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素描入门教程：铅笔画石膏像的步骤
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　　素描如本教程本篇介绍初学者学习画的通常步骤，包括起草构图、画外形轮廓、塑造明暗关系、局部细节、以及整理完成。　　起草构图　　当初学者把观察石膏像时得到的意象感受传换为可感触的具象画面时，就需要通过构图在素描纸上将它们按熙作者的意图迸行恰当的布局安排组合。构图在视觉上能否给人以合适舒服的感觉，与石膏像的摆设安排及个人选择角度的感受不同有密切的关系。　　确定出最佳的构图方案并开始动笔起稿定位的时候，一定要看出并找到所要表现石膏像的上下左右形体最突出部位点，然后根据你所感受观察到的石膏像基本大形特征的这四个部位点在画面的上下左有用笔轻轻地确定下来。　　并月以画面上的这四个点为界限考论下一步画外形轮廓如阿调整形体比例尺度也只能在这四点所限，四个部位点在画面的上下左右用笔轻轻地确定画下来。并且以画面上的这四个点为界限，无论在下一步画外形轮廓如何谓挺形体比例等关系，也只能在这四点所眼定的范围内进行，绝不得超过雷池半步而向界限外随意扩张。　　有的初学者不太重视这个问题。虽然在刚开始时也在画面构图时找出并确定了四个突出部位点位置。但随着打轮琼与调整形体比例的深人而自觉或不自觉地超赶出了界限，结果造成石膏像不是谴面越仁，就是赶画赶大，出现西面容纳不下石膏像等等问题。到头来不是掉头重新返工，就是感到美中不足。　　画外形轮廓　　也就是初学者常说的打形如何去打轮廊前，初学者有必要先了解之下什么是所谓的轮廓，有的初学者会说轮廓就针线，这样的说法不够准确全面，应该说轮廓线是形体转折的边沿，这个转折的边埠处就足初学者所看到的轮麻线，它们有外轮郭线与内轮廓线之分，而且由于形体自身体面起伏而不同，它们各自转折的边缘线也就会随之产生不同的清晰左实转麻线。　　比如初学者对简单的几何形体中的田球和正方体的轮廓线进行观察就会发现这种不同的变化，既然简单的形体都是这样，那么更何况形体变化复杂的人钩呢？所以说，无论是谁要是他看不出形体，他筑不可能正确地画出线条。　　当初学者知道了这个原理后再去用线去打所谓的轮廓时，就会赋予它既具体有说服表现力又充满节奏变化的韵律感，而不致于使轮廓线变成冷冰冰仁死的缺乏空间及表现力的机杖铁丝框框了。　　画外形轮廓的时候，初学者应按照从谴体到局部的方法，根据硅体观察时得到的具体感受，在画纸上多采用比较长的低括直线来轻轻地画出石膏像大的基本形特征，为了能更好的捕 捉到正确的大形，有时可以借助类似几何形 的概括方法去认识把捏，使你能单纯的看到并画出石膏像整个形体的最基本特征。　　例如确定出石膏像的基本形是由呈什么形状的、是圆的、方三角规则还是不规则的等等什么形构成的，它的大动态又是如何的等等，在确定出石膏像大的基本外形的同时也应注意确定出内部主要基本形位置。比例与特征，如眉弓、鼻子、硕骨等等，在这里要特别注意由鼻子引出的中线与眼睛交又形成的十字线。它的高低与倾斜程度将决定出头部的基本动态比例和五官的位置。　　在画素描石膏像的基本外形轮廓、比例、明暗关系确定出来以后，一定要将画面放置到远处进行检查。因为在画面跟前初学者很难检查出大的基本形、比例、动态是否正确。而当把画面推远，一切细节局部就变得不那么清晰了。