写书的作文开头（一）：我和书的故事莎士比亚曾经说过：“书是全世界的营养品。”这一句话一点也没有错。书就像你的一位朋友，有时它会帮助你，有时它会和你吵架。哎，真是令人头痛。写书的作文开头（二）：我与书的故事我与书的故事恐怕三天三夜都讲不完。早在幼儿园大班的时候，每天晚上，妈妈都会陪伴着我看书，有时看待有趣的地方，我也会被它逗得哈哈大笑。看书给我的生活带来了乐趣。就这样我慢慢地爱上了看书，也养成了爱看书的好习惯。写书的作文开头（三）：书，伴我成长“书籍是人类进步的阶梯”高尔基。它可以引导我们奋力前进，更进一步。书就像我的好朋友和家人。所以我们要多读书，读好书，好读书文章出自，转载请保留此链接！。写书的作文开头（四）：我与好书交朋友书是人类进步的阶梯！一本好书可以使人增长知识，开阔眼界。与书交朋友，真是我一生的一大乐趣！写书的作文开头（五）：以书为友，探索奥妙书带给人们知识、带给人们快乐，它洗涤了人类的灵魂，带领人类探索大自然中的奥妙。我酷爱读书，而科谱类的书籍，更是我的最爱。写书的作文开头（六）：格列佛游记读后感《格列佛游记》是一部奇书，它不是单纯的少儿读物，而是饱寓讽刺和批判的文学杰作，全书由四卷组成，在每一卷中格列佛都要面临常人难以想象的特殊情况。写书的作文开头（七）：书的力量我一直收集着许多书，直至摆满了书橱书的力量你无法想象，那里面有着许多的秘密。我对海伦凯勒的先天不足感到惋惜，对冰心的美妙诗词感到精彩。写书的作文开头（八）：我和书的故事书，从四岁开始就和我结成了形影不离的朋友，上幼儿园时，我就已经可以背几十首古诗、讲故事了。上了小学，我对看书的欲望越来越大，家中书柜里的书已经不能满足我了。写书的作文开头（九）：书在我成长的历程中，我是幸运的，因为我认识了书；在我知识的海洋中，我是幸福的，因为我拥有了书；在我智慧的宝库中我是快乐的，因为我阅读了书；在我丰富的大脑中，我是成熟的，因为我汲取了书中的营养。最近更新：免责声明：本文仅代表作者个人观点,与本网无关。看完本文，记得打分哦：很好下载Doc格式文档马上分享给朋友：?知道苹果代表什么吗实用文章，深受网友追捧比较有用，值得网友借鉴没有价值，写作仍需努力相关作文：
48小时热门经典小说的开头--《阅读与写作》1998年02期
经典小说的开头
【摘要】：正 书的开头像唱歌时的起调,很难,也很重要。记得高尔基说过,写小说最难的是开端。《安娜·卡列尼娜》的开头是:“幸福的家庭是相似的;不幸的家庭各有各的不幸。”这样的开头富于哲理,令人思考。罗曼·罗兰用“江声浩荡”作为他的长篇小说《约翰·克利斯朵夫》的开头。而梁斌用“平地一声雷”作为他的长篇小说《红旗谱》的开头。
【关键词】：
【分类号】：I106.4【正文快照】：
书的开头像唱歌时的起调,很难,也很重要。记得高尔基说过,写小说最难的是开端。 《安娜·卡列尼娜》的开头是:“幸福的家庭是相似的;不幸的家庭各有各的不幸。”这样的开头富于哲理,令人思考。 罗曼·罗兰用“江声浩荡”作为他的长篇小说样勺翰·克利斯朵夫》的开头。而梁斌
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听说玄幻小说前三章要包括一些要素才能顺利签约，那到底前三章要交代些什么呢，求解，拜谢！
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前三章要很吸引人，去原评看看帖子吧
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本帖最后由 万般人生 于
16:41 编辑
听说玄幻小说前三章要包括一些要素才能顺利签约，那到底前三章要交代些什么呢，求解，拜谢！
1、开局300字内必须出现主角。2、第一章3000字必须爆发第一个矛盾冲突。3、3章之内必须亮出功法体系，或者本书最大的卖点。4、每一章里边，不要超过3个场景。5、每一章里边，对话内容3成，情节叙述3成，描写3成。6、每一章里边，旁白和你所谓的“内涵”，严禁超过300字。7、每一章里边，主角吃饭睡觉等与主题无关的内容，严禁超过300字。
好啦，就这么多，打赏我点龙币吧？
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要先废柴　再退婚　再捡到随身老爷爷
