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& , , Inc. or its affiliates《雷雨》书评
悲剧中的悲剧
——《雷雨》读后感
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&文学界的学者们总能根据各种各样的标准来评定一本书的好坏，找出原理，分成条理，加以评析。而我的学识不够，阅历浅薄，只能根据我的感情来判断一本书的“好坏”，《雷雨》就是一本让我心绪万千，痛苦纠结的好书。
“一千个读者眼中有一千个哈姆雷特”，我相信很多人在读完《雷雨》后都会对侍萍的坎坷悲惨的命运感到难过同情；对向往自由恋爱、反对封建教条束缚的周冲周萍兄弟感到欣赏和敬佩；对坚毅勇敢、敢于追求幸福而最终走向毁灭的蘩漪感到痛心……这些都是“雷雨”中的狂风和暴雨，他们在一次次矛盾中推动故事的发展，在怒吼和闪电中表达着他们对那个时代的强烈不满，渴望用自己的一点光亮来照亮黑暗沉寂的世界。他们固然重要，然而他们再重要也不能取代这团“雷雨”的根源的存在，也就是这个矛盾的根源——周朴园的存在。
有人这样形容《雷雨》：一步错爱，两世情恨，三命消殒。这里的“两世”和“三命”但凡读过《雷雨》都明白的人指代的是什么，这里的“一步”就让人有些困惑了，是指周朴园与鲁侍萍的错爱，还是周萍和鲁四风的错爱呢？我个人理解是指周朴园和鲁侍萍的爱恨。我多次读此书，特意研究关于周朴园的描写刻画，我发现，周朴园这个人，他的精神性格，他的内心世界，他的身份形象，远远比我们认为的所要复杂和丰满的多，可以说，他就是这场雷雨风暴的“中心点”，他是本书中最有争议的一个角色。
在剧本的开头，即是故事发生的十年后，我们可以看到这样的周朴园：“一位苍白的老年人，穿着考究的旧皮大衣……眼睛沉静而忧郁……脸上满是皱纹。”一个大公司的董事长，一个曾经的封建家长，在失去了两个儿子的打击下，在两个陪伴过他的女人都疯了的情况下，是怎样度过了十年的凄楚时光的？我无从而知，但我可以从这寥寥数语的外貌描写中看出周朴园的孤独和痛苦，还有他那从小养成沉稳隐忍的性格——并不是每个人都能从巨大的打击中恢复过来的。透过老年时期的周朴园我可以看到青年时期的周朴园，一个受过高等教育，自信，有教养充满天真浪漫的大家族的少爷，这一点从他的两个儿子身上也可以体现出来。我们可以想一下，年轻时候的周朴园，和他的婢女侍萍之间的单纯的爱恋，在侍萍为他生下第二个儿子时他一定不会想到侍萍会被他的家人感出家门。《雷雨》中关于他和侍萍的故事是通过他们的回忆铺展开来的，所以也许很多人会先入为主的认为是周朴园赶走了侍萍，但如果我们根据常理来判断推测，一个正常的男人无论如何也不会在寒冷的冬夜赶走自己心爱的女人，那么真正赶走侍萍的另有其人。我认为是周朴园的父母，也许他们一开始没有阻拦周朴园和侍萍的恋爱，一方面是觉得周朴园是玩玩而已；另一方面，是侍萍为周朴园生了一个男孩，在封建大家族中，长子的地位非常重要。但后来，他们的家族产业出现了危机，需要和其他大家族联姻，这时候周朴园就需要做出牺牲了——这是周朴园被黑暗腐朽思想的第一步。他也许知道他的父母赶走了侍萍，但他无动于衷，他的父母教育他，要以家族的兴亡为己任，牺牲小我为大我。在这种扭曲教育的影响下，他妥协了，他退让了，然而他的良心和对侍萍的爱让他坐立不安，他出去找侍萍的行踪，被告知侍萍已经投水自尽，这时候他彻底死心了，他安安分分地接受父母留下来的家族产业，开始了慢慢被金钱侵蚀人性的后半生。
“他的威严在儿孙面前格外显得峻厉……他的脸带着多年的世故和劳碌，一种冷峭的目光和偶然在嘴角逼出的冷笑，看出他平日的专横，自是和倔强，年轻时的一切冒失、狂妄已经为脸上深深的皱纹避盖着，再也寻不到一点痕迹……”这是一个被金钱和权利塑造起来的周朴园，我们仅从他的外表描写上就可以知道，曾经那个天真，为爱痴狂的周朴园已不复存在了。他把自己现任妻子蘩漪逼疯，又想用钱来打发他的昔日恋人侍萍，他指示人开枪打死矿上的工人，残忍地剥夺工人们的心血。他真的是变了，变成了一具行尸走肉，金钱和利益是他的信条。但这不是全部的周朴园，完整的周朴园是一个让人痛心，忧心的人。我们不妨仔细想一下，他谋求那么多的金钱做什么？难道全部都是为了他自己吗？细细品读他和他的两个儿子的对话，周朴园的严厉中带有着他对两个儿子的关心和期待。有一段他和周冲的对话让我记忆深刻：
周朴园：（寂寞的）今天——爸爸有一点觉得自己老了。你知道么？
周冲：（冷淡的）不，不知道，爸。
周朴园：（忽然）你怕爸爸有一天死了，没有人照拂你，你不怕吗？
周冲：（无表情地）嗯，怕。
周朴园：（想自己的儿子亲近他，可亲的）你今天早上说要拿你的学费帮一个人，你说说看，我也学答应你。
周朴园：（恳求的）后天我们就搬房子，你不喜欢么？
周朴园：（责备地望着周冲）你对我说话很少。
这段话让我想起了那些平时在外奔波劳累的父亲，没有时间与孩子交流，只想多赚点钱让自己的孩子过上更好的生活，等到自己老了，想和孩子亲近了，却发现这么多年来的冷漠让他和孩子之间有了一条万米深的鸿沟，再也无法跨越了，最后在寂寞的冷清中凄惨地结束人生。我觉得周朴园就是一个这样的可怜父亲，尽管他很多人性的一面已经泯灭了，但虎毒不食子，他还是爱着他的两个儿子的。他想给他的两个儿子美好的未来，所以他抑制他们的自由发展，让他们按着他已经为他们规划好的道路前行，阻止他们与卑贱的下人谈恋爱，他不知道他这么做其实是害了他们，正如三十年前周朴园的父母把侍萍赶出去的时候不知道这样做是害了周朴园。这些爱恨情仇追究起来是没有源头的，要怪就只能怪泯灭人性的封建旧社会，那是一切痛苦的源头。
我一直认为周朴园是这本书中最大的悲剧，他所承受的痛苦远比其他人所要多得多，所以我很反对有一些人的观点说周朴园是最大的反面人物，我觉得这些人根本就没有真正地读懂周朴园这个角色。
剧本的最后，周朴园前去看望已经疯了的侍萍，侍萍站在窗前傻傻地等待她儿子的归来，他坐在侍萍的房间里呆呆地看火，我想这时候周朴园一定在后悔，后悔当初侍萍被赶出家门是他为什么不阻止，他为什么当初不去追求他所向往的爱情。虽然他现在的追悔莫及不能让事情重新来过，但是他的后悔或多或少能为一个新世纪的前进点亮一盏明灯。
《雷雨》读后感
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高二9班& 陈杞阳
《雷雨》这部书展示了一幕人生的大悲剧，揭露了社会和历史的罪恶。
一切源于情又止于情。第一代的恩怨却由第二代继续承受。倘使当初周朴园没有为了名利狠心抛下鲁侍萍和鲁大海，周萍和四凤这段爱情也就不会来，瀿漪和周萍的这段心酸的感情也不会存在。而这一切又是谁的错呢？
四凤，侍萍，周萍，周冲，他们不该是这样的结局啊！本来应该是一段很美好的爱情，却在最后被变成了乱伦，本来应该是一段很亲密的母女情，却为了两段不该来的爱情而痛苦。一切的美好啊，为什么终归支离破碎？不该死的死了，不该疯的疯了，旧社会，令人心酸的下层人的命运，为何如此？
我仍然在想，不仅仅是旧社会，即便是现在，这样的情况也依然在发生。也许现在会比旧社会光明的多，可是仍有那么多的人仗着自己有钱有势，处事横行霸道，任意妄为？犯法了，他们的钱可以买通律师，买通法官，然后可以不负任何责任，潇洒地离去，还装出一副受害者的样子，扔下真正的受害者。这样的人他们就不会感到廉耻吗？而这样的人也终究会遭到报应的吧！
我又想到了鲁大海，这个个性鲜明，决不向黑暗的上层势力低头的青年人。他爱憎分明，对于一切的不平，他敢于挑战，坚定的意志和一直坚守的原则。他不甘于那种“哑巴吃黄连——有苦说不出”的下层人民的做法，他愿意为自己以及其他所有矿工的公平挑战周朴园，他要为自己和其他人赢得他们应有的回报，他憎恶黑暗，也敢于挑战黑暗，这样的年轻人正是旧社会所有懂得反抗的人的代表。他们顽强，他们坚持，在所有人都在无际的黑暗中迷失了方向，朝更加黑暗的深渊走去的时候，只有他们在黑暗中摸索前进，找寻光明的所在。
