瘦金体硬笔班—人教版基本笔画20课—邱金生_腾讯视频
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副标题要不要瘦金探秘‖ 邱金生:怎样写瘦金（22）瘦金结构五步法之轻与重
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瘦金探秘‖ 邱金生:怎样写瘦金（22）瘦金结构五步法之轻与重
中国国画家艺术研究院品味中国传统书画艺术话题，传播正能量，发现生活中美好的事物!第五章 &瘦金体结构五步法&&第五节 轻与重　　瘦金体善于运用轻笔与重相结合的手法，使瘦金体结构中粗笔与细笔相互映衬，对比强烈，产生了极强的动感和旋律感，是瘦金体独具风格的特色之一。当代书法巨匠启功先生可谓深得瘦金体粗笔与细笔相结合运用的精髓并有所发展，其书作也因此具有非同一般的艺术魅力而称雄当代书坛。　　　　瘦金体粗笔与重笔的运用。归纳起来大致有10种手法，下面以瘦金体代表作《秾芳诗帖》为例，试析如下：　　1、横画轻，竖画重　　在同一个字里面，竖画都相对要写得比横画要重些。　　　　2、撇轻捺重　　有撇和捺(或反捺)相交的地方，撇画一般都稍轻，捺(或反捺)则粗重有力。　　　　3、长轻短重　　凡相同的笔画，都采取长轻短重的处理方法，如：　　　　4、内擫轻，外拓重　　类似“田”字框的字或部首，其外框左竖内擫，右竖外拓，写法左轻右重，如：　　　　类似“月”“风”“羽”等结构的竖撇，竖钩，横折弯钩等用笔内厌，故写得都较轻，如：　　　　5、所有的点画较重　　贴中所有的点画，不论长点、短点都写得丰腴饱满，玉润珠圆，如：　　　　6、所有钩画较重：　　　　7、所有长笔画的起笔较重：　　所有较长的笔画，都采取重落轻收的笔法。此法从画法中而来，犹如画树枝，愈到树梢愈细。长横长竖末端重顿收笔如枝头花开，疏影横斜。这种极富画意的钩线笔法，形成了瘦金体横画收笔带钩，竖画收笔带点，撇如匕首，捺似切刀的独特艺术风格。　　　　8、挑画与牵丝轻　　　　挑画一般写得较轻：　　瘦金体具有浓郁的行草风貌，笔画之间牵丝映带随处可见，牵丝用笔虽轻，而细若游丝处皆全身力到，一丝不苟，显示出作者深厚的功力和用笔技巧。　　　　9、“口”“日”等字或部首用笔重　　“口”“日”等较窄小的框形结构或傍偏部首写得明显粗重，　　　　如：　　10、密轻疏重　　笔画繁多，结构复杂的字，用笔稍轻;结构简单，笔画稀少的字用笔稍重，如：　　　　经过对用笔轻重关系的合理搭配，使得这卷《秾芳诗》大字瘦金楷书显得刚劲挺拔，舒展豪放，虚实相生，意味悠长。苏东坡云：“味摩诘诗，诗中有画，味摩诘画，画中有诗。”面对此卷笔墨酣畅淋漓的瘦金体杰作，我们不禁要感叹“品宣和画，画中有书，品宣和书，书中有画”了。　　此贴卷后有陈邦彦一跋云：“宣和书画，超逸千古，此卷以画法作书，脱去笔墨畦径，行间若幽兰丛竹，泠泠作风雨声，真神品也!”对此贴推崇备至。待续邱金生书法艺术赏析
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瘦金探秘‖ 邱金生:怎样写瘦金（17）瘦金体结构五步法
