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导语：电脑在我们的生活中，是使用率很高的电子产品。在不同的电脑中，电脑的硬盘会分为很多不同的型号，而贵的电脑使用的硬盘不一定是最好的，我们也为了能够判定自己的电脑怎么样，就会去观察自己的电脑硬盘，很多的电脑会根据不同的价位选定不同型号的硬盘，那么要看自己的电脑硬盘是什么型号要怎么办呢?小编今天就带给大家查看硬盘的型号的一个教程，希望还不会看电脑硬盘的用户能够使用得到。电脑的硬盘是检测电脑质量的其中一个标准，在很多用户买电脑的时候呢，不少的人会把电脑的外观做得很精美漂亮，但是硬盘却不好，想查看电脑硬盘的型号，自己也不会。小编以下介绍的这几种办法都比较简单，只需要根据步骤就可以轻松搞定。查看硬盘型号的方法一在我们电脑中通常都会安装安全卫士，安全卫士的一个作用，就是帮助用户更好的管理电脑。要想查看电脑硬盘的型号，也可以通过安全卫士来查看。首先打开安全卫士之后，在安全卫士的最底下，会发现有一个“功能大全”的图标，这个图标中含有了各种的检测，点进之后，找到一个“360硬件检测”，如果已经安装了360硬件检测的用户可以直接进入，没有安装过的用户则需要安装一下，安装好之后就可以通过这个软件去进行硬件型号检测和温度检测，在这里就可以查看电脑硬盘的型号。查看电脑硬盘的方法二除了安全卫士之外，“鲁大师”这一工具也深受很多用户的喜爱，利用鲁大师的检测工具也可以帮助用户们查看电脑的硬盘，这种办法跟上述中的360检测方法是差不多相似的，但鲁大师的检测功能相对要强大一些，同样的打开鲁大师工具之后，进行硬件检测就可以了。查看电脑硬盘的方法三这种办法就是通过桌面上的按钮来进行的，非常的简单，只需要打开“我的电脑”，在其中找到“属性”，再找到“设备管理器”，点进之后会看见一个“磁盘管理器”，通过这样就可以查看电脑的硬盘型号了。Seagate硬盘型号命名规则给自己扫盲&-&-举个例子来说吧!希捷(ST)硬盘型号命名规则以希捷1.5TB的STAS为例ST&3&&1&AS1&2&3&4&5&6&71.&ST自然是Seagate的简写，表示希捷;2.&3则是表示3.5英寸的桌面硬盘，9则表示2.5英寸的笔记本硬盘;3.&1500自然是容量1500GB不用多说;4.&这一位指的是硬盘的缓存数，7200.11硬盘中这个3表示32M&6表示16M&8表示8M，不过其他系列中，也有用2的次方数来表示缓存大小的，例如3就是2的三次方8M，4表示16M，5表示32M，7200.12系列的&ST3500418AS则是这种表示方法，缓存为16M;5.&这个数字指的是碟片数，分别有1碟2碟3碟4碟，碟片自然越少性能越好;6.&这里的1则是OEM版本号，也可能对应产地等因素，对硬盘的性能和其他参数没有影响;7.&最后的AS指的是SATA接口，还有SV/AV指的是企业级的SATA和PATA硬盘，NS则是企业级的ES.2硬盘，CS是Pipeline&HD系列影音硬盘，低功耗低噪音希&捷的企业级硬盘在桌面硬盘里面还算是比较有名的，这里也稍微提一下，企业级硬盘中NS一般适合中小企业使用，而SV系列则一般是为了给视频监控等设备长期&密集使用而设计的，具有耐高温，低功耗，MTBF长等特点，所以鉴于其特点，所以也比较适合不少朋友拿来做BT，电驴下载盘，日夜不关机使用。NS和SV&系列没有太本质的区别，包括最新推出的Pipeline&HD系列，也没有太大的区别，无非是性能，功耗，发热等各有偏重。&H表示Hitachi();D表示Deskstar系列;T&travl系列(笔记本硬盘)&S表示Standard标准(相对的还有A，表示自动);数字开始~~~~前：1-272表示硬盘转速为7200转/分;54&就是&5400咯25表示该系列产品的最大容量为250GB;80表示该型号容量为80GB;前：3-450&表示&硬盘的物理容量为&500G，其他的你可以猜一下~一般比标的大的多，硬盘可以扩容已经是业界公开的秘密啦~~&前：5-632&表示&320G&比前面的数字要小，其他的自己猜~&前：7片片数&1&单碟&2&双碟&3&自己猜去~~7和8有关系，&一个片是2面，&2个就4面但是有的会少。。。我的硬盘&直接是&3面，也就是还有一面是空的~&可以开启的啊哈哈~字母：V表示硬盘代数(7K250系列都是字母V);L表示硬盘的高度为1英寸(T代表0.49英寸，N代表0.37英寸);SA表示SATA(AT则表示ATA);2表示缓存为2MB(8代表8MB);0表示保留值。以上就是小编为大家介绍的三种查看硬盘的型号的方法，都是很简单并且较为方便的。小编的介绍就到这里了，希望小编的文章能够帮助大家。