这样才使初学者能比较容易地一眼看到挺介画面的整个形体比例动态关系，而不是其中的某一部分，检查的时候可以采用以下两种方法：　　首先将画最好能放置在被画石膏像的旁边，不要先着急看自己的画面。而是要用在进行画素描石膏像时的第一步观察时的方法去铝个地感觉一下所面的石膏像，然后迅速的将视线转移到自己的画面上，但一定要记住是看到画面的娃个，而不是画面中石膏像的某一细节。　　明暗关系　　这时，如果你画中基本明暗关系捕捉地正确，那在你视觉印象中石膏像的感觉残俊就会与画面中石膏像的形发生吻合，假若基本明暗关系捕捉的不对，那么马上就会使你感受到的视觉残像与画面中的形产生偏差错位现象。　　如果这种仁差错位现象是挺个形，那么你所画的基本大形、动态、比例就错了，例如石膏像头部的基本特征形不对，动态不够或者太过头部与身子等主要部位比例大小失调等等问题如若这种保差错位现象发生在某个局部那么你就会发现画中石膏像如眼晴、鼻子、中嘴或者什么地方形的比例位置是高了，低了，大了，小了，过了还是不够等等问题为了证实这种差错位现象可靠性，可以按此方法多检查几次。　　一但确认有上述某种问题后，耍毫不犹豫地将面拿至跟前进行修改校正。之后再将画放置远处用同样方法检查，直至石膏像的整体感觉残像与画面中石膏像的明暗关系吻合为止。用辅助垂直线与水平线的检查方法校正形。　　在初学者采用第一种方法确定出石膏像大的基本形后，为了进一步检查校正形的准确性，特别是对一些形的具体位置点能有一种可靠的依据来加以确认，在画外形轮廓中可以借助用垂百或水平辅助线来进行检查。　　使用这种有些类似在地图中以经、纬线来标出确定某方位点的相对理想的方法时要尽可能坐直，并最好能正视石膏像，用眼晴假设画出一条垂直或水平的线，以它来在石膏像与画面中形体比例、动态方面去进行测量校正。　　例如用垂直线从石膏像上部的某一点开始直至下瑞时，初学者便可以确定出哪些形的位置点在这恨垂直线上，哪些是在它的左边或是石边，离这根垂直线距离是多少等等；如若用水平线，初学者可以从石膏像左边的某一点开始平行延伸至石膏像右部，通过它初学者X可以确定出哪些形的位置点是与它平行，哪些是高于或者低于它等等。　　垂直线从这里到这里，水平线从这里到这里，可见，物体是这样倾斜。通过这种方法从而使第一种感性的。残像检查校正形的方法具有了比较可靠确切的依据。　　另外。对素描入门的初学者们在画轮廓时虽然应该主要依靠感觉来进行观察比较，着重加强对眼力的训练，使它能比尺子或两脚规更准确地判定距离。但初学者有时也需要借助手中的铅笔来进行形的确定和校正检查工作。　　它除了可用于垂直或水平检查方法外，还可以运用在确定出石膏像各部位的形体比例、长短距离等关系。使用时手臂要尽可能伸直，以笔顶端为上点、用大拇指尖在铅笔杆上所测定出的位置为下点来检查校正形。　　如初学者要测量确定出一个有身子带座的石膏像时，先用这种方法测出由头顶部到下巴为止的长短，然后再将铅笔杆向下顺沿测出下巴至底座的长短。这样就可以确定出头部究竟占了整个石膏像长短的几分之几。同时初学者也可以用这种方法测定出眼晴、鼻子、嘴等形究竟是应该处在整个头部上下几分之几的位置上。　　只是初学者要随时提醒自己记住：绘画是一间视觉艺术，主要是依赖于感觉而不是理性，因此可以说它所要求的所谓准确是相对于视觉意义上的，而不是数学意义上的绝对，如果我过分地依赖于借用铅笔或其它工具来进行左量右测就女升像不是在作画，倒像是在制作测绘图了。　　另外，在画外形轮廓时有一些技术手法问题也应值得注意。