一阵雷鸣，惊醒了多少懵懂的旧社会人民；一夜雷雨，淹没了多少不堪回首的往事。
人生总归如此，像书像画亦像戏，读一部《雷雨》，读尽了旧社会劳动人民的辛酸血泪，想想现今，我们也算得幸福的了吧！
《雷雨》读后感——悲剧中的爱情
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《雷雨》，这本书反映的也正是那个时代不同种爱情的缩影，用不一样的爱情以及不一样的结果，描绘了一个充斥着等级观念的社会。
&周朴园，故事的源头，作为一个旧社会的资本家，言行所表现出来的都是商人唯利是图和阴险狡诈。假如当初他没有抛弃鲁侍萍，那鲁四凤、繁漪就不会出现，那么周萍的两段恋情就不会发生，那么惨剧也不会发生。可这只是个假设，事实上因为他的贪婪，他的无情，使他做出了一切，导致悲剧的发生，但是到了最后，鲁四凤、周冲、周萍死了，鲁侍萍、繁漪疯了，鲁大海不见了，唯独他完整无缺。可我们知道事实上他失去了一切……
这本书里，着重描写了4段爱情。
有周朴园和梅侍萍在年轻时那段违反等级观念的爱情。其实周朴园在年轻的时候也是受新思想影响的年轻人，也曾有过想挣脱封建家庭的束缚，要追求自由恋爱和婚姻的理想，从一直随身带着的旧家具一直保留着夏天关窗的习惯，到几十年都一直穿着的旧衬衣，都可以看出，朴园对侍萍仍有感情，可事实朴园爱的是他印象中三十几年前那个美丽温柔的侍萍，而不是出现在他眼前的这个女人。周朴园所期望的是“最圆满、最有秩序”的家庭，实际上它是一个丑陋的、混乱的家庭。
有周朴园和周繁漪那段符合等级却没有爱的爱情。这段爱情中的两人都是可怜的，因为这段关系里没有爱，只有等级观念，因而这段爱情也并不能够称为爱情，两人心中装着的不是彼此，而是另有他人，这段感情在最终只能是以繁漪发疯而终止。
有周繁漪和周萍那段违反道德观念的爱情。本应是后母与继子的关系，却变成一段藕断丝连的悲剧；繁漪的性格中有一股不可抑制的“蛮劲”，这使她能够忽然做出不顾一切的决定，她爱起人来像火一样热烈，恨起人来又像火一样把人烧毁，然而她的外表是沉静的，就像秋天的落叶轻轻落在你身旁；而周萍对于这段爱情应是只有恨了。
有周萍和鲁四凤那段相互依恋却以悲剧告终的爱情。这段爱情是周朴园和梅侍萍爱情的重现，富家少爷爱上自家女仆人，这又是上一代人犯下的错误给这一代人带来痛苦的体现。四凤没有受过教育、她的纯洁、勤劳，令活在阴影中的周萍找到了新的希望，在抛弃道德伦理方面，我还是比较推崇这段爱情的。
还有周冲对四凤那份至死都还爱着她的感情，天真的他甚至认为连爱也是无私的，他甚至幻想能和他所爱的人——四凤永远在一起，当这一要求被拒绝之后，他又幻想和四凤一起逃离这个没有爱的家。看上去他只是一个孩子，没有周萍的成熟，没有周朴园的罪恶，有的是他这个年纪该有的思想，憨厚，甚至在知道四凤同他哥哥恋爱时，不像繁漪那样妒火中烧，但是他对四凤还有一种执着，在四凤冲出去之后，他义无返顾去救她，致使自己也落个触电而亡的结局。
这几段爱情相互都有着联系，矛盾充斥其中。阅读这几段爱情，我看到的只有那个时代、那个社会对爱情的摧残，我看不到爱情的甜蜜、爱情的自由，更多的只有复杂的关系和矛盾的冲突。我可怜剧中的每一个人，但似乎这个故事从开篇就注定是悲剧结尾，有情人终不成眷属。
黎明前的悲歌
——读《雷雨》后感
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&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&高二9& 郭嘉欣
老旧气派的周宅里闷热压抑得很，在一片沉默中，人们一如既往地各司其职。但各怀心事的他们并不知道，一场倾盆雷雨，正在这片死寂中潜伏、酝酿，等待着最后的爆发，准备癫狂地撕开他们心中所有的秘密与希冀，响起黎明前的悲歌。
《雷雨》记述的只是短短两天的事情。但就在这短短两天里，周、鲁两家之间的所有矛盾，八个人之间那千丝万缕的关系，那揪心的爱恨情仇，都如这夏日的雷雨般狂飙爆发。
《雷雨》这部戏剧最突出的成就莫过于对人物的塑造。而周朴园作为中心人物，其性格特点更是复杂难测、讳莫如深。
作为一个资本家，他唯利是图，他心狠手辣，他阴险狡诈。为了利益，竟然故意淹死了两千多名小工；甚至为了镇压工人运动，叫警察开枪打死了几十名工人。他夹着雪茄的双手沾满了无数劳动者的鲜血，假仁假义的言语背后，是被金钱俘虏的散发着铜臭味的冷血心。
作为一家之长，他顽固专制，他冷酷无情。对于孩子，他并没有给予太多的温情与关爱，只是为了体面想构建一个“最圆满，最有秩序的家庭”，认为自己的孩子都还是“健全的子弟”。对于妻子，他早已没有了所谓的爱，他强迫繁漪吃药，甚至要求繁漪“应当替孩子做个服从的榜样”。他要求服从，为的是秩序为的是名誉，家里没有人敢违抗他的命令，孩子们对他恐惧疏远，仆人们对他唯唯诺诺，而妻子甚至对他恨之入骨。也正因此，他的宅邸华丽富贵，却阴沉没有一丝温情。甚至到最后，在夜里独自读文件而疲倦寂寞的他见到上来找母亲的儿子周冲有些许慰藉，怀着尚存的几丁为人父的慈爱想关心亲近自己的孩子甚至热切恳求周冲和自己说说话，但也为时已晚了。多年来的漠不关心与蛮横专制让周冲对他畏惧生疏，对父亲突如其来的关切本能地躲避，冷淡的态度摧毁了这个父亲残余的温情。
当然，作为曾经飞扬跋扈的公子哥，他内心深处仍有几丝难舍的情愫。他对现任妻子繁漪的强硬叛逆感到失望，不由得挂念当年曾深爱过的鲁侍萍。即使他为鲁侍萍感到忏悔牵挂，保留着当年她身子弱要关窗的习惯，还一直珍藏着她绣着梅花的衣服和她的照片，连家具都要保持当年的样子，但他依旧牵挂的，早已不是当年的鲁侍萍了，而是他想象中的那个会对他唯命是从、曾给他带来快乐回忆的她的影子。当他得知眼前的这个人正是他朝思暮想的鲁侍萍时，冷静下来的他当即撕下了伪装，质问侍萍来的目的。大概他冷酷严厉地说出“你来干什么”的这一秒，就注明了他与鲁侍萍之间无法忘怀的爱情早已逝去，他曾经的真情只能缅怀而不会重来了。而后，他还做作地描述自己对侍萍的念念不忘，表明自己并非绝情之人，甚至企图用金钱打发侍萍，生怕侍萍敲诈勒索，破坏了他“最有秩序的家庭”。
到最后，即使他千方百计地企图掌控自己的事业与家庭，三十年前沉淀的往事却仍然在这场滂沱的大雨中将他构建的“最有秩序的家庭”彻底摧毁颠覆。
有人说，周朴园是雷雨前窒息的死寂，而蘩漪是雷雨中破天的闪电。
繁漪，一个被囚禁在老宅中的热烈的女人，被周朴园骗取了青春，辜负了感情，厌倦周家庸俗单调的生活，然而又罪孽地爱上丈夫的儿子周萍。被周萍抛弃后，受过西式教育的她不满周萍的无情，妄想能留住周萍的心，继续这隐秘的不伦之恋却以失败告终。她不甘束缚，想摆脱这吃人的生活囚笼但同时又只能屈服于周朴园，她在封建社会的泥沼中无助地挣扎，在让人几乎窒息的重压之下无力地反抗，她想挣脱着一切，想逃出这阴沉的古宅。可惜的是，她的反抗在当时的人眼里，成了疯狂成了变态，最后她只能被这淤泥缠卷吞噬。
鲁侍萍，坚强善良，是个典型的封建社会下隐忍的妇女。但她不同于繁漪，她没有繁漪那么热烈那么敢爱敢恨那么勇敢。她沉默，面对周朴园的抛弃、面对鲁贵的欺凌，她只是选择默默的忍受。而最终的她，面对命运的捉弄也只能无奈地选择接受。
雷电轰鸣的雨夜，那表面平静的死寂终于压抑不住汹涌的波澜，沉淀了三十年的往事在淤积的污泥中被抑压已久的雷雨搅动翻起，一切虚伪的外表被撕扯开来。那沉寂已久的往事，绞碎了一切幻灭的憧憬，奏起黎明前的悲歌。
一场雷雨下的悲剧
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&高二9& 何慧琳
两代人的爱恨纠葛，犹如蜘蛛网似的交错，然而一个不小心的漏洞就会将这“苦心经营”变得功亏一篑。一个三十年来的秘密就在这雷雨天下揭开，不公平的命酿出这一场悲剧......