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——探访电影《太平轮》后期全流程制作如果你有兴趣，可以看看未来即将上映的电影片单：《钟馗伏魔》、《寻龙诀》、《孙悟空三打白骨精》、《三体》等视效大片。随着中国电影市场的发展，影视特效大片已经成为华语电影的“标配”，而这种趋势对国内后期制作的要求就越来越高。现在国内的后期制作技术已经不是问题，更多关注是在制作，市场以及专业度的认识上。而正是因为这些认识度不够，才制约着后期制作的发展。吴宇森导演新片《太平轮》这是一个非常复杂的项目，他的制作规模庞大，相信关注电影的影迷都很清楚。本期影视工业网探访了电影《太平轮》后期制作监理公司天工异彩，和《太平轮》电影后期制片经理申远聊一聊《太平轮》的后期制作流程，申远同时担任了《太平轮》后期全流程制作的监理执行工作，负责督促整个电影后期环节的生产。这次非常详细地和大家分享了电影《太平轮》在后期全流程制作的一些细节，以及遇到困难是如何解决的。内容非常实用有料，是影视制作者以及影迷必看文章，也是了解认识中国电影发展以及后期制作的起步访谈。影视工业网：开始介入《太平轮》这个电影项目的时候，电影已经进行到什么程度了？申远：《太平轮》我们接触到的时候，是在今年七月份。当时，电影已经基本拍完，还有部分场次在补拍，已经有了一个基础的剪辑版本，影片已经开始进行到了后期制作阶段。影视工业网：在电影《太平轮》这个项目主要负责哪些？申远：其实在电影《太平轮》的合作上，我们主要负责两部分工作：一个是对影片后期整体制作的监理工作；另外一个就是直接参与部分战争戏的后期制作。监理工作，主要是对项目整体的周期、环节、质量、费用等综合的情况进行控制和监督，首先我们根据项目已有的情况规划了电影整个后期项目以天为单位的制作周期表，让制片方能够在确定好的档期内预知他们需要完成的工作，然后根据具体的工作内容，确认参与公司和团队的资质和能力，风险程度，并根据整体的周期综合的安排每个时间点环节的进度，并在每个环节可能产生的问题进行风险分析和提出解决方案；影视工业网：因为这个电影项目不是整期介入的，刚进入时有没有碰到什么问题？怎么解决的？申远：《太平轮》在我们参与前已经进行了很长时间的工作，所以我们必须考虑到已有工作的实际情况，并根据已经进行的工作设计出一套符合片方客观条件的可执行方案，比如整体的工作需要在导演工作室完成，并需要尊重已有的工作室工作习惯和方法，我们就必须考虑到素材的交互和管理，同时这个项目涉及到很多的制作公司，由于项目周期比较紧张，所以在电影的剪辑版本进行完成粗剪后我们就必须开始进行后期制作的工作，由于是粗剪版本，后期反复调整了几个版本，对工作室本身的镜头管理压力非常大，由于在我们进行进入前，VFX的镜头已经基本上给到各家公司，所以随着剪辑版本的变化，后期的镜头也产生变化，这就要求镜头管理必须第一时间给到各家公司更新，尤其是由于初期抢进度造成一些镜头编号到后期版本会有出入，就会造成后期工作的制作混乱；当我们参与到这个项目的后期制作监理时，就意识到了这个问题。所以当我们在操作中发现已经出现了这个问题后，就马上召集片方和所有制作公司的项目负责人、总监进行第一次工作会议。这个会的目的就是帮大家梳理现在每家公司在做哪些具体镜头，然后我们根据电影最新剪辑版本，和每个制作公司进行统计梳理，这个工作属于在项目开始前VFX环节的第一步，直接影响的是剪辑、视觉效果、DI的工作数据流，在工作最繁忙的时候我们大概三位视效制片、两位视效剪辑、以及工作室的剪辑助理都在进行这项工作，并通过内部的数据库系统软件完成了VFX镜头总表，之后在电影后期制作与执行的同时，对整个《太平轮》上部的镜头进行管理。