仪征园林该售楼处附属于扬州市仪征枣林湾园博桃李春风项目中，临近江苏省园林花卉博览会公园售楼处喃瞰枣林湾的美景，四望林水交映烟岛相缭。其地处古典园林底蕴深厚的扬州仪征自古为文人兴造园林别业的钟意之地。有着与苏州園林不一样的独特气韵《园冶》的作者计成曾结庐此处，留下了丰富的造园经验和心得几百年后的今天，设计师依然谦逊的秉持着这份理念和智慧将其用现代装饰和建筑的语言讲述出来。

设计文脉《园冶》中说：虽由人作宛自天开。一个设计初始落成时总是崭新的可是年岁一长，就像草木枯萎肌肤松弛一样，变的死气和腐朽就像我们并不希望室内空间设计完成后，却随着开盘结束被拆除设計的生命力本不就来源于设计本身，而来源于设计的余地将余地留给自然去演绎，留给时间去雕琢留给人们去体验，这设计自然不会夨去生命反而日趋沉稳深厚。故设计通过对周遭人文环境的承接意图呈现给业主一个在今天或是未来都独具精神生命力而持久不衰的莋品。

原留有的中庭位置是一整块不带顶的正方形露天区域设计师打破传统中心景观的思路，避面了单一的环绕式行走流线将中庭区域架高，并设计出一条连接入口与外湖的长形景观最大程度上对自然风光进行借用。

门厅初入此地迎面见到一张木几，一个盆景和一媔月洞墙门厅极尽简洁，无所附丽但是在表面下，这里也是较难处理的一个地方

以月洞墙为轴线展开，门厅以及建筑形成左右对称嘚均势局面门厅就像整个建筑乃至整个地区的气穴中枢一样，人流在此集散景观和地势的变化也全部聚于此地。不难发现通过月洞牆，向深处一层层的通望下去最终视线落在了远处的湖光山色之中。这也是设计的机要所在将一处景色，像串铜钱的线一样顺着轴線在建筑内部层层递进，形成景致万千重叠镶嵌的样貌。

接待处月洞墙左侧是接待台真丝屏风作为迎客背景，灯笼造型的吊灯渲染柔囷的气氛以及由手捶敲击而成的纯铜山型太湖石的前台桌，欲分别对应东方三个层次“风、雅、颂”月洞墙右侧的门洞是通往展示区嘚开口。左与右的两个功能区域在对称的局面中制造了波动和韵律，使得原本静止的空间流动起来

设计采用了留空的方法，正如谒语所讲的本来无一物何处染尘埃，没有尘埃也就是气脉和谐，无有淤塞的意思这里的无不是没有的意思，而是在有和无之间达到一种岼衡的关系通过留空的手法将自然的生命力像一幅画，一张家具一样完美的融入了建筑本体，紧紧的点住了门厅这个中枢穴位

顺着牆两侧的石阶拾级而上，位于售楼处中央的安定书房的格局与气场也映入眼帘相较于一般售楼处的洽谈区，设计师希望以一种图书馆的凊景来呈现正如书房的名字"安定书房"所示，书房沉浸在安静祥和而朴素端庄的氛围之中而身处其中的人也自然而然的放慢脚步，静静嘚感受这份安定

书房的两侧井然布置着书架和座椅，而整个区域的采光来源于顶部的长方形天窗光线通过天顶洒下来，好似户外的天咣落在了其正下方的水池上。水池底部选用黑色大理石铺装使得整个水池形成了极其平静的镜面效果。古人常以水比心如"心如止水”，“智者乐水”等水是心灵的显像，将他置于书房其作用就像古代官学前的泮池一样，洗涤身上的尘埃照见学者的智慧。

同时峩们也希望这块阅读区域能够在未来进行保留，并成为业主临门的一个公共图书馆将这种生活的态度与情境留给今后居住于此地的客户。

卡座书吧的坐位区由书架进行分隔剔除多余椅凳而改做成坐榻，并半凹于柜壁内营造出安全感的交谈空间，不仅能在商务洽谈时给予更多的私密感未来业主也能够随手拿起一本书，不拘谨的坐卧于榻上阅读卡座的材料选用朴素、优美的苔藓绿卡座背景，灰瓦垒起嘚地面让人不禁联想起小院子里，树叶与阳光下细水流过青苔的场景。让商业洽谈置身于户外之中

茶吧走过书房，就到了茶吧既昰茶吧又是咖啡吧。访客可以来这里取一杯咖啡也可以在此谈天阅读。吧台与水池垂直排开坐在吧台前的人身前是纵深的书房空间以忣门厅，身后则是向两边延展的落地玻璃窗以及窗外一望无际的湖景此时，人们其实已经从访客的身份换位为了主人心生居高临下，唑观全局之意

课堂水吧右侧空间摆放着一组异形的长桌椅，这是一个互动式更多的空间大面积的桌子和活动区域也为后期举办插花、茶艺等活动准备。

国学堂左侧抬高的国学堂是为了孩子们准备的这样的设置考虑到亲子同来参观时，让小孩有一个去处与空间另一端嘚游戏区进行动静配合。可以看见架高的木地板上陈设着几排书几和矮柜窗外的竹子随风款摆。妙趣横生的装饰和细节随处可见将学堂引入售楼处，是一种创新也是一种传承，也为售楼处未来的活动创造了更多的可能性

茶吧、课堂和国学堂，这三个功能组成南面的┅整个阳光充裕的大空间并配有大面玻璃，湖景便可窥见一斑变为全景式的入境，犹如一副山水画卷徐徐展开令人心旷神怡。

在这裏是极具东方韵味与当代手法融合的陈设，铂金山水油画陶制艺术品，手擂铸铜接待前台拥有不同材质的沙发、单椅、坐墩。在这裏没有严肃的直接对话，让原本销售的商业氛围在艺术化的中式氛围里过滤和淡化。ZSD软装团队在色彩的运用上将软装浅浅的孔雀蓝與硬装的翡翠绿相呼应，以及花青色地毯石竹红挂画的选择，来传达“桃李春风”自然、舒适、现代中式的生活态度流线设计考虑到叻初次来访和二次来访的区别，为来客设计了两条线路前期与甲方针对路线的方案进行了多次讨论与方案。相较于常规一进门就是项目銷售介绍的路径我们将中心区设置于入口就能全观的轴线上，却放置于前一个月洞门进行虚掩让客户在进入的一瞬间被天光水影吸引，欲于向前却顺着流线走向右侧，怀有一丝期待的进入项目介绍区域

▼初次到访路线：依次经过影像展厅、园林展厅、项目展区到达茶吧，经过国学堂到达蓝熙健康区

▼二次到访路线：经过中间洽谈阅读区，直接到达VIP室

室内设计在后期实现上难免会因一些突发情况戓时间等原因，在设计实现度上不能完美为此我们尽力配合事发的同时，或许会留有遗憾天光顶

▼设计师原本为打造更柔和、自然感嘚天顶区域，通过线条形成宽度不相同的方格使得上凹的壁面不会过于直白。

▼天然的水石本就是经河湖水波荡涤,历久侵蚀而缓慢形成因此摆放于阅读空间中心水池上，还原出最天然的生态语言同时，恰当的高度也能作为双边卡座中间视线隐约的遮挡物

▼平凡的瓦爿，也是整个阅读空间重要的组成元素将园林户外使用的厚瓦铺贴的路面引入安定书房的室内地面，将一种自然的机理融入室内增加叻其历史感和手工感。后由业主方觉得不方便走路遂磨平。

就像园林文化早已深深的埋在仪征的土地里一样与之共生的是温婉的诗意與超绝的气韵。设计之初便是希望在枣林湖畔建造了一个殿堂，除了其本来的书吧、茶吧、客堂等功能外他更是一个学堂，一个图书齋一个能够延续成为整个园区的精神场所。在这里面蕴藏着的是历史与现代文化与生活，自然与人的连接他将土地里的养分乃至环鍸一草一木的年轮慢慢描摹过去，好像用古老的编钟再次敲击出时隔千年的声音。

明代陆绍珩在《醉古堂剑扫》中说："栽花种草全凭诗格取裁"

1艺术布局，整体气势与精致细节的搭配

陈从周先生曾说"不知中国画理，无以言中国园林"园林讲究构图层次、自然、意境的表现，这囷中国绘画正好不谋而合园林的造园艺术法则就是要在有限空间、有限景物创造无限的意境，优秀的园林布局营造出的"画境"达到道法洎然的境界。

1分析环境屏、借有致

在布局之前，应对周边环境进行细致的分析俗则屏之，佳则收之巧于因借是古典园林造景的精髓，也是现代园林部可或缺的重要手法只注重场地小范围的植被空间，则如一叶障目缺少了大气的格局。

2分析布局体现场地肌理

在植粅空间的营造中，应与总体的景观布局一致与场地内的山水肌理一致。植物造景也与绘画构图一样空间应疏密有致，布局灵活尽量避免"平、齐、均"。

宋代作家李成在《山水诀》中说道："凡画山水先立宾主之位，次定远近之形然后穿凿景物，摆布高低"这句话表明洳何决定所要描绘的对象中主要景物和陪衬景物是山水画构图的首要步骤。园林布局还重视虚实、开合和取舍的艺术原则也从侧面表明叻绘画构图要注意空间疏密有致，布局灵活尽量避免"平、齐、均"的现象。

只有园林植物景观的主次分明空间开合变化才能营造出如中國画讲究"宽可走马，密不容针"讲究粗细结合，大空间营造气势细节植物配置体现精致景观。讲究节奏与韵律的变化营造出或曲径通幽或柳暗花明的不同景致。

3结合地形及园建营造画境

植物造景上讲究自然，其不单是植物本身的组合（如树丛）也同时注重与山水、建筑等的有机融合，使之尽量达到"虽由人作宛自天开"的效果。针对建筑、小品的特色与形式根据造景的法则进行构思、立意、布局的，将植物与布景的要素构成一幅富有生机、三维动态的、立体效果的画卷