悲剧的初始，是一个并不动人的错误。富家少爷在空虚无聊的生活中与家中女仆坠入爱河，理所当然，富家长辈愤然反对二人"悬殊"的交往，在大年三十的夜晚生生将怀抱婴儿的女仆赶走，还强要了他们的第一个儿子，三十年后儿女之间的爱恨情仇，似乎又在延续着当年的错误，当这一切都无法挽回的时候，曹禺先生又巧妙地制造了死的悲剧，疯的悲剧。
其实大家都在想，究竟周朴园有没有真正爱过鲁侍萍呢？我认为是有的，而且是爱得非常深，不然也不会一直挂着侍萍的照片，不会保持着关窗的习惯。但是为什么看到侍萍本人后不是久别重逢的喜悦，而是彻头彻尾的猜忌，怀疑与恐惧，他想到的，是侍萍是到来也许会对他的地位，利益所造成的威胁，是真相揭穿后自己将面临的尴尬处境，而不是对侍萍悲惨遭遇的同情和怜爱。甚至还认为侍萍受人指使回来讹诈他，连我都感觉心寒，更何况是此时的侍萍。他口口声声的说他一直留着她喜欢的家具，说他保留她的习惯，珍视那绣了梅花的旧衬衣，可说到底，这些都不是因为爱，都是因为要彰显他那早就不存在的良心，他要抚平侍萍心头上的疙瘩然后再慢慢警告侍萍不能轻举妄动，这份感情真是让人无话可说了。
&周朴园，作为一个旧社会的资本家，言行所表现出来的都是商人唯利是图和阴险狡诈。他爱侍萍，但他爱的是以前那位美丽动人，温文尔雅的侍萍，如今的侍萍早已被岁月摧残地连当初最亲密的人都认不出来，而周朴园唯一眷恋的就是她的那份温婉美丽，可是这些都没有了，那么，情分也不必谈了。
一波未平一波又起，周朴园和鲁侍萍之间的纠纷还未解决，他们的子女又闹出感情，周萍和四凤的爱情是美好的，但他们却开始就是个错误，恶果一旦种下，除非连根拔起，否则就会风狂生长。然而他们却走了最差的一条路，先让它疯狂生长，再连根拔起。
周萍这个男人的一生应该算是极其卑微潦倒的了，他总是在是非之中摇摆，不能忘却前世与继母的失足情网，也不能割舍后世对鲁四凤的爱恋纠缠，他活得过于矫情，淡薄了尊严，丢弃了理想，湮灭了自由，结余的那些生命就只独守着一个“情”字不了而已。我以为，爱他就好比施舍同情，但是在于他的评价我只能说懦弱得几近使人唾弃。
在这一场悲剧之中，让我眼前一亮的就是二少爷周冲，他先是对四凤的求爱失败;又在争执中委命于父亲的呵斥，熟悉到独权的威严终究是不可动摇的;之后他又抱着近似菩萨的善心去探望困顿中的四凤，却被鲁大海视为不速之客辱骂出门;结尾他又被周繁漪无情地拉出来，眼见了残酷的事实，最终因救四凤而被电死。他是我看到的唯一一位受害者，他的天真烂漫被社会矛盾、家庭仇恨无故吞噬，令人悲痛。
复杂感情的纠葛使他们那本已伤痕累累的心雪上加霜，在命运的无情摆布和感情的残酷玩弄下，他们已无还击之力，死的死，疯的疯，逃的逃，两个家庭在一天之内毁于一旦。那么这场悲剧我们要怪那位自私自利的周朴园吗？说到底还是要归结到那令人窒息的封建制度，蚕食了人性的美好……
读《雷雨》有感
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最近将《雷雨》一口气看完了，感觉整本书的基调是一种悲怆中带着壮烈。好像透过一层被灰尘掩盖的橱窗，看着橱窗后面一个个被压抑，被封建世俗所扭曲的灵魂在无望，剧烈地挣扎，最后发出一声巨大的轰鸣声后，然后一切归于平静，心中只留下难以诉说的压抑和一种被撞击后的震惊。
《雷雨》的作者是曹禺，原名万家宝，1910年生，湖北潜江人。他从小爱好戏剧，1929年进南开大学，后来又转清华大学外语系，毕业后进清华研究院，专攻欧美戏剧文学，并从文学中汲取营养。1933年，在即将结束大学生活时，完成处女作《雷雨》。
其实从这个创作背景中，便可以看出一些端倪。1933年，日本侵华战争其实已经开始了，在经历鸦片战争等一系列侵略战争后，中国古老的封建制度正遭受强烈的冲击，政治秩序也是混乱不堪，新旧制度交替之时，各种矛盾冲突爆发，因此便有了大量的写作素材和激情。而这本书给我的感觉也是有种淋漓尽致的畅快的感觉，作者深刻地描绘了旧制度必然崩溃的图景，给了走向没落和死亡的阶级有力的当头一棒。
本书的主要内容是围绕两个有着血缘关系的孽缘不断的家庭展开的，鲁家是处于社会底层的对上层的地主阶级，资产阶级充满不屑和憎恨的贫穷家庭，周家是典型的封建的资产阶级家庭，因为命运的巧合，在鲁侍萍和周朴园分开后，这两个家庭又聚在一起，于是，一出人生的悲剧便渐渐拉开帷幕了。
其中让我印象深刻的，是周冲这个角色。雷雨的整个色彩是灰暗而阴霾密布的，唯有周冲和周繁漪两个角色，像是两道明丽的色彩，划破阴霾。周繁漪就像是生长在阴暗潮湿的土地上的一朵木棉，火红的，那是生命燃烧的颜色，是可以燃烧一切，打破一切的的颜色。而周冲，则是一朵晶莹的，充满梦幻色彩的睡莲，我觉得于他而言，最好的归宿便是永远的沉眠下去。周冲，他有理想，他是正义的，他有着一颗悲悯的心，他想和工人们做朋友，但他是一个冷酷资本家的儿子，他必须依靠压榨工人，才能获得最高的利益，那是他永远不可能做到。他喜欢单纯的美好的四风，但他们两个的身份，等级摆在那儿，他是永远不可能得到她的。在那个时代，他的出身，他的家庭会和他的理想大相径庭，他会眼睁睁的看着他的理想一个个破灭，最后呢，若他还活着呢，他肯定会对那个尘世产生厌倦，最后走向极端的道路，或是死亡，亦是疯狂。所以，他最好的归宿，便是死亡，那是最好的解脱。
对于周朴园，我充满了同情和怜悯。他一个人独撑到剧的最后，何尝不是一种孤独和煎熬。我看来一个不懂爱的人是最可悲的人。而他对旧时的留恋反而显得有些可笑了，似乎太形式化了－－那些家具，那些摆设，那些习惯，还有那些照片和旧时的回忆。同时，他的冷硬，无情，硬生生地将周繁漪那样一个美好的女子逼到了绝望，逼到了癫狂的地步。但是尽管如此，我们却还是能在一点点夹缝中看到他身上闪烁的一点点人性的光辉。
雷雨就像是一场海啸，从风浪渐渐开始，到最后周萍的那声枪响，仿佛就是最大的浪潮席卷而来，撞击海边的礁石的最后那声巨响，同时也撞进了看客的心中，引起了我们对于封建制度的反思，对人伦，对人性，对感情的反思。无怪乎人们常说只有在悲剧中才能产生伟大，四风，周冲，周萍的死，周繁漪，鲁侍萍的疯，沉重地敲在我们的心口，也确实敲醒了一些东西。
雷雨夜不太平
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就像一场呼啸而过的风雪，电闪雷鸣间一道道白光撕扯开了这片暗流涌动的大地。掩埋在这片土地下的复杂纷纭的世界随着它的故事慢慢展开。
周朴园与鲁侍萍三十年前的甜蜜幽怨，三十年后又在另一户人家，另一户房子中变了样，变了味地继续展开。
周朴园与鲁侍萍本是一对恩爱的主仆恋人。她服侍了他多年，为他生下儿子周萍与周大海。无奈世事无情，她被迫沦落，与大儿子周萍骨肉分离，一直被人认为带着小儿投河自尽的她命悬一线却活了过来，改嫁后生下女儿鲁四凤，与前夫之子改姓为鲁。天意弄人，鲁大海成了周朴园矿上的工人，却因阶级利益不同多次与周朴园较劲。儿子周萍与继母周蘩漪的不伦，周萍与四风的两厢情愿，以及后来得知双方是同母异父的兄妹后的无奈痛苦如五雷轰顶，似乎这都是周朴园与鲁侍萍之间三十年前的恩怨，如今却报复在了他们后代的身上。一债偿一债，一报还一报，世情冷暖总让读者在阅读时心灵落差巨大之余也不免唏嘘感叹。
全书情节跌宕起伏，曹禺在设置冲突的高超技巧在于他让各种矛盾环环相扣，一事与另一事之间总有这样那样丝丝缕缕的关联。扣人心弦的同时，还做到了自然，因而使剧作获得了真实的力量。以对雷雨这一意象的环境描写衬托出世事的不太平。周朴园专制伪善，对自己的旧情人甚至还抱有一种面对仇敌般的见风使舵。周蘩漪强悍辛辣，尖锐而叛逆，用唯一的情爱想方设法地换回周萍残余的感情，她有她的“魔性”，她的魅惑性。而周萍，痛悔着罪孽却又不自知地犯下更大的罪孽，他对父亲是欺骗与罪恶，对周蘩漪是悔恨与惧怯，对周冲这个热情单纯的弟弟是歉然，对四凤这个纯洁善良的女孩是希望与振作，对鲁侍萍这个亲母是难逃宿命的无奈与怅惘。种种关系的纠缠与冲突，使得戏剧得以展开，一些情节上使用的手法更是让人不赞一词。比如，鲁侍萍面对周朴园的质问时欲说还休，层层试探与叩问，欲走还留，欲言又止像言他人事一般说出“梅小姐”的经历后才最后吐出真相。此处的手法妙笔生花，让人物形象跃然纸上，让读者对人物形象的把握更确定，一出戏如果没有令人难忘的人物，那么无论它的剧情冲突多么紧张激烈都不过是一时的热闹。曹禺把人物形象塑造得复杂而丰满，实在是本书的一大特色。
《雷雨》所展示的是一幕人生大悲剧，是命运对人残忍的嘲弄。所有的一切都在这似乎预定要来的雷雨夜爆发了。雷雨夜的不太平，曹禺以极端的雷雨般狂飙恣肆的方式，溢满的愤懑与批判、压抑给中国旧社会烙上了沉重而冗长的一笔。
读《雷雨》有感
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&偌大的院子，坚厚的铁门，紧紧地困住了一个封建家庭的悲哀，锁住了许许多多难以启齿的秘密。而这院里院外，徘徊着两代人的感情纠葛，游走着两个家庭剪不断理还乱的爱恨情仇。三十年的挣扎，三十年的悲痛，三十年的爱恨情仇，而这一切也，都在黑暗的雷雨中落幕了。
