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哪位大神带有中国政治色彩的电影推荐几部收藏
建国大业还不够 啊
《霸王别姬》《活着》《天浴》《末代皇帝》
我收藏的某部影片的图解看前先把水表拆了/p/
《蓝风筝》是一部1993年中国导演田拍摄的电影，由于影片涉及到新中国建国初期xx运动内容，而无法在内地公映，同时导演田壮壮也因此片遭到8年的封x。 本片透过小孩铁头的眼光，反映了自1953年至1967年的大陆历次整治运动、、、、、、、、
让子弹飞，看完影评就跪了
稍微敏感点的，
真正反映中国政治的电影，是不存在的
共产党执政，这些东西。。不好说
广电总局会封杀这些类型的
力推霸王别姬
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电影的政治性与政治电影
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电影的政治性与政治电影
官方公共微信好莱坞最近的五部政治性影片--《世界电影》1984年01期
好莱坞最近的五部政治性影片
【摘要】：正 好莱坞1983年冬将上映五部触及政治和社会问题的影片。好菜坞发行这样一批比较严肃的影片表明好莱坞开始重视这类影片了。在过去六年里好菜坞发行的影片中,只有五、六部是关于有争议的问题的影片。 熟悉电影的人士认为,在这五部影片中有两部是批评美国的,第三部
【关键词】：
【正文快照】：
好莱坞1983年冬将上映五部触及政治和社会向题的影片。好莱坞发行这样一批比较严肃的影片表明好莱坞开始重视这类影片了。在过去六年里好菜坞发行的影片中,只有五、六部是关于有争议的问题的影片。 熟悉电影的人士认为,在这五部影片中有两部是批评美国的,第三部是亲尼加拉瓜
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> 《为什么有些人看电影政治色彩那么重？或者说主观意识辣么强？》为什么有些人看电影政治色彩那么重？或者说主观意识辣么强？我是个后知后觉的菇凉，说赤裸裸一点，理解能力低下，尤其是对于浓缩的电影，有时候会开弹幕看电影，或者看楼下评论，经常觉得有些伙伴言辞极端，特别是某些背景下有争议的电影，比如《海角七号》，《起风了》，我看到的全是爱情，因为不可抗拒的因素无法在一起，和平年代，我们的爱情容易多了，不应该感恩吗？干嘛非得为这为那骂骂咧咧？也许我不是热血青年吧，总之理解不了。。。
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电影《长城》的政治寓意
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对于看电影这件事来说，事先不做足功课的后果就是桃花谢了春红，太匆匆。匆匆瞥了眼剧情，匆匆订票，匆匆赶路，匆匆找车位，匆匆取票，然后在灯灭的瞬间匆匆落座。
但事先做足功课的后果却又是太过慢条斯理，太过按部就班，甚至可以闲庭信步，指点江山。缺乏新鲜感对于观影来说几乎是致命的，所以有时候还得感谢“匆匆”。要知道本来看了导演和片名，还以为仅仅是一部气势磅礴色彩浓厚的纪录片而已呢。
电影本属于娱乐业，搞着搞着就成了文化业。当其商业化的进程逐渐完备进而实现工业化之后，随着资本的大量涌入，你要说它不是蜕变为带着政治目的进行文化输出的工具，估计美国人也就不必对万达的金钱如此敏感，欲迎还拒了。不过话又说回来，这又不是什么见不得人的事，作为软实力之一，文化输出是一个国家强大之后的必备标签。再说我们也不是没干过，国人的许多墙内开花墙外香，国外获奖无数国内鲜有问津的作品也拍了不少，但毕竟达不到“输出”的境界。扭扭捏捏、羞涩可怜顶多让人家产生点神秘感；露得不多不少，性感得恰到好处，然后带着大众效仿，那才叫真正的引领时尚。
只不过一上来就把最具中国意象的长城拿来用，这个开头有点沉重，再加上左掣右肘，落脚点又少，难免步履蹒跚、跌跌撞撞。但不管怎么说，能在这个层面上开始往前走，是好事。
长城，抛开其实际的军事意义不谈，是最能显示不远征、保守的农耕文明形态以及中华性格的具象之一，其外在的伟大源自于内在的懦弱。但有个外国人却不这么看，他认为不在这么有名的地方搞点事出来简直对不起它的历史奇迹。于是就有了打怪兽的故事，而且还让中国的导演来打。张老爷子一打，就打出了“贪婪”和“信任”的主题来，这也是很正常的主题思想，但是别忘了，政治隐喻往往就是话里有话，倒也和中国人传统的表述方式和思维特点相得益彰，互相呼应。