中国国画家艺术研究院品味中国传统书画艺术话题，传播正能量，发现生活中美好的事物!第五章 瘦金体结构五步法　　继续深入系统探讨瘦金体的结构组合特点(共分五步)　　“金缕之妙，细比毫发，殆与神工鬼能较奇呈并于秋毫。”瘦金体无疑是一种最美妙的字体。其用笔之妙，搭配之巧，前无古人，后无来者。称之为天下第一奇书不为过也。学得其体，乃吾辈平生所愿。书谱云：“察之者尚精，拟之者贵似，”本人曾从疏与密,长与短,正与斜,连与断,粗与细等五个角度解析之,窍喜竟能稍窥其端倪。今献于兹，以飨同好，并乞斧正，缄秘之旨，余无取焉。　　第一节 疏与密(16条)　　“疏于密”亦即“松与紧”。瘦金体结字特别注意疏与密的关系。具有疏处可走马，密处不透风的极富个性的艺术特色，概括起来有以下几点：　　一、上紧下松(3条)　　这类字中一般都有“鹤腿竖”，“竖钩”，“剑撇”等笔画。：　　如：以上第一、二、三排的字大部分笔画一律集中在上半部，下面的“鹤脚竖，竖钩，剑撇”等独占半壁江山，上密下疏，黑白分明。　　第四排的字上半部笔画繁多，但主要笔画依旧巧妙地集中在横中线以上，只允许少量超出中心线。鹤腿竖，竖钩，剑撇等独占下半部绝大多数位置，上紧下松对比强烈，“疏处可使走马，密处不可透风。”　　对于上下结构相同的情况，则采取上小下大、上窄下宽的方式。　　二、左紧右松(8条)　　1、多点并列，左紧右松：　　　　2、长横突出，多顶右格：　　　　3、多竖并列，左紧右松：　　　　4、多撇并列，左紧右松：　　　　5、撇捺相交，左收右放：　　　　6、宝盖类，左紧右松：　　　　7、包围结构，左紧右松。里面笔画，左靠右分：　　　　8、相同结构，左小右大，左窄右宽：　　三、内紧外松(5条)　　1、方框类结构尽量收缩，或成三角形，或成长条形，或成束腰形，紧贴中宫，周围较多空白，疏秀多姿，曲线玲珑，美感突显。　　2、撇捺钩挑长横竖尽量舒展，或逸出格外，挺拔飘逸，潇洒豪　　放，锋芒毕露。　　　　3、数横并排，内紧外松　　　　4、字头空灵飘逸，断若连环，大胆留白。　　　　5、“口”部或“日”部紧缩，在字中与其它笔画相隔较远，周边大胆留白。　　待续邱金生书法艺术赏析
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瘦金探秘‖ 邱金生:怎样写瘦金（33）瘦金体草书的临摹
中国国画家艺术研究院品味中国传统书画艺术话题，传播正能量，发现生活中美好的事物!重磅通知：邱金生老师主讲的~瘦金体大讲堂视频教学讲座1000集，分为入门班，高研班，学士班，硬笔班。现已上线，欢迎广大热爱书法艺术的朋友参与学习，交流！（尾页关注二维码，点击阅读原文有惊喜！）第八章 瘦金体的行书与草书第四节 瘦金体草书的临摹1、瘦金体草书的基本笔画与草书符号2、瘦金草字贴(紧凑版)以前讲楷书逐字分析法的时候，有的同志觉得每个字都要用田字格来分析，觉得太麻烦，楷书的布局有行有列，画上田字格也很直观，如果说楷书也嫌麻烦不肯过的话，那么看看现在的草书才是真正的麻烦了。草书无论是单字结构还是整体布局与楷书都大不相同，其字体大大小小，布局错错落落，纵无行，行无列，画上田字格后，看上去密密麻麻，但是，只有经过如此分析后再照着练，才有了通路可走，有了轨辙可行了，而再不是盲目的仅凭感觉的去写了，再不用像在黑夜里走路，走到哪都不知道了，方向对不对也不知道，前面是悬崖也不知道。不管草书多么千变万化，神出鬼没，只要是有艺术含量的东西，必然是严格按照一定的规律来写的，找出这些规律为我们所用，最终我们也能写出千变万化，神出鬼没，但是极具艺术感染力的，符合书写规律的，经得起推敲的分析的，可以流传后世的真正艺术作品来，而不是毫无规律的，随手捏造的，自己也无知怎么写出来的，以不起分析的，不能让历史认可的，自欺欺人的伪艺术。科学的最高境界可以成为艺术，艺术的最高准则可以近似于科学，我们提倡科学的艺术，追求艺术的科学，这正如瘦金体，是客观规律——法度与个人情感——意趣的完美结合。法度和意趣是艺术的双翼，缺少一个，就不能腾飞，这是一个艺术工作者必须付出一生热情去追求的境界。