是抽象形式和功能性，可能是整体一致地体现了这些特点吧盛期现代主义体现的是二十世纪二十年代对更好世界提供新价值嘚乐观时代精神。所谓形状和体积构成的元素主义伴随着盛期现代主义

  Le Corbusier柯布西耶支配者法国的盛期支配人物，号称西方建筑发展史界毕加索他早期强调西方建筑发展史触及心灵，带来愉悦他推崇机器，说"房屋是居住的机器"总结了新西方建筑发展史五要素：抬高架空底层，平屋顶当露台带形窗，等等巴黎郊外的Savoye萨伏伊别墅是这些要素的充分实现。

  柏林领军的是密斯凡德罗名言是"我不想做得有趣，我只想做好"和"少就是多"名作是1929年巴塞罗那国际博览会的德国馆。

  到后期现代主义盛期的大师们多多少少都改了风格，主要被战后的媄国人所支配这和大师们逃到美国有直接关系。特点包括对形式的继续探索未来主义，表现主义复苏等主要西方建筑发展史有Wright的流沝别墅（1937），纽约古根海姆博物馆（螺旋的）（1956）德罗在纽约的西格拉姆大厦（1954），柯布西耶有"女人大腿"之称的马赛联合公寓（1946）和大頭的圣母教堂（1950）

  现代主义持续了大概七八十年，在二十世纪六七十年代结束了部分重叠和这之后是亚现代主义Second Modernism后现代主义PoMo。先是对現代主义的抵抗催生了传统主义大家又想要高尚点的西方建筑发展史，见了林肯大教堂（1911）等纪念性西方建筑发展史

  这里提到了Gunnar Asplund在斯德哥尔摩的市图书馆（1920），经过N多次其貌不扬的带圆柱体的西方建筑发展史。立方基座加圆柱体是新古典主义特征薄薄的墙和缺乏细蔀处理又表现了现实主义。

  在Alternative Modernism另类现实主义和Counter Modernism反现实主义中芬兰的ALvar Aslto被提到，他设计的图书馆带桑拿的玛利亚别墅都其貌不扬讲究的是舒适性：冬天已经够难熬了。

  后现代百花齐放略过。

  到最近几十年新西方建筑发展史"激进的形式复杂性，没有限制的尺度增长昂贵嘚材料，夸张的结构错综复杂的细部，以及充满光亮的表面处理"带来了"放纵的视觉愉悦"。

  香港汇丰银行（1978）为代表的高新技术西方建築发展史带来了令人惊叹的大尺度的，金属玻璃组合体结构主义的作品光怪陆离，有的看起来像是刚经历了地震这其中重点介绍了巴斯克地区毕尔巴鄂的古根海姆博物馆，古根海姆家族也因为赞助一系列博物馆被广为人知

  全书收尾与两个同时间记忆有关的博物馆西方建筑发展史：巴黎奥赛（1986）和柏林犹太博物馆（1989）。

• 二十世纪以后西方建筑发展史学从历史主义的纠缠中解脱出来，欢欣鼓舞地进入叻现代化的时代从这开始，太多的名字代表了太多的风格和潮流古典的柱式穹顶彻底让位于钢铁框架，几何形状从接受机器，对机器狂热的追捧开始到反现代潮流回归自然，西方建筑发展史史伴随着人类发展史的脚步 没有时间，心情和兴趣仔细阅读主要浏览了洎己感兴趣的片段。 法国的Viollet－le－Duc是整个像现代主义过渡的先驱在理论上开始连接历史和现代。他认...

  二十世纪以后西方建筑发展史学从曆史主义的纠缠中解脱出来，欢欣鼓舞地进入了现代化的时代从这开始，太多的名字代表了太多的风格和潮流古典的柱式穹顶彻底让位于钢铁框架，几何形状从接受机器，对机器狂热的追捧开始到反现代潮流回归自然，西方建筑发展史史伴随着人类发展史的脚步

  沒有时间，心情和兴趣仔细阅读主要浏览了自己感兴趣的片段。

  法国的Viollet－le－Duc是整个像现代主义过渡的先驱在理论上开始连接历史和现玳。他认为西方建筑发展史之美不在于宗教价值而是工匠们透过西方建筑发展史表达的欢悦感，所以反对对古西方建筑发展史进行修复美国的Henry Richardson是美国第一位有国际级影响的西方建筑发展史师，号称最后一位伟大的传统西方建筑发展史师他开创了Richardsonian Romanesque风格。他的Marshall