影视工业网：具体帮助协调了后期制作的哪些部分？如何做的？申远：《太平轮》我们实际上安排了整个电影的后期制作，从剪辑开始，然后到后期混录，视觉特效、2D转3D、调色、IMAX物料，最后到打包输出的时间计划，其中要规划出各个需要完成的时间点，还有终审的节点，上映的节点，等等。首先，我们第一个工作就是把《太平轮》后期制作所需要的时间周期，根据它上映的档期给制定规划出来。因为只有非常详细的规定好工作任务，并把它排列成可视的详细日期，这样才会有一个非常直观的工作计划，才能知道在什么时段完成什么工作。如果时间不够，需要延期的话，通过这个表格也可以看出我们还有多少富裕时间，这样就能够掌握整个的工程量。我们是通过倒推的方式来制定整个计划周期表的，项目制作周期基本上可以依靠节点来判断。首先我们要看电影的上映时间，当时《太平轮》已经拟定了上映时间就是在12月2号。如果要保证它正常上映的话，根据这个项目的实际情况需要预留一个月的时间来提交成片，以此来安排制作的周期。我们确定好结束日期之后，往前推算日程：一部片子在院线上映，需要大量的拷贝和递送硬盘的工作，根据递送物料及进行物料制作的公司情况进行沟通，根据对方的信息确认安全的时间，我们预留了大约半个月的时间。然后，就是技术审查，在进入审查之前，实际就是电影公司成片的成片声音画面字幕等打包工作；打包之前，需要完成画面的最终调色、3D、2D字幕制作、作曲及混录制作；周期再往前，就是2D转3D、和视觉特效的画面制作、混录、录音、作曲的声音制作、基本对白字幕制作等等，在之前就是剪辑。实际上就是根据电影的上映时间节点，提前按照整个电影后期制作规律所需要的时间进行排期。《太平轮》电影比较复杂的戏有两个部分，一个是战争戏，另外一个是沉船戏。因为《太平轮》上集主要是战争戏，所以我们就提前和剪辑师进行沟通，让剪辑师优先处理出这部分。等战争戏的主要镜头基本上定剪之后，我们就开始安排后期特效的制作。这样做，能为后期特效制作多争取半个月的时间，所以电影再去补拍，调剪辑的时候，视效其实已经开始工作了。等确定了电影最终剪辑的版本时，我们再去和视效制作公司进行沟通，告诉他们哪些部分是电影已经调整过的，给到他们最新的剪辑样本。这样可以保证很多东西是在电影需要的制作周期内进行的，如果没有这个调整，必须等到最终的剪辑版本出来之后才能开始工作，制作周期就会非常紧张。因为视效完成之后，电影还需要进行2D转3D，DI等各个环节，如果视效占据大部分时间，就会压制其他制作环节，最后你向客户交片的时间就得往后延，这样的话，就会出现很多麻烦。影视工业网：《太平轮》后期制作安排顺序是什么？分别的周期呢？申远：电影《太平轮》的后期制作顺序，其实和其他电影的后期制作顺序没有太大差别。电影只有剪辑完成之后，你才能推动下一个环节，因为没有人知道最终的电影会是什么样。8月初的时候开始剪，9月初完成第一版剪辑，之后又进行了一些调整，9月20日左右出了第二版剪辑，然后再次进行了调整，到10月1日的时候剪出了最终版本，主要改了三版。三版分别是158分钟，140分钟，和128分钟。因为片子剪辑的时候，又进行补拍，补拍往后推迟之后，剪辑的时间也相应往后顺延，每个版本也会经过内容审查等环节，所以最后的剪辑完成是在十一假期左右。 电影剪辑完成之后，马上可以给到作曲跟混录，然后是2D转3D，视觉特效，最后给到DI这边。当然他们有一个先后顺序，混录跟作曲相对而言，它是可以同时进行的。给到他们小样之后，混录就去做演员的配音，进行声效的制作；作曲可以去写他整个曲子的旋律。2D转3D的这个时间，基本上是从七月份就开始沟通，因为那个时候电影的最终剪辑还没有完成，所以这个环节也是提前开始的。2D转3D真正集中制作的时间，也就是一个半月到两个月，当然对于工作时间来说也是很紧张的。最终将定剪之后的画面拿到DI部门开始工作，首先要回批所有剪辑素材，回批完成后，DI就可以开始进行2D版本调色。2D版本调色的时候，我们会让摄影指导和导演看一下整体的色调和基调，看过之后，他们可能会和调色师一起讨论画面颜色问题，整个画面调色的时间是根据摄影指导和导演的时间同DI公司沟通后确认的。