&三十年来，他始终保持着夏天关窗户的习惯；三十年来，他依旧保留着当年的旧家具；三十年来，他依旧保存着那件她缝补过的的旧衬衣；三十年来，他不曾忘记过当初那个年轻美好的她……三十年的坚守，是爱情，还是他悲哀的情感寄托？而答案在，他们三十年后一次偶然相遇后，便也浮出了水面——当年年轻美好的鲁侍萍只是他，周朴园悲哀的感情寄托，他爱的也只是当年温顺听话、魅力四射的侍萍。倘若不是的话，三十年来的愧疚不安、朝思暮想，怎么会因为侍萍的突然出现而变得惶恐不安，又怎么会因为侍萍的年长色衰而露出失望之情呢！当他一直怀念的前妻出现在他面前时，他却想尽一切办法打发过去的一切。他害怕别人知道他过去的“丑闻”，他害怕侍萍会做出一些威胁到他身份地位尊严的事情。他是个自私的虚伪的资本家，三十年的坚守不过是他用来打压自己心中那种罪恶感的方式罢了。而侍萍，悲剧的主要承受者，她的命运无疑是可悲的。回想三十年前，她也是这场悲剧的缔造者之一。若是当初她没有走上这条不归路，那么现在这一切或许就不会发生，也不会伤及如此多无辜的人。爱也好，恨也好，最终受伤的都是自己。
一段不该出现的感情，却也在这偌大的院子里滋生了。周萍与蘩漪，是长子与继母的身份。这份感情该说它是爱情，还是悲情呢?周萍在周家生活得很压抑，而蘩漪与周朴园感情也不好，她处处与他争锋相对，周朴园也视她为“病人”。阴差阳错之下，周萍与蘩漪陷入了有悖伦理的恋情中去。然而这段感情也没有一个好的结局，周萍他对这段感情厌烦了恐惧了，他是一个懦弱的人。蘩漪的死死纠缠，让他感到不安与烦恼，他后来恋上了四凤，他想要离开。一个愿意抛弃一切离开，而一个却义无反顾的想去追。继母摆脱不了对儿子的情感，儿子摆脱不了继母的纠缠，就这样，仇恨也在慢慢地蔓延开来。
爱情固然是美好的，但它却往往使人变得盲目，迷失自我。蘩漪这个郁闷压抑，因爱生恨的女人，在最后冲出来揭开了所有的真相，让众人在这突如其来，残酷的真相面前手足无措。周萍与四凤，他们本该是兄妹，却在不明真相的情况下种下了最终的苦果。命运给他们开了一个玩笑，但这个玩笑足以毁掉他们。四凤与周冲被电击无辜丧命。而周萍也选择用死来解脱。幸福、爱情有时真的令人无法理解，它有时很廉价，但有时候却是非常奢侈的。
主人与仆人的爱情，继母与长子的爱情，亲兄妹之间的爱情，一次次地冲击着世俗伦理。在这现实的事实面前，他们都想要逃。周朴园想要掩盖过去的事情。鲁侍萍一心想逃离周家那个让她觉得难过的地方。蘩漪一个受过高等教育的女性，她的思想和自由意识具有超强的前瞻性，她一心想逃离，逃出周家这个密不透风的大铁笼。周萍他恐惧懦弱，一心想要逃离这里的一切。四凤为了能和周萍在一起，不顾一切想跟他走。在世俗伦理面前，他们注定没有结果。当伦理遇到爱情，当爱情被套上厚重的枷锁，人们无从选择。在当时的社会中，这些事情不少见，尤其是封建大家庭当中更为突显。奢靡的社会，迷乱了人心。
这一场悲剧仿佛就是命运对他们的捉弄，爱情、亲情错综复杂的关系压得人们透不起来。而在我看来，爱情是美好的，但它在这却是悲剧的源头。其实，在爱情里面，谁爱谁都没有对错之分，只是他们之间的爱太过于沉重了，以至于落得如此悲剧收场。
两代人的感情纠葛，两个家庭的爱恨情仇，一个奢靡腐朽封建的社会。
理想主义者
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——读《雷雨》有感
高二（9）班&&
在一片阳光挥洒下，来不及字字细细品味，仅是匆匆的翻阅之下，我看完了曹禺先生笔下的《雷雨》。
在《雷雨》中，旧时代的面纱，被缓缓揭开。
《雷雨》描述了旧时代两个纠缠不清的家族——周家和鲁家。周家与鲁家，有爱，也有恨，有30年来不变的习惯，却也有在黑夜中无情的抛弃。有新思想，新文化充满希望的理想主义者，却也有满被世俗浸染，发着不义之财的无情剥削商人。有青春单纯的恋情，却也有触碰伦理道德的不伦之恋。它给人希望，却又赋予人更深的绝望，在一段段看似和谐的关系之下，却也藏着另一番暗流汹涌。它矛盾，却真实。而积蓄了30年来矛盾斗争，也终在这一个雷雨夜下推向了高潮，在最后一刻迎来了梦的破碎，周萍周冲四凤死去，鲁大海的雨夜奔走，如同三十年前的那般回到原点，一切幻化虚无，只剩鲁侍萍，蘩漪，周朴园，生存着。
在这部话剧之中，很多人很欣赏具有抗争精神，不畏剥削的敢拼敢冲鲁大海。然而，于我来说，我却是最欣赏周冲。
&周冲的人物形象是不鲜明的，他在这部话剧中与他人存在的矛盾也最少。他是一个受新思想，新文化影响的人，他生性浪漫，单纯，仅仅是一个怀着对爱情的憧憬的理想主义者。他的悲剧结局最令人不忍，却又是情理之中，在那个人人皆受世俗风气，拜金主义的影响的社会中，怀抱着理想，怀抱着憧憬出淤泥而不染的周冲注定是那个社会的祭奠。在那个社会中，不应该有这样的人，却又需要这样的人。
他没有力量，他甚至只能仅仅依偎于那剥削工人的父亲之下，然而，他在这部话剧之中却如同一栈昏黄的街灯，至少在那无尽的黑暗之中给予人光芒，哪怕只是一星半点，却也让人有继续面对前行黑暗的勇气。
时代需要理想主义者，需要他们引导，还记得白岩松在《幸福了吗？》中写过这样的一段话：如果理想主义者都变成现实主义者，如果现实主义者都变为物质主义者，那么，我们这个时代的未来又在哪里？
远眺，一片荒芜，但至少，还有这么一处斑驳的围栏，在以自身的腐朽，来静静的扶苏那缓缓生长的绿意。
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&高二9& 莫东翠
你名字有点难写，想必你父母为你的名称也曾花了很多精力。你也不同于当时寻常人家里的大家闺秀，他们都说你敢爱敢恨，只可惜你仍是那封建婚姻里的一个牺牲者和受害者。
和周萍在一起的时光是你一生中最美好的日子吧。纵使你们之间有着世俗难以逾越的后母与继子的关系，但是你抛开了它，抛开那些阻挡你追求幸福的世俗观念，你没有去害怕，如果被周朴园知道了怎么办，身为一个旧社会的女人自当知道自己拥有多少权力和什么叫做万劫不复；你爱的轰轰烈烈，认定周萍便是你的天长地久。
可是蘩漪，你把太多爱都寄放在一个不能为你做什么的人身上真的可以吗？周萍渐渐成熟了，没有想着如何和你共度余生，而是找到了四凤，那个年轻有活力的女生，是啊，年轻多好，你自己也曾年轻过，却把最宝贵的青春献给了周朴园以及他背后沉闷的家族，没有回报。周萍开始把你当成他不想见到千躲万躲的人了，把你情感的诉说当成是一种骚扰，更重要的是，他要离开了，还跟你说这是跟你讲的最后一次话了，你没机会了，这种关系到尽头了。
那谁来拯救你呢，暴风雨前的海浪总是格外平静的，你一个人承受不来，承受不来一个人的压抑，承受不来暴风雨的冲刷，到最后真的什么都不剩了。
蘩漪，不要自卑，不要自虐，不要被爱束缚到疯狂，不要让恨充斥着你的一生，来生做个像风一样的女子。
谈谈《雷雨》中塑造的繁漪形象
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&&高二9& 张文康
雷雨从开始似乎就注定了这是一个悲剧，其中最有特色、个性最鲜明的人物我认为非繁漪莫属。她是五四运动以来追求妇女解放，争取独立、自由的新女性代表。她敢爱敢恨，突破封建。然而，她对旧制度的反抗是通过一种畸形的方式表现出来的，面对多重身份，在封建礼教下的她生活得好不艰难！
繁漪是忧郁的。郁积的火燃烧着她，使她的眼光里时常充满着一个年轻妇人在失望后的痛苦与绝望。她渴望自由的爱情，但又无法挣脱封建的牢笼；她接受过新式教育，但又无法阻止封建礼教的迫害，她就在这无尽的接受和反抗中苦苦挣扎。而她的外表又是沉静的，就像秋天的落叶轻轻地落在你的身旁。
繁漪是反抗的。她是一个受过新式教育的女子，她文弱、明慧，但也有一股热情和力量在她心里翻腾着，使她性格中有一股不可抑制的“蛮劲”，爱起人来像舞动的火一样热烈，恨起人来又像无情的火一样把人吞噬。她企图摆脱周朴园的精神和肉体的控制，她紧紧地抓住与周萍的不伦之恋，却又被无情的抛弃，最终导致了她对一切的报复。繁漪就像她的名字，“繁”即繁多之意，“漪”则代表了“水”，而繁漪便是永不宁静的水，便是汹涌的浪，便是荡涤着一切的“雷雨”。
繁漪，一个“雷雨”式的人物，她放抗，她妥协，她追寻，最后陷入疯狂。透过繁漪，我看到了一个新旧更替的社会大变迁时代，一切价值被要求重新评估。在资产阶级追求个性解放思想的影响下，她没有安分于“三从四德”所规定的命运，她拼命挣脱封建礼教的束缚，尝试着改变身为一个“工具”的命运，力图作为一个人而真真正正地活着，然而她失败了，她又没有失败。
繁漪，像迅疾的雷雨，打破了封建家庭的死寂；像闪亮的刀刃，刺穿了无尽苍穹的黑暗；像惊人地闪电，虽旋即消逝于天际，却指明了人们前进的道路。繁漪死了，但她还活着。
雷一阵，雨一场
——《雷雨》读后感