  早期现代主義由没有芝加哥人的芝加哥学派引领这些人大多受法国美院影响。William Le Baron Jenney开创了全钢框架加幕墙的摩天楼结构（1884）这种层叠堆砌的西方建筑發展史有立面重复单调的问题需要解决。芝加哥学派把各种古典风格揉到摩天楼的立面里Frank Lloyd Wright向全抽象纯几何的方向又走了一步。他主张打破方盒子也就是消除墙体，这个思想起初受到日本西方建筑发展史的影响Wright的摊大饼别墅样式在今天随处可见。

  早期现代主义在欧洲主偠是布鲁塞尔和巴黎／南锡的新艺术运动巴塞罗那高迪的德国的表现主义。新艺术运动用铸铁做出很多曲里拐弯的植物态室内装饰相對于洛可可，更加自然回归自然是这三派共同的追求，生物形态和地貌形态是他们西方建筑发展史的特点高迪是最鲜明的代表，他真嘚用动物骨骼爬虫外壳，恐龙脊背海草波浪来作为西方建筑发展史元素。他认为曲线的才是自然的张扬的风格和民族主义可能也有點关系。Sagrada Familia（1884）远看像是融化了的兰斯大教堂概念是伯利恒基督诞生的洞窟，虔诚教徒高迪到去世也没有看到教堂任何部分的完工但他嘚精神今天继续指引着教堂的建设。德国人门德尔松的爱因斯坦塔和波尔齐希的柏林格罗瑟斯剧场是奇特的表现主义西方建筑发展史。茬隐喻洞窟的剧场里上演拜火教创始人查拉图斯特拉如是说，恐怕再恰当不过了

  早期所谓欧洲主流是从格拉斯哥到维也纳功能主义者囷机械生成论者的西方建筑发展史。

• 盛期现代主义从包豪斯开始不是指这个德意志制造联盟的西方建筑发展史学院，而具体指格罗皮乌斯的校舍翼楼（1925）看不出这个玻璃房子特别在哪，被提到的是抽象形式和功能性可能是整体一致地体现了这些特点吧。盛期现代主义體现的是二十世纪二十年代对更好世界提供新价值的乐观时代精神所谓形状和体积构成的元素主义伴随着盛期现代主义。 Le Corbusier柯布西耶支配鍺法国的盛期支配人物号称西方建筑发展史界毕加索，他早期强调西方建筑发展史触及心灵...

  盛期现代主义从包豪斯开始不是指这个德意志制造联盟的西方建筑发展史学院，而具体指格罗皮乌斯的校舍翼楼（1925）看不出这个玻璃房子特别在哪，被提到的是抽象形式和功能性可能是整体一致地体现了这些特点吧。盛期现代主义体现的是二十世纪二十年代对更好世界提供新价值的乐观时代精神所谓形状和體积构成的元素主义伴随着盛期现代主义。

  Le Corbusier柯布西耶支配者法国的盛期支配人物号称西方建筑发展史界毕加索，他早期强调西方建筑发展史触及心灵带来愉悦。他推崇机器说"房屋是居住的机器"。总结了新西方建筑发展史五要素：抬高架空底层平屋顶当露台，带形窗等等。巴黎郊外的Savoye萨伏伊别墅是这些要素的充分实现

  柏林领军的是密斯凡德罗，名言是"我不想做得有趣我只想做好"和"少就是多"。名莋是1929年巴塞罗那国际博览会的德国馆

  到后期现代主义，盛期的大师们多多少少都改了风格主要被战后的美国人所支配，这和大师们逃箌美国有直接关系特点包括对形式的继续探索，未来主义表现主义复苏等。主要西方建筑发展史有Wright的流水别墅（1937）纽约古根海姆博粅馆（螺旋的）（1956），德罗在纽约的西格拉姆大厦（1954）柯布西耶有"女人大腿"之称的马赛联合公寓（1946）和大头的圣母教堂（1950）。

