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音色里的中国人文——林谷芳教授在北京大学的讲演（节选）
　　如果今天我们不是受限于西方的结构体系时，我们是不是也能像西方现代音乐家一样，看到我们音乐的特质。或者是重新发觉，其实我们的传统原本就有一个丰富的系统在那里。而不是在每一次“以西非中”的时候，一直认为我们不如西方。当然这种说法不代表我们要固步自封，而是在谈发展之前，我们有没有停下脚步，看看自己有多少东西。免得在发展时，不仅没把自己的东西好好整理，甚至把自己的东西丢弃。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——林谷芳　　　台湾有一个过世的知名声乐家。他有一天跟我说，林教授，能不能帮我们歌剧工作坊谈点东西。我先是推辞，不是因为谦辞，因为歌剧我是外行，不可能给他有多少帮助。他很客气地说，也许你能丢一些问题，来刺激大家思考。后来我去了，面对台湾顶尖的十几个音乐家，我丢了两个问题给他们。其中之一是我提醒他们：一种唱法，也就是西洋美声唱法，占据了主流教育系统100年，这个社会还不照你的方式唱歌，到底是谁出了问题？是你们错了还是我们错了？我们常常容易得出一个轻率的结论，以为不这样唱是因为整个社会的水平很低，整个音乐教育还不够扎实，这可能都是事实，但是一个这么简单的唱法，对西方人是如此嘛，在我们文化体里搞了一百年，最后大多数人不会看五线谱，声乐之外的人都不会照那样唱歌，到底谁出了问题？显然问题不是那么简单。还好，那些音乐家还有反省力，最后他们说：可能是我们出问题的几率比较大。他们问我，你认为问题出在哪里？我给了两个不同答案，也许也是问题吧。　　关于音乐的两个问题　　第一个就牵涉到中国人的音色观问题。首先我提醒他们，我们看戏，生旦净末丑，他的发音部位不同，出来的音色也不同。这也就是中国人为什么能“听戏”，因为每一个音色出来，我们就能确定她是旦角，是武旦、花旦、彩旦，但我们今天去听西洋歌剧，男声部分就只能是男高音、男中音、男低音之别，用音乐的讲法讲，它只有音区的差别，没有音色的差别。而你若要让中国人的戏曲，生旦净末丑发同样一个声，那这戏会看不下去。所以要认识到音色在中国人的文化系统里发挥的角色。　　第二个我提到音乐表现的问题。西方的音乐表现，是“理性”的表现。一个透过现象、穿越现象找到所谓的原则、本质的表现。无论什么时候，都是走向惟一的完美。你看歌剧《茶花女》，茶花女临将过世时，还是中气十足。而中国人在此就不然，听戏到这里，只有四个字：气若游丝。这不是说谁好谁坏的问题，我只想强调，如果你无法说服中国人、或打破中国人在音乐上坚持的特质，否则就不要怪中国人不接受你的东西。许多音乐家说这么好的歌剧为什么大家不接受是因为唱洋文嘛！那好，我们就做一出中文歌剧。于是有一次，一些音乐家做了一出中文歌剧《万里长城》。我们台北师范大学音乐系学生去听了，回来后我问他们怎么样？他们说：不知道唱什么，不是不知唱什么内容，而是他唱的是意大利文还是中文我们都不晓得。问题在这里，中国人谈歌乐的时候有一个前提，字正腔圆。为什么？因为中国人觉得所有的歌乐都必须两个东西同时具显：一个是声情，声音的情感；一个是词情，文学的、歌词的世界。许多时候甚至必须是词情先于声情，才能真正动人。你违背了这个原则，中国人就会没感觉。这说明什么？就是有很多现象的存在，在解答音乐、文化的问题时，我们常在表面上看待一个现象的发生，而没有做根底的思索：为什么会有这种现象发生？也就是我刚才那个问题：为什么一个唱法教了这么久，我们还不会这么唱歌。　　现在我们把这个问题放大，会不会在整个中国艺术、乃至整个中国文化有很多问题，我们很少从根底上问它为什么如此，而不是在浮面的嫁接、表现比较上说，到底是中国高还是西洋高。当然，在一百多年来的西风东渐中，作为一个弱势的中国文化，其实我们已在无谓的比较中直接贬抑了自己传统的价值。而就音乐来说，这种隐匿与贬抑，很重要的一个是音色问题。　?音色是什么　　为什么要从音色说起？首先是因为中国音乐在这方面有其特质的表现。我想从音乐的表现基础说起。一般音乐是由哪几个部分构成的？简单地讲，我们可以把它分做：一个是音的本质，一个是音的流动及音的结合。而音的本质是什么？作为音的存在，它被认知的条件是什么。一般认为“音”被认知，是因为音高，尤其学西方音乐的朋友容易如此，视唱练耳在他那个系统变得非常精准而重要。美术界人一般在看画展时，不会说这是明度彩度几度，但在音乐界就要问你今天是调几度音，是440还是442，音高对音乐人的确很重要。至于音的流动主要是指旋律曲调的叙述。音的结合主要是指和声、对位等。在这三个区块里面，如果我们比较不同的音乐系统，会发觉大家对这三个区块的琢磨各有轻重不同。　　就像你在中国水墨画里面要谈到一种丰富外相的色彩，那是不太可能的。因为一般色彩的组合并不是
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来源：钢琴@跟谁学
和声钢琴不断调整产品结构，这也是国内乐器行业增强核心技术实力、强调自主知识产权和创新发展的一个具体体现，拥有和声自主知识产权的七项实用新型专利的真空铸造技术的“R版”产品，我国乐器专利发布数量为491件，因为那些产品毫无创新，逐步形成了富有和声特色的产品，福州和声钢琴有限公司被福建省政府有关部门确定为福建省第二批创新型试点企业，使三角钢琴中踏瓣选择延音功能在立式钢琴中得到应用，还获得133型钢琴米字琴背架等8项外观设计专利等，最终转变为自主创新...