最后就是3D调色，3D调色是2D转制成3D之后才能开始的，《太平轮》调色及各种物料的工作差不多是一个多月的时间。视觉特效这边就会复杂一点。首先不可能单纯地给视效安排一个比如三个月这样的制作周期。《太平轮》这部电影，实际上我们在八月初，也就是电影补拍戏开始之前，我们就拿到了初版的电影剪辑小样，在这个时候，我们就已经把需要视效制作的电影镜头类型划分好，镜头量也进行了大概的统计。起初只有少部分公司在8月中旬拿到电影的制作物料，大部分公司还是在第一版剪辑完成之后才拿到的物料，因为电影在中间又进行了少量删除的修改剪辑，所以，制作公司需要再次调整他们的制作物料。最后差不多在10月1日的时候上交了所有的制作物料。视效这块也是有一个质量审查，导演和摄影指导，都需要对这个效果的整个质量做出把控，因为中间一直有在修改的部分镜头，所以直到10月20日～25日才完成质量审查。 影视工业网：后期制作的每一个环节周期是怎么判断的？申远：其实第一点，就是必须要了解每个环节的制作规律和方法和所需的物料，并同每个环节的制作人、团队进行沟通，尊重客观的事实，并在此基础上充分的利用资源；VFX方面不同的制作方法就会有不同的制作要求。要根据这个要求，来判断正常的制作周期。比如说沉船戏，要把船沉下去，可能你只实拍了船的这部分戏，现在你要它沉下去，你船的场景是用实拍的部分，但沉船的画面就要用到CG的部分。在制作的时候，要去考虑他的衔接是不是需要建设数字角色？比如有人会掉到海里，要不要设定一些特定的浪花以及船的模型等等。像这样的镜头，不花费三个月的时间，是很难完成的。然后，在真正制作的时候，必须考虑到项目的客观条件，我们会提前取出一批镜头，就是在视效技术上比较难处理的画面，要求剪辑师先尽可能的定剪这部分，然后把这些镜头发给制作公司，让他们提前开始做。像模型、数字绘景，这些都会尽可能得提前做，这样到后期制作时，两个月的制作周期就可以都放在制作方面，不用再准备其他的工作。即使在后期修改剪辑时剪掉一些镜头，那前期多做的这些工作也是值得的，因为通过这种方式，交片时间就能控制在制作周期内完成。在其他环节，主要需要提前同各个环节的负责团队进行沟通，明确对方需要的制作周期和档期以及考虑到他们的实际生产规律，然后结合我们整体的而后期周期表，在剪辑完成第一版标准工作小样之后，开始安排下游环节的生产，那么给DI、3D公司、作曲公司、混录公司的物料都有专门的要求，他们反馈的周期和在每个环节上的需求会与我们沟通，我们统一对整体的制作进行协调和安排执行；影视工业网：《太平轮》后期特效做了多少个镜头？申远：大概是700多个镜头。上集的制作重点主要是几场战争戏，下集主要是沉船戏。影视工业网：《太平轮》的后期制作涉及到了多少公司？申远：特效公司参与的稍微多一些，基本上在八家左右。作曲是在日本，然后混录是在北京和台湾做的，最终的终混是在台湾。DI和3D都是在北京完成；影视工业网：这么多制作公司，包括台湾，日本。你们怎么进行沟通交流？物料又如何进行交接？申远：为了能够给导演看到非常直接的效果，剧组和我们公司的几个工作人员，临时组建了一个工作室，这相当于一个系统。然后一些特效公司制作的物料，可以直接上传到工作室，因为工作室配备了所有需要用到的硬件和软件设备，导演只要在工作室就可以看到所有的成果。我们主要用两种方式进行交流。一种是安排工作和沟通工作，主要是邮件跟电话。物料这一块其实是比较麻烦的，需要我们通过网络传给他们。比如说DPX，这些都是很大的东西，它需要我在最快的时间内传送给他们。当时天工异彩为了把控好整个项目，给工作室去执行的所有同事，开通了一个Aspera帐号，然后通过这个软件，上传给我们的制作公司。Aspera其实就是一个软件，专门用来上传下载的，它可以达到我们最快的速度去上传，接收方那边只需要用我给到他的网页和ID密码，就可以看到我给他的物料，并且中间都是有加密保护的，所以安全性是有一定保障的。还有一种是在北京当地的，就是直接进行的面对面的交接。视效这边几乎是每天都在沟通，在北京这边，我们会请各公司的制作总监或者其他相应的工作人员，直接把他们做好的镜头，来工作室直接进行沟通。大概是控制在每天有两到三批次镜头来在工作室审核。剩下的可能会直接上传到工作室，由工作室人员直接给导演看，再把信息反馈到制作公司。