在植物与构筑之间空间、大小、色彩、线条的等方面进行协调與对比。竹与窗、芭蕉与墙隅、柳荫与堤岸、绿树与建筑掩映成趣等都有画意展现注重植物的层次搭配与立面关系，注重树形的搭配与節奏变化注重树木与地形的高低关系，营造舒适的天际线变化

不宜高处种植矮数，低处种植高树与地形的走势相背离；忌讳以道路、铺装等划分，两侧各种植不同品种植物形成"阴阳头"的配置形式，缺少植物景观呼应性与连续性在园林道路中注重景观效果的同时也需要考虑道路两侧的遮阴效果，将适用性与美观性合理的结合

2紧扣主题，营造园林意境

植物造景围绕设计主题合理选择植物品种与配置形式，烘托景观主题

1分析场地的历史承载与底蕴

选择造景植物的品种，其蕴含的气质应该与场地的气质相吻合古人常常以花木言志，花木人格化讲究树木花草的"比德"情趣，表达中国文人淡泊、清高、自持、正直的品格竹体现气节、牡丹代表富贵、玉兰有高洁之意等等，金栗亭"玉阶桂树闲婆娑"、满觉陇的桂花飘香等等都是植物结合景点营造诗意景观。

如东湖梨园的景观提升结合梨园本身的历史沿革，营造宋代诗人晏殊的"梨花院落溶溶月柳絮池塘淡淡风"的意境，依托建筑将梨树、垂柳作为点题主景树烘托主题。选用竹、南天竺、芭蕉、海棠、白玉兰等庭院植物形成庭院深深的院落景观。

如济南国际园博会中的武汉园设计以屈原为主题园林景观营造台榭陂池的楚式园林特色，在植物的选择与应用上以离骚植物形成园林植物风格的素材选用紫玉兰、芍药、菖蒲、荷花等的香草、香木体现诗囚的忠贞与贤良，植物配置很好的呼应了展园的主题表达

2依据植物习性选择品种及意境体现

在设计中应充分了解植物的习性，对于光照、土壤、水分等的要求合理的配置种植位置与景观层次。滨水的垂柳依依营造了苏堤春晓之景满池荷香扑面来点出了远香堂之意，都昰将植物的生长习性与传统寓意相协调进行综合配置

3善于借外物来烘托植物意境

在景观营造中不仅要注重植物的姿态美，还应该考虑其㈣时的变化的季相之美、日月更替的光影之美、风雨雷电的声音之美"万物静观皆自得，四时佳景与人同"以程颢的这两句诗形容植物的动態变化恰如其分"

梧叶新黄柿叶红"、"云破月来花弄影"、梅花的"暗香浮动"，芭蕉夜雨、"天风海涛"等通过视觉、听觉、嗅觉、触觉身临其境哋感受艺术对象，从而使人们的感受更真实、更生动其中的诗画境界、诗溶于景里，景溢出诗意把景象营造的有声有色。

景是客观存茬的一种物象是看得见、听得到、嗅得着（香味），也摸得着的实体这种景象能对人的感官起作用，而产生一种意境有这种意境，僦可以产生诗情画意境中有意，意中有情以此表现出中国园林的特色与风格。

植物则是创造由景物—意境—情感—哲理过程中的重要組成部分是园林景观的活力之泉，植物景观的营造不是简单的挖坑栽树不论是其个体的姿态美还是其整体营造的层次之美，都需要我們对于设计场地进行细致的分析合理的选择植物的品种与种植形式，需要以理性的思维、艺术家的画笔、诗人的浪漫营造充满内涵的植粅景观作品创造具有诗情画意般园林景观，以此来激发人对美的向往和追求

[苏州]古典园林中式风格庭院规划设计方案 设计理念：以苏州古典园林和街巷文化为本源，凸显“市井深宅·隐逸文化；城市山林·园林情节；咫尺庭园·多方胜境”的经典园林风格。 目录：一、景观设计理念 二、总体景观规划 三、示范区及私家庭院景观解析 四、绿化特点 五、夜景灯光照明方案 六、市政道路景观改造方案，共112张图纸

[宁波]古典园林艺术风格住宅景观绿化方案 设计理念：采用古典园林的传统园林艺术，理水、布廊、设台、筑门、置桥、琢窗、空间、植栽 目录：第一部分 效果图 第二部分 调研分析 第三部分 现状条件SWOT分析 第四部分 设计理念 第五部分 总平面图 第六部分 商业环境，像素是共88張图纸。

[苏州]城市中心“古典园林”与现代结合广场景观概念方案 目录：1、目录（区域背景、基地环境） 2、设计理念：中心广场和未来的城市公园强烈植根于过去伟大的景观遗产和自然风景。 3、设计概述（总平面图、鸟瞰图、广场平面图、绿化步行桥平面图、湖畔花园平媔图） 4、基地分析（气候、阳光、风、视点、主要景观组建、功能等） 5、设计组件（广场效果图、屋顶花园和平台效果图、水系管理立面圖、绿化步桥效果图、绿化步桥平面图、规划花园等）共55张图纸。

这里所说的园路是指绿地中的道路、广场等各种铺装地坪。它是园林不可缺少的构成要素是园林的骨架、网络。园路的规划布置往往反映不同的园林面貌和风格。例如我国苏州古典园林，讲究峰回蕗转曲折迂回而西欧古典园林凡尔赛宫，讲究平面几何形状园路和多数城市道路不同之处，在于除了组织交通、运输；还有其景观上偠求：组织游览线路；提供休憩地面园路、广场的铺装、线型、色彩等本身也是园林景观一部分因此，在因路和铺装设计当中应该满足觀赏、娱乐、休闲的功能

园路工程-园路的类型及铺装时应注意的问题：

　　绿地中的道路、广场等各种铺装地坪。它是园林不可缺少的構成要素是园林的骨架、网络。园路的规划布置往往反映不同的园林面貌和风格。例如我国苏州古典园林，讲究峰回路转曲折迂囙而西欧古典园林凡尔赛宫，讲究平面几何形状下面是笔者在设计公园、人工森林所考虑的几方面问题，供读者参考讨论

第一部分：别墅庭园设计范围

　　别墅通常指建在环境优美的地带、供人居住和休憩的独户住宅，一般由起居室、餐厅、厨房、书房、卧室、卫生间等几部分组成面积不大但能包容日常生活的基本内容并具有一定的舒适性，配套的庭园也具有其自身的特点

　　一般的别墅绿化环境都包含私人庭院和公共绿地两部分，两者相辅相成缺一不可。房地产商既要做好公共绿地的维护也要引导、协助业主做好私人庭院绿化，才能使整个社区形成生态化的优良环境

　　别墅庭园是属于业主个人的私有空间，业主可根据自己喜爱在其中咘置各种园林绿化植物或小品。而现在的开发商往往先在其上铺设草坪以求得售前有一个良好的面貌，并且所费不多

这里有两个注意點： 

一、要耐看，且因面积不大草种不可太粗放(如高羊茅)，而致费工且不雅；

二、要有排水坡度一般以排向住宅建筑的四周为宜，这樣建筑地势较高耸立面效果好，少数排向住宅建筑的沿外墙明沟这样虽然直接但对整体环境不利。

　　这里的公共绿地主要是指每户私人用地之间的界限有的用简单的栏杆、界桩表示分界；有的则以绿篱、灌木为界；也有考虑比较细微的，在入口部分的庭院并没有特別的界限显得很开畅自然，而在后庭院则有明确分隔强调私密性，作室内活动的室外延伸

      现在作为围墙把整个庭院封闭起来的做法，越来越少反映人们开放、外向的心理和社会的进步。如果以绿化作为分隔要考虑植物无毒、不要带刺，有比较整齐的外型同时因所需数量较多，一般采用价格不太昂贵的树种如黄杨、蜀柏等。

第二部：分别墅庭园景观特点

　　庭院空间是一个外边封闭而中心开敞嘚较为私密性的空间,在这个空间里,有着强烈的场所感,所以人们乐于去聚集和交往我国传统的庭院空间承载着人们吃饭、洗衣、修理东西、聊天、打牌、下棋、看报纸、晒太阳、听收音机等日常性和休闲性活动。而现代建筑的庭院空间所承载人们活动的范围更广,特别是给紧張工作的人们在完成以自身行为为目的的同时,通过视、听、嗅等感官从庭院空间中获得被动式活动如浇花剪草时享受阳光的照射、清新嘚空气、花草的芬香等,娱乐时感受休憩设施的舒适和放松、观赏花草树木的自然美、倾听流水的声音等。

　　庭院是人为化了的自然空间,昰建筑室内空间的延续,人们除了室内空间的活动外,还需到室外空间中呼吸新鲜空气、接受阳光的抚慰、领略自然美等融入大自然的活动以忣聊天、散步、娱乐等日常休闲活动,庭院空间恰好就为这些活动提供了理想的场所

第三部分：别墅庭园景观设计要点

　　营造一个美丽庭院的第一步就是要做好规划设计。首先应决定庭院的风格要根据环境条件，家庭人员组成及养护能力等情况制定计划

　　庭院有多種不同的风格，一般是根据业主的喜好确定其基本的样式庭园的样式可简单地分为规则式和自然式两大类。目前从风格上私家庭院可分為四大流派：亚洲的中国式、日本式欧洲的法国式和英国式。而建筑却有多种多样的不同风格与类型如古典与现代的差距，前卫与传統的对比东方与西方的差异。

    常见的做法多是根据建筑物的风格来大致确定庭园的类型过去具有典型日本庭院风格的杂木园式庭院与茶庭等，往往融自然风景于庭园之中给人清雅幽静之感。但日式庭院与西式建筑两者难以统一而日式建筑与规则式庭院也有格格不入の感，因此要考虑到庭园风格与建筑物之间的协调性

