中庭月色正清明，无数杨花过无影。&&& [译文]&& 庭院中，月色是那么清莹明亮，可数不尽的杨花飞絮飘过，竟留不下一点儿影子，只留下春的气息和淡淡的清香。&&& [出自]&&& 张先& 《木兰花》&《木兰花》 乙卯吴兴寒食&&&张先&&&龙头舴艋吴儿竞，笋柱秋千游女并。芳洲拾翠暮忘归，秀野踏青来不定。行云去后遥山暝，已放笙歌池院静。中庭月色正清明，无数杨花过无影。&&注释：&&&&&& 乙卯：即神宗熙宁八年（公元1075年）。吴兴：即今浙江湖州。寒食：清明节前的一天。&&&&& 龙头舴艋：象蚱蜢一样的龙舟。舴艋：象蚱蜢式的小船。&&&&& 吴儿：吴地的青年。吴兴古时为吴国属地。&&&&& 笋柱秋千：竹制的秋千。笋柱：即竹竿做的柱子。&&&&& 游女并：两位少女并坐荡秋千。&&&&&& 拾翠：采集花草。出自《洛神赋》中&或采明珠，或拾翠羽。&意为拾翠鸟的羽毛，后泛指女子野外游春。&&&&& 踏青：郊外野游。&&&& 行云：这里比喻女子。文章出自，转载请保留此链接！&&&& 已放笙歌：乐声、歌声已经散去。放：消散。笙：乐器，泛指演奏音乐。&&&& 中庭：庭院中。译文：吴地的小伙子乘坐小龙船竞赛,竹架秋千上荡着成对的游女。去沙洲游春的女子天黑还不回家，郊外游玩的人络绎不绝。浮云散尽，远山昏暗，笙歌停止，池院空寂。庭院洒满清朗的月色，无数柳絮轻轻飘过，看不到影子。赏析：这首词是作者八十六岁在吴兴故乡度寒食节所作，反映出作者虽高寿而身心俱健，精力旺盛，情趣浓厚。上片句句置人物于美景之中，极富生活情趣。龙船、秋千、拾翠、踏青无不是佳节所有。更为鲜明生动。下片则由动转为静。由人去而夜静，由云散而月明，层层写来，描画了一个清明幽静的夜色。这首词是张先八十六岁在故乡吴兴度寒食节时所作。上阕尽写白天游春的热闹场面，是由四幅场景，写的是吴地的四种传统习俗，两两对应组成，前两幅是特写，后两幅是泛写。第一句写吴儿竞舟。寒食节举行龙舟竞赛，是吴地相沿的风俗，可以想象一下宽阔的江面上万舟竞渡是多么的热闹激烈，气势宏大啊！第二句写游女成对儿荡秋千。在郊外临时搭起数座秋千，装饰华美，穿着节日盛装的少女们一定打扮的花枝招展，五颜六色，可以想象一下，荡秋千荡起的时候，彩丝纷飞，定是耀人眼目，欢声笑语。这两句，一句写男子，一句写女子，一句阳刚，一句阴柔，一句写水上，一句写岸边，展现了节日的热烈气氛和热闹场面。第三句写方舟拾翠。在江边的沙滩上，水中的洲渚上，长满了花花草草，这平时是鸟儿的天堂，如今，青年男女三三两两，结伴而来，在草地里找寻翠鸟的羽毛，仔细的，专心的，比赛着，吵嚷着，竟然忘了已是日暮时分，可见玩得兴致高昂，乐不思家。第四句写秀野踏青。在景色秀丽的郊野，游人往来不绝，幕天席地，罗列杯盘，把酒言欢，畅谈古今，心情舒畅，兴致高昂。总之，这四句极力渲染节日的热闹场面。但是这是属于青年男女的狂欢节，对于已经八十六岁高龄的词人来说，热闹是他们的，夜深人静时分才是真正属于他的。&& 下阕写夜深人静的幽静场境。第五六句写词人从白天喧闹中归来，歌儿舞女已经表演完毕，纷纷离去。这时天也黑了，远处的山也看不见了，屋里屋外也是一片安宁静寂，属于词人的世界来到了。第七八句写词人告别了白日的喧闹，回到了自家的庭院，可以享受一下月光下的静谧。此时，月亮已经升到高空，皓皓明月，把清辉洒满庭院，也洒在杨柳树上。