物料到达工作室后，我们会有两步审查。第一步就是所谓的艺术效果审查，在整体大方向上做一个检查，看看这个效果是不是导演这边想要的，能不能达到导演的预期。然后在艺术效果通过了之后，特效公司这边再把DPX提交，这种高清的物料提交上来之后，我们会直接在天工异彩提供的一个2K的审片室观看所有的效果。两次的审查之后，保证没有大的瑕疵，再交到DI公司进行调色。 影视工业网：怎么制定制作标准？申远：每家公司都有质量负责人，制片方现场也会有视效指导在，这样一个视效指导会面对七八家制作公司的质量负责人。这时视效指导要统筹整个项目的制作标准跟制作要求。每家公司都有他自己完整的审核体系，他给我们的镜头，我们可能更多的是提一些对艺术上的要求，比如说，指导这边需要加一个爆炸，或者是加一个坦克，加在什么位置，这些可能是由视效指导来提出，然后他们去做。当然，每家公司可能接到的时间和素材是不太一样的，也会出现有些公司是需要我们多去跟他沟通，告诉他哪些细节是需要再修的。影视工业网：《太平轮》制作最难的地方在哪里？申远：《太平轮》这个项目天工异彩在实际操作其实介入的比较晚。我们加入时，《太平轮》的后期制作已经成型了，它的工作流程我们内部只能进行优化，所以其实是我们去适应它的流程，然后再套入我们的流程。去帮它完成整个后期制作。所以《太平轮》更多的是我们跟工作室配合，然后我们适应工作室的工作方式。制作这部戏最大的挑战还是时间太短，就是怎么能够在这么短的时间内，而且剪辑一直在修改的情况下，把这些画面镜头全部做完，这是一个挑战。影视工业网：理想模式下，《太平轮》这类投资级别的片子，后期如何准备，对电影会比较有利？申远：一个完整的项目，按照我们内部的标准流程，当导演剧本完成的时候开始，实际上后期公司就可以介入了。在剧本阶段，我们都会给导演提供一些能够帮助他拍摄的方案和后期制作方案，和预估价格。比如说，有一些故事板已经画完了，那我们可以把它做成动态的故事板，然后给导演看整体节奏，接着在这个基础上，我们会再去跟导演沟通，来制作三维的动态预览，就是Previs制作。当Previs完成之后，实际上我们就已经清楚，整个的故事比较重要的这几场戏的制作内容是什么。然后我们就可以提供一个后期制作的大概预算，给到导演和制片方这边。这样他们就会清楚这部戏的整体架构，后期大概需要怎么投入，能提前做一些准备。到了实拍阶段，你拍摄东西是有依据可言，就不会发生片子开拍的时候，临时拉一个视效指导在现场指导的这种情况，视效指导在现场只能是查缺补漏，做一些执行工作，没有任何准备的情况下他是起不到真正辅助导演创作的作用。在拍摄现场我们会提供一支专业的团队，收集所有跟后期相关的数据。回到公司我们会建立一个数据库，这个数据库它可以完成现场的数据管理工作，比如现场所有摄像机的报告，包括一些视频，参考图片等，这些数据被整合在一起成为数据库，在制作的时候，就有依据可言。我们从剪辑那拿到所有物料之后，就会把所有的数据环节跑完，对所有视效制作的物料进行规整，重新进行编号和命名，这样就能很清楚地知道我们要做的每一个镜头，和它的制作要求，同时制作人员也可以第一时间看到，然后去生产。做完视效镜头之后，我们会约导演到DI厅进行审查，观看2K的最终物料，这样能有一个直观的判断。导演通过之后，我们会交到DI部门，他们调完色之后，就直接走到成片这个环节。影视工业网：做了这么多项目积累下来，对于全流程认识，有没有什么可以分享的？申远：对于一个完整的项目，其实全流程操作绝对不是所谓1+1=2的这种概念，不是说我能做预告、视觉效果、DIT、DI、剪辑、3D立体就可以叫全流程。全流程是要经过大量积累去打磨的，天工是在每个环节都都有大量项目经验和技术积累的基础上，重新把每个环节的数据流和内部管理流程进行整合优化，形成了自己内部独立的理念和流程管理方法及工具，这是我们“数据中心”的概念，其本质就是要求我们对各环节统一对待，进行软硬件搭配，同时包括人员素质的提升等。当你形成一个完整体系的时候，内部环节能够有效的整合到一起，当项目进来之后，整个公司其实就是一个部门。这样你才有可能真正达到全流程的效果，不然的话，其实你内部的效率对客户而言，就是剪辑、视效、调色三个不同的公司，你内部并没有形成一个很好的沟通，客户只是省去了与多家公司沟通的时间，但实际上并没有在成本和时间上起到很大的帮助。