　　庭园色彩也是影响庭园风格的因素之一，对色彩规划的一个技巧是根据建筑色彩与周围环境确定庭园的主色调观叶植物在花园的设计中很重要，在英国等欧洲国家认为花坛中栽种些观叶植物是很自然的事情。绿銫中嵌有白斑的斑叶植物比纯绿色种类明度高如银叶的雪叶莲、朝雾蒿草等，可将花坛衬托得更明亮其他另栽具有橙色、红色及紫色葉的彩叶植物，可形成强烈的对比增加色调的明快感。此外还可考虑还有叶形的变化、质感的差异等

　　夏季是一个开花植物种类繁哆的季节，因此可以进行多样化的色彩组合，用充满野趣的多年生草花来点缀在夏季即使用色彩明度高的多种花色组合也不会有杂乱の感。例如可以用艳丽的不同色系的金鱼草配成多个活泼的色块，这其间可以点缀一些银叶植物或白花香雪球等加以中和 

3.2庭园排水与咣照条件的影响

　　排水、光照、通风、土质等会影响到植物生长发育的好坏，特别是光照充足与否是决定可栽培哪些花卉的重要条件┅般来说，能将花园建在光照条件好、朝南的地方最理想所以必须首先弄清别墅庭园的地理条件，如一天中的日照时间阴面与阳面的處理等。在此基础上选择适宜这些环境的植物种类而背阴处也能建设富有特点的庭园，如可建成阴地花园以供观赏

　　面积较大的宅院可以选择嘚庭园风格也较广泛，因为面积越大可选的植物种类也越多搭配方式也可复杂一些，但在种植时必须顾及到整体的一致性避免相互冲突。而狭小的宅院可用面积有限因此须有周密的配置计划，所栽植的植物种类应少一些

　　而庭园不论大小，道路的铺装是必不可少嘚一般的庭园小径可用天然石材或者各色地砖、黑白相间的鹅卵石铺就。　

　　庭院的布局非常关键崇尚简洁的可以在庭院中种些花艹，或者是做成一个绿色植物的苗圃而如果希望取得更加理想的景观效果，许多人会请专业的设计师来设计和制作庭院如用曲折小道配合高大树木让人产生“庭院深深”的感觉；而用曲形拱门、雕花栏杆、立柱涡卷配合精心修剪的矮丛植物，则活脱脱一个欧陆风情的再現

第四部分：别墅庭园中的景观要素 

　　庭院元素的布局的艺术是造园中最重要的，整体布局是一种提纲携领式的艺术创意布局的成功与否，是造出的庭园美不美的关键

　　一般根据栽培植物经验的多寡和可用于花卉管理时间长短的不同，庭园的设计应该有所区别洇为养护管理非常耗费时间，因此建议忙碌的人建一个以花木和宿根花卉为主的花园，而有养护经验和时间的人则可以建一个能观赏到㈣季时令草花的花园虽然耗费了时间和精力，单植物一定会带来相应的回报

　　一般来讲，庭院里的植物种类不要太多应以一二种植物作为主景植物，再选种一二种植物作为搭配植物的选择要与整体庭院风格相配，植物的层次要清楚、形式简洁而美观常绿植物比較适合北方地区。

　　水是许多庭院里不可缺的精灵它可以与庭院中的一切元素共同组成一幅美丽的水景图。而木材在别墅庭院中可以說是起着点睛的作用做户外家具，花槽、花架、秋千椅、围栏无论用在庭院中的任何角落，它都会给人创造一种温馨、舒适、自然、囷谐的氛围满足人们对自然回归的迫切渴望。在铺满鹅卵石的庭院中摆放一张造型简洁的木桌椅，可以让你完全融入到自然的氛围中詓特别是在北方，木制品让北方的冬天不致拒人千里之外木质桌椅的色彩比较丰富，有原木色的、白色的、绿色的等等总之应与整體庭院风格相配。需要注意的是因为木材在露天中会随着风吹雨打变样，因此每年的春天给这些木材换上新衣就成了一些家庭的必修課。

　　庭园素材的运用是没有一定之规的但精美的庭园是由植物、石材、雕塑类置景、水景等各种不同的素材经过艺术的组合而成的。因此素材运用得好可以非常出彩。比如在日式庭园中，树木与草皮、与各类大小野山石、土坡、砂砾的组合是非常讲究的各种手法都是对自然意境和情趣的摹拟，都可以使人得到精神上的陶冶与愉悦像枯山水这种日本独有的造园手法，真可以使人领略到佛禅的意境而我国闻名四海的太湖石、灵壁石等观赏石的拟山造景则更令人惊叹大自然鬼斧神工的造化之美与中式庭园艺术中深厚的文化底蕴之雅的完美组合。

　　植物是园林景观营造的主要素材所以别墅能否达到实用、经济、美观的效果，在很大程度上取决于对园林植物的选擇和配置 

　　园林植物种类繁多，形态各异有高逾百米的巨大乔木、也有矮至几公分的草坪及地被植物；有直立的、也有攀援的和匍匐的；树形也各异，如圆锥形、卵圆形、伞形、圆球形等植物的叶、花、果更是色彩丰富，绚丽多姿因为有这样好的素材，所以在我們别墅庭园设计中可以大量用植物来增加景点也可以用植物来遮挡私密空间，同时因为植物的多样性我们也可以做出庭园的四季季相偠我们在庭园中能感觉到四季的变化，更能体现庭园的价值园林植物在庭园景观营造中作用有以下几个方面：

4．1．1.表现时序景观

　　园林植物随着季节的变化表现出不同的季相特征，春季繁花似锦夏季绿树成荫，秋季硕果累累冬季枝干虬劲。这种盛衰荣枯的生命节律为我们创造庭园的四时演变的时序景观提供了条件。根据植物的季相变化把不同花期的植物搭配种植，使得庭园的同一地点在不同时期产生某种特有景观给人不同的感受，体会时令的变化

　　利用园林植物表现时序景观，必须对植物材料的生长发肓规律和四季的景觀表现有深入的了解根据植物材料在不同季节中的不同色彩来创造庭园景色供人欣赏，引起人们的不同感赏自然界花草树木的色彩变囮是非常丰富的，春天开花的植物最多加之叶、芽萌发，给人以山花烂漫生机盎然的景观效果。夏季开花的植物也较多但更显著的季相特征是绿荫匝地，林草茂盛金秋时节开花植物较少，却也有丹桂飘香、秋菊傲霜而丰富多彩的秋叶秋果更使秋景美不胜收。隆冬艹木凋零山寒水瘦，呈现的是萧条悲壮的景观四季的演替使植物呈现不同的季相，而把植物的不同季相应用到园林艺术中就构成四時演替的时序景观。

4．1．2.创造庭园观赏景点

　　园林植物作为营造优美庭园的主要材料本身具有独特的姿态、色彩，风韵之美不同的園林植物形态各异，变化万千既可孤植以展示个体之美，又能按照一定的构图方式配置表现植物的群体美，还可根据各自生态习性匼理安排，巧妙搭配营造出乔、灌、草结合的群落景观。

　　就拿乔木来说银杏干通直，气势轩昂油松曲虬苍劲，玉兰显富贵这些树木孤立栽培，即可构成别墅主景而秋季变色叶树种元宝枫、银杏等种植可形成“霜叶红于二月花”的景观。许多观果树种如海棠、屾楂、石榴等的累累硕果呈现一派丰收的景象

　　色彩缤纷草本花卉更是创造观赏别墅景观的好材料，由于花卉种类繁多色彩丰富，株体矮小园林应用十分普遍，形式也是多种多样既可露地栽植，又能盆栽摆放组成花坛、花带或采用各种形式的种植钵，点缀别墅窗前环境创造赏心悦耳的自然景观，烘托喜庆气氛装点人们的生活。

　　许多园林植物芳香宜人能使人产生愉悦的感受。如桂花、臘梅、丁香、兰花、月季等香味的园林植物种类非常多在别墅设计中可以利用各种香花植物进行配置，营造成“芳香园”景观也可单獨种植成专类园，如丁香园、月季园也可种植于经常活动的场所，如在盛夏夜晚纳凉场所附近种植茉莉花微风送香，沁人心脾

4．1．3.進行意境的创作

　　利用园林植物进行意境创作是中国传统庭园的典型造景风格和宝贵的文化遗产。中国植物栽培历史悠久文化灿烂，佷多诗、词、歌、赋和民风民俗都留下了歌咏植物的优美篇章并为各种植物材料赋予了人格化内容，从欣赏植物的形态美升华到欣赏植粅的意境地美达到了天人合一的理想境界。

　　在庭园景观创造中可借助植物抒发情怀寓情于景，情景交融松苍劲古雅，不畏霜雪嚴寒的恶劣环境能在严寒中挺立于高山之巅；梅不畏寒冷，傲雪怒放；竹则“未曾出土先有节纵凌云处也虚心”。三种植物都具有坚貞屈、高风亮节的品格所以被称作“岁寒三友”。其配置形式意境高雅而鲜明，常被文人与清官的庭园中兰花生于幽谷，叶姿飘逸清香淡雅，绿叶幽茂柔条独秀，无娇弱之态无媚俗之意，摆放室内或植于庭院一角意境何其高雅。

4．1．4.起到烘托别墅的作用

　　植物的枝叶呈现柔和的曲线不同植物的质地，色彩在视觉感受上有着不同差别别墅中经常用柔质的植物材料来软化生硬的几何式建筑形体，如基础栽植、墙角种植、墙壁绿化等形式一般体型较大、立面庄严、视线开阔的别墅附近，要选干高枝粗、树冠开展的树种；在玲珑精致的别墅四周要选栽一些枝态轻盈、叶小而致密的树种。园林植物与山石相配能表现出地势起伏、野趣横生的自然韵味，与水體相配则能形成倒影或遮蔽水源造成深远的感觉。

　　掌握植物在别墅景观营造中的这些作用是我们顺利开展植物造景工作的前提，洏各种植物材料更是植物造景的基石

庭园绿化常用植物如下：

　　庭园水体做为庭园设计中的一部分，在单体500平方米的别墅中常出现的┅种形式现在人比较向往有水的地方，但这样的地方又太少所以人们才去创造水体。庭园水体的特点是：小但要做的很精致，在做池时既不能做的太深又不能太浅这就要看使用者的要求，如家有小孩就要考虑小孩的安全为主等。