微风拂来，无数的柳絮翻飞，在明亮的月光下飘过，竟然无影无踪，穿出院墙而去。在于别人是看不到如此景象的，只有无欲无求，内心清净，优游卒岁的老人眼中，才能抓住如此细微诗意的境界，让人耳目一新。&& 总的来说，这首词词风疏淡清丽，轻巧自然。没有华丽的词语，没有精巧的构思，只有那一份清净让人回味无穷。赏析二：此词题为&乙卯吴兴寒食&，既是一幅寒食节日的风俗画，又是一曲耄耋者恬静的夕阳颂。词的上片极写节日的欢乐，下片写欢乐后的幽静。上片从一旁观老翁的眼中写出热闹景象，在热闹的景象中仍含有宁静的心情；下片在幽静的月色下特意写了柳絮暗飘，亦可谓静中有动。&&& 开篇写的是吴中健儿驾舞龙舟，在水面飞驶竞渡的壮观场面。舴艋是江南水乡常见的一种形体扁窄的轻便小舟，饰以龙头，就是乡民为节日临时装置的简易龙舟，虽无锦缆雕纹，却富乡土特色。着一&竞&字既写出了划桨人的矫健和船行的轻疾，又可以想见夹岸助兴的喧天锣鼓和争相观看的男女老少。&&& 寒食是古代女子的一个节日，这一天姑娘们特别高兴，她们可以放下女红，走出闺房，双双对对，打着秋千，尽兴游乐。&笋柱秋千游并&句便说游女荡秋千。&笋柱&指竹制的秋千架。三、四句用一联工整的对句描写姑娘们拾翠、游人们踏青，乐而忘返的情景。&芳洲&、&秀野&使人想见郊野草木竞秀、春光明媚的诱人景色。&拾翠&原指采拾翠鸟的羽毛，语出曹植《洛神赋》&或采明珠，或拾翠羽&，后亦泛指妇女水边野外游春之事。&踏青&即春天出城到郊外游览。古代诗词中常以踏青和拾翠并提，如吴融《闲居有作》：&踏青堤上烟多绿，拾翠江边月更明&。这一联泛写寒食游春的活动，与前面赛龙舟、打秋千相配合，有点有面，主次分明。词之上片着重写人事，通过热闹的场景，描写春光的美好和游人的欢乐。&&& 下片转为写景，通过静谧优美的夜景，反衬白昼游乐的繁盛。一动一静，互相映衬，收到很好的艺术效果。由动景换静景，画面跳跃很大，但过片却很自然：&行云去后遥山暝，已放笙歌池院静&，前句说云去山昏，游人散后，郊外一片空寂，为上片作结。后句说笙歌已歇，喧嚣一天的池院，此刻显得分外清静，一&静&字又引出下面的景语。&&& 结拍以写景工绝著称。朱彝尊《静志居诗话》说：&张子野吴兴寒食词&中庭月色正清明，无数杨花过无影&，余尝叹其工绝，在世所传&三影&之上。&月色清明，甚至可以看见点点杨花飞舞；而花过无影，又显得清辉迷蒙，明而不亮，庭中一切景物都蒙上一层轻雾，别具一种朦胧之美。不仅如此，两句还寓情于景，反映出作者游乐一天之后，心情恬淡而又舒畅。词人虽年事已高，但生活情趣很高，既爱游春的热闹场面，又爱月夜的幽静景色。他白昼，与乡民同乐，是一种情趣；夜晚，独坐中庭，欣赏春宵月色，又是一种情趣。&&& 此词是一篇韵味隽永的佳作。整首词从热烈欢快渐趋恬静宁谧，成功地表达出一个有闲的耋耄老人所独有的心理状态。全词情景交融，艺术效果颇佳。有人说其末句堪与使作者闻名于世的&三影&合称&四影&，可谓深得此词之妙。
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　　龙头舴艋吴儿竞。笋柱秋千游女并。芳洲拾翠暮忘归，秀野踏青来不定。　　行云去后遥山暝。已放笙歌池院静。中庭月色正清明，无数杨花过无影。中庭月色正清明，无数杨花过无影。张先《木兰花?乙卯吴兴寒食》-学网-中国IT综合门户网站-提供健康,养生,留学,移民,创业,汽车等信息