比如使用的铅笔宜选用叩至4B稍软些的，笔尖可以削的长一些，手在持笔时尽量离铅笔尖部远一些。这样铅笔画出来的线条是轻轻浮在素描纸上的，如有错误需要修改肘，只需用一块软布或手帕将铅粉拍掉即可重新画，而无需过早大量的使用橡皮涂改擦坏纸张表面肌理导致影响将来深人刻划和完成的效果。　　总而言之，画外形轮廓这一步在整个画素描石膏像过程中是很关键的一步，如果要求不严格，就如同一幢没有良好可靠结构根基的建筑一样。所以请初学者们在这个阶段一定要认真严格地按要求去做，只有这样才能确保下一步工作程序进展顺利。要记住：好的开始将是成功的保证。　　局部细节　　在这个阶段有两个方面需要注意：第一是应该从什么地方开始深入；第二是怎样深入。　　第一：对一个完整的石膏像来说虽然它是由若干必不可少的局部组成的，但它们相对于整体来说却又都在着主要与次要的宾主关系。因此，当初学者在局部细节时就不能 一视同仁来平均对待，导致喧宾夺主的局面出现，而必须首先要抓住整个石膏像中最能体现形与神特征的主要部分。　　要抓住并把握好这种主次关系实际上就是要解决一个观察的方法问题。其观察方法依然是用整体的目光意识一眼看到所要表现石膏像的全部，然后根据从整体感受中获得的最突出、清晰、对比强烈，一下子就抓住并跳人你眼帘进人视觉，使你产生强烈表现欲望的部位开始。　　如果你觉得用这种方法做起来比较困难或者没有把握的话，也可以通过比较的方法来进行。即通过对石膏像整体中各部位之间的相互比较来确定出主次关系来进行局部细节。　　第二：当初学者知道了应该首先从什么地方开始深入以后，接下来就是要明确读怎样去深入的问题。局部细节的过程不仅是要求将塑造大关系时表现出的概括的体面关系逐渐由各种形状细小的转折体面来衔接过渡。　　使相对简单的形体本身与相互之间的来龙去脉关系丰富具体化。同时也要通过不同的处理手法来描绘表现出石膏像特有的神情气质性格、质感。量感。光感与空间感。从而达到像初学者眼睛所能臀蝉到的那样。　　但是，在初学者对形体进行局部细节的时候，特别是人物石膏或头像，如果初学者缺乏对它的内部骨韶与肌肉形体构造解剖知识的了解，尤其是当初学者离石膏像稍远一些时，过分地凭借初学者眼睛所看到的那样去描绘，就会使画面中的形体空、浮。支离破碎。同时也容易出现照猫画虎的自然主义倾向。　　例如将石膏像的一些无关紧要的脏斑破痕或者是翻制石膏时留下的模子缝线郡如实地描绘出来，从而走上摄影师的照像主义道路。而很难正确的表现出石膏像实在的形体关系。因此，必要的解剖知识可以帮助初学者透过表皮现象来了解并表现出支配外形的内部肌肉与骨镣构造的本质。　　有时候为了能更清晰具体地对形体结构的转折起伏进行细致地理解与分忻，可以走近石膏像进行观察。从而不致于被一些表面的偶然现象所欺骗。所以说理解的愈多，看到的就愈多、愈实在。画出来的就自然愈有说服力。　　当然，在注重理解分析的同时也不能忽略感觉的因素。例如对质感的表现，除了对石膏像自身的形体认识外，还应该表现出特殊的质地。像皮肤、骨储、头发、棉布以及陶器、玻璃、金属等等部位需要通过敏锐的感觉来采用相应的处理手法表现出有弹性的、坚硬的、蓬松的、粗糙的或者是光滑细腻的各种不同固有色质感，使画中的石膏像有血有肉，翻翻如生，达到真与美而引人人胜之感蜒力，如果过分地陷入理性分析之中，那么自然会使局部细节的结果给人以使死，缺乏绘画 灵气的感觉。　　深入塑造时要浇意蕊陛兰对称的形体部分，如画左眼时就要同时注意画右边眼睛的关系，画左边梗骨时则要同时使右边的镀骨关系跟上，如果仅仅画其中一边而忽略另一边，很容易出现局部孤立衔接不上的问题。　　