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Shader 半透明阴影 阴影基本参数： Wire 线框材质 2-Sided 双面材质 Face Map 面片贴图 （给物体的每个多边形都进行贴图，特别适用于制作粒子效果。） Faceted 面块材质 （该项不会对物体的Polygon进行平滑处理） Blinn Basic Parameters 宾氏基本参数区 包括： （1）Diffuse 漫反射区域颜色 （物体最基本的色彩参数） （2）Ambient 环境色 （来源于物体周围环境中复杂的反射光线） （3）Specular 高光色 （代表入射光线的色彩，直接影响物体的高光点及周围色彩的变化。） （4）Self-Illumination 自发光通道 （仅是物体表面发射出的光线，不是真正意义的光源，不能照亮环境中的物体。） （5）Opacity 不透明度 （不透明度通道经常与其它通道或参数共同调节，如扩展功能参数Extended Parameters中Advanced Transparency高级透明参数，其中Falloff参数可以使材质的透明度产生内外不等的变化。） Specular Highlights 高光曲线区 （1）Specular Level 高光级别 （反射的强度与物体表面的光滑程度有关，表面越光滑，反射强度越大。） Parameters 扩展参数区 （1）Falloff 衰减 （使物体的边框或者中心变得透明或者不透明的选项。该选项与Opacity不同：Opacity作用于整个物体的透明度，而Falloff作用于物体的边框。） （2）Filer 过滤法 （通过透明物体观察周围环境时，所看到的物体会呈现透明物体自身的色彩，如太阳眼镜。） （3）Subtractive 删减法 （从背景颜色中删除过渡色的颜色，由此整体的色彩就显得暗淡，但物体的轮廓则显得更清晰。） （4）Additive 递增法 （即给物体的表面增加过渡色的颜色，使物体好像在发光，但物体的轮廓则变得模糊，常用于制作光线或者烟雾的特效。） （5）Index of Refraction 折射率 （又称IOR。在图像的折射率Refraction上运用反射率Raytracy时，它可以决定这组对象的折射率。默认值是1.5。） （6）Wire 线框材质 Pixels 像素 Units 单位 （Units渲染时能够表现材质的远近质感） （7）Reflection Dimming 反射暗淡 （该项可以调整物体被赋予反射之后产生的阴影部分（不直接接受光线照射的部分）反射值的亮度。） Dim （在指定对象阴影的部分（即不直接接受光线照射）的时候使用，单独控制需解除LOCK按钮。） （2）Diffuse Color 漫反射贴图 （为材质赋予事物基本色彩、纹理等） （3）Specular Color 高光色贴图 （控制材质高光区域的贴图通道） （4）Specular Level 明亮度贴图 （利用贴图图片的明亮度，在明亮的部分显示示例窗中的颜色，在阴暗部分删除光线。） （5）Glossiness 光泽度贴图 （利用贴图图片的明亮度，以灰度图像调整受光的部分。） （6）Self-Illumination 自发光贴图 （7）Opacity 不透明贴图 （8）Filter Color 过滤色贴图 （光线穿过透

当你用来还剩一个材质球的时候拖动它覆盖前面用过的，只要重新命名这样你就有无数个新的材质球了，如果要改原来的就在模型上用吸管工具吸出来进行修改。

本节小编和大家一起学习中常用材质的调整方法，其中的一些技巧和经验和大家一起分享，有木纹材质调整，玻璃材质调整，钢材金属材质，地面砖墙面砖瓷砖大理石等石材的调整，文化石、层岩、鹅卵石等物体材质的调整五种常见材质的调整方法，希望本教程能带来大家一些帮助。

1．木纹材质的肌理调整：

使用过度色通道贴图后加入凹凸通道贴图，使木纹有凹凸感，肌理更明显凹凸通道强度通常为30% ；

材质球的高光强度（specular

level:）通常为43%高光面积（glossiness）为28~40%之间。亚光油漆面的高光强度可以低点，高光面积可以高点；

木纹的纹路调整可在过度色通道贴图下的U，V，W，坐标中的W中调整；

自发光的调整为5%可以因灯光的强弱来调整这个数值。光强则强光弱则弱；

木纹的纹理的大小可在使用物体中用UVWmap 来调整纹理面积的大小，以材质的实际面积大小来定坐标大小，可适当的夸张；

在特殊的情况下还可以加入光线追踪来体现油漆的光泽度。通常在5~8%的强度。

2．木纹材质的贴图选择：

木纹的贴图过度色通道使用的材质图片要纹理清晰；

材质图片的光感要均匀。无光差的变化为最好；

材质图片的纹理要为无缝处理后的图片，如不是无缝处理的看图片的纹理变化（上下左右）不大为佳。

3．木纹材质的使用注意点：

常用的几种木纹的光泽是有差异的，在使用材质球做材质的时候我们就要注意。深色的木纹材质如黑胡桃、黑橡木等纹路的色差大，纹理清晰。浅色的木材如榉木、桦木、沙木等材质色浅纹路不清晰，带有隐纹。