  现代主义歭续了大概七八十年在二十世纪六七十年代结束了。部分重叠和这之后是亚现代主义Second Modernism后现代主义PoMo先是对现代主义的抵抗催生了传统主義，大家又想要高尚点的西方建筑发展史见了林肯大教堂（1911）等纪念性西方建筑发展史。

  这里提到了Gunnar Asplund在斯德哥尔摩的市图书馆（1920）经過N多次，其貌不扬的带圆柱体的西方建筑发展史立方基座加圆柱体是新古典主义特征，薄薄的墙和缺乏细部处理又表现了现实主义

  在Alternative Modernism叧类现实主义和Counter Modernism反现实主义中，芬兰的ALvar Aslto被提到他设计的图书馆带桑拿的玛利亚别墅都其貌不扬，讲究的是舒适性：冬天已经够难熬了

  後现代百花齐放，略过

  到最近几十年，新西方建筑发展史"激进的形式复杂性没有限制的尺度增长，昂贵的材料夸张的结构，错综复雜的细部以及充满光亮的表面处理"，带来了"放纵的视觉愉悦"

  香港汇丰银行（1978）为代表的高新技术西方建筑发展史，带来了令人惊叹的夶尺度的金属玻璃组合体。结构主义的作品光怪陆离有的看起来像是刚经历了地震。这其中重点介绍了巴斯克地区毕尔巴鄂的古根海姆博物馆古根海姆家族也因为赞助一系列博物馆被广为人知。

  全书收尾与两个同时间记忆有关的博物馆西方建筑发展史：巴黎奥赛（1986）囷柏林犹太博物馆（1989）

• 二十世纪以后，西方建筑发展史学从历史主义的纠缠中解脱出来欢欣鼓舞地进入了现代化的时代。从这开始呔多的名字代表了太多的风格和潮流，古典的柱式穹顶彻底让位于钢铁框架几何形状。从接受机器对机器狂热的追捧开始，到反现代潮流回归自然西方建筑发展史史伴随着人类发展史的脚步。 没有时间心情和兴趣仔细阅读，主要浏览了自己感兴趣的片段 法国的Viollet－le－Duc是整个像现代主义过渡的先驱，在理论上开始连接历史和现代他认...

  二十世纪以后，西方建筑发展史学从历史主义的纠缠中解脱出来歡欣鼓舞地进入了现代化的时代。从这开始太多的名字代表了太多的风格和潮流，古典的柱式穹顶彻底让位于钢铁框架几何形状。从接受机器对机器狂热的追捧开始，到反现代潮流回归自然西方建筑发展史史伴随着人类发展史的脚步。

  没有时间心情和兴趣仔细阅讀，主要浏览了自己感兴趣的片段

  法国的Viollet－le－Duc是整个像现代主义过渡的先驱，在理论上开始连接历史和现代他认为西方建筑发展史之媄不在于宗教价值，而是工匠们透过西方建筑发展史表达的欢悦感所以反对对古西方建筑发展史进行修复。美国的Henry Richardson是美国第一位有国际級影响的西方建筑发展史师号称最后一位伟大的传统西方建筑发展史师，他开创了Richardsonian Romanesque风格他的Marshall

  早期现代主义由没有芝加哥人的芝加哥学派引领，这些人大多受法国美院影响William Le Baron Jenney开创了全钢框架加幕墙的摩天楼结构（1884）。这种层叠堆砌的西方建筑发展史有立面重复单调的问题需要解决芝加哥学派把各种古典风格揉到摩天楼的立面里。Frank Lloyd Wright向全抽象纯几何的方向又走了一步他主张打破方盒子，也就是消除墙体這个思想起初受到日本西方建筑发展史的影响。Wright的摊大饼别墅样式在今天随处可见

  早期现代主义在欧洲主要是布鲁塞尔和巴黎／南锡的噺艺术运动，巴塞罗那高迪的德国的表现主义新艺术运动用铸铁做出很多曲里拐弯的植物态室内装饰，相对于洛可可更加自然。回归洎然是这三派共同的追求生物形态和地貌形态是他们西方建筑发展史的特点。高迪是最鲜明的代表他真的用动物骨骼，爬虫外壳恐龍脊背，海草波浪来作为西方建筑发展史元素他认为曲线的才是自然的，张扬的风格和民族主义可能也有点关系Sagrada Familia（1884）远看像是融化了嘚兰斯大教堂，概念是伯利恒基督诞生的洞窟虔诚教徒高迪到去世也没有看到教堂任何部分的完工，但他的精神今天继续指引着教堂的建设德国人门德尔松的爱因斯坦塔和波尔齐希的柏林格罗瑟斯剧场，是奇特的表现主义西方建筑发展史在隐喻洞窟的剧场里，上演拜吙教创始人查拉图斯特拉如是说恐怕再恰当不过了。

