构图技巧初学者必读（6）——破规、变异
通过上一篇教程的学习，我们学习了调和、统一构图技巧的相关内容。本篇教程将为大家讲到另一个重要的构图技巧破规、变异
构图技巧初学者必读（6）——破规、变异
通过上一篇教程的学习，我们学习了调和、统一构图技巧的相关内容。本篇教程将为大家讲到另一个重要的构图技巧破规、变异。
1. 认识破规、变异
在生活中，我们应该敢于标新立异，打破旧有成规，大胆创新，只有创新才能推动社会的发展。创新是指在旧有事物范围内，打破常规寻求变异，以取得更加吸引人的效果。
例如下图的户外广告设计中，运用破规变异的方法，制造出很多有趣的画面效果，起到了很好的广告效应。
在版面构成中，破规变异的方法也起着十分重要作用。
2. 破规、变异构成的形式
可见，对于破规、变异构成的学习是十分必要的。那么。破规、变异构成的形式有哪些呢？下面，我们可以将破规、变异构成的形式归纳为以下几种：
●特异构成
特异构成的表现特征是，在普通相同性质的事物当中，有个别异质性的事物，便会立即显现出来。如下图所示。
例如下面广告设计中，运用特异构成，使个别特异图形，在有秩序的排列当中更加突出。
在版面设计中，特异构成应处理好异质形象在画面中分布的位置。例如下面两张图中，异质形象的位置得到了很好的处理，画面整体上有较好的平衡关系，并感到丰满而有变化。
又如下面广告设计中，异质形象使画面具有了节奏感和韵律感，同时给人一种心理上的平衡感。
●形象变异构成
形象变异构成是指对具象的变形。形象变异构成的方法可以归纳为以下几种：
抽象法。对一些自然形态的图形，根据版面内容、形式的需要，进行整理和高度概括，夸张其典型性格，从而提高其装饰性。例如下面两张绘画作品中，经过艺术处理使现实具象的事物得到了抽象的处理，使特征更加明显，更具有艺术效果。
变形法。对一些形态进行扭曲、夸张变形，从而引起人们的兴趣。例如下面两张图中，采用了夸张的变形手法，加长了人物腿部的长度比例，使画面更具有视觉冲击力。
切割法。将部分形象进行适当的切割，再重新拼贴构成，如下图所示。运用这种手法可使形象压缩、拉长，也可以扭曲或局部夸张。
例如下面构成作品中，将形象进行切割再重新拼贴，形成了具有趣味性的画面效果。
格位变形法。将自然形态的图形，按若干等大的正方形格位进行变形。如下图所示，把一个圆形用等大的正方形格位划分，按格位的布局移至变形部位，得到新的变异图形。
注意：格位按变形的需要，可打成长方形、菱形、曲线形等不同形状。
例如下面广告设计作品中，按照了各位变形法，使画面构成了新的变异图形。
空间割取及形象透叠法。在设计中，为了增强画面的变化，可在画面空间中进行适当的割取。然后，将其各割取部分进行不同色调的配置，使画面色彩变化丰富。
例如下面插画设计中，采用了空间割取及形象透叠的方法，使画面层次更加丰富。
注意：割取的形式可以有规则的分割，如正方形、长方形等；也可以进行无规则分割。
●空间构成。为了表达空间立体效果，可以将平行直线集中消失到灭点的方法，表现其空间感。但在平面构成中，有时却违背这些原理，造成“矛盾空间”。矛盾空间是利用人们视觉的错觉而得到的一种形式。
由于这种空间透视，存在着不合理性，而且不易立即找出矛盾所在，就会使观者琢磨不定，增加其欣赏兴趣。如下图所示。
此外，矛盾空间会造成空间立体的错视，显现出模棱两可的视觉效果，从而引起人们的兴趣。例如在图形艺术家埃舍尔的作品中，采用了矛盾空间的方法，增加了画面的欣赏乐趣。
●视觉感应构成
视觉感应构成是指画面中的形象不与画面平行，在平面中产生了立体的幻觉，也可以称为幻觉性的空间。如下图所示，重叠的形象产生前后排列的空间感觉，仿佛画面有几个面组合而成的立体形。
又如下面两张构成作品中，运用视觉感应构成，使画面具有了动感特征。
3. 破规、变异形式在设计中的运用
在设计作品中运用破规、变异形式，往往可以取得很好的视觉效果。
例如下面两张海报中，采用了形象变异的构成方法，使原本普通的视觉形象具有了新的表达方式，画面具有很强的视觉震撼力，让人印象深刻。
又如下面两张海报中，均采用了空间构成方法，运用矛盾空间的矛盾性和特异性引起观者的兴趣。
随着对本篇破规、求异构图技巧学习的结束，本组教程也就结束了。通过对本组教程的学习，相信大家对于不同的构图技巧有了更加深刻的认识和理解。在今后的教程中，我将为大家讲解更多关于设计方面的知识，希望大家多多支持。
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以图片为例分析装饰画有哪些表现手法?
