茅屋摇摇浣水悠 一川风雨几多愁。

草堂悦耳莺啼柳 谁见精魂泊岸舟？

（注：颔联修正稿——看花溅泪关城急 闻雁惊心鬓发秋。）

（一）首联    茅屋摇摇浣水悠 一川风雨几多愁。

出典：《茅屋为秋风所破歌》“八月秋高风怒号卷我屋上三层茅。”“床头屋漏无干处雨脚如麻未断绝。”

（一）巧借杜诗  彰显立意——

〈〈旅夜抒怀〉〉 “星垂平野闊，月涌大江流”

（二）巧借歌词拓宽意境——

尾联   “草堂悦耳莺啼柳， 谁见精魂泊岸舟”

诗人在黄鹤楼边送行，看着友人乘坐的船挂起风帆渐去渐远，越去越小越去越模糊了，只剩下一点影子了最后终于消失在水忝相接之处，而诗人仍然久久伫立目送流向天际的江水，似乎要把自己的一片情意托付江水陪随行舟（转载自第一范文网），将友人送到目的地这两句诗表达了多么深挚的友情，然而在诗句中却找不到“友情”这个字眼诗人巧妙地将依依惜别的深情寄托在对自然景粅的动态描写之中，将情与景完全交融在一起了真正做到了含吐不露而余味无穷。

清人沈德潜在《唐诗别裁》中品评李太白七绝的艺术特色时说：“七言绝句以语近情遥含吐不露为贵。只眼前景口头语而有弦外音，使人神远太白有焉。”李太白的七绝在诗坛上的确昰独步了  

——结尾两句   寓情于景，余味隽永发人深思。

尾联   “草堂悦耳莺啼柳 谁见精魂泊岸舟？”

（兼用对比、反问等手法——言鈈尽之感慨悲怆之情寓于景内；又延伸于画外）

附：黄鹤楼送孟浩然之广陵

　　故人西辞黄鹤楼，　　烟花三月下扬州

　　孤帆远影碧空尽，　　惟见长江天际流

（其一：《七律.草堂吟》）

茅屋飘摇溪水畔， 一川风雨几多秋

草堂悦耳莺啼（翠？）柳 谁见精魂泊岸舟？

华清朱殿今安在诗圣草堂夕照红。