二、玻璃材质的调整方法

玻璃材质是一种透明的实体，在3D中表现的方法有很多手法。通常是调整材质球的不透明度和材质球的颜色。玻璃分为蓝玻，绿玻，白玻（清玻），和茶色玻璃等。每种玻璃都有它不同的透明度和反光度，厚度的不同也影响了玻璃的透明度和反光度；

自然光，灯光也对玻璃的透明度和反光度有影响。玻璃的背景对玻璃的反光影响的强度很大，一个深色的背景可以使玻璃看上象一面镜子，在做图时就要注意这一点；

玻璃是有厚度的，玻璃的边由于折射的原理是不很通明，所以玻璃的边缘比玻璃本身色深，我们在3D中可以用面贴图来体现。

2．玻璃材质在3D中的体现方法：

玻璃材质透明度一般在60~80之间；

玻璃材质还有一定的反光度，我们就要加入光线追踪。8%~10%在通道Reftection中加入光线追踪的效果；

玻璃的效果要通过灯光的影响才能达到理想的效果。

三、钢材金属材质的调整方法

金属材质是反光度很高的材质，受光线的影响最大的材质之一。同时它的镜面效果也是很强的，高精度抛光的金属和镜子的效果是相差无几。我们在做这种材质的时候就要用到光线追踪；

金属材质的高光部分是很精彩的部分，有很多的环境色都容入在高光中，有很好的反射，镜面的效果。在暗部又很暗，几乎没有光线的影响成黑色的，金属是种反差效果很大的物质； 金属在颜色上的体现只在过度色时有，受灯光的影响很大。

2．金属材质在3D中的调整方法：

金属材质要选用金属的材质球（Multi-layer）在调整高光强度，和高光面积的大小。高光强度一般是很强的，通常我们调整在108～355之间；

金属调整镜面，一般在50~80之间。看灯光对材质的影响，我们在调整镜面效果的强度； 做金属物体的效果时，我们还要注意造型上的细部调整，我们在做金属时要把物体的反光槽做出来，有了反光槽金属的光泽就富有了变化。

四、地面砖墙面砖瓷砖大理石等石材的调整方法

1．地面砖材质在做图是要注意的事项：

地面砖墙砖在家装中是有灰缝的。我们做图时要吧灰缝表现出来就要用到凹凸贴图。在Adobe Photoshop

中，我们把会缝的效果用黑线做出来，再在3D中我们用凹凸贴图通道赋予材质；

砖有它自身的大小，怎样才能比较精确的表现砖的大小是我们常遇到的问题，我们可以用UVWmap中BOX来做这种效果，我们缩放BOX的大小就可以得到想要砖的大小了。这种做法优点就是砖的大小可以任意调整，缺点就是地砖花色纹路不自然，对于浅色纹路不明显的砖使用表现时是常用的；

还有种做法，用于纹路花色要求高的砖比如仿古砖、大纹路的大理石等。我们是在Adobe Photoshop

中把纹理材质画上网格地面灰缝。在用于材质贴图；

无缝墙面大理石的贴法又有点不同。3dmax8.cn

五、文化石、层岩、鹅卵石等物体材质的调整

1．文化石材质的处理：文化石是一种很不规则的材质，有人造、天然的分类。常用为人造文化石它有这色泽鲜明，形状多样，质量轻，容易安装等特点，文化石凹凸的质感很强，是一种古老又现代的装饰材料，人们使用不下200~300年，现代家砖中也常常使用这种材质。在3D中我们主要是对文化石的凹凸效果要把握好，我们就要在Adobe

Photoshop 中把文化石的纹理做成黑白的纹理贴图。在掉入3D中来使用。

2．鹅卵石也是一样有着文化石的凹凸特点，但鹅卵石的光泽是很高的，它的反光比较强，这在作图时要区别与文化石的一点。