全局调整　　全局调整完成一一也就是谓整体关系，它是初学者进行画素描石膏像的最后一个程序。 在前边作画的过程中，尽管初学者也郡不断地强调整体意识，但因为每个程序中必定有其具体地重点倾向和问题需要解决。　　而且特别是在深人刻段咬由于为了能具体详细地塑造出石膏像 ，理解分析的因素自然比较多，所以难免会暴露出顾此失彼局部破坏或影咱艇体感等等问题现象。这就需要初学者在素描完成前对整个画面做一次从局部到整体的全面检查与调整。　　首先，为了保证有清理的头脑和良好敏锐的感觉以便顺利地发现问题进行调整，最好能暂时离开画面几分钟到室外看看远处。放松一下大脑并使眼睛得到休息，因为长时间地观察。理解分析与作画会使感觉和思维判断能力因疲劳而迟钝麻木，如果在这种状态下自然是很难发现问题而进行调整工作的。　　其次。在调整时一定要将画面放置到远处。即便是对一些有经验的画家他们为了能证实把握画面的总体效果。也常常将画放远检查。有时受场地限制就借用缩小镜来进行检查。有些初学者忽略了这个问题，一当坐下来就好像再也舍不得起来将画放远检查一下是否有问题了。　　岂不知画最终要首先经得起远看的！只有。先声夺人，才能使人走近观赏，细细地品味其精微之奇妙。如若不是这样要求，那么坐在画跟前似乎是大关系、小细节都塑造很精彩而无可挑剔，但最终退远一看毛病问题就暴露出来了，肯定至少不是关系画过了，就是把形画跑了。所以希望初学者们在进行素描练习的时候，不要光忙了脑、手、腿脚也要勤快一些。　　具体观察调整时，要用初次的但它是经过分析所丰富了的印象的全部敏感，迅速地重新再看一下。竭力恢复找到作画前观察石膏像时所获得的强烈地第一印象感受。并且在即将完成的画素描石膏像中检查这种印象感受表现的如何？例如形、神、体积、质感或者是空间等等给你感受最主要、深刻、强烈的东西是否表现出来了？故有两头靠天才，中间靠埋头苦干之说。　　另外，要强调指出的就是如果检查出画面有问题时，仍然要像前边一样毫不犹豫地坚决予以修正，无论是局部还是整体，该概括的坚决舍去、该加强的毫不手软，要有不破不立的精神，绝不能因为感到画已进行到尾声而合不得修改，姑息问题将错就错原谅自己。或者像个别初学者喜欢把画放置在睹处使问题淡化，以此从画面中发现。优点的自欺欺人的意识都是非常有害的。　　对于初学者而言，每完成一幅习作，都要善于从中寻找并总结出自己的缺点，时刻提窿自己在进行下一张作业时注意不要在同一间题上摔跤而重蹈覆辙。最后，我想再次着重指出，对于素描写生练习说穿了就是训练培养脑子和眼睛具备把握控制整体与局部的意识能力和方法。
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素描最新内容第十六讲&&&石膏像素描的步骤与方法
第十六讲&&&&&&&&&
石膏像素描的步骤与方法
画素描比需要注意整体感。把整体的观察、整体的刻画作为准则来对待。从画第一根线条开始就要遵循这个准则。要一直贯穿整个绘画过程。因此，作画训练过程当中一定要掌握好绘画中正确的步骤。保持画面最初整体的效果。再一次的强调一下绘画的步骤与方法，是很有必要的。
1、起轮廓、这个阶段的主要任务是，在对对象有了比较全面的初步的认识以后，安排好构图，画出大的基本形体（轮廓）与主要的结构关系。整体的明暗与对象的精神特征。要求基本形体与各部分的比例关系要准确。