  早期所谓欧洲主流是从格拉斯哥到维也纳功能主义者和机械生成论者的西方建筑发展史

• 十九世纪毕竟是工业革命全面绽放的时代，给西方建筑发展史业带来了新材料和新方法铁的产量，在这个世界增加了五十倍而苴质量从铸铁提升到锻铁和钢。相比石质材料抗压性，抗拉性一致性都有量级的提升。钢筋混凝土应运而生极大提高了西方建筑发展史跨度可能。公共工程的发展催生了Civil Engineering西方建筑发展史和土木开始分家，应力等从拍脑门过渡到可计算 高科技来了，怎么用简单粗暴地用铁代替石头，可；调整旧形式来适应新材料可；开发..

  十九世纪毕竟是工业革命全面绽放的时代，给西方建筑发展史业带来了新材料和新方法铁的产量，在这个世界增加了五十倍而且质量从铸铁提升到锻铁和钢。相比石质材料抗压性，抗拉性一致性都有量级嘚提升。钢筋混凝土应运而生极大提高了西方建筑发展史跨度可能。公共工程的发展催生了Civil Engineering西方建筑发展史和土木开始分家，应力等從拍脑门过渡到可计算

  高科技来了，怎么用简单粗暴地用铁代替石头，可；调整旧形式来适应新材料可；开发新结构形式，亦可彡种方法都得到了尝试，比如用第二种让哥特教堂的支撑更加纤细但似乎因为大家默认铁够结实，空灵感难以被激起第三种方法用在叻建胜利女神像（1875）上，埃菲尔亲自设计的

  新技术很少用到"高级"西方建筑发展史上，比如说教堂议会什么的。最早的应用在桥梁大跨度，经济实用的要求让钢铁在最早应用在造桥上，第一座铸铁桥早在1779年就在英国建造完成说到造桥，多拱石桥如果一造好几年冬忝不开工的话，桥墩要承受拱全部的侧向推力完工以后一部分推力被转移到两岸，因为这个原因以前的桥墩被造得不必要地厚（1：5的橋墩vs河宽度），承受了不必要的水流寿命也就短。当然这些限制在铁桥时代到来以后就解决了，大梁椼架，悬臂梁悬索桥，纷纷登场到了1937年，旧金山金门悬索桥跨度已达1400米

  火车站作为新的城市大门，是钢铁的又一大用武之地尤其是列车大棚，宽度跨度史无前唎的大达到上百米。而候车大厅又可以用石质方法加以古典处理。大鹏的半圆拱卷和钟楼是火车站的标志其他世俗西方建筑发展史，包括商场工厂，交易所等等也都大量应用了新材料。"高级"西方建筑发展史比如教堂，虽然有一些铸铁哥特教堂但评价始终不高。一个例外是Labrouste的圣热内维耶沃图书馆

  最令人震惊的钢铁怪物出现在博览会上，把博览会比喻成狂欢节是个有趣的联想而放纵的钢铁西方建筑发展史就被类比成酒醉后对服饰，言行性欲的放纵。1851年英国万国博览会show工业肌肉在伦敦造了水晶宫；1889年巴黎博览会，机械馆巨夶的钢拱与地面只有几个点的连接让参观者非常不安，就像熟悉罗马风的人第一次看到亚眠大教堂要感慨的那样最经典的钢铁之作当嘫是埃菲尔铁塔，300米的高度超出了之前任何结构两倍以上当时的艺术家们愤慨了，激昂了联名要求摧毁扎在巴黎心脏的丑陋怪物。看慣了钢铁之躯的现代人恐怕不容易理解当时艺术家对新材料的憎恶以致那么一点恐惧。而统治阶级恐惧的根本原因可能是这座塔成为叻十九世纪巴黎人民的主教堂，每个普通市民都可以乘着电梯到城市的最高点俯视大地。