中庭月色正清明，无数杨花过无影。张先《木兰花?乙卯吴兴寒食》
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　　中庭月色正清明，无数杨花过无影。【译文】 庭院中，月色是那么清莹明亮，可数不尽的杨花飞絮飘过，竟留不下一点儿影子，只留下春的气息和淡淡的清香。【出典】 张先 &《木兰花?乙卯吴兴寒食》注：1、 &《木兰花》 乙卯吴兴寒食 & &张先龙头舴艋吴儿竞，笋柱秋千游女并。芳洲拾翠暮忘归，秀野踏青来不定。行云去后遥山暝，已放笙歌池院静。中庭月色正清明，无数杨花过无影。2、注释：乙卯：即神宗熙宁八年（公元1075年）。吴兴：即今浙江湖州。寒食：即寒食节，在清明节前二日，古人常在此节日扫墓、春游。龙头舴艋：象蚱蜢一样的龙舟。舴艋：象蚱蜢式的小船。吴儿：吴地的青年。吴兴古时为吴国属地。竞：指赛龙舟。笋柱秋千：竹制的秋千。笋柱：即竹竿做的柱子。游女并：两位少女并坐荡秋千。并：并排。拾翠：古代春游。妇女们常采集百草，叫做拾翠。出自《洛神赋》中“或采明珠，或拾翠羽。”意为拾翠鸟的羽毛，后泛指女子野外游春。秀野：景色秀丽的郊野。踏青：郊外野游。来不定：指往来不绝。行云：指如云的游女。这里比喻女子。已放笙歌：乐声、歌声已经散去。放：停止，消散。笙：乐器，泛指演奏音乐。中庭：庭院中。杨花：柳絮。学网
3、译文1：吴地的小伙子乘坐小龙船竞赛,竹架秋千上荡着成对的游女。去沙洲游春的女子天黑还不回家，郊外游玩的人络绎不绝。 & & 浮云散尽，远山昏暗，笙歌停止，池院空寂。庭院洒满清朗的月色，无数柳絮轻轻飘过，看不到影子。译文2：吴地小伙子们的龙舟竞渡欢声震天。游春的姑娘们在竹制的秋千架上面对面地荡秋千。在那翠绿的河中小沙洲上采拾花草的少女们，玩到暮色将临都不知归去。到秀美的郊外踏青的人来往不停。浮云全都消散远山渐暗，音乐歌唱都停了，一切都静了下来。庭院里月光清莹明亮，无数杨花飘过，没留下一点暗影。译文3：吴地的青少年在江上竞赛着小龙船，游春少女们成对地荡着竹秋千。有的在水边采集花草天晚依旧留连。秀美郊野上踏青的人往来牵如蚁线。游女们走了远山逐渐昏暗，音乐停下庭院显得寂静一片。满院子里月光清朗朗的，只有无数的柳絮飘过得无影也无羁绊。译文3：河流中吴地的小伙子们飞快地划着龙头舴艋舟竞相急驶；河岸上，游春的少女们成双作对地在秋千架上飞荡。少女们在芳洲拾翠，直到暮色苍茫还舍不得回去。到景色秀美的郊外踏青，一往不停，把大好春色欣赏。踏青的少女们像天上的游云一样，漂浮得无影无踪，只有落日的余晖，将远处的青山染上一层淡淡的暮霭，更显得郁郁苍苍。吹笙作歌的歌舞乐队已经回去，庭院里显得空空荡荡。庭院中月色是那么清莹明亮，数不尽的杨花飞絮飘过，竟留不下一点影子，只留下春的气息和淡淡的清香。4、张先（990－1078），字子野，乌程（今浙江湖州吴兴）人。北宋时期著名的词人，曾任安陆县的知县，因此人称“张安陆”。天圣八年进士，官至尚书都官郎中。晚年退居湖杭之间。曾与梅尧臣、欧阳修、苏轼等游。善作慢词，与柳永齐名，造语工巧，曾因三处善用“影”字，世称张三影。历史上少有的长寿词人，享年89岁，著有《张子野词》。张先以小令闻名，他延续“花间词派”传统，抒写的是男欢女爱、相思别离和闲适的诗酒生活。他喜欢在词中表现那种朦胧虚幻的美感，从而营造出一种清峻幽冷而又无比精致的意境。他的词追求韵味，擅长写景，词风清新明丽，往往能够写得传神、耐人寻味。张先为人“善戏谑，有风味”，他虽未居高官，但一生安享富贵，妻妾成群，80岁时，还纳一18岁小妾。婚宴上，张先摇头晃脑，满面春风地赋诗一首：