2、构图、当我们对对象有了了解之后，就要开始进入描绘阶段了，首先我们要考虑的是构图的问题，把对象摆放在画面的什么位置，这是一个很关键的为题。对象在画面中占有的位置太大显得画面太挤，没有空间感。相反，对象在画面中占有空间太小，就会显得太空旷，过于小气。
3、画整体、首先应该把对象的头、颈，肩看成是一个完整的整体，不可以分成很多的局部。要保持完整的整体形象。整体形象不是空洞的。要找出对象的主要支点，用轻的直线线条把基本型勾画出来，再找出对象各个部位结构的比例关系，把他们用直线准确的定位，内部结构一定要与外部轮廓紧密的结合。
4、涂明暗、把形体结构画准确之后就开始动手涂明暗了。明暗也是要整体的来涂，整体的明暗要反映出基本的浓淡变化，还要是形象具备空间感与真实感。这样就会给下一步细致的刻画打好坚实的基础。
5、深入刻画、大的形体确定后，就进入了深入刻画的阶段了。深入刻画主要是对对象主要的形体特征与结构、精神状态（表情）进行细致的、整体的表现。首先要把受光面空出来。主要刻画明暗交界线与暗部，先画明暗交界线、暗面、反光部分。当暗面画到一定程度时就应该把受光面的过度面（灰面）画上去了。要不断的互相比较，明面与明面比较，明面与暗面比较，暗面与暗面比较。始终要保持整体对比。始终抓住重点部位。
6、感性与理性、在深入刻画过程中，既要有感性的描绘，也就是能后感觉到看到的形体。也需要理性的处理。要分析综合，从对象的内部到外部结构来分析。要加强对对象的理解，理解形体变化的规律。要感性与理性交替的分析。
7、对象的形体结构是绝对的。对象的明暗浓淡是相对的，深入刻画是通过明暗色调的手段来表现的，明暗色调的逐渐丰富，形象与内容也随之逐渐丰富完善。描绘明暗不是目的，是充分表现形体内容的手段。在画的过程中描绘明暗色调必须从内容出发。画明暗色调为的是表现形体结构与内容。化名暗色调只是一种手段，一种表现方法。
8、调整：再长时间的细致刻画以后，很可能会出现整体与局部之间表现不当，不够协调的地方，或重点不够突出的地方，或明暗关系不够协调等现象。这样就应该在保持整体的情况下进行调整，调整工作要大胆、细致，要少动手，多动脑。调整的目的是要是形象更加鲜明。整体感更强。
作业：大卫石膏头像长期素描（48小时）
目的：深入掌握素描的表现方法与理解能力。
重点：多动脑筋，感性与理性紧密结合
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以上网友发言只代表其个人观点，不代表新浪网的观点或立场。如何画好石膏像
　　&&& 如果一个学习者，在经过了一段石膏头像的训练之后，仍然感到力不从心，学习的效果不大，那他就应该认
　　真地去查找一下原因了。
　　&&& 容易造成石膏头像素描出现错误的原因有许多，但主要原出是：学习者没有在素描的几何体、静物阶段，解
　　决好素描的基础问题，比如素描的起草问题、找关系问题等。当石膏头像训练中碰到这些问题时，他就更加难以
　　应付。如果这类问题发生了，学习者最好是停止石膏头像的训练，选择较为简单的石膏五官像训练，作为解决基
　　础问题的方法。如果是其他方面的原因，学画者可以通过加强思考分析，采取较为理性的方法加以解决。下面我
　　们一起来分析一下石膏头像学习中常见的错误。
　　&&& (&1)形体不准。这是一个典型的因素描基础不稳造成的错误。问题出现在两个方面：一个是在素描的起草
　　阶段，没有严格按照素描的步骤技术要求进行，过早地进入了局部定形刻画阶段;另一个是没有完全掌握素描&