如题: 以图片为例分析装饰画有哪些表现手法?
装饰画的表现技法表现： 装饰画的构图、造型、色彩，在表现手法之间互相牵制，彼此补充，因此在装饰画的制作过程中需要协调处理好它们之间的关系，才能加强艺术的表现力。表现手法是构图的深化，是造型的继续，是进一步完善装饰画构成的不可缺少的因素。由于装饰对象的不同，工艺制作手法丰富多彩。大自然赐予人类美的享受是无止境的，从名贵的金银、宝石到废弃物料；从现代化材料到木、石、叶、果壳，从鸟、兽、鱼、虫的皮毛到产品的剩余边角下料，只要利用得当，因材施艺，就可以成为引人入胜、耐人寻味的装饰画佳作，为工艺美术增添新的内容。 由于不同类型的装饰绘画，有着各自的特点和要求，以及装饰趣味和装饰效果，在装饰画的制作过程中，不外包括两方面的技巧：一是以绘制为目的的各种表现手法，一是因材施料巧用各种材料进行工艺加工的技巧，而大量装饰画都是这两方面的巧妙结合，以下就这两方面的基本技法，加以介绍。 1、装饰画绘制技法 晕染法：也称渲染，就是将各种颜色由深到浅，由浓到淡渐次渲染，它主要是用色度的渐变使形象产生明暗、体积和层次。晕染有单色和复色晕染，还有水晕和色晕。应用此方法，先要弄清形象的结构和明暗关系。为了晕染时不出水痕，可先用清水把纸润湿，或在着色的形体上涂以底色，然后由暗部开始，用清水轻轻洗染，使形象产生由浓到淡，由明到暗的色彩变化。
此虽是通过晕染表现形象的立体感，但它不受特定光源的限制，特别是在构成一幅画面的形象，可以有各自独立的亮面和暗面。这种多面光运用，一般是根据构图的轻重，明暗的配置，形象的排列组合而定，因为它的造型方法乃属于平面造型方法。其画面效果优美而柔和。 退晕法：是用颜色的浓淡变化，使所画形象产生明显的色阶。退晕法是根据纹样的结构分层平涂，它主要用同一种类的颜色，使纹样逐渐加强或减弱，也可以用几种颜色表现。
退晕法是表现色阶之美，各层晕带之间可以是等距离的，也可以是不等距或不规律的，这一方法在我国古典建筑的彩画中常常采用，它具有较强的节奏感，虽用色不多，但可使画面色彩显得富丽而华贵。 透叠法：这是一种组合关系的变异，也是一种研究问题的方法。它可以发挥构成的强化作用，使变异的天地更广阔，更巧妙。过去不少设计是灵感式的，其变化过程把握不大、条理不清；而透叠是推理式的，把各种形态摆出来，并进行有意识的排列组合，这是化客观为主观，化具像为抽象之捷径，也是一种理智的设计方法。此方法主要是通过两种或两种以上的形态，整体的或局部的前后重叠，前面的形态可做透明体处理，即透过前面的形态看到后面的形、线、色，前后之结合形成第三种形态。这一新的形态作为画面的一个不可分割的组成部分，它可以加强、丰富、充实画幅的表现力，使之具有较强烈的时空感。 同时，两种形态透叠后的新形态之轮廓或边线，可以根据美的法则去掉或增加。这种变异有利于艺术的抽象。此法与其它方法结合可产生新的装饰趣味。 沥粉贴金：此种方法是我国传统壁画、彩雕以及建筑装饰常用的一种工艺手段。但古代这种手法多用于局部的点缀，如表现帝王将相的车饰、伞盖、朝服盔甲以及贵妇人的头饰。在壁画上大面积的应用沥粉贴金，这种方法近代才有。这一方法简便易学，而且画面古朴、浑厚、富丽。 沥粉画制作程序：先把画稿拷贝在画面上，然后根据线稿沥粉，等粉线干透后设色、贴金。一般沥粉画用色可单纯些、浓重些，因为金银在较重的底子上可产生最佳的装饰趣味。传统沥粉画的贴金工艺是先把金胶油（桐油加适量的清漆熬制）仔细描在沥线上，待八九成干时再贴金箔。过干，金箔易于脱落；过湿，则金银不光亮。 沥粉工艺制作步骤 第一步：用五合板或三合板在背面钉骨架。第二步：在钉好的板面上涂一遍白乳胶，然后用白粗棉布铺上板面，拉平，用手或排刷压、扫平，待白乳胶干后可用。第三步：用铅笔或炭笔打草图。第四步：用白乳胶与立得粉调和成浆状，灌入空白乳胶瓶内，白乳胶瓶的口，根据线条的粗细，用刀切成同样大小的口，用手挤白乳胶瓶，沿着画面的轮廓线立线。如果没有白乳胶瓶可用笔调沥粉浆立线。第五步：沥完轮廓线后，用笔调水粉、丙烯或油画颜料绘制画面。 第六步：填涂颜色完成后，用毛笔调金、银粉，描画线条，完成后画面干净、华丽。
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