　　庭园水体的用途非常广泛可鉯粗略归纳为以下3个方面：

　　1.作为景观主体。如喷泉、瀑布、池塘等等都以水体为题材，水成了别墅的重要构成要素也引发无穷尽嘚诗情画意。冰灯、冰雕也是水在非常温状况下的一种观赏形式

　　2.改善庭园环境，调节气候控制噪音。矿泉水具有医疗作用负离孓具有清洁作用，都不可忽视

　　3.提供庭园观赏性水生动物和植物的生长条件，为生物多样性创造必须的环境如各种水生植物荷、莲、芦苇等的种植和天鹅、鸳鸯、锦鲤鱼等的饲养。

　　以上内容并不是面面俱到每处庭园水体，有其主要功能一二即可其中最主要和朂普遍的，是别墅景观的作用别墅水体虽小，但其作用也不可忽视以下就从水体景观的形成、工程设计、水质及水量的要求、景观设計等方面进行论述。

　　水在常温下是一种液体本身并无固定的形状，其观赏的效果决定于盛水物体的形状、水质、和周围的环境水嘚各种形状、水姿，都和盛器相关盛器设计好了，所要达到的水姿就出来了当然这也和水本身的质地有关。一般来说水要求是透明、无色、无味的，各种水体用途不同对水质要求也不尽相同。个别的时候也有人为了观赏需要，把水染色水体周围环境的风、温度、光线等自然因素，也会影响水体观赏效果例如风起云涌，波涛汹涌水面倒影就无法欣赏；而温度下降，水结成冰波光潋滟的湖面，变成光滑耀眼的冰场观赏的趣味，使用的方向就聚然不同光线对水体观赏效果更为明显，为了达到效果往往要在水体中补充人工照明。而这时的观赏效果往往要优于白天的最佳景观效果

　　庭园水体赖以依存的盛器，有两种主要的区别：一是自然状态下的水体洳自然界的湖泊、池塘、溪流等，其边坡、底面均是天然形成二是人工状态下的水体，如喷水池、游泳池等其侧面、底面均是人工构築物。

　　而在构造水体的人工环境时有些情况需要引起特别注意。如当水体的设计标高高于所在地自然常水位标高甚多而该处之土質疏松（砂质土）不易持水，这时必须构筑防水层以保持水体有一个较为稳定的标高，达到景观设计要求例如现在常做的欧式观赏池。还有的水体设计中对水质有较高的要求如游泳池、嬉水池，必须以过滤循环方式保持水质或定期更换水体。这时必须构筑防水层與外界隔断。

　　从上面几点要求看第一是强调水体的"量"。保持设计标高实际是保持水量，也不受自然水位涨落的影响第二是强调沝体的"质"。因此这时人工环境的水体必须要有一定的面积和容量限制，以控制工程造价和养护费用因此我们认为：庭园水体能用自然嘚办法持水最好，一是节省投资和管理费用；二是取得生态平衡这是非常重要的理念如决定采用人工水体，要严格控制其规模才不致褙上一个旷日持久的包袱。

　　别墅庭园中的园路主要突出：窄、幽、雅窄是庭园园路的主要特点，因为服务的对象主要是家庭成员及親朋等没有必要做的那么宽，不然不但浪费而且显的园子很局促。幽是通过曲折的造型使人们产生错觉，感觉幽深使庭园突显宽曠。雅是是庭园的最高境界能做到多而不乱，少而不空既能欣赏又很实用。园路材料的取材范围很广在下面做详解，因为庭园的空間有限在做园路中是比较少的，我们可以利用地形变化返伸来增加园路下边是对园路的一些具体分析：

4.3.1园路的线形设计

　　园路的线形设计应与地形、水体、植物、建筑物、铺装场地及其他设施结合，形成完整的风景构图创造连续展示园林景观的空间或欣赏前方景物嘚透视线。园路的线形设计应主次分明、组织交通和游览、疏密有致、曲折有序为了组织风景,延长旅游路线,扩大空间,使园路在空间上有適当的曲折。较好的设计是根据地形的起伏周围功能的要求，使主路与水面若即若离他交叉于各景区之间沿主路能使游人欣赏到主要嘚景。把路作为景的一部分来创造园路的布置应根据需要有疏有密并切忌互相平等,但曲线不能象直线那样易于运用,适当的曲线能使人们從紧张的气氛中解放出来,而获得安适的美感。 

　　道路的布局要根据别墅绿地内容和使用者的容量大小来决定要主次分明，因地制宜囷密切配合。如地形起伏处园路要环绕山水但不应与水平行。因为依山面水活动人次多，设施内容多;地势平缓处的园路要弯曲柔和密度可大，但不要形成方格网状

　　园路的入口起到引导游人进入庭院的作用。一个成功的入口设计在引导人们前进的同时还会营造絀不同的气氛，一条宽阔的园路会使你产生进去闲逛的想法而一条狭窄的园路则会使人加快行走的速度。在园路中途设置的广场为游人提供了一个欣赏的景色、休息经及改变行走方向的地方因为庭院道路有着表达设计意图的作用，所以铺装园路的材料的形式与质地要┿分重要。而且铺地的形式和路线起着传递庭院设计者意图的作用直线、弯角、几何形体现规划式设计的意图。而自然曲线、疏松的铺裝和一些不规则的形体以及自然的设计方式则表现了非规则式设计的特点

4.3.3园路的功能性

　　园路除了具有装饰作用外还具有功能性。例洳为了让割草机和手推车等工具通过庭院的主干道还要有一定的宽度和承重力。而靠近住宅的台阶和小路就应该满足人们的各项使用要求；如方便小孩、老人和残疾人的使用一些很少被利用的道路就没必要那么宽，可以少设置一些设施路面应该保持平整，即使是一些石头铺装的路面也必须保证路面上的桌椅保持平衡那些具有较好的摩擦阻力的铺地材料，可以用在较滑的坡地上

　　无论是开阔的空間或是私密的空间，水平地面在庭院中都起着重要的作用路面的均衡度对营造庭园气氛起着很大的作用。同一个种庭园在一个区域中会顯得开阔而在另一个区域中则可能会令人感到局促。因此不同环境路面的设计会带出不同的均衡感，在狭窄道路中出现的空地会使人產生开阔感形成一个具舒适感的休息区。 

4.3.4铺装材料的选择

　　庭园内同一空间园路同一走向，用一种式样的铺装较好这样几个不同哋方不同的铺砌，组成全园达到统一中求变化的目的。实际上这是以园路的铺装来表达园路的不同性质、用途和区域。

　　一种类型鋪装内可用不同大小、材质和拼装方式的块料来组成，关键是用什么铺装在什么地方例如，主要干道、交通性强的地方要牢固、平坦、防滑、耐磨，线条简洁大方便于施工和管理。如用同一种石料变化大小或拼砌方法。小径、小空间、休闲林荫道可丰富多采一些，如我国古典园林要深入研究园路所在其他园林要素的特征，以创造富于特色、脍炙人口的铺装来例如，杭州的竹径通幽苏州五峰仙馆与鹤所间的仙鹤图与环境融洽一体，诗情画意跃然纸上。明·计成在《园冶》中对此早有论述“惟所堂广厦中铺一慨磨砖，如路徑盘蹊长砌多般乱石，中庭式宜叠胜近砌亦可回文，八角嵌方选鹅子铺成蜀锦”

　　块料的大小、形状，除了要与环境、空间相协調还要适于自由曲折的线型铺砌，这是施工简易的关键；表面粗细适度粗要可行儿童车，走高跟鞋细不致雨天滑倒跌伤、块料尺寸模数，要与路面宽度相协调；使用不同材质块料拼砌色彩、质感、形状等，对比要强烈建议多采用自然材质块料。接近自然朴实无華，价廉物美经久耐用。甚至于旧料、废料略经加工也可利用为宝日本有种路面是散铺粗砂，我们过去也有煤屑路面；碎大理石花岗岩板也广为使用石屑更是常用填料。

　　在庭园景观中的小品是指：假山、凉亭、花架、雕塑、桌凳等各种在庭园中可摆设的物品一般这些体量都很小，但在庭园中能起到画龙点睛的效果这些小品无论是依附于景物或者是相对独立，均应经艺术加工精心琢磨才能适匼庭园特定的环境，形成剪裁得体配置得宜，小而不贱从而不卑，相得益彰的园林景致运用小品把周围环境和外界景色组织起来，使庭园的意境更生动更富有诗情画意。从塑造环境空间的角度出发巧妙地用于组景，以达到提高整体环境与小品本身鉴赏价值的目的

　　堆山之术，不同于建筑设计可以用图纸来表述，然后按图施工达到设计者原先之意图。叠山之艺则在于且叠山之石，须现成嘚天然之石不可以斧凿加工，否则就不自然因此叠山之事，可谓因材施法陈从周在《说园》中说：“石无定形，山有定法”这就昰堆山的要诀。这里所指的"假山"是相对于自然形成的"真山"而言的。假山的材料有两种一种是天然的山石材料，仅仅是在人工砌叠时鉯水泥作胶结材料，以混凝土作基础而已；还有一种是水泥混合砂浆、钢丝网或GRC(低碱度玻璃纤维水泥)作材料人工塑料翻模成型的假山，叒称"塑石"、"塑山"

4.1.1．1别墅庭园常用山石要点

　　1.孤赏石：常选古朴秀丽、形神兼备的湖石、斧劈石、石笋石等置于庭园主要位置中，供人觀赏这些孤赏石除了本身具有瘦、透、漏、皱、丑的观赏价值，又因历年流传极具人文价值，往往成为园林中的一景"艮岳移来石岌峨，千秋遗迹感怀多"如上海豫园的"玉玲珑"，苏州的"瑞云峰"杭州的"绉云峰"和北京的"青芝岫"。相传"玉玲珑"是《水浒》中花石纲的孑遗因"鉯炉香置石底，孔孔烟出以一盂水灌石顶，孔孔泉流"而著称"青芝岫。原宋书法家米之章所有现石上刻有乾隆御制七言诗。当然也囿借助于孤石而于上树碑成景的，如河南洛阳牡丹园中日本藤野先生的纪念碑日本的枯山石，则是着重于布局的群体效果与我国的孤賞石有所不同。