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讲诉了两代人之间的爱怨情仇的《雷雨》，符合一切优秀戏剧的要求：有着遵循时间空间高度集中原则，人物不过多的剧本，周萍、鲁四凤、鲁侍萍等人感情生活生死的跌宕起伏贯穿整部戏剧；有着尖锐的矛盾冲突，鲁侍萍与周朴园年少时的虐恋，周萍和鲁四凤相爱却不得相守的错过，蘩漪与周朴园、周萍的复杂关系更是不断牵扯着读者的心弦；又有着充分展现人物性格的语言和动作描写，如戏剧中周朴圆“年轻人一时糊涂，做错了事，你就不肯原谅吗？”寥寥数笔，就能让读者想象出一个自私懦弱、虚伪的男人。
不可否认，《雷雨》是中国难得一见的好戏剧。
但在我看来，用现代的眼光再去审视这出《雷雨》，《雷雨》的结局却让我觉得有点荒谬，
无法承受与哥哥有不伦之恋的四凤冲向花园触电而死，为救四凤的周冲也触电身亡，当然不排除周冲的救人心切，但一个受过教育的富家少爷，缺少这点常识实则让当代的我汗颜。
再有周萍的开枪自杀，鲁侍萍的痴呆，鲁大海的出走……结局的周家就像是被暴风雨席卷过后的一片废墟，乱而令人不可思议。
爱情真的有那么重要吗？比生死更重要吗？不够20岁的四凤，风华正茂的周萍，却因这么一场闹剧死去了。留下本更应承受罪孽的父母辈们，疯癫，老去。
如若还有以后，他们没有死去，四凤跟随着母亲远离周公馆，老死不相往来，岁月沉淀后，周萍仍有他门当户对的大户人家的小姐，四凤仍是苦苦挣扎在底层的侍女，或各自组成了自己新的家庭。如若还有以后，他们回想起当初那青涩的爱恋，少了那一份惊天动地，那一份海誓山盟，是否就是另一幅光景呢？
追求悲剧不仅仅只能停留在人的生死、和离。就如有些夫妻貌合神离，又如梁祝化蝶，“在一起”或者是“生死”就能判断一部作品的喜或悲吗？
当然，文学源于生活，又高于生活。那个时代的他们，别无选择，封建大家长的思想根深蒂固，不伦之恋对于他们而言就如天方夜谭，奇耻大辱。哀恸到极点时只想一死了之。&
想到了古代惩罚男女有不正当关系的刑罚“浸猪笼”，的确，古人的旧思想有时候是现代的人无法理解跟想象的。有时候他们的爱情、生死都身不由己。而门第阶级观念时至今日，那封建的思想仍未完全破除。它活在古老的中国，它存在于新社会的最深处。
爱情是一个永恒的话题，对于鲁侍萍与周朴园的恋情，我想用“年轻时的错误”和“一场罪孽”来形容。是的，错误。一个侍女，一个少爷，本来在门第观念森严的旧社会便是两个不能有交点的平行线，年轻的鲁侍萍错误地以为这便是一生一世，却不知他的身不由己，亦或是他的喜新厌旧。最终上一代的错误又延续给下一代。
雷一阵，雨一场，阴森冷淡的色调贯穿整部戏剧，注定了这出《雷雨》的悲惨结局。周冲、鲁侍萍、周萍都是无辜的。年轻的他们总是会被上一代的错误惩罚。在偏见、无知、愚昧中，在电闪雷鸣，暴雨交加中无辜地死去。
这一阵雷，渴望震醒了人们沉睡的思想，这一场雨，渴望冲刷着旧社会的偏见与愚昧，冲洗这陈旧的观念，让人们反思，让新的思想破茧而出。
《雷雨》：阴云滚滚，滔天巨浪
高二九班&&
也是和书里一样的闷热的下午，在露台上读《雷雨》。一阵的压抑之感扑面而来。望着天空上滚滚的阴云，一场大雨将至了。
《雷雨》描写了一个大家庭的崩溃。周朴园正是这个封建大家庭的统治者。他的妻子蘩漪感到被压抑的苦闷，与继子周萍发生了暧昧关系。受过一定资产阶级民主思想的影响然而缺乏反抗勇气的周萍怯懦、自私，想摆脱与继母的这种不伦关系，但同时他又爱上了充满青春活力的婢女四凤。蘩漪的儿子周冲也爱上了四凤。出于嫉妒，蘩漪通知四凤的母亲侍萍来领走四凤。侍萍正是30年前被周朴园引诱为他生了两个儿子，而后又被遗弃的侍女。她是周萍的生身母亲，而被她带走的第二个儿子鲁大海又正在周朴园的矿上做工，作为罢工工人的代表，他和周朴园面对面地展开斗争……这些矛盾酝酿、激化，终于在一个“天气更阴沉、更郁热，低沉潮湿的空气，使人异常烦躁”的下午趋向高潮，周萍和四凤终于知道他们原是同母兄妹，一场悲剧发生了：四凤触电而死，蘩漪的儿子周冲为救四凤不幸送命，周萍开枪自杀，善良的鲁妈痴呆了，绝望的蘩漪疯狂了，倔强的鲁大海出走了。罪恶的家庭崩溃了。
他巧妙地将一个大家庭几十年的恩怨情愁浓缩到一天来表现，浓缩到四幕，两个场景来表现。集中的地点和时间所表现的东西却并不单薄，有畸形的爱，突破束缚的勇气，人情的淡漠，世事的坚信和宿命的痛苦。围绕着八个人物，我看到的是整个社会。曹禺曾说：“《雷雨》的主题不是以道德败坏和乱伦为主题的，也不是写因果报应，《雷雨》写的是一种情绪，是情绪的发酵，情绪的汹涌推动着我诽谤中国的家庭和社会……《雷雨》所显示的是我所觉得的宇宙间的残忍，相信种种宇宙斗争的背后有一个主宰。”在雷雨之中，我看到了一个罪恶的社会，一个危机四伏的黑暗的社会。他表现的那个家庭，那个社会给我一种无路可逃的感觉。周萍、四凤、周冲，还有蘩漪似乎一直都处于一种想要逃离这一切的状态里，他们想要离开，想要摆脱，想要征服。但是他们的痛苦却始终没有出路，反反复复地挣扎，甚至死成为了唯一的解脱。那个社会，那样的生活没有给他们自由，所有的希望像渺茫的迷雾般不能真实地抵达。探索真理的路上他们已经不能忍受，我想这也正是一种无奈的美。曹禺在1977年为自己作品集写后记的时候说：“今天看来，必然有很多缺点和谬误”。
从周鲁两家的冲突上，表现了上层社会和下层社会之间的冲突。侍萍和四风是旧中国两代劳动妇女的典型。但是同样她们有很强的局限性，以至于很多时候是她们的软弱造成了自己悲惨的命运。这也是一个时代赋予妇女的不幸，世界没有告诉她们：她们是可以反抗的。侍萍忍辱负重，遭遇那么多不幸，却只认为那是“自己造的孽”，甘心在心里承受所有痛苦。我想，或许她应该让自己心理负担的少一点，而不必把社会造成的悲剧由自己独自承担。
我想，这里面还是有一定的宿命论思想，很多东西归于命运。我觉得这没有什么好，也没有影响作品的深刻性。但是社会和家庭给予一群人的悲哀，却正是这样才被展现地淋漓尽致。他们的确可以在黑夜里去寻找一个真正的光明，但是那对于他们已经太难了。
周朴园是一位既有资产阶级自由平等思想，又有封建专制思想的新兴资本家形象。他的性格特征，主要是通过他与侍萍、蘩漪两位女性形象以及他与鲁大海等人物的关系表现出来的。周朴园在年轻的时候也是受新思想影响的年轻人，也曾有过想挣脱封建家庭的束缚，要追求自由恋爱和婚姻的理想，因此，他对侍萍的爱是有过真情实感的，但他性格中也有懦弱的一面，不能与自己出身的阶级彻底决裂，最终又回到封建的阵营之中，背叛了侍萍，也背叛了自己的理想。
蘩漪是一个很有特色的人物。在一个受伤甚至近乎于变态的女人身上，我隐约看到了她同年青人一样纯真的爱。蘩漪与周朴园一样，也是一位新旧结合的人物。她既渴望自由的爱情，又无力摆脱家庭的牢笼，甘愿受周朴园的凌辱。蘩漪阴差阳错地爱上了丈夫前妻生的大少爷，在无人可爱中寻找自己唯一的爱人；这是错误的爱，痛苦的爱，却也是深刻的爱。她是一个被爱折磨却没有出路的人。如果对于一个人来说，爱都成了奢侈的事情，那么她的幸福也就遭到了置疑。或许这也是她对丈夫、对自己不尊重的一种变态的报复。
在那个黑暗的社会里，人们的性格已经被扭曲。
让我想起一句话：爱和怜悯都是罪
只能追忆的感情
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高二10& 邓舒雅
周朴园，很多人一看到他就认为他是虚伪的，可憎的，是万恶的资本家，对侍萍的爱也是假的。可是，他依然保留着侍萍的照片，摆在最显眼的位置，侍萍喜欢的家具，虽然搬家搬了多次，但依然不改变，关窗的习惯也未曾改变。他是一家之主了，不再是那个任人摆布的少爷了，他没有必要装给别人看。
我相信，那个时候的周朴园是真心诚意地爱侍萍的，很纯情，很天真，就和现在的周萍爱四凤一样。但是，在母亲与侍萍中，他选择了母亲。或许是因为周朴园的母亲没有像侍萍那样的勇气放走自己儿女，但事实真是这样？周朴园到自己母亲死的时候都没有明确地问过她。也许周朴园未能和侍萍相守的原因不是他母亲，而是他自己的懦弱。　　三十年了，可以改变许多东西。&　　他却依然爱着侍萍。
也许有人问，为什么周朴园和侍萍重逢后态度会这么恶劣？他不是还爱着她吗？我只能说，周朴园爱着的是梅侍萍而不是鲁侍萍，一个在岁月中无形被神话的女人。还记得周萍犯错后，周朴园教育他，就拿出侍萍来，要他像他的母亲一样，有完全的好品质，好操守。&这便可看出周朴园对侍萍的依恋和他已经把侍萍当成一个贤良淑德的模范了。
三十年的记忆，足够把一个有血有肉优缺点并存的人神话成一个童话中的女神。
周朴园一直以为侍萍已经远去，再也找不回来了，便肆无忌惮地想念侍萍，有爱，有愧疚，有遗憾，有不舍。日子一天天过去，周朴园也不似当年，从一个纯情少爷变成一个符合他家境的资本家。家族与社会的逼迫容不得他的多情，而他内心的责任也由不得他的放纵，他变了，利欲熏心充斥着他的内心。可是，他未发现的是，他心中一直有着一片柔软，那是她的侍萍，内心中永远不会老的侍萍。
回忆是个奇怪的东西，每一次的回忆，每一次的过滤，剩下的永远都是美好的，就如你回忆童年一般，大概记起来的都是一些让你感到温馨的事情吧，即使是被长辈责备，你也会想到责备后充满着爱意的糖果。周朴园对侍萍的感情大概如此。