　　找关系&的方法，不会用&直线串珠法&和类似的方法检查判断结构的比例、角度的正确关系。解决的办法是，
　　返回到简单对象的训练，认真体会步骤技术的要领。
　　&&& (2)神态不对。石膏头像写生往往出现这种情况：在头像形体基本确定以后，画中头像的表情神态与实际
　　对象不符，经过形体测量检查，也没有发现大的比例差异，因此，无法对其进行明确的修改。造成这种令人头疼
　　的原因是，在起草的过程中，画者对结构上斜线的角度和转折的弯度，进行了&稍微&的夸张，对侧面的透视&
　　稍微&的减少了缩变，使描绘的形体不知不觉地走了样。这是画者素描整体观念不强，过分注重局部刻画的结果
　　。解决的方法是：在熟悉选定阶段，重视对头像的整体观察，获得一个包括神情在内的完整的形体印象，在定形
　　的过程中，少用局部分析的方法，多用整体的感受方法，重视结构的斜线角度，强调侧面的透视缩变，推迟转折
　　弯度的定形。
　　&&& (3)头像构图过大。原因有两个：一个是习惯性的画大，个知道画纸边框对构图的作用，在构图起草时，
　　将标记定得太靠近画纸边框，对背景的面积太&节约&：另一个是，虽然在起草阶段确定了合适的构图，但在描
　　绘过程中又改动、扩大了构图的标记。后一种情况是由于画者没有按照&二分之一&的划分比例方法确定头像整
　　体的比例关系，由局部推进的起草方法造成的。解决的方法是，以构图的最外点为起点，严格用&二分之一&的
　　比例划分法划分结构比例，做到整体起草，整体定形。
　　&&& (4)画面&发灰&。原因是中间灰部的明度无变化，应该用类比的方法，找出灰面与灰面的明暗对比关系，
　　或从整体的角度检查、修改灰部的亮度变化，有区别、有层次地表现灰部。
　　&&& (5)形体&呆板&。这是因为头像缺乏虚实变化，应该加强体面结构的虚实对比。&
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练习石膏像的目的及要点
一.石膏头像写生的意义和目的:
& & 石膏头像写生是基础训练的一个环节.学画石膏头像,目的是训练绘画者的观察能力,脑子的思维能力,手的表现能力.通过石膏头像写生,初学者可以不断提高自己对对象的结构、形状、透视、比例、空间感、质感等造型因素的理解能力与把握能力；确立整体意识与形体意识；培养造型的严谨性，掌握写实的技能；了解人物造型的基本规律，不断提高对客观物象的感受能力和表现能力。
& & 另外，写实的石膏像，大都是历代艺术大师雕刻精品的石膏复制品，造型完美，结构严谨，具有鲜明的形象特征和强烈的艺术感染力。在写生中，体会石膏像的美感和特征，理解创作者的创作意图和艺术处理技巧，这对培养初学者的鉴赏能力，启迪他们的审美情趣都有很大的益处。
二.石膏头像写生的要点:
& & 构图是绘画训练中的重要内容,是作画的第一步.先要选择好的角度,再把对象合理地安排在画面上.构图的好坏直接影响作品的深入与最后完成.在构图是,画面不能安排得太满,太满会影响画面的空间表现,也不能太高、太偏或太低。一般石膏头像的构图应该放在中间偏上些，也可以根据石膏头像的动态和头像的朝向来安排偏左偏右，这样就比较符合人的心理感受和视觉习惯。在构图时会经常出现以下几种问题，应注意纠正。
一、头发：在处理石膏头像的头发时，应画出石膏的体积感，按体面解析，找出每一组头发的来龙去...
以形体结构的相互组合来认识所画的石膏形象，画准形体的透视关系，处理好头、颈、胸等的大...}