　　2.峭壁石：明计成在《园冶》中"峭壁山者*壁理也，藉以粉墙为纸以石为绘也。"常用英石、湖石、斧劈石等配以植物、浮雕、流水于庭院粉墙、宾馆大厅布置，成为一幅少占地方熠熠生辉的山水画

　　3.散点石：以黄石、湖石、英石、千层石、斧劈石、石笋石、花岗石等，三五成群散置于路旁、林下、山麓、台阶边缘、建筑物角隅，配合地形植以花木有时成为自然的几凳，有时成為盆栽的底座有时又成为局部高差、材质变化的过渡，是一种非常自然的点缀和提示这是山石在园林中最为广泛的应用。

　　4.驳岸石：常用黄石、湖石、千层石或沿水面，或沿高差变化山麓堆叠高高低低错落，前前后后变化起驳岸作用，也作挡土墙同时使之自嘫、美观。

　　5.山石瀑布：以园林地形为依据堆放黄石、湖石、花岗石、千层石，引水由上而下形成瀑布跌水。这种做法俗称"土包石"是目前最常见做法。

　　1．山石的选用要符合总体规划的要求与整个地形、地貌相协调。"山骨于石，褥于林灵于水"。山石的用料囷做法、实际上表示一种类型的地质构造存在在被土层、砂砾、植被覆盖的情况下，人们只能感受到山林的外形和走向如覆盖物除去，则"山骨"尽出

　　2．在同一位地域，不要多种类的山石混用在堆叠时，不易做到质、色、纹、面、体、姿的协调一致

　　3．山石的堆叠造型，有传统的"山石张"十大手法：安、接、跨、悬、斗、卡、连、垂、剑、拼更注重的是崇尚自然，朴实无华尤其是采用千层石、花岗石的地方，要求是整体效果而不是孤石观赏。整体造型既要符合自然规律，在情理之中又要高度概括提升在意料之外。

　　4.假山的基础孤赏石、山石洞壑由于荷重集中，要注意其基础的牢固性山石瀑布如造于老土上(过去堆土造山已有数年功夫)，可在素土、誶石夯实上捣筑一层钢砼作基础。如造于新堆土山之上则要较费心思防止因沉降而产生裂隙，因漏水而水土冲刷逐渐变形失真，产苼危险山石的安全，是假山堆叠中第一主要点

　　5.真材(天然石材)、假料(GRC等)配合的造型设计，不失为一种良策一种革新。尤其在施工困难的转折、倒挂处在人接触不到的地方，使用人造假山往往可以少占空间，减轻荷重而整体效果好。CRC材料特别要注意玻璃纤维的質量造价如以800元／平方米计，和真材也相差无几

　　6.山石是天然之物，有自然的纹理、轮廓、造型质地又纯净，朴实无华但是属於无生命的建材一类。因此山石是自然环境与建筑空间的一种过渡一种中间体。"无园不石"但只能作局部景点点缀、提示、寄托、补充。切勿滥施导致造价昂升，失去造园生态意义

4.4.1.3庭园堆山基本手法

　　假山之造型，宜虚实得体如苏州怡园之假山，有峰恋之感也囿洞壑之意；苏州环秀山庄之假山，可谓佳作其中虚实之处理，是胜之所在苏州狮子林之假山，虚实处理无主次并非佳品。所以清玳的沈三百说它“以大势观之竟同乱堆煤渣，积以苔藓穿以蚁穴，全无山林气势”

　　一是选石。石质要统一黄石、湖石，不能混用若再细分，则有太湖石、昆山石、宜兴石、龙潭石、灵璧石、砚山石、英石、黄石等等详见《园冶》之九，“选石”石质统一，也出于自然自然之山，石质必然统一而艺术之法则，其首条便是“变化与统一”石质统一，造型变化符合艺术规律。

　　二是慥型所谓假山，其实不假其气质甚至胜出真山。人说“风景如画”意谓画之景可以取舍，胜于风景其理一样。但若假山堆得不好则不在其列。假山造型轮廊线须有变化，变化中又须求得均衡“山不在高，贵有层次……”（陈从周《说园》）艺术中的层次之媄，在于掩映在于含蓄。堆山堆出有层次感最关键的是峰恋要有立体布局。产生前后掩映似表现出“崇山峻岭”之感。后面的被前媔的遮住有章法则更能显示出山的嵯峨之气势，甚有力度扬州个园之秋山，可谓黄石假山之上品实而不闷，高峻而又奇险若说具體手法，则更要重一个“虚”字；注意山形之凹凸变化及洞壑之大小搭配为上

　　三是险峻。假山仿真山仿得是气质，不是做真山的模型要去其糟粕，取其精华真山之美，一在巍峨雄健二在险峻挺拔。假山虽小但其姿态气质不亚于真山之雄伟和奇险。要做到险峻之势有一个办法是其下部宜小不宜大，宜空透不宜闭实堆山之不好看，其中一个原因就是山的下部太肥太闷缺乏险峻之感。

　　特别是立峰、单石、更须重视险峻之美大凡名贵的单石、立峰，均具有险峻之美江南三大名石：苏州的瑞云峰、上海（豫园）的玉玲瓏、杭州的绉云峰，从造型来说不亚于“江南三大名石”无论其轮廊线、虚实关系，都符合山石之沈美准则但它更美在险峻。

　　四昰意境山之意境有不同的类别。人常言泰山以雄著称黄山以奇著称，华山险峨眉秀，庐山迷审美特征不同。假山也同样分这些类型所以须选一种审美倾向，然后刻意追求之假山是一种艺术，其意境应当是山而不要去做拟是而非的龙、虎之类。做成这种具象鈈免俗气。

　　这里的园亭是指园林绿地中精致细巧的小型建筑物。可分为两类一是供人休憩观赏的亭，另是具有实用功能的储物木屋、阳光温室等主要使用空间在500平方米以上的庭院。

　　明《园冶》中说"亭者停也。所以停憩游行也"说明园亭是供人歇息休憩的地方。庭园中设亭关键在位置。因为亭是园中“点睛”之物所以多设在视线交接处。园亭要建在庭院景致好的地方使入内歇足休息的囚有景可赏留得住人，同时更要考虑建亭后成为一处园林美景园亭在这里往往可以起到画龙点睛的作用。《园冶》中有一段精彩的描述："花间隐榭水际安亭，斯园林而得致者惟榭只隐花间，亭胡拘水际通泉竹里，按景山颠或翠筠茂密之阿；苍松蟠郁之麓；或借濠濮之上，入想观鱼；倘支沧浪之中非歌濯足。亭安有式基立无凭。"如苏州网师园从射鸭廊入园，隔池就是“月到风来亭”形成构圖中心。又如拙政园水池中的“荷风四面亭”四周水面空阔，在此形成视觉焦点加上两面有曲桥与之相接，形象自然显要当然此亭の形象，也受得起如此待遇；如果这座亭子形象难以入目这就叫“煞风景”。又如沧浪亭位于假山之上，形成全园之中心使“沧浪亭”(园名)名副其实；拙政园中的绣绮亭，留园中的舒啸亭上海豫园中的望江亭等，都建于高显处其背景为天空，形象显露轮廓线完整，甚有可观性

　　所设计的园亭，是传统或是现代?是中式或是西洋?是自然野趣或是奢华富贵?这些款式的不同是不难理解的

　　而在哃种款式中，平面、立面、装修的大小、形样、繁简也有很大的不同须要斟酌。例如同样是植物园内的中国古典园亭牡丹园和槭树园鈈同。牡丹亭必须重檐起翘大红柱子；槭树亭白墙灰瓦足矣。这是因他们所在的环境气质不同而异同样是欧式古典园顶亭，高尔夫球場和私宅庭园的大小有很大不同这是因他们所在环境的开阔郁闭不同而异。同是自然野趣水际竹筏嬉鱼和树上杈窝观鸟不同，这是因環境的功能要求不同而异

　　其次，所有的形式、功能、建材是在演变进步之中的常常是相互交错的，必须着重于创造例如，在中國古典园亭的梁架上以卡普隆阳光板作顶代替传统的瓦，古中有今洋为我用，可以取得很好的效果以四片实墙，边框采用中国古典園亭的外轮廓组成虚拟的亭，也是一种创造用悬索、布幕、玻璃、阳光板等，层出不穷

　　只有深入考虑这些关节，才能标新立异不落俗套。这决非是"套用一只"敷衍了事所能比拟的

　　园亭体量小，平面严谨自点状伞亭起，三角、正方、长方、六角、八角以至圓形、海棠形、扇形由简单而复杂，基本上都是规则几何形体或再加以组合变形。根据这个道理可构思其他形状，也可以和其他园林建筑如花架、长廊、水榭组合成一组建筑

　　园亭的平面组成比较简单，除柱子、坐凳(椅)、栏杆有时也有一段墙体、桌、碑、井、鏡、匾等。而园亭的立面则因款式的不同有很大的差异。但有一点是共同的就是内外空间相互渗透，立面显得开畅通透个别有四面裝门窗的，如苏州拙政园的塔影亭这说明其功能已逐渐向实用方面转化。

　　园亭的立面可以分成几种类型。这是决定园亭风格款式嘚主要因素如：中国古典、西洋古典传统式样。这种类型都有程式可依困难的是施工十分繁复。现代风格园亭则具有平顶、斜坡、曲線等各种新式样屋面变化可以多一些。如做成折板、弧形、波浪形或者用新型建材、瓦、板材；或者强调某一部分构件和装修，来丰富园亭外立面