但是，侍萍回来了，在周朴园措手不及的时候。
周朴园三十年来营造出来的美好被侍萍亲自打破了，记忆中的不老容颜怎么会变成这样？记忆与现实的冲突，资本家该有的敏感，让周朴园幻灭，在那一瞬间，所有的东西都支离破碎。
于是，周朴园对侍萍喊到：“你来干什么？谁指使你来？”态度之强硬，立场之明确。侍萍，你不该出现的啊，周朴园内心那唯一的柔软再也柔软不起来了。
其实不该责备周朴园的冷酷无情，要知道，三十年来的相思，用想念与念想创造出来的一个恋爱对象，自己的全心全意，到头来发现不过是自己在自欺欺人。这种痛苦不是一般人能够承受的，这便唯有用无情的态度来告诫自己，自己没有错，是侍萍错了而已。
所以说，有些感情，只能靠追忆了吧。
因为，一碰到现实就全都碎了。
深宅恩怨情仇
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人真的受命运所牵制吗？还是我们自身在嘲弄命运？
《雷雨》所展示出来的是一个人生悲剧的故事，这里面有伪善虚情的长辈，有真诚憨实的年轻人，可惜在一个黑暗伪善的社会背景下，再善良诚挚的人和事都会被不知不觉的吞噬，更加恐怖的是他们竟全然不知。
究竟是命运对人残忍的作弄，还是人自身的愚弄呢？
家世显赫的周家外表看来光鲜亮丽，实际内面脏乱不堪，每个人各怀鬼胎，拥己上位，令人羡慕的周府里隐藏着一个惊天大秘密，着实令人难以预料，所有的所有在不同凡响的雷雨夜中被揭穿，有罪的无辜的人一起走向灭亡。曹禺以极端的雷雨版狂飙恣肆的方式，发生些别压抑的愤懑，诽谤中国的家庭和社会。
《雷雨》的戏剧冲突具有夏日雷雨的征候。开始是郁闷燠热，乌云聚合，继而有隐隐的雷声，有诡谲的闪电煽动着渐趋紧张的空气，忽地，天地间万物止息，纹风不动，静极了，就在人刚刚觉察到异样还来不急思忖，当头响起一个炸雷，电闪雷鸣，雨横风狂，宇宙发怒了。达到此种戏剧效果全凭剧作家牵动剧中人物之间“危险”关系。比如周萍，对父亲是欺骗与罪孽感，对蘩漪是悔恨与惧胆怯，对周冲是歉意，对四凤是希望振作，对侍萍是难逃宿命。
《雷雨》确是才华横溢之作，在戏剧艺术上臻于完美之境。《雷雨》成功塑造了剧中人物。如果一出戏没有令人难忘的人物，那么无论它的剧情冲突多么紧张激烈都不过是一时的热闹。《雷雨》中的人物是丰满而复杂的。即如周朴园，曹禺将他归于伪善却仍然还要为他分辨出刹那间幻出的一点真诚颜色。而对周冲，曹禺也细心区分着单纯与痴憨，让现实的铁锤一次次敲醒他的梦。
当然，在《雷雨》中最独特最耀眼的人物是蘩漪。她是一个最“雷雨的”性格。她的热情是浇不灭的火。上帝偏罚她干枯地生长在砂上，她的美丽的心灵被环境窒息变成了乖戾。她有一颗强悍的心，她满蓄着受压抑的阴鸷的力，她不是所谓的“可爱的”女性，她是辛辣的，尖锐的，她有她的“魔”，她的魅惑性。
《雷雨》具有一种诗意之美。这不单单得自文辞的优美，许多段落被人们反复背诵，也不仅是得自剧中人物诗意的性格，或者也可以说，是所有这一切，包括舞台提示、角色分析，汇总而后升发出的一种形而上的气质和品位。
不平静的夏天——《雷雨》书评
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&&&&&&&&&&&&&&&&&&&高二10& 康有华
鲁迅曾说：“悲剧是将美好的东西毁灭给人看”。而在我看来，《雷雨》这部悲剧是将上流社会虚伪的面目撕裂给人看。
《雷雨》讲述的是一段由于身份、地位而造成的悲剧爱情的延续和不幸。在一开始，是书中“老爷”周朴园年轻时与下人梅侍萍的爱情。而这段感情，最终以梅侍萍带着刚出生的孩子被赶出周家大门为结局。接着，是梅侍萍的女儿鲁四凤与周朴园的儿子周萍陷入情网之中。而这段感情同样遭到了命运的诅咒，两人最终都死于命运之手。同样是两段以悲剧收尾的感情，却分别揭示了不同的主题。第一段感情的悲剧揭示了社会上游阶层虚伪、丑恶的可憎面目；第二段感情的悲剧则揭示了下层人民冲破阶级、等级束缚的幻想是不现实和注定失败的，并且反映了具有进步思想的青年男女对自由的渴望和对黑暗社会现实的痛苦和无奈。
除了两条感情主线外，本书还添加了梅侍萍的儿子鲁大海与周朴园和周萍的冲突以及周萍同父异母的弟弟周冲对鲁四凤的暗恋等支线。其中，最主要的是鲁大海与周朴园的冲突这条支线。身为工人代表的鲁大海屡次遭工头、警察的欺凌，与矿主周朴园谈判时又遭工友的背叛，经历了当时下层劳动人民普遍经历过的痛苦与磨难，具有一定的象征意义。而鲁大海也不仅仅是劳动人民的化生，他更象征着具有先进思想，敢于反抗的青年无产阶级。他与作为大资本家周朴园的矛盾体现的正是近代中国历史上资产阶级与无产阶级的斗争。而书中两人的父子关系，以及他与亲生兄弟周萍的兄弟关系更引人深思。
在我阅读这本书的时候，我被书中曲折的情节深深吸引，更被各色人物之间的爱恨情仇深深感动。通过这本书，我看到了表面蓬勃发展，实则暗藏着尖锐的矛盾与冲突的旧社会。
当年海上惊雷雨
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《雷雨》，当年海上惊雷雨。曹禺先生用不长的篇幅交代了一场命运交织，可叹可悲的戏码，他们在封建中试图掌握自己的命运，却无奈伦理与血缘的玩弄。
蘩漪，一个美丽端庄，身受高等教育的新兴型女子，她勇于反抗，带有一定的进步性，她试图与周朴园作出斗争，哪怕只是体现在小小的拒绝喝药的情况下，但是在当时的封建社会中，夫便是天，又有哪个女子敢于违背夫言；但同时她也是懦弱的，她懂得自己无法摆脱周朴园的束缚，也只好喝下汤药，哪怕她对周朴园早已恨意满满。也正是因为周朴园的专制，强势而导致这个在未嫁前对婚姻生活充满憧憬的妙龄女子做出违背伦理的逆事。
周朴园因生意原因，常年在外而无法在家，一个活泼可爱的女子在独守闺房中，被沉闷的空气所压抑，终于做出为爱情而丧失心智的事情——乱伦。周萍犹如繁漪沉闷的空气中的一缕花香，仿若繁漪死水般的心境中的一股震动，是她在绝望的生活中的一星火花，最后的一根稻草。她为了追求爱情而奋不顾身，被爱蛊惑了心智，不顾当时的伦理，只为与周萍（名义上的儿子）在一起，一个能让她快乐，能让她觉得自己活着的人，这是对封建势力的控诉，是一声响彻云霄的雷声。在当时的社会，谁会真正关心一个妇女的内心，又有哪一个妇女勇于遵循自己的想法而去做一件与当时的社会潮流所不符的事情。
繁漪的勇敢，注定是得不到回报——周萍，是一个懦弱的封建产物。他害怕父亲的权威，哪怕他早已挑战父亲的权威却想亡羊补牢；他害怕封建的伦理秩序，现在只想要摆脱繁漪，哪怕她把自身的尊严也放下，宁愿与四凤共侍一夫。
周萍说，他厌弃了受过高等教育的女子，厌弃了沉闷的空气，只想要追求青春的气息。四风，一个单纯的女子，就这样跃入周萍的眼中。倘若四凤一直谨记母亲的教诲，不要去侍奉别人，这后续的悲剧或许就不会发生--四凤，爱上了同母异父的哥哥周萍，却犹不自知，甚至怀上了孩子。可怜的侍萍本想阻止他们，但却只好成全他们，发出“啊，天知道谁犯了罪，谁造这种孽！”的感叹。
繁漪，一个被爱折磨的女子又怎会如此放过他们，喊来周朴园，不明所以的周朴园自以为洞悉一切把真相都告诉众人，以为能与爱人相濡以沫的四凤，以为能摆脱过去重新开始的周萍，终于被推上绝路，一个触电一个自杀，终究躲不过死的魔鬼，将他们拉入深渊。&&
四凤，我想她当时的心境还是比较简单，只是无法接受伦理的责备而不幸死去，或许，若是没有那一根迟迟未修好的漏电的电线，她也不会死；周冲，则是以一个无辜的身份死去；周萍，那是内心应该是巨大的空白，绝望又不断填充，以为能摆脱伦理的束缚不料又被伦理玩弄，本以为重获新生但却堕入更深的悬崖，巨大的喜悦与无穷的绝望所形成的发差也就促使了本已懦弱的他选择了自杀的方式死去；繁漪，我想她只打算让周朴园阻止四凤与周萍的出奔，却不料得出一个惊人的真相，他的儿子也因此而死去，“（狂笑）冲儿，你该死，该死！你有了这样的母亲，你该死。”狂笑中是否夹带着对儿子的无尽愧疚，她只顾自己的快乐而一直忽略儿子的存在，在得知他死去的一刻，终于，天生母性的爆发促使她对自己进行了深深的怨恨，后来，繁漪疯了，到底是因为周萍死去而疯，抑或是因为自己害死的儿子而疯，我倾向于后者，世事无常，但母亲内心隐藏的母爱，我相信是不会改变的，况且，周萍也死了，四凤也死了，她的恨意应该也随着那晚无尽的雷雨而洗刷大半，但对自身的怨恨，我想再大的雷雨也难以冲洗。
世事弄人，珍惜当下。
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《雷雨》书评
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&高二10& 邱依雯
秋末，邂逅曹禺的《雷雨》，心绪，仍在荡漾。
当亲情、爱情、友情交织在一起时，一场悲剧发生了……