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京ICP备号-1 京公网安备02号张先月色名言
名言内容：中庭月色正清明，无数杨花过无影。
名言解释：宋?张先《木兰花》[龙头舴艋]。中庭：庭院里。这两句大意是：庭院里月色皎洁，无数杨花在夜风吹拂下悠悠飞过，疏形轻质，不留下一点影子。此二句写寒食节夜晚的景色。此时皎洁的月光洒满了大地，轻盈的杨花在夜风中悠然飘拂，使人感到冷清、静谧。可用来形容宁静的春夜。
名言出自： 宋朝?北宋 张先 《木兰花》
名言作者：张先
张先档案资料：北宋词人
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白露垂珠滴秋月。唐?李白《金陵城西楼月下吟》。本句大意是：从天空中垂落的露珠，在月光映照下更显得洁白晶莹，仿佛是从秋月中滴出的珍珠。这是李白月夜登上金陵城西楼所看到的景色。一个“白”字，渲染出月光之皎洁，露珠之晶莹。月本不能滴露，但诗人凝望长空一碧，秋月如洗，产生了露珠是从月亮上滴落的遐想，充分显示出诗人对大自然的敏锐观察力和奇特想象力。唐代诗人 李白 《金陵城西楼月下吟》
月光如水水如天。唐?赵嘏《江楼感旧》。本句大意是：月光照耀，凉浩如水；江水无波，清朗如天。诗人将月色、水色、天色融为一体，整个世界连同诗人的心，好像都融化在这无边浩渺而又恬静的月色之中了。作者运用叠字回环的技巧，一笔包蕴了天地间的景物，将江边夜景写得辽阔无垠，清丽迷人。可用以描写江边月色，表现祖国山水的秀丽；也可借鉴叠字回环的句法，扩大语句的容量。唐代文学家 赵嘏 《江楼感旧》
月色醉远客，山花开欲然。见李白《寄韦南陵冰,余江上乘兴访之遇寻颜尚书笑有此赠》这两句大意是：明亮柔和的月色令我这个远来的客人感到醉意，盛开的山花红得好像要燃烧起来。“醉”字写出了月色的迷人，“燃”字写出了山花的灿烂。作者通过自我感觉夸张地描绘出景物之美，透露出欣喜赞赏之情。这种通过主观感受来写景的艺术手法，值得借鉴。唐代诗人 李白 《寄韦南陵冰,余江上乘兴访之遇寻颜尚书笑有此赠》
映云光暂隐，隔树花如缀。见李世民《辽城望月》。这两句大意是：月亮掩映于云层之中，光辉暂时隐匿；朵朵鲜花隔着树影，看上去好似被缀在枝头一样。天上“光暂隐”，地下“花如缀”，像轻纱笼罩一般地朦朦胧胧。可用来描写朦胧月色和月光下的鲜花。唐朝第二位皇帝 李世民 《辽城望月》
月色溶溶夜，花阴寂寂春。金?董解元《西厢记诸宫调》卷一。溶溶：月光荡漾的样子。寂寂：寂寞冷落。这两句大意是：月光荡漾，花阴散乱，春夜啊，如此静寂，如此清出幽！这是张生至莺莺居处侧近所咏的诗句，通过对春夜月色的咏叹，表现了张生四海漂泊的寂寞和对爱情的追求，既是写景，又是抒情。可以学习这种蕴情于景的艺术手法，也可借用此诗句以写春夜月色。金戏曲作家 董解元 《西厢记诸宫调》