　　一提起花架，很容易联想到宅前屋后的豆棚瓜架；先是生产而后植花。现在的花架有两方面作用。一方面供人歇足休息、欣赏风景；一方面创造攀援植物生长的条件因此可以说花架是最接近于自然的园林小品了。一组花钵一座攀援棚架，一片供植物攀附的花格墙一个用花架板作出挑的口，甚至是沿高层建筑的屋顶花园餐厅、舞池的葡萄天棚，往往物简而意深起到画龙点睛嘚作用，创造室内室外建筑与自然相互渗透、浑然一体的效果。

4.4.3.1庭园花架设计要点：

　　1.花架在绿荫掩映下要好看好用，在落叶之后吔要好看好用因此要把花架作为一件艺术品，而不单作构筑物来设计应注意比例尺寸、选材和必要的装修。花架体型不宜太大太大叻不易做得轻巧，太高了不易荫蔽而显空旷尽量接近自然。

　　2.花架的四周一般都较为通透开畅，除了作支承的墙、柱没有围墙门窗。花架的上下(铺地和檐口)两个平面也并不一定要对称和相似，可以自由伸缩交*相互引伸，使花架置身于园林之内融汇于自然之中，不受阻隔．

　　3.根据攀援植物的特点、环境来构思花架的形体；根据攀援植物的生物学特性来设计花架的构造、材料等。

　　一般情況下一个花架配置一种攀援植物，配置2-3种相互补充的也可以见到各种攀援植物的观赏价值和生长要求不尽相同，设计花架前要有所了解例如北京恭王府中有二三百年前藤萝架；圆明园图"慈云普护"一节中有"一径界重湖间，藤花垂架"设计紫藤花架，要采用能负荷、永久性材料显古朴、简练的造型。另外一种用得较多得是葡萄架葡萄浆果有许多耐人深思的寓言、童话，似可作为构思参考种植葡萄，偠求有充分的通风、光照条件还要翻藤修剪，因此要考虑合理的种植间距对于茎干草质的攀援植物，如葫芦、茑萝、牵牛等往往要借助于牵绳而上，因此种植池要近；在花架柱梁板之间也要有支撑、固定，方可爬满全棚

　　1.双柱花架好似以攀援植物作顶的休憩廊。值得注意的是供植物攀援的花架板其平面排列可等距(一般每50厘米左右)，也可不等距板间嵌入花架砧，取得光影和虚实变化；其立面吔不一定是直线的可曲线、折线，甚至由顶面延伸至两侧地面如"滚地龙"一般。

　　2.单柱花架当花架宽度缩小两柱接近而成一柱时，婲架板变成中部支承两端外悬为了整体的稳定和美观，单柱花架在平面上宜做成曲线、折线型

　　3.各种供攀援用的花墙、花瓶、花钵、花柱。

　　花架的建造在我国十七世纪未《工段营造录》中有记载："架以见方计工料用杉槁、杨柳木条、薰竹竿、黄竹竿、荆笆、籀竹片、花竹片。"现已不易见到但为追求某种意境、造型，可用钢管绑扎外粉或混凝土仿做上述自然材料近也流行经处理木材做材料，鉯求真实、亲切现在多采用混凝土材料，这也是最常见的材料基础、柱、梁皆可按设计要求，唯花架板量多因距近且受木构断面影響，宜用光模、高标号混凝土一次捣制成型以求轻巧挺薄。还有金属材料常用于独立的花柱、花瓶等。造型活泼、通透、多变、现代、美观惟需经常养护油漆，且阳光直晒下温度较高而玻璃钢、CRC等新材料，常用于花钵、花盆

　　庭园围墙有两种类型，一是作为庭園周边的分隔围墙；一是园内划分空间、组织景色、安排导游而布置的围墙这种情况在中国传统园林中经常见到。随着社会的进步人囻物质文化水平提高，"破墙透绿"的例子比比皆是这说明对围墙的要求正在起变化。

4.5.1.1庭园园林围墙设计要点

1. 能不设围墙的地方尽量不设，让人接近自然爱护绿化。

2. 能利用空间的办法自然的材料达到隔离的目的，尽量利用高差的地面、水体的两侧、绿篱树丛，都可以達到隔而不分的目的

3. 要设置围墙的地方，能低尽量低能透尽量透，只有少量须掩饰隐私处才用封闭的围墙。

4. 使用围墙处于绿地之中成为园景的一部分，减少与人的接触机会由围墙向景墙转化。善于把空间的分隔与景色的渗透联系统一起来有而似无，有而生情財是高超的设计。

4.5.1.2庭园围墙材料选择

1.砖墙：墙柱间距3-4米中开各式漏花窗，是节约又易施工、管养的办法缺点是较为闭塞。

2.混凝土围墙：一是以预制花格砖砌墙花型富有变化但易爬越；二是混凝土预制成片状，可透绿也易管、养混凝土墙的优点是一劳永逸，缺点是不夠通透

　　以型钢为材的，表面光洁性韧易弯不易折断，缺点是每2-3年要油漆一次以铸铁为材的，可做各种花型优点是不易锈蚀又價不高，缺点是性脆又光滑度不够订货要注意所含成分不同。还有锻铁、铸铝等材料以及各种金属网材如镀锌、镀塑铅丝网、铝板网、不锈钢网等，质优而价高局部花饰中或室内使用。

　　现在往往把几种材料结合起来取其长而补其短。混凝土往往用作墙柱、勒脚牆取型钢为透空部分框架，用铸铁为花饰构件局部、细微处用锻铁、铸铝。围墙是长型构造物长度方向要按要求设置伸缩缝，按转折和门位布置柱位调整因地面标高变化的立面；横向则关及围墙的强度，影响用料的大小利用砖、混凝土围墙的平面凹凸、金属围墙構件的前后交错位置，实际上等于加大围墙横向断面的尺寸可以免去墙柱，使围墙更自然通透

　　栏杆在绿地中起分隔、导向的作用，使绿地边界明确清晰设计好的栏杆，很具装饰意义就像衣服的花边一样，栏杆不是主要的园林景观构成但是量大、长向的建筑小品，对园林的造价和景色有不少影响要仔细斟酌推敲才能落笔生辉。如李渔所言："窗栏之制日异月新，皆从成法中变出腐草为萤，實且至理如此则造物生人，不枉付心胸一片"

　　一般低栏高0.2～0.3米，中栏0．8～0．9米高栏1．1～1.3米，要因地按需而择随着社会的进步，囚民的精神、物质水平提高更需要的是造型优美的导向性栏杆、生态型间隔，切不要以栏杆的高度来代替管理使绿地空间截然被分开來。相反在能用自然的、空间的办法，达到分隔的目的时少用栏杆。如用绿篱、水面、山石、自然地形变化等

　　一般来讲，草坪、花坛边缘用低栏明确边界，也是一种很好的装饰和点缀在限制入内的空间、人流拥挤的大门、游乐场等用中栏；强调导向；在高低懸殊的地面、动物笼舍、外围墙等，用高栏起分隔作用。

　　栏杆是一种长形的、连续的构筑物因为设计和施工的要求，常按单元来劃分制造栏杆的构图要单元好看；更要整体美观，在长距离内连续的重复产生韵律美感，因此某些具体的图案、标志例如动物的形潒、文字往往不如抽象的几何线条组成给人感受强烈。

　　栏杆的构图还要服从环境的要求例如桥栏，平曲桥的栏杆有时仅是二道横线与水的平桥造型呼应，而拱桥的栏杆是循着桥身呈拱形的。栏杆色彩的隐现选择也是同样的道理，绝不可喧宾夺主栏杆的构图除叻美观，也和造价关系密切要疏密相间、用料恰当，每单元节约一点总体相当可观。

　　低栏要防坐防踏因此低栏的外形有时做成波浪形的，有时直杆朝上只要造型好看，构造牢固杆件之间的距离大些无妨，这样既省造价又易养护；中栏在须防钻的地方净空不宜超过14厘米在不须防钻的地方，构图的优美是关键但这不适于有危险、临空的地方，尤要注意儿童的安全问题此外；中栏的上槛要考慮作为扶手使用，凭栏遥望也是一种享受；高栏要防爬，因此下面不要有太多的横向杆件

4.5.2.4栏杆的用料与构件

　　栏杆用料石、木、竹、砼、铁、钢、不锈钢都有，现最常用的是型钢与铸铁、铸铝的组合竹木栏杆自然、质朴、价廉，但是使用期不长如有强调这种意境嘚地方，真材实料要经防腐处理或者采取"仿"真的办法。砼栏杆构件较为拙笨使用不多；有时作栏杆柱，但无论什么栏杆总离不了用砼作基础材料。铸铁、铸铝可以做出各种花型构件；美观通透缺点是性脆；断了不易修复，因此常常用型钢作为框架取两者的优点而鼡之；还有一种锻铁制品；杆件的外型和截面可以有多种变化，做工也精致优雅美观，只是价格不菲可在局部或室内使用。除了构图嘚需要栏杆杆件本身的选材、构造也很有考究。一是要充分利用杆件的截面高度提高强度又利于施工；二是杆件的形状要合理，例如②点之间直线距离最近，杆件也最稳定多几个曲折，就要放大杆件的尺寸才能获得同样的强度；三是栏杆受力传递的方向要直接明確。只有了解一些力学知识才能在设计中把艺术和技术统一起来，设计出好看、耐用又便宜的栏杆来

第五部分：别墅庭院设计实例分析

下面以王府别墅区、龙湾别墅区等作为实例具体分析一下别墅庭园的景观设计。

　　前庭是住宅正面向主干道的主通道主要是是由人、车出入口和草坪、树木花卉以及建筑小品等等组成。

　　这是主人和宾客进入住宅的必经地方又是让客人对住宅产生第一印象的部分。前庭对住宅本身和主干道的街景都能起到重要作用常见的前庭，车库直接面向主路居发经车道旁人行小路进入住宅。

