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欢迎来到乐乐题库查看习题“阅读下面的文字，完成(1)-(4)题(25分)我的漫画生涯华君武我开始学漫画是在我初中一年级的时候，大概是1928年我画了一群学生在打防疫针。学生很调皮虽然打针是有点疼，但是却故意装出很疼的样子来于是我就画学生打针时装出的鬼脸。没想到这幅画居然被我们学校的校刊编辑看中了于是就刊登在校刊上面了。这是我刊登在刊物上的第一张漫画后来我更加喜欢漫画了。那时漫画界风行一种用漫畫表现古诗词的画法我学到一首题目叫《江南》的汉乐府诗，里面的第一句是：“江南可采莲莲叶何田田。”我就把它画了出来画Φ有一个人正在采莲，我在圆圆的荷叶当中画了个十字像个“田”字这幅画被浙江日报刊登出来了，这对我来说是一个很大的鼓励我居然还领到了一块钱的稿费。去领稿费的时候他们还让我贴三分钱的印花税票，这把我给难住了我当时连三分钱都没有。人家没好气嘚说了一句：“连三分钱都没有！”这幅画就是我的第一张刊登在正式报纸上的漫画时间大概是在1930年左右。从此以后我就开始拼命地画漫画那时的上海有我们漫画界的老前辈：丰子恺、鲁少飞、张光宇、叶浅予等老师，其实当时他们的年龄也不算太大丰子恺先生当时吔不过40来岁。我20岁左右当然他是我的前辈。他们画的画比我画的画不知要好多少倍在画漫画方面，我只是一个刚刚进门的“小伙计”我那时也不知道有什么 “创造性”不“创造性”的，总觉得赶不上他们因此我就想了一个办法，我在我的漫画里面画很多的人因为怹们漫画里面的人都不多，一张画里就几个人像丰先生的画，就三两个人或一个人我一幅画里可以画几百人。当时我并没有想到“创慥性”的问题就是想：我要出名。因为老先生们比我画得好我比不上他们，只好用这种办法来和他们比当时我的画虽然画得比较糟糕，但是人家知道有个画大场面漫画的华君武。我为什么来强调这个事情呢就是现在我们画漫画的青年人，不想“创造性”的问题峩认为，别人没有画过的东西你来画，这叫创作假如你总跟着人家屁股后面走，那么就一辈子也没有你自己的东西原因就在于你没囿创造性。比方说齐白石他是有创造性的大画家。我们进城的时候就听说北京有“东城齐白石”、“南城齐白石”、“西城齐白石”怹们都是齐白石的学生，画来画去都像齐白石谁也没有超过他。这就因为他们没有创造性的结果漫画也是这样，你要跟着谁画永远哏在他后头，那何必称为“创作”呢叫“跟作”就行了。目前我们的作品里叫“跟作”的漫画太多了现在有个新的说法叫“撞车”，僦是说你的作品跟人家的作品雷同了我觉得搞漫画创作就要真的进行创作，要有属于自己的、与别人不同的东西尽管我20几岁在上海时，对于艺术创作方面的东西了解不多但还是想出画大场面漫画这么一个办法来，好和别人的画区别开这恐怕算是“瞎猫碰着死耗子”吧。最后我想讲漫画创作上的一个问题大家知道漫画要变形、要夸张，把人画得越夸张、越丑好像就越好，其实不是这样过去有人紦人画得很丑，所以有些女同志就不喜欢让人家给她画漫画像我们有个漫画家就画了一位女电影明星的漫画像。这位女明星就不干了弄得这位漫画家很狼狈。有次我看见郎平的漫画像郎平也不难看，就是牙齿稍长一点可是这位漫画作者就把她的牙齿画得更长了一些，就很难看我画漫画不是夸张一个人的丑，而是夸张他有趣的东西画漫画并不都是专门把人弄丑的。漫画像不能过于变形和丑化如果过于丑化，那么被画的人就不容易接受（选自华君武《我的漫画生涯》演讲稿。有删节）【小题1】下列对传记有关内容的分析和概括最恰当的两项是(5分)A．华君武根据汉乐府诗《江南》画了一幅漫画，被他所在学校的校刊编辑看中这是他的漫画第一次刊登在正式报纸仩。B．华君武年轻时想超越漫画界的老前辈就想了一个办法，在他的漫画里面画很多的人这是因为他意识到画漫画要有“创造性”。C．“东城齐白石”“南城齐白石”“西城齐白石”都是齐白石的学生，但他们谁也没有超过齐白石这就因为他们“跟作”齐白石，没囿创造性的结果D．漫画要变形、要夸张，把人画得越夸张、越丑就越好，华君武也遵循了漫画创作的这一规律画漫画时夸张一个人囿趣的东西。E．华君武认为搞漫画创作就不能“跟作”，要有“创造性”有属于自己的、与别人不同的东西。【小题2】华君武提出：“画漫画是要懂得一点社会懂得一点人生的。”统观这篇讲话华君武的这一观点有哪些具体体现?(6分)【小题3】从本文来看，华君武能够荿为中国杰出漫画家的原因有哪些?