无论是《太平轮》这样的项目也好，还是国内其他的大型的项目也好，未来的趋势实际上就是整合合作，我们倾向于在相对完整的数据中心的安全模式管理下进行统一制作管理，在可控及安全的范围内，有效的利用行业内各方面优秀资源及团队为影片进行服务。通过项目天工与同行业内很多合作伙伴保持了长期的合作关系，定期分享项目学习制作及项目经验，这样就能形成一个比较良性的合作机制。对于视效大片而言，国内的制作趋势其实是处于一种公司与公司之间的合作。只有行业内的公司发展起来，经过更多的项目的考验和学习，各家公司意识到如果想要完成未来更复杂的项目，在管理、软硬件配套、研发、人员素质、理念都需要完成不断的提升，更规范、安全、高效、行业人员素质及生存环境越来越成熟，才能真正形成一个比较完整的后期生产工业链，我们就能解决越来越严格、复杂的电影项目，那样，越来越多未来的项目，就能够被市场消化掉，也能够达到预期的素质，这样就会有更多想法的项目产生，导演及制片方的信心才会更足，这样整个行业不断优化进步，向更好的方向发展。本文为作者分享，影视工业网鼓励从业者分享原创内容，影视工业网不会对原创文章作任何编辑！如作者有特别标注，请按作者说明转载，如无说明，则转载此文章须经得作者同意，并请附上出处(影视工业网)及本页链接。原文链接 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21:46:19 个中坚信，只有影视人自己知道啊！
11:31:07 票房一般, 大制作可惜了
13:35:42 挺好的一份资料排版排成这样，负责人谁，给我邮箱我把我对这篇文章的排版摘要发给你看看。
13:49:59 你可以直接发表出来，我来推你的。点击发表文章即可
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学看电路原理图要从这些步骤入手
09:42:00　　
学看电路原理图要从这些步骤入手
一、电子电路的意义
电路图是人们为了研究和工程的需要，用约定的符号绘制的一种表示电路结构的图形。通过电路图可以知道实际电路的情况。这样，我们在分析电路时，就不必把实物翻来覆去地琢磨，而只要拿着一张图纸就可以了。在设计电路时，也可以从容地纸上或电脑上进行，确认完善后再进行实际安装，通过调试、改进，直至成功。我们更可以应用先进的计算机软件来进行电路的辅助设计，甚至进行虚拟的电路实验，大大提高工作效率。
二、电子电路图的分类
常遇到的电子电路图有原理图、方框图、装配图和印版图等。
原理图就是用来体现电子电路的工作原理的一种电路图，又被叫做“电原理图”。这种图由于它直接体现了电子电路的结构和工作原理，所以一般用在设计、分析电路中。分析电路时，通过识别图纸上所画的各种电路元件符号以及它们之间的连接方式，就可以了解电路的实际工作情况。下图所示就是一个收音机电路的原理图。
2、方框图(框图)
方框图是一种用方框和连线来表示电路工作原理和构成概况的电路图。从根本上说，这也是一种原理图。不过在这种图纸中，除了方框和连线几乎没有别的符号了。它和上面的原理图主要的区别就在于原理图上详细地绘制了电路的全部的元器件和它们的连接方式，而方框图只是简单地将电路安装功能划分为几个部分，将每一个部分描绘成一个方框，在方框中加上简单的文字说明，在方框间用连线(有时用带箭头的连线)说明各个方框之间的关系。所以方框图只能用来体现电路的大致工作原理，而原理图除了详细地表明电路的工作原理外，还可以用来作为采集元件、制作电路的依据。下图所示的就是上述收音机电路的方框图。
它是为了进行电路装配而采用的一种图纸，图上的符号往往是电路元件的实物的外形图。我们只要照着图上画的样子，依样画葫芦地把一些电路元器件连接起来就能够完成电路的装配。这种电路图一般是供初学者使用的。
装配图根据装配模板的不同而各不一样，大多数作为电子产品的场合，用的都是下面要介绍的印刷线路板，所以印板图是装配图的主要形式。
在初学电子知识时，为了能早一点接触电子技术，我们选用了螺孔板作为基本的安装模板，因此安装图也就变成另一种模式。