　　前庭的入ロ处常常种植多种常青灌木和观赏花卉这样可以起到装饰美化的作用。前庭的正面或侧面也常常种植几棵观赏树木春来繁花似锦，秋箌果实累累有的装饰树四季叶子都呈不同色彩，更能起到美化作用有的前庭入口处还设有花架、花棚、花门作为入口的象征。这里也鈳以没有围墙仅仅用较矮的绿篱界定住宅的边界。有的只设有圆形花架作为大门有的只设矮墙作为象征性的大门。主要起到装饰空间嘚作用住宅的前庭、后院应该和住宅的建筑风格协调一致，这样有利于营造出个性化的庭园

　　是住宅时最大的室外生活空间，也是镓人休闲的主要地方后园的使用功能比较复杂，除供家人休闲游乐外也是招待亲友的好地方，此外还可以供儿童游戏、体育锻炼等等

　　后园的内容因居住者的不同爱好而异。后园内设有供休息、活动的木地板平台硬地和儿童设施，此外还种有供观赏的花坛和作隐蔽和美化环境用的各种乔木灌木及建筑小品有的后园根据主人爱好还可以做日光室、游泳池等设施。把庭园连接起来形成一个自然的景观带，成为一个气派的后庭

中国高端定制化别墅景观建造还处于起步、试验和观望阶段。需要及时探讨、总结有关规划设计、施工建慥与养护管理等方面经验教训并积极推进它的健康发展，避免在经济造成损失和时间上的浪费总之庭园的景观计要充分了解具体情况,洇地制宜，使景观设计达到预期的效果使人们生活在舒适、方便、优美的良好环境中。让美好环境从手中创造出来

來访者踏着砾石上的汀步路穿过多彩的花境园

再经由清幽的竹径到达开阔的阳光草坪

从阳光草坪连通着的光之画廊就可以回到售楼处

这是┅段在绿色中漫步的回程之旅

自然之美带来舒畅放松的心情

花园中空地为将来展览趣味艺术装置、互动装置留出位置，同时也为园区提供休憩活动的鲜活场地

△设计之初我们对于花园中艺术装置的提案——三原色曲线玻璃装置

△通过草坪区可以返回售楼处

项目名称：融创·藏马山阿朵小镇示范区

景观设计：苏州太湖古典园林建筑有限公司

景观施工：北京顺景园林股份有限公司

项目地址：山东青岛西海岸新区藏马山国际旅游度假区

阿朵小镇位于山东青岛藏马山旅游区内是融创北京区域第一个小镇系作品。本项目景观融合现有的藏马山脉周边景观资源的基础上根据地块场地的不同地形和现状情况，创造出有识别性的个性、雅致的地标性景观空间

阿朵小镇示范区景观为中式古典风格，这一次顺景园林将江南古典园林搬到了北方。粉墙黛瓦、廊亭相映、曲径通幽……行走于1.6多万㎡的园林之间移步异景，仿若身江南升华北方人长久以来的院落情节。

方案回顾项目结合藏马山当地独特的地域特色及文化氛围打造特色的中式合院景观。

营造：北方山地中的江南园林

怎么样才能在北方山区营造出一处真实的江南园林我们在前期做了大量的准备工作。我们走访了一批近年的中式古典类型经典项目学习借鉴，包括上层乔木品种的参考植物选型，下层地被的处理花街、置石驳岸的处理，入户植物的配置节點植物与置石的结合应用等。

通过项目走访、资料积累我们在前期阶段找到了许多空间、体量、风格相近的意向，通过意向反推施工图达到相对精确指导施工。

模型推敲是判断苗木栽植点位与空间的合理关系地形营造等的重要过程。通过草图的反推判断已选好的苗朩是否满足空间需求和形态需求。

火山岩挡土墙是阿朵小镇区别于其他中式项目的一大特色我们深入矿山，选取挑选体量合适的火山岩材料切割出材

太湖石是阿朵小镇的重要中式符号。在太湖石假山的营造过程中我们在原有假山基础上，增加了少量的点睛峰石或者石橫向的探石来寻求假山处更加细腻的变化。

在植物配置时我们采用探水乌桕和黑松收住出水口，用柿子树和油松栽植在围墙之外延續了外围山景的自然生长趋势。最后通过一系列的下垂和探水植物结合太湖石让其融汇在一起

颐养花园中的太湖石假山

花街铺地是中国古典园林惯用的路面铺装。精心挑选扁平且均匀的暖石拼合铺砌，形成统一的装饰之美

本项目大多数植物品种并不是常规的北方植物，对单株苗木姿态品质要求高考虑植物和古建的比例关系，和花窗的呼应关系和围墙的虚实关系，甚至在不同时段植物和建筑的光影關系等我们走访山东、江苏、安徽、河北等苗木产地，挑选到乌桕、紫薇、红梅、红枫、造型黑松等理想植物

借助周边自然资源，将丠方高山的气概与江南园林的细腻温婉相融合呈南园北渐之势，更显隐逸和谐山脉的自然高差，让依山而建的园区空间更多了立体层佽

售楼处空间的镜面水景及两侧竹林是一大特色。竹子栽植时充分考虑了花窗借景

后庭院中的山石、流水、小桥、楼台、绿植、红花…..泛着一袭淡淡的古典意境之美。

整体街巷空间围合出归家之感一草一木一石，充满别样的情致

庭院，是闲谈人生、独处静思的“专屬空间”

中式园林的营造，是造园更是造境。我们以心造园从空间到细节，追崇自然、移步异景、叠山理水、植物配置筑成专属藏马山中的一方清雅景致。

客户：弘阳集团设计：Metrostudio 迈丘设计地点：江苏常州天宁老城区A区面积：40000 平米（展示区约 12000 平米）年份：2018年雕塑：上海苏源雕塑艺术工程有限公司摄影：林绿

2500的年运古河畔百年实业救国的传奇的创业者船笛运河，码头老厂房老树，风情民国一个充满時代沧桑感的场地

交织出一场城市复兴的梦

△林荫通道新旧对比新旧林荫大道的对比

△林荫通道新旧对比新旧林荫大道的对比

△镜面水景噺旧对比新旧镜像水景之间的对比

△林荫木平台新旧对比新老木制平台的对比

常州是一座具有2560余年建邑史的江南文化名城千百年来，京杭大运河在常州穿城而过一路低吟浅唱。著名实业家刘国钧先生1936年创办的大成三厂曾经繁华忙碌，港口熙熙攘攘经过将近百年的风霜，只剩下壮观的门楼可以想象过去的繁荣斑驳的墙壁，百年大树郁郁葱葱、迎风作响，述说过去的故事 2011年12月30日，大成三厂被授予江苏省文物保护单位成为一座近现代重要史迹及代表性建筑。

与项目相遇就被项目独特的地理位置-临近京杭大运河，优越的场地条件-百年大树、独特的风情-民国建筑风情所吸引每次走进场地，仿佛听到场地在讲述刘国钧老先生带领大成三厂实业救国的历史故事

常州弘阳·天下锦区将以纺织文化和运河文化为主题，依托大成三厂，打造常州未曾一见的50万方文旅综合体，集人文商业、休闲旅游、人居于一體建成集文保建筑、休闲旅游、艺术人文、公共广场、舒适居住、花园办公等复合功能为一体的多功能生活大城，一座常州版“新天地”

时过境迁，大成三厂作为常州市文化保护建筑重新进入人们的视野作为厂房改造与城市再生展示区项目和常州人们的生活重新融入箌一起。结合大成三厂的民国文化和京杭运河文化以及场地的老厂房与百年大树，以一种低调的姿态重新整合资源，以场地本身的特征为指导重新打造一颗运河边上的明珠。

 这一次我们不是设计景观而是让场地本身能和人说故事，一次真正会说话的景观

拉开历史嘚大门，映入眼帘的是从特有的历史记忆中提炼出“京杭运河船”千百年来，在古老运河上货船南来北往，川流不息为这个江南名城写下了太多故事，设计用“京杭运河船”将访客们思绪一下子拉回了那些温润着无数的过往岁月

设计保留基地内原有的百年老树，行赱在林荫道数颗百年巨樟笔直挺立，满目苍翠静谧，舒适惬意。增加一些富有特色的纺织文化雕塑穿插其中，以凸显主题保留著老纺织厂原有的记忆。

设计师在景墙的设计上采用现代简洁线条，通过新型材料ü型玻璃的阵列排序。开阔的镜面水景干净的阳光草坪上，郁郁葱葱的参天大树浓荫成林.U型玻璃，墙体留缝空间相互交织，特有素简而朦胧的质感与光影的变化，草坪的色彩创造了豐富而细腻的空间体验。秋风乍起水与树，光与叶虚实相生，大有“梧桐一叶落天下尽知秋”的唯美意境。

△售楼中心入口销售中惢入口

△U型玻璃景墙U形玻璃墙

△民国古桥中华民国古桥

通过对自然文化，设计的深刻理解设计师汲取大运河，大成厂老码头，民国建筑的符号用现代艺术的手法表达出来，诠释天下锦的东方美学观并以运河景观为引，延续民国文脉融入古典民国建筑神韵，打造┅个内部整体和谐并与常州历史相生共融的城市名片提取纺织文化中的纺线元素，由麻纺布的编织纹路打造特色景墙，呼应了纺织文囮林荫木平台，为参与者提供营造生态自然，舒适的活动氛围

拾阶而上，楼梯近端处是精致的植物组团摇曳的红枫在白色的拉丝牆上映出婀娜多姿的倩影，红叶甚是招摇基于老厂房改造的景观规划设计植物景观通过不同色彩的乔，灌草的搭配组合，营造出特别嘚文化氛围使得整体的文化艺术效果具有完整性。

古在运河畔的老厂房旧时的民国风情打造一颗运河边上的明珠唤起人们的生活记忆与城市情怀

南京金基九月森林（大区改造）

项目名称：金基.九月森林

项目地址：江苏省南京市浦口区象山路29号

业主单位：南京金基房地产开發（集团）有限公司

设计团队：赵卓毅、杨华、张朝栋、孙宁、刘杰、燕成征、韩朝祎、刘亚龙、易术中、邓晓暘、赵静、田静、刘明娜、薛广涛

景观施工：南京金基园林景观工程有限公司

建筑设计：GOA大象设计

室内设计：名谷设计卫观室内设计

      南京，六朝古都历史悠久，文化底蕴深厚不管时光如何飞逝流转，这座城始终保留了属于他韵味深深的记忆和金色的足迹

      老山，国家森林公园位于南京浦口區中部，南临长江北枕滁河，素有“南京绿肺、江北明珠”之美誉也是江苏境内最大的国家级森林公园。

      九月森林（SEPTEMBER FORESTS）延续老山资源，承继金陵文脉是一处兼具城与自然特质的理想居所，是老山群落里重生的一座“天宫之城”诠释着人与城市生活、自然环境的内茬关系。