评此书，觉得一切都该下笔，周朴园、鲁侍萍、四凤、周萍……书中的八个人物似乎都有说不尽的罪恶与悲剧，然而每每下笔时却有不知如何评议之感。周朴园是罪恶的资本家，但同时也是爱情的受挫者，鲁侍萍是下层艰苦妇女，但她却是一切悲剧的源头，四凤是单纯善良，但她却因为她的单纯善良不谙世事，最后落得触电而死，周萍是伪君子，但他也是爱恨情仇的无助与无奈之人，每个人似乎都有着说不尽的苦衷，那么这一切应该归咎于谁？
有人说是社会，这让我觉得可笑，虽然这也是其中的因素，但似乎许多人都将人类的悲剧都归咎于社会，因为这是一种逃脱责任的最好方法，因为社会不会被判刑，不会因为人们的唾骂而失去尊严，但这却是人类失去社会意识的做法。而我认为这一切的悲剧都归咎于周朴园。三十年前，周朴园任由家族赶走鲁侍萍，自己娶上了富家小姐，而且当初的鲁侍萍已经为他生了儿子，而就是因为周朴园的虚伪与自私，让后来的周萍与四凤乱伦，让周冲意外死亡，如果当初周朴园能理智与负责，那么就不会有后来一系列的人物悲剧。但有人说周朴园是为了家族，他也不能想到他做的事会导致着这样的结果，但我们，人，做每一件事，谁会想到后来的一切，谁会预料到而后的“剧情”,都是通过深思与熟虑才会去行动，而正是周朴园为了一己私利而放弃了原有的家庭，让一切都变得不可收拾。
写到这里，觉得有点不对劲，似乎我不该将一切的悲剧都归咎于一人身上，一个人似乎并不能有如此大的威力让一系列人与事串连起来，也许悲剧的根源还有命运的注定，无论是周朴园还是一切的人物都似乎没有逃脱命运的捉弄，因为他们的关系有太多的巧合，四凤巧合的到周家工作并与周家少爷相恋，鲁侍萍巧合的去到周家并回忆起一切事实，繁漪巧合的听到谈话，而四凤和周冲，却巧合的触碰到了电线死亡。命运就是这样，让你捉摸不透却又让你措手不及，作为一个旁观者，我只能叹息与痛心。
帘卷西风，窗外，似乎一切，都在诉说着它们的无奈。
掩卷叹息，甚至会用“命运”、“上天注定”来说服自己，来给自己一个平复的理由，去接受这样一个结局。人的可悲，情的可悲，人类把一切无法得到答案的困惑和无法跨越的障碍交给“命运”，推给命运，以求得内心天枰不会崩塌地生活和生存下去。
在雷雨中交织的爱恨情仇
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高二10& 吴启文
畸形的爱情是鲁周两家人命运的伏笔。它把所有的轨迹安排好了，就等着人们走，等着人们用血和泪来纪念这段旅程。
周朴园与周繁漪的婚姻就是一场悲剧。繁漪大概17岁嫁入周家，此时的周朴园已是而立之年。在经历过青春的洗礼，见识过人生的跌宕起伏后，周朴园控制欲太强太好胜，家人不是下属。我并没有感觉到他们之间的爱。周家是大户人家，但是周公馆却是死气沉沉的，有钱人一定很快乐吗？家家有本难念的经。&　　鲁四凤和周萍，很悲惨。本来以为他们之间的障碍仅仅只是周朴园，仅仅只是鲁侍萍，仅仅只是身份，他们万万没有想到，真正的障碍是伦理，他们最大的敌人是命运。不要说是在那样一个封建的时代，即使是在现在，我也不能接受，社会也不能接受。不知道他们发现他们原来是同母异父的兄妹会不会觉得那段关系很恶心，反正我是怎么觉得的。其实伦理是不是真的不能超越呢？澳大利亚有一对父女结婚了，那个女人说：“看见他，我首先认为他是一个男人，然后才是父亲。”好吧，我受不了了。这种关系更让人不能接受了。&
繁漪和周萍，这段关系的确如周萍所说“这种关系谁听了都会厌恶的”。可是这到底是谁的错呢？一个愿打一个愿挨，至少在当时是这样的。她疯狂地固执地爱着周萍。她能为了一个男人，为了一个自己心爱的男人，说出“我没有孩子，我没有丈夫，我没有家，我什么都没有，我只要你说：我——我是你的。”她为这畸形的爱情挣扎过、努力过。她需要一个人呆在她的心里，她想有一个寄托，让心灵不至于枯萎。每个人的心里至少要有一个人，一个或许永远只能用心去遥望的人。&&
&&&& 看《雷雨》我想到了《家》，想到了觉新的懦弱、对封建制度的屈服；想到了觉民和觉慧反抗命运的不公，反抗封建家庭的旧制度。有时候，你不得不相信命运，相信它主宰着我们人生的走向，但人的一生又似乎是可以通过努力改变的。人是一个矛盾综合体，宣扬着爱情自由的理论同时又对违背家庭伦理道德关系的行为十分反感。不该拥有的爱情，究竟是要继续坚持对爱的执着还是要服从世人的伦理道德？无从而知，人生有太多的问题我们无法解答。这不是别的，这是你的罪孽和福祉。
闭上眼睛，繁漪那双大而灰的眼珠仿佛缓缓注视着我。曹禺的字句似乎回荡在耳旁，“她会如秋天傍晚的树叶轻轻落在你的身旁，她觉得自己的夏天已经过去，西天的晚霞早暗下来了。”
《 雷雨》读后感
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高二10& 叶慧钊
这是两个普通的家庭。却有着不平凡的故事。文章的故事情节也如一场雷雨，雨前，雨中，雨后，每一个细节都深深吸引着我。
从文章的开始，就为下文揭示鲁侍萍是周朴园的第一任妻子埋下了伏笔。下面，我将抓住文中的几个细节描写来证明我的观点。
首先，是周萍的名字。周萍的名字，是根据第一任妻子的名字来命名的。由于第一任妻子的名字中有个萍字，为了纪念她，便有了周萍这一名字。而四凤的妈—鲁侍萍的出现，很容易让我们把他们之间的联系起来。让我们产生了怀疑：鲁侍萍会不会是传说中周萍的生母？
然后，是四凤再三强调的话—母亲不让她在周公馆干活。或许一方面是不希望女儿与她一样以伺候别人来养活自己，另一方面更是暗示周公馆或许与自己有着非同寻常的联系。我们都知道，鲁侍萍与周朴园曾有过一段短暂的爱情，还生下了儿子。如果四凤进入周公馆后做出了当年与自己一样的行为，岂不是会“乱伦”？若发生这样的事，在当时社会是十分丢人的。
事实证明，鲁侍萍的担忧是必要的，鲁侍萍的猜测也是完全正确的。毫无例外，周家大儿子周萍爱上了四凤，所谓日久生情，何况周家的女人本来就少。再者，便是鲁侍萍在周朴园房间的所见所闻。窗子终日紧闭，衣柜也不曾更换，房间里的一切家具都似曾相识。
每一个细节都必须细细揣摩才能理解作者的用意。作者用这样巧妙的手法把故事情节推向高潮，使故事引人入胜。
错误的爱情
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老旧的屋子外沉寂而又闷热，似乎一场大雨就要来临。夜幕降临时，窗外大雨滂沱闷雷作响，似乎预示着悲剧的结局，屋内的人沉闷地呻吟着，悲痛地呐喊着……这一场悲剧像是早已被上天安排好的那样，降临在屋子里的人的头上。
在那个爱情和婚姻不自由的年代，这间屋子里的少爷爱上了不该爱的人——他的女佣，悬殊的身份地位使这份感情成为两人的负担。门不当户不对的两人最终被长辈们拆散。女佣被赶出公馆，少爷迎娶了一位大小姐。周家与鲁家的孽缘从此开始，爱与恨的纠缠，血与泪的交织，一次次错误的爱情，贯穿了整部剧。
主角周朴园与梅侍萍的爱情本是单纯美好的，可悲的是，他们的故事发生在一个扭曲的时代，封建礼教观念把它扭成了错误的爱情。主人与下人之间的感情只能被压抑，被封杀。历史上的这样的例子最后都是一个不好的收尾。周公馆的少爷周朴园只有两个选择，要么与侍萍私奔，要么抛弃她。他有他的理由，最后选择了后者。而侍萍因此被赶出家门，她深深地记住他，有爱，又有恨。本以为分居两地的人就此了结了这段悲催的感情，永不见面，但命运注定了这个悲剧要继续，注定了让着两代人两家人的感情错误地继续下去。
搬迁后的周庄，老旧的屋子没有一丝凉爽，屋内闷热不堪，“大概要下大雨了！”
延续着周朴园与侍萍的爱情，周朴园与蘩漪的婚姻也并不美满。蘩漪是个受过教育的女子，优雅、有思想，她讨厌嫁进周家，她有自己爱的人。在周家的老屋里，空气都是压抑的、封建的，蘩漪如同被囚在监狱里的神经病人。所有人都不理解她的苦，包括她的丈夫。这时，年轻的少爷周萍出现在她面前，分享她的痛，安慰她。一错再错，少爷与年轻的后母的关系经发展成为情人，一个文弱的女人被夹在“母亲不像母亲，情妇不像情妇”的尴尬之中，一个年轻的男子被困在错误的不伦之恋里。
周萍终于意识到这段感情的错误，他发现了自己内心深处的真正的爱慕与向往的人——四风，周庄的女佣。但这何尝不是另一个悲剧的泥潭？与此同时，二少爷周冲也正热烈地追求四凤。同三十年前的无锡公馆里发生的一样，周家的少爷爱上了女仆。历史总是惊人地相似，悲剧总是这样重来。少爷们的长辈周朴园和蘩漪，经历过的侍萍，都极力地反对着这一切。然而周鲁两家，父子两辈，种种矛盾像乱麻绳一样相互交织缠绕。
故事在一个狂风暴雨的夜晚结束，周朴园得知鲁妈正是自己以为已经死去了的侍萍，蘩漪知道周萍爱的是女佣四凤，相爱的周萍与四凤得知是同母异父的兄妹……那条纠缠了三十年的麻绳像导火索一样在今夜引爆了一颗炸药。悲剧的最后，是三个人死在了这间沉闷的老屋里，大雨在倾倒，雷声轰鸣。
这短短一天里发生的事情，都是那三十年前就已经犯下的错误。
《雷雨》书评
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高二10& 张嘉慧
曹禺的《雷雨》，让我看到了旧社会时的黑暗、剥削；让我看到了母亲的伟大；让我看到了封建礼教对人性的压迫、摧残。