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明月却多情，随人处处行。宋?张先《菩萨蛮》[玉人又是]。这两句大意是：明月却是那么多情，不管人走到哪里，她都陪伴着你同行。明月处处皆照人，这是客观现象。人自行，月自照，本不相干。而诗人却把明月人格化，说明月“随人处处行”，把明月写得一往情深。而处处有行人，处处有明月，月色又多么广袤皎洁！诗人对明月的喜爱之情溢于言外。这两句词可用以描写夜月随人之状，以拟人手法写月及融情入景的艺术手法，可以借鉴。
愿身能似月亭亭，千里伴君行。宋?张先《江南柳》[隋堤远]。亭亭：同“婷婷”，美好的样子，一般形容女子，这里形容明月，赋予它美女似的情态。这两句大意是：愿我的身子能像美丽的月亮那样，陪伴着你千里远行。这首词写一个女子送别情人以后，登上城楼远望。此时，情人早已远去，只见“新月上西城”。她羡慕美好的月色千里朗照，一路伴随着自己的情人，产生了～的强烈愿望。这两句比一般直抒离愁者高出一筹，在美好的意境中，融合着抒情主人公的一片痴情。抒写离情可作借鉴。
人意共怜花月满，花好月圆人又散。宋?张先《木兰花》[人意共怜]。怜：喜爱。这两句大意是：人们都爱花好月圆，真等到花好月圆的时候，人又散了。良辰美景，人所共赏，这是人之常情。但对离人来说，月圆花好却足以触发离愁，增添离恨。如苏轼名句“不应有恨，何事长向别时圆”(见《水调歌头》)就埋怨明月不识时务，故意与离人为难。张先在这里以“花好月圆”反衬人之离散，看似客观叙述，实寓无限惆怅。“花好月圆”现在已成习见成语，用以比喻美好圆满。多用作新婚的颂辞。
沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影。宋?张先《天仙子》[水调数声]。并禽：成双的禽鸟。瞑(mián棉)：通“眠”。这两句大意是：夜幕降临，双宿双栖的水鸟在池边沙岸上并眠，一阵清风吹来，云层开处，露出月光，地上的花儿也被风吹动，在月光下摆弄着多姿的身影。以双栖并眠的鸳鸯和婆娑弄影的鲜花描绘美丽夜景，选材上即已见出匠心。“破”和“弄”二字尤为生动，极富于表现力。天上的云被吹开，地下的花影在摇动，暗示有风。王国维称赞说：“着一‘弄’字而境界全出矣”，可见作者炼字的功夫。而从全局来看，构图之妙更可称道，故明代杨慎说：“景物如画，画亦不能至此，绝倒绝倒！”可用来描写园中或水边的美丽夜景。
沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。宋?张先《一丛花令》[伤高怀远]。沉恨：深深地怨恨。解：懂得。这两句大意是：怀着深深的怅恨仔细思量，这独处孤眠的生活，真不如那春天的桃花、杏花，还懂得及时嫁给东风。这首词写一个独处深闺的女子的愁苦。～几句通过对桃杏得嫁东风的钦羡，把女主人公对青春的珍惜，对爱情的追求，对幸福的向往，对寂寞生活的抗议，十分含蓄地表现出来了。前人评此几句为“此皆无理而妙”。所谓“无理”，指违反一般的生活情况，桃杏如何嫁得东风?所谓“妙”，则指通过这种似乎无理的描写，深刻地表现了人物的思想感情。欧阳修非常欣赏这几句，称张先是“桃杏嫁东风郎中”。在文学作品中通过无理表现有情，也是一种常见的写作方法。
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中庭月色正清明，无数杨花过无影
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