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1、开局300字内必须出现主角。2、第一章3000字必须爆发第一个矛盾冲突。3、3章之内必须亮出功法体系，或者本书最大的卖点。4、每一章里边 ...谢谢道友，可是小弟没龙币啊！
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本帖最后由 冥帝王朝 于
16:49 编辑
4楼的虽然套路，但是很适合新人，当初我只刚刚接触网文三个月，（刚刚读完第一本网文诛仙）。看到这个套路之后，彻底有一种大彻大悟的感觉，之后就可以白菜买断了。
这个套路真的不错。等于是网络写手的入门心法。虽然是套路，但是三百六十行哪一行的入门基础不套路呢？
就算是书法家，也是从临摹字帖开始的呀。
我也很感激写出这个套路的前辈。
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本帖最后由 冥帝王朝 于
16:49 编辑& && & & && &4楼的虽然套路，但是很适合新人，当初我只刚刚接触网文三个月，（刚刚读完第一本网文 ...哈哈，前辈，还有类似的“入门心法”吗？求推荐，拜谢拜谢再拜谢！
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很多大神的书都是这么个套路
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熟悉的作者名比任何三章更加吸引人，所以不要去学已经功成名就的大神的开头学不来的。
还是学新人的成神之作好，多看看这样的开头就好了。
额，这个经验只限于都市和玄幻，因为仙侠和历史这些，比较注重细节，还有厚重感这些……所以不乏长篇成神的。
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看看表哥的那个共享文件
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看这个，看完你就成神啦
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被人欺负，获得金手指，回击。三章搞定。
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学习啦【励志小说】 编辑：若木
　　以色列著名作家阿摩司&奥兹在《故事开始了》一书中说，开始讲一个故事，就像是在餐馆里跟一个素昧平生的人调情。他提到了契诃夫的小说《带狗的女人》。故事里的男主人公古罗夫想跟一位刚到当地的女人搭讪。他正在公园里吃饭，那个女人带着一条狮子狗坐在旁边的一桌。他亲切地招呼那条小狗，但到小狗凑近之后又摇着手指吓唬它。直到那个女人脸一红：&它不咬人&。古罗夫趁机请求她，允许他给那条狗一根骨头。于是，两个人就搭上了话。
　　故事就是这样开头的。奥兹说，几乎每个故事的开头都是一根骨头，用这根骨头去逗引小狗，再通过小狗接近那个女人。
　　这个比喻真是新奇而又香艳。但每个写作者都知道，想要找到一个好的开头，真是要绞尽脑汁，一点浪漫的感觉都没有。
　　奥兹拿十篇小说的开头为例，讲述了他的&开头观&。他说，开头就是作者和读者之间的&合同&。像托尔斯泰在《安娜&卡列尼娜》里著名的开头：&幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸&，一看就知道，作者要一本正经地讲人生的大道理了。福克纳的《喧哗与骚动》，叙述冗长而繁琐，似乎摆明了就是要告诉你，此处票价很贵，而且决不讨价还价，如果你没有做好心理准备，最好不要打算进场。
　　尽管奥兹谈的是开头，但他实际上关注的是整个故事的结构。在他举的例子中，有很多开头都是要读完整个故事，再回头读开头，才会恍然大悟的。比如契诃夫的《罗特希尔德的小提琴》，从一开始就让你摸不着头脑。故事的主人公不是罗特希尔德，那个小提琴一开始也不是他的，而是另外一个绰号叫&青铜&的老犹太人的。这个老犹太人看起来粗俗猥琐，没心没肺，他是开棺材铺的，天天算计别人怎么还不死掉。他不愿意接受小孩子棺材的订单，因为小棺材利薄。到最后，我们才知道，&青铜&原本有个不幸夭折的小女孩，他硬起一副铁石心肠，为的是不再撕开心灵的伤口。&青铜&去世之后，把小提琴赠送给了年轻人罗特希尔德。罗特希尔德用这把小提琴，拉出了哀伤得不可言喻的旋律。