而我们初学者则应以全心全意追求法度为本，掌握了法度，才是上了第一个台阶，然后才能谈得上在艺术的王国里追求个人意趣，这是第二个台阶。如果不按规律循序渐进，或者后倒施逆行，其结果只能是南辕北辙，愈走离目标愈远。&&待续邱金生书法艺术赏析瘦金体研修院——《邱金生：怎样写瘦金》系列专题连载（点击阅读）　目 录（与书同步）第一章 书写工具1、2、3、第二章 用笔方法1、2、3、4、第三章 永字八法与笔画大全1、2、3、4、第四章&1、2、3、4、5、第五章&1、2、3、4、5、第六章 111个偏旁部首的写法&1、2、3、第七章 瘦金行楷体1、2、3、4、第八章 瘦金体的行书与草书1、2、3、4、瘦金体草书的临摹第九章 瘦金体的章法&1、有行有列2、有行无列3、无行无列及其它4、“天下一人”花押的写法第十章 三圣论1、宋徽宗与王羲之2、瘦金体与颜体3、三圣论4、论持久战第十一章传播瘦金 弘扬国粹1、瘦金体名人录2、寻找瘦金体承传者的108将作者简介：
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瘦金探秘‖ 邱金生：怎样写瘦金（39）三圣论之瘦金体与颜体
第十章 三圣论第二节 瘦金体与颜体瘦金体与颜体其实是同一高度的两座颠锋，一雄一秀，一阳一阴。一个用笔粗壮肥劲，以体现雄壮之美，一个用笔纤细瘦硬，以体现清秀之美。一个结字中宫外拓，外紧内松，以体现端壮茂密的美，一个结构内紧外松，中宫紧缩，充分体现了疏秀多姿的美。在气势上，颜体用笔平实，笔力内含，左右均衡，体现了庄严肃穆之美。瘦金体用笔倚侧，笔锋飞动，时有连笔，结字参差，极具动感，体现了飘逸洒脱之美。在整体章法布局上，两者都体现了炉火纯青的传统功力，不论是宋徽宗的《楷书千字文》还是颜真卿的《多宝塔》、《颜勤礼》，我们欣赏这些作品时发现，洋洋洒洒几千字的内容，首尾统一，若有神助。一点成一字之规，一字为终篇之准，匠心独运而不露痕迹。粗看笔力纵横，细察各因字势，随字赋形。变化微妙毫不雷同、刻板之处，达到了致广大而尽精微的完美境界，令人叹为观止。其不同之处，略举例如下，悟性高的同学通过对比，能够更加准确的坚定的掌握瘦金体或颜体乃至中国书法传统的用笔结字的总规律。如果能深入而牢固的先掌握其中一种，在充分理解的前提下，有一定的范本作参考，反其意而为之，则不用太长的时间研习，就可以迅速而准确的转换成另一种风格的字体，比漫无目的的死练要有价值的多得多。颜体用笔粗壮结实，瘦金用笔纤细秀美，颜字四角撑满，左右相安。瘦金则呈上紧下松、左低右高之势，瘦金风流袅娜，颜书严肃稳重。瘦金笔锋飞动，如美女暨花，长袖善舞，是性格开朗，活泼可爱，无拘无束的少女。颜书则藏头护尾，似金刚闭目，高僧坐坛，又似谙熟世故的沧桑老人。颜体中捺画或其他主笔不特意伸展，而与其他笔画尽量对齐，内部点画则尽量扩张，占满周围空白。如'游'的走之捺画的捺尾与上面的笔画对的很齐，周围没有特别突出的笔画，整个字显得外紧内松，端壮茂密，浑厚饱满。瘦金的创意则另有一番风味，它尽量收缩中宫笔画，放纵外围笔画，比如'游'收缩上部和左部，捺尾则尽量舒展，显得内紧外松，左紧右松，俊逸洒脱。在书法布局上，颜体和瘦金体亦是各有千秋殊姿共艳。颜体传世绝多碑版，纵横成行，字字紧密，迫不容针，气势磅礴，瘦金传世之作多为尺版手卷，爱用字距特紧，行距特宽的形式，纵有行横无列，益发显得清新秀雅，挺拔瘦硬。如颜真卿的《颜家庙碑》与宋徽宗的《欲借风霜》诗贴。待续邱金生书法艺术赏析瘦金体研修院——《邱金生：怎样写瘦金》
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