残余的两个商人，为了实现发财梦到东方寻找传说中的黑火药。在命运的驱使下卷入了中国人抵抗怪兽的战争中，后来不知道是潜移默化还是精神共鸣，和中国人开始并肩战斗，最终取得了胜利。
这是一个标准得不能再标准的工业故事，好莱坞似的情节架构为场面特效和人文深度提供了广袤的发挥空间和腾挪余地。当然，从最终的结果来看，肌肉部分没让人失望，无尿点的视觉盛宴在某种程度上还是勉强够得着票价的，说是勉强，主要是因为连云港万达的Imax确实缩水不少，至少不那么MAX。对于情节来说，最让人诟病的无非就是人物形象的丰满不足，以及对于情感推动的突兀。
其实这也怪不了老爷爷。不要小看在电影行业摸打滚爬这么多年的国人团队，都不是傻子，要是真玩起深度来力透纸背都算是轻的。无奈的是给你的空间确实太小，人家给你了1.5亿美元的投资，再让你亮相花活的同时把私货也夹带了出去，这个当是怎么都不愿意去上的。于是就是谈判、沟通、妥协，一哭二闹三上吊以及打擦边球。难怪老爷子说那段秦腔，都是哄了半天欺上瞒下加上去的，就更别奢望把话都说利索了。洋鬼子，都是鬼精鬼精的。
好在基本的意思都拐弯抹角地表达了出来了，披着“打怪兽”的外衣而行“对话”之实，借道双发的渠道，像“红岸工程”一样，国人第一次站在一个比较高的平台上向外发出了自己的声音，虽然微弱，但绝不渺小。
寻找黑火药是一个谜面。一群人在沙漠里跋涉，有追杀，有逃亡，有绝境偶遇，有他乡相逢，有利益交换，有密室筹谋。其实这是一条很好的阴线，好好雕琢一番，也不失为一种罗宾汉似的探险故事，再与主线交融，碰撞点火花出来也不是什么难事。但是导演显然不想在这上面浪费太多的时间，三角同盟联合得快消融地也很快。男主角还没来得及在阴谋的路线上好好走两步就被导演提前安排秀了一下男性荷尔蒙，然后顺理成章地跟女主角见了面，然后就被带歪了。
女主角的设定带有宿命的色彩。幼年时期就开始扎根于此，并带有驱逐怪兽守卫家园的责任。使命与性别的二重性使其柔不到极处，刚也刚不到极处，就像一个镜子的两面，有着表面的透明和背后的坚定。这带有明显东方色彩的人生哲学与别处是不一样的，这就是为什么在城楼上有了一段关于“你我是否相同”的对话。
这样的对话与其说是两种人生观的对立，倒不如说是东西文化的指向区别。影片到这里，才真正地开始进行话语输出，才真正地开始与受众尤其是西方受众进行对话。女主角娓娓道来，三言两语间道破他们此行的目的，轻描淡写地说出自己对饕餮的理解以及警醒，然后不经意间地展示对于黑火药的掌握程度。没有声色俱厉，没有讥讽指责，一切真意都隐藏在含蓄和蜻蜓点水之下，展现着东方的委婉柔性之美。
在守城者眼中，饕餮噬食成性，为贪婪之祸，我们构筑长城，是为了抵抗贪婪。我们有火药，但是收藏不用，我们宁愿牺牲人力也不愿意祭出杀器。用火药消灭饕餮很容易，但是对付贪婪太容易了我们会变得贪婪，这比贪婪本身更可怕。
长城，在这里就有了两重含义，对外抵御外辱，对内束缚内心。
至此，一个丰满的沉稳、自信、内敛、悲天悯人的大国形象跃然纸上，那么接下来关于“信任”的主题也就显得顺理成章。
套用一位领导人的话，“太平洋足够大，能容得下两个大国”。信任，源于合作，也只有信任，才能够合作。面对多变的世界，面对共同的敌人，只有信任合作，才能获取各自最大的利益。
饕餮最终通过地道穿过长城，这也喻示着共同敌人的无孔不入。然而男女主角也完成了最终的自我认知，在求同存异中达成“你我相同”的共识，于是合力，解决了怪物首领，拯救了苍生。整个价值观的输出，至此得以最终完成。
张老爷子江湖人称“国师”，既然导了08年的开幕式，从此就再也逃不出官方宣传的标签。喜爱的人继续喜爱，不喜爱的人仍旧会拿“葫芦娃”开涮。但正经点说，开头的事总是最难的，老爷爷没退缩就已经值得敬佩。前方的路是漫长的，还需要许许多多的资本以及电影人去努力。
如果有一天，我们能看到冯导拍的关于中国军队领衔在天安门抗击外星人入侵的大片上映，那基本上能说明我们在世界电影工业的发展上开始有了话语权了。
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上学时阅读理解题目做多了，看个电影也要阅读理解一下！
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