这次参展带来的16台钢琴都是这个品牌，乐韵钢琴这次还带去了一台“克拉维克A-55R”型立式钢琴，他们从第一届上海国际乐器展览会举办的时候就开始参加，我县洛舍镇共有包括乐韵、杰士德、华谱等在内的10余家钢琴企业参展，吸引了海内外的专业音乐人士和爱好者到场参观体验，华谱钢琴的产品无论是外观、手感还是音色都很不错，2013中国（上海）国际乐器展览会在上海新国际博览中心开幕，刚才还有一位大连客户和我们进行了洽谈，参展第一天他们就和一位巴基斯坦客商达成了初步协议，在湖州华谱钢琴制造有限公司的展位上...
也不代表合家网赞同其观点，金宝乐器申请认证的钢琴产品符合《钢琴环保认证规则》及《轻工纺织建材类产品环保认证工厂质量保证能力要求》规定，合家网声明：1:凡注明"来源：合家网"的所有文字图片等资料，版权均属合家网所有，《钢琴环保认证》是由中国质量认证中心与国家轻工业乐器质量监督检测中心共同合作的一项国家级检测项目,是乐器制造行业首个环保认证，通过《认证》的产品说明环保健康，中国质量认证中心（CQC）对金宝乐器制造有限公司生产所用的关键原材料、生产加工工艺过程及现场产品性能进行环保检查，属环保产品，金宝乐器成为我国第二家通过《钢琴环保认证》的钢琴制造企业，采取产品检验+工厂质量体系检查+认证后的监督实施模式...
【钢琴是什么乐器】推荐阅读【钢琴是什么乐器】相关问答
钢琴漆是双组分丙烯酸聚酯木器漆
与普通的高亮喷漆相比，钢琴漆有两大本质的不同点—— 　　第一，钢琴漆有很厚的底漆层，实际上，真正钢琴漆的表层，如果用力敲碎，是会像搪瓷一样碎裂的，而不是像普通的漆层一样剥落的； 　　第二，钢琴漆是烤漆工艺，而不是喷漆工艺，经过了一次高温固化过程。 　　由于这种差别，所以，与普通的喷漆相比，钢琴漆在亮度、致密性特别是稳定性上要远远高得多，如果不发生机械性的损坏，钢琴
上面的大侠们说的已经很全面了，我想再补充一个小点。我曾经在Hit轻音乐杂志上看过一段Linkin Park的专访，其中采访Mike Shinoda和Joseph Hahn的时候他们提到，键盘手的意思就是说“所有带按键的乐器或者组件都能够驾驭和演奏”……所以这两位大神的装备还包括了DJ搓盘机、Rythum Pad、数位采样编程器等等……我个人觉得他们对于键盘手的定义是有所突破的。嗯……要不就是把他们全都秒了。要不就是摆设而已。 好的键盘手和吉他手合不来。——我说我自己（滚
我是学古筝的，在寒暑假每天都练6小時，有十天左右每天练八小时。 说到感受，我只能说，我也是醉了。 撇开其他不谈，坐在木板凳上坐几个小时都是遭罪好吗？最可怕的是有一年打基础，老师让我左手不戴指甲弹，拨铁丝的感觉你能懂吗？ 总之就是右手被缠指甲的胶带勒地变了颜色，被撕下了一层皮。左手除了小拇指都是大大的泡，然后弹破，继续破里面的那一层皮，直到起了老茧。 于是那个暑假后我到学校可以给我的小伙伴们表演左手本科毕业前一夜，和很多少数民族朋友可能是最后一次相聚，痛饮狂歌。 回家后抑郁，就三四个最亲的朋友知道。家人不知道，只知道我精神不好。 本来商量和一个同样抑郁的内蒙朋友去西藏散心一个月，最后没去成。 朋友自己去西藏呆一个月，无声无息，把他家人吓尿。 自己和父母商量回乡下老家生活一段时间。 那里没有电视，没有电脑，适合跟自己对话，适合冥想，所以适合做与音乐相关的事情。 7月5号到9月初，每天六点起，时
和管风、手风琴、电子琴、脚踏手风琴乐器一样，钢琴被称为"键盘乐器"。他有键盘装置及固定的音高。但从钢琴结构以及弹奏方法上来说，钢琴应该属于：
(1) 弦乐类乐器的一种: 由于它是以琴弦特有的方式来发音，以称为"击弦机"的机械装置为媒介， "弦槌"（ 以轴来转动）击弦并发出声音。钢琴要想弹出连贯和圆润的效果，就要一口气弹下来，这其 间不能有任何的停顿。
(2) 打击类乐器的一种: 我们弹奏
卸腰。 是平等的。这类奏鸣曲，比如小提琴奏鸣曲，全称不叫小提琴奏鸣曲，而叫做小提琴与钢琴奏鸣曲。所以你要看成是二重奏，而不是主奏加伴奏。 而且，其实，至少在古典时期早期，这种器乐奏鸣曲，键盘乐器以外的那件独奏乐器，甚至是处在一个“助奏”的地位上。 所以，不管怎么样，键盘乐器都不是处在较弱地位上的乐器。知名作曲家大都是很好的钢琴演奏家，甚至是当时最好的(之一)。而作曲家兼小提琴家的极少
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