剧中的主要人物鲁侍萍是一个重感情、爱孩子的母亲。三十年前，她被周朴园抛弃，生下的孩子也不见了。后来，辗转嫁给了鲁贵这个喜欢占人便宜的男人，并为他生下了一儿一女。三十年后，鲁侍萍阴差阳错地重遇了周朴园。环顾周朴园的书房，眼泪便溢满了她的眼眶。与周朴园的对话，鲁侍萍更是步步为营，让周朴园逐渐意识到，她就是三十年前的梅侍萍。鲁侍萍爱孩子，但在亲生儿子面前却无法与他相认。这都是封建礼教惹的祸啊！身份的卑微，隔绝了她与孩子的感情。在得知女儿四风与儿子周萍的爱情之后，她选择了帮助他们私奔。这是一个多么伟大的决定！在那个封建的年代，鲁侍萍做出了这样一个决定，完全出于对孩子的爱！最后，却只能眼睁睁地看着儿女死在自己眼前。哭不出来，不是因为故作坚强，而是因为伤心欲绝！
作为剧中的另一个人物周朴园，则表现出了旧社会大地主对劳动人民的剥削的无情、假惺惺。对待矿场的工人，只知道一味的剥削，为的只是更大程度地壮大自己的钱库。对待鲁侍萍，更是虚伪。三十年前，如此无情地抛弃了为他生育了两个儿子的侍萍，三十年后却假惺惺地询问侍萍的墓在何处。既然知道自己的抛弃会对侍萍造成如此大的伤害，为什么还要这样子始乱终弃呢？周朴园自己进了城，享尽了荣华富贵，却没有想过多年前那么爱自己的女子过得如何。得知鲁侍萍即是三十年前的女子时，周朴园慌了。他害怕鲁侍萍会破坏他现在的好生活。于是，他想用钱打发侍萍。这对于侍萍来说，又是一个多么深的伤害啊？曾经那么爱的男人，对于自己，却没有一丝半点的信任。周朴园对于身边的人，总是怀有一种小人之心，害怕别人抢他的家产。这就是封建大家庭的一个悲哀啊！同是一个家族的人，却没有办法平平和和地生活，总是要勾心斗角。
年轻的四凤，深受周萍和周冲的喜爱。这样对于四风来说，不知道是喜是忧。四凤进周家当仆人，并非自愿，而是她的父亲，鲁贵强迫她的。母亲鲁侍萍则是严禁女儿进府当帮佣。并不知道周萍为自己同母异父的哥哥的四凤，爱上了他。这注定是一段没有结果的感情。就算是现在，乱伦也是不能被接受的，何况是在当时那么封建的大家庭中！当周萍的身世被揭穿，也注定着这两个人的结局了。四凤虽然讨厌父亲鲁贵，但在鲁贵被别人追债追到周府的时候，还是把自己身上所有的钱拿出来给父亲。同时，她又很爱母亲。得知母亲准备要来的时候，她也慌了，抱怨父亲把她送进周府当佣人。她不想惹母亲生气。最后，四凤也只能落得一个悲惨的下场。
《雷雨》揭露了当时旧中国的种种压迫，身份低下的人，注定得不到幸福，得不到祝福，永远只能被压迫的现实。周家是这样，当时中国，又有多少个这样的周家，有多少个像四凤与周萍这样无辜的、成为封建礼教的牺牲品的人啊！
《雷雨》读后感
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一篇短短的话剧，却给人无限的哀伤。是什么让原本美好的爱情都变成悲剧，让人不得不感叹世事弄人。《雷雨》为我们呈现了四对爱情，每一对都是悲剧，令人同情。
《雷雨》中周朴园和鲁侍萍的爱情无疑是接下来所有爱情悲剧的源头。试问：如果三十年前他们没有分开，而是在一起了。那么还会有四凤与周萍的乱伦？还会有周冲与四凤的纠葛？还会有周萍与繁漪的纠葛？答案无疑是否定的。可是，最初的周朴园和鲁侍萍也是被迫分开的。周朴园是周家大少爷，鲁侍萍只是伺候少爷的一个丫鬟。在那个封建的社会，门当户对是理所当然的，谁会允许一个丫鬟和少爷在一起？最终，周家只留下了大儿子（周萍），把刚生完孩子没几天的鲁侍萍和二儿子（鲁大海）赶了出去。封建的等级观念拆散了一堆相爱的人，从而造成了第一起悲剧，更加导致了三十年后的一系列悲剧......
四凤和周萍的爱情也是剧中的焦点。这一对同母异父的兄妹相差十几岁，不知情的他们相爱了。他们的身份摆在那里，一个是周公馆的大少爷，一个是伺候少爷的丫鬟，这与周朴园和鲁侍萍当年的身份惊人的相似，似乎也预料着周萍与四凤的悲剧。相比之下，周萍与四凤的爱情更为悲凉、惨烈。他们的偷偷摸摸的爱情被繁漪母子骚扰，被鲁贵当做把柄，被周朴园的真相狠狠地打击，使得两人接受不了自杀而死，让人心痛不已。
周冲是和四凤年纪相近的人，他冲动、热情、富有同情心，如朝阳般的男生与他的哥哥周萍是完全不一样的人。他也爱四凤，甚至愿意为了四凤而死，他无时无刻不在为四凤着想，还想出一部分钱个四风去读书。在我心底，周冲和四凤是最般配的一对。可惜的是，四凤并不爱他，周冲的一厢情愿也只能是个悲剧。
剧中除了周萍和四凤这一对荒谬的存在，还有一对不见的人的爱情存在，便是周萍与繁漪，我打心底里谴责他们。怪繁漪不堪寂寞，不守妇道；怪周萍经不住诱惑，酿成大错。可是，繁漪是可恨之人又是可怜之人。一个富家小姐嫁给一个可以当他父亲的男人当二妻。她在物质上是满足了，可是他的精神却十分空虚，她注定是不幸福的。一个不怕火的女人与一个自私懦弱的男人，他们的结局更不会是好的。
四对爱情，四个悲剧，封建礼教不断摧残着他们，致使那晚雷雨天三人死去，一人出走，其余的人深受打击。看着剧中的最后“老人又望一望窗前的老妇，转身坐在炉旁的圆椅上，呆呆地望着火”，心中满是凄凉，原本的周朴园和鲁侍萍最终只能有这样的结局.......
爱恨纠葛，谁是谁非
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——《雷雨》书评
高大的院墙，厚厚的铁门，紧紧地锁住了一个家庭的悲哀，锁住了难以言说的秘密，门里门外，徘徊着两代人的感情纠葛，游走着两个家庭的不断地恩怨。三十年的漫漫时光，三十年的处心积虑，三十年的爱恨纠葛，终于在一场雷雨中轰然落幕。
一段本不该有的感情，却让它在深宅大院中悄悄滋长。周萍与繁漪，有着长子与继母的关系，却有着一段不为人知的反伦常的秘密，尽管历尽艰辛与波折，却仍在感情的漩涡中苦苦挣扎。敢爱敢恨的继母摆脱不了命运，矛盾懦弱的继子摆脱不了继母的纠缠，就这样，仇恨在慢慢蔓延。然而，在这黑暗的大宅里，我看到了周冲——一个阳光活力的大男孩，思想简单，内心纯洁，只是默默地爱着四凤，甚至想让她接受教育，让她变成有文化的人。
殊不知，一段不可理喻的孽缘再一次地戏剧化地上演，周萍爱上自己同母异父的妹妹四凤，纵使情意绵绵，却只能泪眼望穿，纵使柔肠百转，却只换得撕心裂肺，只是让人唏嘘这个铁证的事实。
他们的爱情一次次地冲击着世俗伦理，无奈的是世俗的壁垒如此的牢不可破，他们注定被打败的溃不成军，且要成为上一代恩怨的陪葬品。
周朴园与侍萍有着剪不断，理还乱的关系。
命途多舛的侍萍，一个或许应该有美好生活的姑娘与有钱人家的公子周朴园坠入爱河。天真的她或许那时期盼能够幸福的过一辈子，却不料，她最终含泪地被赶出周家大门时，怀里还抱着奄奄一息的孩子。我不由地心生气愤，我不理解所谓的门当户对，周朴园的薄情寡义，冷漠无情。可怜侍萍只好长久与大儿子骨肉分离，隐忍吞下这一颗苦果，命运总是爱捉弄她，女儿与儿子发生了爱情，三十年前不堪现实又重演，面对这悲剧，她该怨恨谁呢？命运不公，天时不济，还是社会的黑暗？最后她还是认输了，活的生不如死。
周朴园，我认为他是最悲哀的，他既是两代人悲剧的制造者，又是悲剧的最大的承受者。
三十年，无论身处何处，他都随身携带当初的家具，始终保持这夏天关窗户的习惯。即使家产万贯，他依然保存那件缝补过的旧衬衣。但是，我认为三十年的坚守，始终只是偿还良心的负债！始终只是悲哀的情感寄托！要不然，三十年的用情之深，怎会因侍萍突然出现而惶恐不安？三十年的朝思暮想，怎么会因侍萍沧桑落魄而荡然无存？三十年念念不忘，怎么会因名利的羁绊而颜色变？是的，他爱的只是三十年前温顺听话的侍萍，而不是这个年长色衰，对他利益构成威胁侍萍。他拥有的是多么悲哀的三十年的记忆啊！
&周朴园所希望的“最圆满、最有秩序”的家庭，实质上是最丑陋最破败的家庭。是他当初抛妻弃子，才换来一段与富家小姐繁漪“美好姻缘”。但是夫妻二人感情不和，妻子繁漪处处与他针锋相对，他视她为疯子。她也驶入疯子一样疯狂地沉浸在与儿子周萍的有悖常理的恋情中。打儿子周平痛苦于这段乱伦的爱情，在挣扎中又爱上了同父异母的四凤，周冲的善良，却不愿接近这位严厉的父亲。他身为一家之主徒，有着让人畏而厌的尊严。最后他享受不到夫妻之间的并蒂情深，也体会不了父子间骨肉亲情。
假如当初他有情有义，没有抛弃侍萍母子，那么繁漪和四凤就不会出现，周萍的两段痛苦感情也就不会出现，想必结果也不会如此地悲惨。可毕竟这只是个假设，是他的惟利是图，阴险狡诈让他亲手一步步地酿造成这个悲剧：四凤死了，周冲死了，周萍也死了，繁漪疯了，侍萍生不如死，只留下了一个完好无缺的他。可事实上他已经一无所有。可怜的悲哀啊！
或许，在这场爱恨纠葛中，没有谁是谁非，他们都是可怜的受害者……
今日在学习《雷雨》课文的基础上，要求学生看完整本《雷雨》，然后写书评。学生的鉴赏能力让我大吃一惊，很多真知灼见，不人云亦云，令人欣慰。现编辑优秀书评，与各位分享。
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