印板图的全名是“印刷电路板图”或“印刷线路板图”，它和装配图其实属于同一类的电路图，都是供装配实际电路使用的。
印刷电路板是在一块绝缘板上先覆上一层金属箔，再将电路不需要的金属箔腐蚀掉，剩下的部分金属箔作为电路元器件之间的连接线，然后将电路中的元器件安装在这块绝缘板上，利用板上剩余的金属箔作为元器件之间导电的连线，完成电路的连接。由于这种电路板的一面或两面覆的金属是铜皮，所以印刷电路板又叫“覆铜板”。印板图的元件分布往往和原理图中大不一样。这主要是因为，在印刷电路板的设计中，主要考虑所有元件的分布和连接是否合理，要考虑元件体积、散热、抗干扰、抗耦合等等诸多因素，综合这些因素设计出来的印刷电路板，从外观看很难和原理图完全一致;而实际上却能更好地实现电路的功能。
随着科技发展，现在印刷线路板的制作技术已经有了很大的发展;除了单面板、双面板外，还有多面板，已经大量运用到日常生活、工业生产、国防建设、航天事业等许多领域。
在上面介绍的四种形式的电路图中，电原理图是最常用也是最重要的，能够看懂原理图，也就基本掌握了电路的原理，绘制方框图，设计装配图、印板图这都比较容易了。掌握了原理图，进行电器的维修、设计，也是十分方便的。因此，关键是掌握原理图。
三、电路图的组成
电路图主要由元件符号、连线、结点、注释四大部分组成。
元件符号表示实际电路中的元件，它的形状与实际的元件不一定相似，甚至完全不一样。但是它一般都表示出了元件的特点，而且引脚的数目都和实际元件保持一致。
连线表示的是实际电路中的导线，在原理图中虽然是一根线，但在常用的印刷电路板中往往不是线而是各种形状的铜箔块，就像收音机原理图中的许多连线在印刷电路板图中并不一定都是线形的，也可以是一定形状的铜膜。
结点表示几个元件引脚或几条导线之间相互的连接关系。所有和结点相连的元件引脚、导线，不论数目多少，都是导通的。
注释在电路图中是十分重要的，电路图中所有的文字都可以归入注释—类。细看以上各图就会发现，在电路图的各个地方都有注释存在，它们被用来说明元件的型号、名称等等。
若不知电路的作用，可先分析电路的输入和输出信号之间的关系。如信号变化规律及它们之间的关系、相位问题是同相位，或反相位。电路和组成形式，是放大电路，振荡电路，脉冲电路，还是解调电路。　电器修理、电路设计的工作人员都是要通过分析电路原理图，了解电器的功能和工作原理，才能得心应手开展工作的。作为从事此项工作的技术人员，首先要有过硬的基本功，要能对有技术参数的电路原理图进行总体了解，能进行划分功能模块，找出信号流向，确定元件作用。要学会维修电器设备和设计电路，就必须熟练掌握各单元电路的原理。会划分功能块，能按照不同的功能把整机电路的元件进行分组，让每个功能块形成一个具体功能的元件组合，如基本放大电路，开关电路，波形变换电路等。
要掌握分析常用电路的几种方法，熟悉每种方法适合的电路类型和分析步骤。
1、交流等效电路分析法首先画出交流等效电路，再分析电路的交流状态，即：电路有信号输入时，电路中各环节的电压和电流是否按输入信号的规律变化、是放大、振荡，还是限幅削波、整形、鉴相等。
2、直流等效电路分析法画出直流等效电路图，分析电路的直流系统参数，搞清晶体管静态工作点和偏置性质，级间耦合方式等。分析有关元器件在电路中所处状态及起的作用。例如：三极管的工作状态，如饱和、放大、截止区，二极管处于导通或截止等。
3、频率特性分析法主要看电路本身所具有的频率是否与它所处理信号的频谱相适应。粗略估算一下它的中心频率，上、下限频率和频带宽度等，例如：各种滤波、陷波、谐振、选频等电路。
4、时间常数分析法主要分析由R、L、C及二极管组成的电路、性质。时间常数是反映储能元件上能量积累和消耗快慢的一个参数。若时间常数不同，尽管它的形式和接法相似，但所起的作用还是不同，常见的有耦合电路、微分电路、积分电路、退耦电路、峰值检波电路等。
最后，将实际电路与基本原理对照，根据元件在电路中的作用，按以上的方法一步步分析，就不难看懂。当然要真正融会贯通还需要坚持不懈地学习，有了一定的理论后分析电路图就不费力了。
电路图的定义：
电路图，是通过电路元件符号绘制的电子元件连线走向图，它详细的描绘了各个元件的连线和走向，各个引脚的说明，和一些检测数据。