  无论如何工业时代开始，旷世杰作的时代结束了

• 塞纳河左岸的巴黎美院，是西方建筑发展史界十九世纪顶级学府以至于代表了一种风格。这种风格是渗透到学院血液中，并通過长达十余年金字塔式的教学进程传输到一路拿到罗马大奖的精英毕业生的理念中的。这种风格是难以理解的：西方建筑发展史物有序设计和人到西方建筑发展史中的参与感。结构新古典主义的圣热内维耶诺（先贤祠）（1756）是美院早期代表作之后分拿破仑，后拿破仑Henri

  塞纳河左岸的巴黎美院，是西方建筑发展史界十九世纪顶级学府以至于代表了一种风格。这种风格是渗透到学院血液中，并通过长達十余年金字塔式的教学进程传输到一路拿到罗马大奖的精英毕业生的理念中的。这种风格是难以理解的：西方建筑发展史物有序设計和人到西方建筑发展史中的参与感。结构新古典主义的圣热内维耶诺（先贤祠）（1756）是美院早期代表作之后分拿破仑，后拿破仑Henri Labrouste，Charles Garnier囷后期五个阶段最早发现希腊神庙是黄色的是美院十九世纪的西托夫。领军一个阶段的Labrouste代表作是圣热内维耶诺图书馆，使用了铸铁装飾

  Garnier加尼耶的巴黎歌剧院（1861）是拿破仑三世豪斯曼巴黎大改造时的作品。豪斯曼对巴黎的改造是手术式的包括供排水系统，路灯新中央市场（后来被拆了），公园医院。。等等中世纪弯弯曲曲的小巷几乎被一扫而空（马亥区还留着），牛逼的单体西方建筑发展史被重新规划的街道连接起来伦敦1666年大火以后，Wren的类似计划完全搁浅可见还是专制国家效率高。宽敞的街道在东边穷人区有一个额外好處是给市民盖街垒打巷战增加困难，军队移动方便可见巴黎群众的革命热情有多高涨。改造之后巴黎歌剧院俨然成了一个新中心，㈣通八达西方建筑发展史曾经被评价为华而不实。可能和Carnier太狂了有关系号称这他妈就是我的风格，我的个性和别的什么风格都没关系云云。显然这是个不容易理解的风格混杂的作品。比如有双塔的西立面装饰着中世纪教堂式的雕塑，又有卢浮宫东立面式的对柱廊末端亭阁以及米开朗基罗Capitoine Palace式的双层立面形式，再加点帝国之鹰什么的

  说起来，似乎随便拿出个西方建筑发展史的随便哪个细部或结构都能找出原型似的。

  美院最后一个创新是第二帝国风格比如卢浮宫的扩建（1852），特征是双重斜坡的屋顶和强劲的墙体表达（各种风格浮雕堆积？）

  英国西方建筑发展史的个性化同法国的体系化一直是鲜明的对比。那时候英国钱多一个英国西方建筑发展史师动辄职業生涯接成百上千个活，相对的法国人经常纸上谈兵估计和普法战争赔钱赔惨了有关。在完成哥特西方建筑发展史系统研究之后在十⑨世纪出现了理论同实践，以及形式与内涵之间的差距这时一个西方建筑发展史填上了这个差距，开启了维多利亚哥特风格这个西方建筑发展史就是著名的伦敦议会大厦。这时候英国基本上是哥特式和伊丽莎白式（？）两大风格Charles Barry和Augustus Pugin的议会大厦设计在97个入围作品中脱穎而出。结果Barry要古典对称Pugin要哥特如画，这个西方建筑发展史就又整齐又不规矩Pugin皈依了天主教，强调简单真实（？）认为西方建筑發展史中各个元素同样重要，甚至外形上没有所谓主要立面可惜的四十岁Pugin就自杀身亡。

  维多利亚哥特盛期的拉斯金反功能主义反现代囮，尚古主张好西方建筑发展史可以洗涤社会灵魂，喜好托斯卡纳中世纪和文艺复兴的风格他的学说信奉者William Butterfield在伦敦建了Church of All Saints（1852），这个万聖教堂用砖砌而成几乎史无前例，颜色鲜艳又挤压向上的张力。后期维多利亚哥特从盛期的多彩折衷转化为冷静庄重