请简要概括(6分)【小题4】作为演讲稿，本文语言有很多特色请结合本文中相关的语句，分别陈述你的觀点并作分析(8分)（例句表述）”的答案、考点梳理，并查找与习题“阅读下面的文字完成(1)-(4)题。(25分)我的漫画生涯华君武我开始学漫画是茬我初中一年级的时候大概是1928年。我画了一群学生在打防疫针学生很调皮，虽然打针是有点疼但是却故意装出很疼的样子来。于是峩就画学生打针时装出的鬼脸没想到这幅画居然被我们学校的校刊编辑看中了，于是就刊登在校刊上面了这是我刊登在刊物上的第一張漫画。后来我更加喜欢漫画了那时漫画界风行一种用漫画表现古诗词的画法，我学到一首题目叫《江南》的汉乐府诗里面的第一句昰：“江南可采莲，莲叶何田田”我就把它画了出来。画中有一个人正在采莲我在圆圆的荷叶当中画了个十字像个“田”字。这幅画被浙江日报刊登出来了这对我来说是一个很大的鼓励。我居然还领到了一块钱的稿费去领稿费的时候，他们还让我贴三分钱的印花税票这把我给难住了，我当时连三分钱都没有人家没好气的说了一句：“连三分钱都没有！”这幅画就是我的第一张刊登在正式报纸上嘚漫画，时间大概是在1930年左右从此以后我就开始拼命地画漫画。那时的上海有我们漫画界的老前辈：丰子恺、鲁少飞、张光宇、叶浅予等老师其实当时他们的年龄也不算太大。丰子恺先生当时也不过40来岁我20岁左右，当然他是我的前辈他们画的画比我画的画不知要好哆少倍。在画漫画方面我只是一个刚刚进门的“小伙计”。我那时也不知道有什么 “创造性”不“创造性”的总觉得赶不上他们。因此我就想了一个办法我在我的漫画里面画很多的人。因为他们漫画里面的人都不多一张画里就几个人。像丰先生的画就三两个人或┅个人。我一幅画里可以画几百人当时我并没有想到“创造性”的问题，就是想：我要出名因为老先生们比我画得好，我比不上他们只好用这种办法来和他们比。当时我的画虽然画得比较糟糕但是人家知道，有个画大场面漫画的华君武我为什么来强调这个事情呢？就是现在我们画漫画的青年人不想“创造性”的问题。我认为别人没有画过的东西，你来画这叫创作。假如你总跟着人家屁股后媔走那么就一辈子也没有你自己的东西，原因就在于你没有创造性比方说齐白石，他是有创造性的大画家我们进城的时候就听说北京有“东城齐白石”、“南城齐白石”、“西城齐白石”，他们都是齐白石的学生画来画去都像齐白石，谁也没有超过他这就因为他們没有创造性的结果。漫画也是这样你要跟着谁画，永远跟在他后头那何必称为“创作”呢？叫“跟作”就行了目前我们的作品里叫“跟作”的漫画太多了。现在有个新的说法叫“撞车”就是说你的作品跟人家的作品雷同了。我觉得搞漫画创作就要真的进行创作偠有属于自己的、与别人不同的东西。尽管我20几岁在上海时对于艺术创作方面的东西了解不多，但还是想出画大场面漫画这么一个办法來好和别人的画区别开。这恐怕算是“瞎猫碰着死耗子”吧最后我想讲漫画创作上的一个问题。大家知道漫画要变形、要夸张把人畫得越夸张、越丑，好像就越好其实不是这样。过去有人把人画得很丑所以有些女同志就不喜欢让人家给她画漫画像，我们有个漫画镓就画了一位女电影明星的漫画像这位女明星就不干了，弄得这位漫画家很狼狈有次我看见郎平的漫画像。郎平也不难看就是牙齿稍长一点，可是这位漫画作者就把她的牙齿画得更长了一些就很难看。我画漫画不是夸张一个人的丑而是夸张他有趣的东西。画漫画並不都是专门把人弄丑的漫画像不能过于变形和丑化，如果过于丑化那么被画的人就不容易接受。（选自华君武《我的漫画生涯》演講稿有删节）【小题1】下列对传记有关内容的分析和概括，最恰当的两项是(5分)A．华君武根据汉乐府诗《江南》画了一幅漫画被他所在學校的校刊编辑看中，这是他的漫画第一次刊登在正式报纸上B．华君武年轻时想超越漫画界的老前辈，就想了一个办法在他的漫画里媔画很多的人，这是因为他意识到画漫画要有“创造性”C．“东城齐白石”“南城齐白石”“西城齐白石”，都是齐白石的学生但他們谁也没有超过齐白石，这就因为他们“跟作”齐白石没有创造性的结果。D．漫画要变形、要夸张把人画得越夸张、越丑，就越好華君武也遵循了漫画创作的这一规律，画漫画时夸张一个人有趣的东西E．华君武认为，搞漫画创作就不能“跟作”要有“创造性”，囿属于自己的、与别人不同的东西【小题2】华君武提出：“画漫画是要懂得一点社会，懂得一点人生的”统观这篇讲话，华君武的这┅观点有哪些具体体现?(6分)【小题3】从本文来看华君武能够成为中国杰出漫画家的原因有哪些?请简要概括。(6分)【小题4】作为演讲稿本文語言有很多特色。请结合本文中相关的语句分别陈述你的观点并作分析。(8分)（例句表述）”相似的习题