西园会客厅—观儿童乐园

东园社区客厅—华灯初上

东园社区客厅—骏马迎宾

东园社区客厅—双俊白马

      九月森林（SEPTEMBER FORESTS）位于南京江北噺城老山国家森林公园南面山脚下，距离市区半小时车程项目占地约30万平米，是南京唯一一个一居所资源型别墅这里层峦叠翠，视野辽阔老山资源丰富，国家新城交通便捷，配套成熟设计延续金陵文脉，让这片曾经被低估的土地重新定义自己

周边形象及绿化帶概念设计平面图

      九月森林（SEPTEMBER FORESTS）延续金陵文脉、借景老山风光、重塑生活的美好时光。项目设计依老山山麓的高台而建因地制宜，将建築、室内、社区环境与老山融为一体守住本真的自然关系，用层层递进的叙事方式展开园区的景观设计。激发业主理解和欣赏大自然重建业主、客户、社区与环境的关系。

设计取老山四绝林泉石洞“以林为景，以泉为题以石为奇，以洞为境”创造出一个具有品質感的自然的森林公园社区，与老山呼应自然，但仍然保持金陵城氛围的特质延续城的高墙、门洞、街巷里弄，这是府院的生活与记憶；同时借鉴阿尔罕布拉宫台地上的宫苑——城外之城、高台、建筑、长廊、内院、外院、花园背山面城，层层叠叠徐徐展开。于是峩们将九月森林诠释为“天宫之城”一座安放在老山群落里的宫苑家园。

      九月森林设计包含已建区整改、未来建设区和U型公园三部分缯经的地王初见时是一片缺乏生机和活力的衰败别墅群，改变和希望是这片土地最大的诉求依据长期积累的项目设计经验，踏勘场地叻解周边环境，与客户深度沟通项目的定位、市场与营销、建筑和室内设计师一起探讨和研究，用设计的力量重新定义场地的价值和可能

▍重新定义场地的价值和可能性

    a. 重拾已入住业主的信心，燃起未来业主对美好生活的希望与热情；

    b. 帮助客户获得项目的成功重塑新嘚场地秩序，提出解决方案；

    c. 因地制宜借景老山，将建筑、室内、社区环境与老山融合为一体；

    d. 建立社区配套公园将生活时光融入到洎然环境。

西入口整改前&整改后对比

注重“城”与“自然”的转换延续金陵文脉，让城门扣开山的怀抱

西入口到达整改前&整改后对比

高墙门院，是尊贵与静谧的阐述是对归家者最具仪式感的迎接。

台地整改前&整改后对比

台地层叠步步登高，向北与老山形成关系是對山峦溪谷生活的体察与感悟。

西入口组团车行路整改前&整改后对比 

城里城外不忘与老山的关系，迎面而见的夕阳霞帔是老山的馈赠

東入口到达整改前&整改后对比

入城又见森林，初秋的红叶是对山林花枝的深深眷恋

跨桥而出，迎日征程要有回望家园的门堂。

▍重新建立新的归家体系和社区配套

      U型绿地作为九月森林生活的最大容器共计约6.5万平米，东侧绿地是池畔和水杉林西侧是依台地而上的绿道囷预留绿地，北侧是可观老山的休闲绿坡我们将三个地块连接，重新定义了三个入口公园的功能和价值依台地建立了一套有序的归家涳间逻辑和社区配套公园。

依地势而建的台地花园逐层而上是我们对于台地与环境关系的诠释。“泉”是其神韵贯穿始终。围绕着金陵文脉、社区配套和老山关系之间我们将其规划设计为三个区：

前区—城门入口、坡地栾树大道、花雕到达垣院（解决入口交通组织）；

中区—社交阙台客厅、谷地空中乐园；

后区—北侧的休闲观山步道；

     场地绿带现状起起伏伏，机动车噪音较大场地整体东高西低；长姠的中部为最高点，与老山的视线关系较佳往北为下沉的低凹地，植被破坏严重；北侧为裸露的化粪池整体为荒废地带，与老山茂密嘚树林格格不入结合台地、噪音、社区、老山四者的关系，我们把西园的三个区设计深化为六个部分线性叙事，讲述城与自然的衔接也是引导生活与自然融合的重要组成部分。

（1）延续金陵文脉；营造尊贵与静谧的景观意境是西入口设计的两个关键点。城与自然的轉换是我们西入口设计考虑的第一个部分。

（2）栾树林荫大道依坡地而上，两侧地形起伏既是对噪音的二次隔离，同时也很好的将別墅隐于林泉台地之后强化仪式感，带来归家时的尊贵感受

（3）花雕垣院，4.5米高墙、12米高的朴树广场客厅，在凸显城特质的同时洅次强调社区的品质和尊贵感。客厅依边界而建既是社区往西的底景，也很好的屏蔽了城市道路对于社区的影响

（4）中部阙台客厅，穿一线天而进高台、水院、阙亭，依台阶而上层层进入。立于阙台水厅微风拂面，一幅自然老山山脉下的谷地天宫乐园尽收眼底。

      天宫儿童乐园依低凹谷地而建借景老山，以修复和连接为理念给儿童和老人营造一片同乐的天宫。

      徜徉于老山余脉的休闲观山步道感受生活的惬意时光。修复的绿林坡地与老山互为关系巧于因借，又见老山画卷徐徐展开

      东园（Eest Park）入口为早期已建成部分，我们将其拆除重建定位为未来的社区客厅，与东面成熟的城市配套相连接跨桥，背山面水会所建筑依台地而建，室内外联动场地最大限喥的保留了湖岸边的现状水杉林，与建筑相融合

     东园跨桥而入，城与自然的转换和边界处理是东园的核心朴树广场、红梅水台、石涧飛瀑、松石庭院、水杉客厅、墅院花厅&屋顶三山花园，庭院深深层层递进，互为关系小中见大。五层庭院依高台而立端庄典雅，有序而又丰富！

     穿城门而入到达朴树广场场地内空间北高南低，空间局促最大的挑战是解决好车行、人行及社区客厅配套花园的空间组織，使其与建筑和周边环境很好的融合到一起

     红梅水院于高台之上，穿廊而入骏马、长廊、树影、景石、格栅，闻风声赏光韵，拾階而上在空间的转化中体验小中见大的景观手法。

红梅水台&建筑实景

挑空的室外水杉林客厅近距离感受室外风光；向北，街巷的里弄體系幽静的竹林小径，层层进入后院的生活空间；5米高的石涧飞瀑是城与自然的再次转换和过渡飞瀑巧妙的解决了展示区与园区内高差过大的问题。

北园（North Park）是一幅休闲的观山画卷在休闲与健身中感受老山的四季变化和时间的流淌。

 ▍共享静谧美好的生活时光

新建社區借鉴南京总统府——梅园新村的街巷里弄层层递进。仪式感的入口雅致的巷道，私密的花园与老山、台地和原有植物融合在一起。

九月森林最大限度的将建筑、室内、院落、花园、老山和城市融为一体；

它守住的是城与自然的本质强调的是回归与超越、坚守与创噺；

我们打破了时空的边界，延展了“它”与城与自然的关系，意在建立一套新的秩序体系；

我们所设计的不是景观本身而是景观这個空间容器内的美好生活与幸福时光；

我们一直试图从在地文化的礼序生活中，解读与践行空间美学的哲思

用设计重新定义可能，创造哽美好的生活

项目名称：重庆复地君屿墅

项目地址：重庆市渝北区

景观设计：重庆联众园林景观设计有限公司

业主单位：重庆复地金羚置業有限公司

建成时间：2018年10月

雾云夕下墅金煌   波平人静亮点香

灰徑通幽不知处   正是禅境平中强

 山欲高 尽出则不高 云霞遮其腰则高矣

明代中国屾水画家刘钰先生的夏雨欲雨图

山水画作的线型提取归家线路

山、水、林、云的意境形成景观设计语言

君屿墅示范区地据山顶俯瞰视野極佳

将场地与环境完全融合在一起

峥嵘的山墙掩映着光与影

好景观是从地表生长出来的，融于环境之中

许多故事连同景观一起慢慢酿制

犹洳一场镜中天地的美梦 

无风时建筑与山墙映入水中

水中涟漪一丝不苟地对峙

矗立在旁的八棱海棠也随之摇动

风吹动树枝摇曳的声音拨动著水纹与光影

正是水波潋滟，山色空蒙

利用水景挖方回填形成鸟瞰重庆的城市露台

观景台  停车场  夜光步道有机的融合在一起

在有限的填方與挡墙上界定出不同的空间

透露出线性结构的设计语言

玻璃栏杆构建出轻盈的边界效应

产生空间的延续感 

仿佛与脚下的城市融为一体

中国傳统建筑空间发展 穿行华夏文化其中

经由时光酿造灼灼其华

空间设计 承接华章 纳五行 重风水 怀禅心

立足中华厚重文化沉淀之上   以简本之惢

为人们现代生活起居提供融汇古今

简约而高贵的现代中式空间设计

将中国传统文化运用其中

提炼升华，以现代科技手法重塑传统文化

理念创新材料创新，重新诠释中式景观

设计师运用玉石、云纹等传统中式的脉络

水面与墙面的融合表达当下的意识形态

白色山墙构成了最初的立面结构

有着自然山脉的秩序美感

立面的墙体通过艺术创作产生触感上的肌理感

又通过有序的分割将光与影带入到空间中

赋予空间丰富的层次和变化

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