　　奥兹最后讲到，他的这本书其实是让读者领会，如何慢慢品味文学作品。他回忆自己还是个小男孩的时候，一位护士给班上的男生讲生理卫生课。那个护士在黑板上画出了生殖系统的示意图，描述了各个器官，讲解了精子和卵子，而且把性病是什么都讲得一清二楚。奥茨说，她把一切都告诉我们了，唯独没有告诉我们，在这个过程中有美妙的乐趣。糟糕的文学评论家也是一样，他们把一切知识和细节都告诉我们了：主题、技巧、结构、隐喻、社会背景等等，唯独没有告诉我们，阅读过程中那美妙的乐趣。
　　法国哲学家罗兰&巴特说，作者已经死了。他的意思是说，作者并不独占对文本的解释，一旦被写了出来，文本便是独立的，读者也会根据自己的经验去参与和体会。奥兹也说，阅读就是一种游戏，有时是捉迷藏，有时是扑克牌，有时是恶作剧。有时候是捉弄人的求爱，承诺了却不兑现，有时候兑现的是从未承诺的东西。有时候，作者会在&合同&里留下小字的附属细则，如果不仔细看就会上当受骗。有时候，如果你过分地陷入这些小字的细则，又会只见树木不见森林。
　　这也正是我心目中理想的写作和阅读。我自己最喜欢的风格是蒙田的《随笔集》。蒙田的随笔，有时候会突然离题万里，绕着绕着就不知道到哪里去了。他写《赛亚岛的风俗》，快写完了才出现赛亚岛。《论西塞罗》，根本就没有谈西塞罗。《论有其父必有其子》，其实说的是作者对医学的不信任。可是蒙田并非率尔操觚，他是一个对风格有着自觉追求的作家。他追求的就是这种意之所至，笔之所至的风格，是&无定形和不规则的话语&。蒙田在自己签的合同里说的很清楚：&我知道我在叙述的时候缺乏次序，但是今后在这部作品中叙述这些故事时也不见得会遵守。&他追求的恰是这种看似散漫的空灵。就像林语堂说的，有时候和同伴回家的时候，会故意不走大路，有意炫耀一下自己对地形的熟悉，悄悄地走小路，赶在同伴的前面到家，看看他们惊异的神色，心中小小地得意一下。
　　我一开始写这个专栏的时候，就是想写的很散漫，可惜恶评如潮。于是，我只好换了写作的风格。这种风格有时候被称作&华尔街日报体&，就是从一件小事讲起，渐渐切入宏大的主题。用历史的细节，新奇的故事，来做骨头，引逗小狗和小狗的主人。这种写法效果很好，但其实并不难。
　　好莱坞的著名编剧ChristopherVolger写过一本《作家之路》。他几乎把看家底的秘诀都告诉大家了。很多好莱坞大片的故事情节，都遵循着一个套路。这个套路的理论指导是神话学家坎贝尔的《千神一面》。坎贝尔发现，世界各地的远古神话都有一个类似的模式，就是英雄成长的故事。英雄先在一个自己熟悉的日常生活世界里，但突然遇到一件触发性的事件，一步跨出了自己的家园，被迫走上冒险的历程。他要有一个导师，一群小伙伴，还得有一个强大的敌人。冒险结束之后，英雄会回到他原来的世界，但他已经经历了脱胎换骨的变化。千神一面，万变不离其宗。有经验的编剧甚至能告诉你，大概写到第几页，反面人物就要出现了。故事的高潮，最好是放在五分之四的地方。
　　有了套路，写作就不是什么难事。但那种自由散漫的气质也慢慢被消磨掉了。这样写出来的文章，犹如一个修饰得整整齐齐、干干净净的花园，美丽是很美丽，但总是觉得少了些什么。
　　有个日本僧人是园艺高手。有一天，他的徒儿打扫花园，把刚刚飘落的叶子扫的干干净净。结果这位僧人非常生气，他又把落叶都倒在小径上，而且要倒得像刚刚被风吹落的那样。你可能会说了，这不是吃饱了撑的吗?凭你再怎么能工巧匠，也不如一夜秋风、绿肥红瘦，这是在折腾什么呢?
　　你算是说对了。不做无聊之事，何以遣有涯之生。要不是心里有那么点不知所起，一往情深的追忆，谁会干这种事情。
　　作者注：本文提到的几本书是：阿摩司&奥兹，《故事开始了》。他举例讲到的小说除了契诃夫、卡夫卡、果戈理、马尔克斯、卡佛这些世界知名的作家，还有他格外钟情的一些犹太作家。蒙田，《随笔集》。蒙田的文风格外让中国读者不适应，于是出现了很多选本，按照他的主题，把他的文章重新编排整理。克里斯多夫&佛格勒，《作家之路：从英雄旅程学习说一个好故事》，类似的书还有：布莱克&斯奈德，《救猫咪：电影编剧宝典》;威廉&M&麦克斯，《你的剧本逊毙了》。关于华尔街日报体，可以参见：威廉&E&布隆代尔，《华尔街日报是如何讲故事的》。
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