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你可能喜欢《七月》一是诗怎样描写奴隶的痛苦生活的? - 知乎3被浏览649分享邀请回答0添加评论分享收藏感谢收起0添加评论分享收藏感谢收起“七月”的诗（品书札记）_网易新闻
“七月”的诗（品书札记）
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七月的风，带着乡野的芬芳，也带着淡淡的乡愁，掠过那些灵动的文字和诗行。
七月，是诗人杨东彪喜欢用的笔名。现在，他又把七月，嵌入了这本诗集的名字。七月，就在他的生命旅程中，带着独特的烙印，具有了一种深刻的美学意义。
杨东彪从故乡走出来，行走在大地，面对着山川，与古今对话，与时光唱和。他用响亮、澄澈的声音，述说着心中隐秘的情感。他以朴素和纯真，歌吟着自然万物。
写诗几十年的他，依然保持着那颗童心、爱心和诗心，总是澎湃着一团火，洋溢成一片海。胡适和艾青两位诗界先贤都主张诗要让人读得懂，力求把诗写得明白晓畅的观点，对他也有强烈的影响。他立志要在通俗与高雅之间走出一条诗路来。
诗人是强大的。诗人又是弱小的。他说，“读书、写作是我的理想，但为了生存，怎能不为五斗米折腰。”有时候，杨东彪很恍惚自己的社会身份。他既要在纷杂的职场里谋生，应对竞争，追求效益；又渴望着以诗人之眼透视世事人生、大千世界的善恶美丑，以诗人之心，塑造一个纯净、和美的梦中之国，追寻到那个魂归何处的终极命题。他渴望成为“灵魂之鹰”，“想做一棵树，向阳光生长”，为自己寻到一个灵魂的栖息地。纯真爱情的缠绵曲折，沧海桑田的时空变换，春夏秋冬的四季轮回，诗人情怀的起承转合，其中都隐藏着无限的奥秘，都值得用诗来赞美，来讴歌，来呈现。
这本《七月·第三季》的第一辑：诗与笔记。每首诗后的寥寥数语，是写作笔记，也是甘苦存心的表白，又像自我点评或点睛。第二辑：诗和影像。是以诗专配摄影作品的形式。两者相得益彰，互为添彩，而不是简单的装饰或者搭配。这是一种很好的方式。也是我喜爱的。美诗，美图，怎么能不让你美目盼兮、唇齿留香呢？
乡村尘土飞扬的小径，指尖相碰的惊喜，疲惫和眩晕的袭涌，温暖着困乏和寒意的夜空，这就是他的春天。他在《春天》一诗的写作笔记中说，人生无常，起起伏伏，关键是如何面对和面对的心境。写大海，写太阳，世间何止有成千上万种写法？杨东彪却说，“太阳带着火红的颜色/从海边醒来”（《夏天》）。一个“醒”字，就让这个海边的夏天灵动起来。夏天，不仅是孩子的童话，还是太阳的骄子。直白，有时也有一种欣赏的快感。他把春天和爱情联系起来，却把夏天和童年联系起来。而秋天，因为母亲清晰而有力量的心跳，想到保管父亲遗骨的那寸土地。他更把冬天，写出了英雄气概。“父亲把富有雄性的风衣/当作战袍/披在了我的肩上/我就有了做英雄的渴望。”
诗，性真，但也求巧。《茶叶》之心态和世态，倒真值得好好品一品。杨东彪有好多以茶喻人的诗句，不乏精妙。“我仅有的时光/被车轮碾来轧去/碎成粉末/像袋泡茶的茶叶/浮在水面逃生”（《从头再来》）。
爱情，是诗人躲不开的主题。在他的诗中，地铁，是“爱情停靠的列车……无论何时，无论何地，你和她（他）擦肩而过，可能是一次本该抓住的缘分”（《地铁恋歌》）。
而《两种颜色》，是不是一首情诗？似乎并不重要，重要的是他“想做颜色的瞎子/在物色的世界里/把你忘得死死的”。不说铭记，而说忘记，难道不是情到极致的心态吗？多变的人生，为谁欢喜，为谁忧愁，又何尝不是两种颜色？
杨东彪并不满足于风花雪月的诗作。《太阳焦灼地照着土地》就是比较受到好评的一首关注现实的诗。“太阳燃烧的声音/覆没在沸腾的人海中”“土地遥望着太阳/在抽搐中失色/太阳焦灼地照着土地。”诗人写的是酷暑炎热，太阳的焦灼，其实是大旱的土地上农民的一种焦灼。而他的目光更放开去，关注的不仅仅是乡野的土地，还有被炽热的太阳炙烤着的陷入现代化焦灼的都市。“一座座高楼大厦的玻璃幕墙，让夏日的阳光变得更加刺目。”这无疑造成了一种新的光污染，同样导致生态灾难。“太阳总有一天将忍无可忍。”关注现实的诗人不免为之愤懑难平，却又无可奈何。诗人的感叹虽然无法改变什么，但发出声音，却是面对现实必须真诚举起的使命与责任。
本文来源：人民网-人民日报
责任编辑：王晓易_NE0011
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&&&&&&&&&&&&七月（组诗）
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七月（组诗）1、场物力总是从最薄弱的地方突围一些空洞的存在使大地凹陷为江湖抑或高高隆起成伟岸的山峰形成不同的场变幻中的场作用于场产生气流我们称之为：风你说，一场风暴来了许多时候取决于你站的位置2、雨水落向何方早先的沉积云越走越沉重最后在空中奔跑成雨线大地上一双双渴望的眼睛在闪烁雨水会落向何方呢许多时候雨水沿气场的方向行走一些手的推力或许会改变局部的方向与速度而无数双手的作用力是否会掀起另外一场风暴3、七月，草木疯长七月，草木疯长一些优良的种子隐藏其中低调、砥砺的性情向内生长根须紧紧握着大地如果你不经意间拨开那些遮挡的草你会看见耀眼的光芒形成强大的气场看见脚下的一方土地坚实、厚重
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