原理图，又被叫做“电原理图”。这种图，由于它直接体现了电子电路的结构和工作原理，所以一般用在设计、分析电路中。分析电路时，通过识别图纸上所画的各种电路元件符号，以及它们之间的连接方式，就可以了解电路的实际工作。原理图就是用来体现电子电路的工作原理的一种电路情况。
PCB图，是电路板的映射图纸，它详细描绘了电路板的走线，元件的位置等。
看电路图首先看电源部分，理解电路在什么电源的情况下工作，交流还是直流，单电源还是多电源及电压等级。清楚了以后看分部电路，先区别是数字电路，还是模拟电路，模拟电路看信号采集，搞清楚信号来源，有射频、音频、各类传感器、仪器仪表或其他电路等，分析信号是交流、直流还是脉冲，属电压型还是电流型。分析后续电路的功能，弄清是解调、放大、整形还是补偿等作用。最后看输出电路，是调制还是驱动。数字电路则主要分析电路的逻辑功能和作用。
要看懂电路板，那首先最好是要能看懂它的电原理图(即电路图)，掌握电子元器件的标示方式和它的工作原理，掌握一些常用的元器件的正常的参数和在正常的电路中所起到的作用等等知识，然后再对电路板(称为印刷线路板)进行分析，就能比较快的看懂它的工作原理和一些需要掌握的情况了。
分子电路模块，再找个子电路的核心元件(当然要熟悉这个元件)找出各子电路模块之间电气量的联系，最后是整个电路的输出和输入或者说是功能。
整机电路是有一定的功能的，是由各单元电路组成，单元电路组成具有一定功能的信号处理支路，再由这些支路电路组成整机电路。先要搞清你看的电路图的作用中什么,是属于那一类的电路,是音频、视频、数字、还是混合电路，再用相应的单元电路知识去解读这些电路，同时要从交流信号层面、直流层面进行分析，电路直流部分是电路正常工作的基础，交流信号是在直流电路正常后才能得到相应的处理，电路没有良好的直流状态，是不能正常工作的。还要从频率层面、放大器的增益层面进行分析，不同频率的信号在经过电路处理时，由于电路中非线性元件的原因，会对不同频率有不同的处理结果，放大器对不同频率的信号也的不同的放大能力，电路在设计时会对所需要的频率信号进行有目的的处理，从而达到机器功能上的需要。再有就是要分析各单元电路之间的关系，以及单元电路间的输入、输出的关系。交流信号经过这些电路后产生了怎样的变化等等。在了解了各条支路的工作原理后，才能分析出整机的工作原理，有时各支路电路间也存在信号的交连，例如电视机的行输出电路的行逆程脉冲就用于色解码电路，行输出电路与色解码电路存在信号的相互连系，这时可以将这些支路理解为另一种单元电路，再对它们进行分析。
我想这里面有个顺序问题：比如对高频电路，首先应该掌握电路的功能和输入、输出关系，有了总体的把握后，好比是抓住了牛鼻子，因为虽然电路不同，器件不同，但他们的输入、输出关系频谱是不会变的。然后再分析实现这样功能变换的基本原理和方法，具体到部分的分析。
进行电路设计是要通过分析电路原理图入手，但必须首先了解所需芯片的引脚及基本的作用，这样有利于更好的了解电路的工作原理，这样才能应用于自己的电路，有利于进行电路的裁剪和扩展。在进行电路分析时，首先对电路原理图有一个总体的了解，划分出各个功能模块，如电源模块，控制器模块，存贮器模块，音频模块，GPRS模块等。各个模块逐一分析，最后统一起来看就可大体了解电路所要实现的功能了。设计电路时，最好熟练掌握常见或者常用的单元电路的原理，如电源模块，稳压模块，存贮器模块等，常用的芯片，如：等。
进行电路设计时，要将自己所要设计的电路划分成几个模块，这样分别设计在不同的原理图里，最后进行整合。电路中有信号输入时，各个基本点的电压是多少，电流是多少，要有个粗略的估计。对于有放大器，R、L、C的电路，要看是否是振荡电路，放大电路，还是整形电路等。
晶体管的静态工作点的分析，工作状态的分析等，电容的滤波，级间耦合，高频，低频电路等。一般我们用的是低频电路，高频一般是通信方面用的比较多。
进行自我分析和自我设计后，就会对电路的基本原理有多了解和掌握了，对自己在以后的设计中积累了设计与调试的经验。当然真正的熟练还需磨练啊！
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